最好不相见:仓央嘉措的诗与情-第15部分

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每一个只言片语和另外的只言片语都是相互矛盾的。甚至，情况比没有线索时更为复杂。

但是，也许有一点是确定的，那就是当认真诵读那些沁人肺腑的诗歌时，我们有理由相信，仓央嘉措最后的日子一定是寂寞的，他也许每天都在想尽所有办法，渴望浮出痛苦的水面。

1783年，也就是乾隆四十八年，清廷册封格桑嘉措的转世灵童强白嘉措为八世达赖喇嘛，这实际上是默认了格桑嘉措是七世而不是六世达赖喇嘛，从而也默认了早已离世多年的仓央嘉措依然为真正的六世达赖喇嘛。这也是现实世界对仓央嘉措本人的最后一点回报。

附录　仓央嘉措情歌及其相关历史

任何一部关于介绍仓央嘉措的小说都是因其流传于民间的不朽诗篇而存在的。论其诗歌之价值，不仅超越语言的隔阂，更是深入人心最柔软的角落。但是，不以藏语为母语的人们必定难以领悟到那只有在藏语母语中才能领悟的美的巨细。在这种无可奈何的失落中，作为仓央嘉措的忠实爱好者，我们也许只能尽自己的微薄能力去关注，用汉语去孜孜探寻那些遗失在茂藏语之外的文辞仙境。

下面的诗歌，第一部分是笔者以于道泉教授最早的译本为依据，对《仓央嘉措情歌》所做的全新翻译。这一翻译本质上是笔者的一种理解和解析，¨wén　rén　shū　wū¨仅供读者参考。第二部分是本书中人物所唱的歌，是笔者不揣浅陋，为其一一代拟的。第三部分说的是仓央嘉措诗歌的流传史，一个核心意思就是：所有的一切都是一连串误会组成的。

附录一　仓央嘉措情歌（傅林解析版）

其一

白白的月亮

自东山之巅升起，

少女的面容

隐隐在我心里。

其二

去年种下的幼苗，

今年已饱满成束。

当初的翩翩少年，

身体却像南弓一样弯曲！

其三

我的意中人啊，

如果能和你偕老终生，

我就像从茫茫大海

得到了旷世奇珍。

其四

邂逅相遇的那个女子，

肌肤盆满着香气。

我捡到了耀眼的松石，

却转眼将它抛弃。

其五

贵人家的女儿，

让我打量你的面容：

那高高树尖上的叶丛中

一个果子已经红透。

其六

自从看到她，

夜睡就再不能入睡。

白天不得亲近，

令我苦思劳神。

其七

花开的季节已过去了，

连蜜蜂都不再悲伤。

你我的缘分已经尽了，

又何必苦苦怀想？

其八

你从哪里来？

芨芨草上的寒霜！

你为什么要跟着严冬

从天而降？

就是你，

拆散了花朵和蜜蜂！

其九

大雁爱上了芦荻，

想在这里停泊疲倦的身体，

但湖面深深冻结，

只叫人失望叹息！

其十

渡船无心停留，

码头却依依不舍。

那负心的爱人，

一次也不回头看我。

其十一

同心结上有三个字，

连着我和城市的女子。

没有刀锥去解，

它竟自己裂弛。

其十二

依偎柳树的身边，

我为你升起福幡。

看柳树的少年啊，

请不要把石子投向它！

其十三

你写下的字迹，

已被雨滴湮灭。

你没说出的心意，

我纵然要忘记，

也无从用力！

其十四

这枚黑色印章，

刻出无言的印痕；

请将信义之印，

刻上你我之心。

其十五

盛开的蜀葵啊！

你就要得见世尊的容颜！

请带上我幼小的松石蜂吧，

让它们也在佛堂随光阴流转！

其十六

我的意中人啊，

竟然要佛前许身！

如果这样，我也要走了，

我要到山洞中度过余生！

其十七

我来求有道高僧，

指一条光明之径，

怎奈我不能回心转意，

又失足到爱人怀中！

其十八

我默想上师的面容，

怎么都不能看清；

我不想爱人的脸，

却时时入我心中。

其十九

若以这情爱中的赤诚

去修行高尚的佛法，

就算是短短此生，

也能把正果得成。

其二十

水晶山上洁净的白雪，

铃荡子里冰冷的甘露，

只须用醇药一点，

就酿成这杯中美酒。

有聪明的天女在此，

你只要用圣洁的誓约去喝，

一切天灾都会离你远去。

其二十一

幸运的机会终于来了，

我高高竖起祈福的宝幡。

那位名门才女，

就要请我到家中赴宴。

其二十二

牙齿洁白的女子们

笑语嘤嘤，

其中的一个羞涩万分，

偷偷看着我的面容。

其二十三

怀着炽烈的爱，

我问她：是否愿做我亲密的伴侣？

她决然地对我说：

除非死去，绝不分离。

其二十四

随了心上人的心意，

今生就与佛法无缘；

到那空寂的山间云游，

又怎能和她相见？

其二十五

工布少年的心，

就像困在网里的蜜蜂。

只和我共度良宵三日，

又想去舍身佛经。

其二十六

爱人啊，我不在的时候

你是否诚实守信？

你头上戴的松石

什么都知道，

只可惜不能对我诉说。

其二十七

你笑得露出了洁白牙齿，

是不是要故意诱惑？

你对我到底有没有真情，

要对天发誓才知道！

其二十八

卖酒的女子啊，

你为什么要把多情的人撮合？

将来的是非恩怨，

你能否一体承担？

其二十九

那些心腹之言，

只向你一人倾诉！

而你竟如此轻佻，

转眼就报告仇敌！

其三十

美人艺卓拉茉啊，

是我把她的芳心捕获，

可长官讷桑嘉鲁，

却狠心将她争夺！

其三十一

宝贝在手里的时候，

我一点也不在意，

如今我已经失去它，

却又急火攻心！

其三十二

那深爱我的女子，

已和别人结成夫妻。

她不会知道，

我越来越瘦，相思成疾。

其三十三

我的情人啊，

如今已心有所属。

我只有打开签筒占卜未来，

因为那天真烂漫的样子，

我实在难以忘怀！

其三十四

卖酒的女子不死，

我就可以尽情欢乐。

只要情人还在，

这就是我寄身之所。

其三十五

美丽的女人啊，

你定是在桃树上长大！

你对我的爱这么快就凋谢了，

还不如树上桃花！

其三十六

我从小就爱慕的姑娘啊，

你难道和狼是同类？

狼即使有了成堆的肉食，

还总想回归山林。

其三十七

野马往山上跑，

用陷阱和绳索就能捉住；

爱人有了反抗之心，

神仙也爱莫能助。

其三十八

暴躁和怒火，

弄乱了老鹰的羽毛；

机谋和忧虑，

让我身心憔悴。

其三十九

镶着黄边的黑云啊，

会带来冰雹和严霜。

非僧非俗的人啊，

是我佛教的敌人。

其四十

坚冰刚刚融化时，

不可骑马上去；

秘密的爱人面前，

切不可倾诉隐衷。

其四十一

从初六到十五，

月亮终于丰盈！

有谁知道，那月中的兔儿，

已劳思成病？

其四十二

这个月亮已经远去，

下一个月亮还会到来。

你一定要等到吉祥白月来临，

因为那时我们就能相见！

其四十三

天地中央的须弥山啊！

你一定要稳稳地站在那里！

日月星辰都围绕着你旋转，

从没有一刻偏离！

其四十四

初三的新月啊，

没有什么比它更白。

但你要对我发誓，

给我十五的夜色那样多的爱。

其四十五

十地界中的法王啊，

请用誓约将我眷顾！

唯有你的广大法力，

能将我心中的冤孽驱除！

其四十六

杜鹃从寞地归来了，

大地也跟着复苏。

我同爱人相会后，

身心都那么舒服！

其四十七

如果不想到生命易逝、

死亡就在身边，

就算你有绝顶聪明，

也不会明白人生。

其四十八

就算是豺狼虎豹，

精美的肉食也可以喂熟；

可是我家中娘子，

越熟就越像老虎。

其四十九

地上画几个图形，

就能算准天上星星；

软玉似的身子我已抱惯，

她的心思还是难以测知。

其五十

大峡谷黑色的丛林中，

我和爱人秘密相会。

看到了一切的鹦鹉啊，

千万不要对他人言说！

其五十一

拉萨拥挤的人群中，

琼结人的模样最美。

今天就有一位琼结姑娘，

前来和我相会！

其五十二

黄昏时候出去，

破晓才悄悄归来。

长胡子的黄狗啊，

请为我保守这幸福的秘密。

其五十三

傍晚去寻找爱人，

不想黎明竟下起了雪。

人们会知道，我就是

住在布达拉宫的仓央嘉措。

其五十四

在拉萨的街市游玩时，

我是浪子宕桑旺波。

秘密再也无法掩盖，

因为足迹已印上了白雪。

其五十五

被子下面软玉似的人儿，

是我天真烂漫的情人。

但不知你是否虚情假意，

骗我的钱财和真心。

其五十六

他把帽子戴在头上，

她把发辫抛在背后。

她说：“请慢些走！”

他说：“请晚点离开。”

她说：“你心里也难过吗？”

他一顿，低声回答：

“好在不久就要相会。”

其五十七

洁白的野鹤啊，

能否教我在天空翱翔？

我不会走太远，

只要飞到理塘，

让我在那里眺望家乡！

其五十八

死后的地狱中，

法王高悬明镜。

不管是非善恶，

都会丝丝报应。

其五十九

卦箭射穿了鹄的，

又深深落进土中。

自从见了我的爱人，

就再也不能忘情。

其六十

印度东方的孔雀，

工布峡谷的鹦鹉，

不管家乡哪里，

都来到拉萨相逢！

其六十一

世间的流言，

我都默默应承。

谁让我的足迹，

留在女店主的家中？

其六十二

柳树恋上了小鸟，

小鸟也恋上了柳树。

只要他们相亲相爱，

就不会惧怕苍鹰！

其六十三

短短的今生，

我得到如此多恩宠！

不知来生的童年，

还能否与你相逢？

其六十四

会说话的鹦鹉，

请你不要做声！

柳树林里的画眉鸟儿

要唱美妙的曲子给我听。

其六十五

凶恶的龙魔啊，

不管你多么厉害，

我都要摘下那红透的苹果，

一尝它的甘甜！

其六十六

第一最好是不相见，

如此便可不至相恋；

第二最好是不相识，

如此便可不用相思。

附录二　故事中人唱的歌

其一

父亲扎西丹增在仓央嘉措出生时听到的歌：

那一日，天空落下闪电，

只为照亮你的面容！

那一日，风声飞过耳边，

只为报答你的倾听！

我等待着缘分，

来到我的手心，

让我紧紧抓住你，

再也不松开，

再也不分离！

其二

母亲才旺拉姆给婴儿仓央嘉措唱的摇篮曲：

那高高的东山上，

落下白白的阳光；

那远远的西山上，

现出黄色的月亮。

我的小可爱啊，

你像一只小鸽子，

悄悄在妈妈怀里生长。

其三

父亲扎西丹增带着仓央嘉措放牧时唱的歌：

盈盈的曲松河啊，

你可知道，有一个姑娘，

她的脸庞比桃花还要美！

神圣的雪山啊，

你可知道，有一个少年

因为相思而憔悴！

其四

父亲扎西丹增的灵魂唱的歌：

天上的大雁啊，

我多么羡慕，

有同伴陪你远去！

你能否到我的田地停留，

为我远方的爱人

带上平安消息？

其五

少年仓央嘉措给少年卓玛唱的歌，是他的父亲当年所教：

那蔚蓝空中的大神啊，

为什么暴躁的太阳为你远去，

熄灭在雪山之巅？

那苍茫夜空的大神啊，

为什么羞怯的月亮为你现身，

流连在我孤独的窗前？

那掌管一切的神明啊，

为什么我们如此相爱，

却不得团圆？

其六

拉萨大街上老乞丐唱的歌：

芸芸众生——

佛祖怀中——

忙忙碌碌——

生死无情——

其七

老乞丐和小乞丐的对唱：

老乞丐：

美丽的姑娘啊，

你为何默默不语？

有多少翩翩少年，

为你伤心离去？

小乞丐：

当年的风流少年，

今日痴情如故！

虽然他心上的人儿，

早已心有所属！

其八

仁曾旺姆在拉萨河边许愿时唱的歌：

圣洁的河水啊，

请为我洗去命运的泥沙！

若能得那相拥的缘分，

我情愿远走天涯！

其九

老乞丐接受仓央嘉措馈赠后唱的歌：

贵人的恩情哎，

自天而降！

怎奈我一生哎，

注定荒唐！

其十

仓央嘉措在阿拉善沙漠中想起的父亲当年唱的歌：

宁静的泽云措哟，

是哪条小鱼儿把你的水面咬破？

泛起波纹的泽云措哟，

你可知道，我在你的脸上

看到了心碎的我？

附录三　仓央嘉措情歌的历史

其一　真的有仓央嘉措情歌？

真的有仓央嘉措情歌吗？是的。可以肯定地说，仓央嘉措本人在世的时候，他的诗篇就已经广为流传于藏族同胞中，因为政敌正是拿他的诗来作为他的罪证。但是，有学者认为事实可能相反，也就是说那些诗是政敌拉藏汗伪造的，专门用来陷害仓央嘉措。从逻辑上说这种可能性不是没有，但是从情理上说，伪造的诗篇有那么多，而且得到藏族同胞持续几百年的传诵，又被多位汉族学者译成各体的汉语诗流传于世间，这种情况几乎不可能。如果没有天才的力量倾注在那些诗作之上，那些诗不会有后来这番命运。

那么到底哪些诗可以确定是仓央嘉措本人写的呢？到底是谁把它记录下来的？我们又应该怎么看待那些诗呢？

遗憾的是，囿于历代汉族作者的能力，也囿于藏语典籍的浩瀚以及核对文献所面临的实际困难，这一切问题的答案都难以在短时间内提供给读者，尤其是仓央嘉措诗篇在藏族同胞中的流传史。我们这里能够提供的只是一个相对短暂的时期内，仓央嘉措诗篇的汉语翻译史和传播史。

其二　从藏语到汉语

1924年的时候，山东齐鲁大学的毕业生于道泉来到北京，学习梵文和藏文，并结识了北京雍和宫的办事喇嘛。他在著名作家许地山的提议下，把他见到的仓央嘉措诗篇翻译了出来。目前所知这是它们第一次被翻译成汉语，在此之前，它们已经在西藏民间流传很久了，据说已经到了妇孺皆知的程度。

1930年，已经到当时的中央研究院工作的于道泉，在历史语言研究所所长傅斯年的认可下出版了汉文的《第六世达赖喇嘛仓央嘉措情歌》，值得一提的是，其藏文发音同时提供给读者，并且由语言学家赵元任先生亲自记录。这部书的出版开启了用汉语研究仓央嘉措诗篇的大门。

于道泉后来成为中央民族大学教授，1992年辞世，享寿92岁。

于道泉之后，陆续有刘家驹、曾缄和刘希武等做了新的翻译。各家翻译主要是从译文文学效果的提高上努力，他们先后尝试了汉语七言古诗、五言古诗等体式。我们可以对比几位学者对同一首诗（于道泉版本第一首）的翻译：

从东边的山尖上，

白亮的月儿出来了。

“未生娘”底脸儿，

在心中已渐渐地显现。

于道泉本人承认，他的翻译志在意义准确，文学性方面仍有所欠缺。我们如今读来，却也如此。其中“未生娘”如果不加注释，一般读者并不明白是何意思。其实，汉语中缺乏对应的表示最亲爱的女人的那种词语。这是翻译永远难以解决的问题。

东山上，

现出了皎洁的月光；

这是慈母容颜，

不禁地萦绕着侬的心肠。

刘家驹的翻译用更有文学味道的“皎洁”、“侬”等，试图提高文学性，但实际上反倒降低了。尤其是“侬”在汉语中的时代和地域色彩太明显，反倒失掉了原诗中的清新脱俗的效果。“未生娘”译作“慈母”则更不妥。

总之，刘家驹译本这一首是不成功的。由此我们领悟到一个基本的原则：仓央嘉措原诗的意境并不复杂，而是清新的民歌风格，这和《诗经》的风格相类。翻译在几乎没有希望再现藏语中的韵律效果的情况下，应该尽力以清新自然不加修饰为目标。任何人为的太过汉语味道的涂抹只会损害其价值。

心头影事幻重重，

化作佳人绝代容。

恰似东山山上月，

轻轻走出最高峰。

曾缄首用七言古诗体去译，为求提高，做了很大调整，将原诗的比兴手法改为直接比喻，更将月出的意象改为拟人。从汉语诗的传统看，可谓颇具匠心。但是，我们也不得不承认，这是一种再创作，已经离原诗有不小的距离了。

明月何玲珑，

初出东山上。

少女面庞儿，

油然萦怀想。

刘希武首用五言古体翻译。五言体在汉语诗中有古朴庄重的味道，这在精神效果层面上可能比七言体更接近原诗。但也正因为汉语五言体诗本身的传统太强大了，这一翻译的汉语味道太重，不能提供出更为质朴、清新的意境。

从那东方山顶，

出来白白的月亮。

未嫁少女的面容，

显现在我的心上。

王忻暖译本在于道泉基础上努力提高节奏并设置自然的押韵，称得上是一个进步。但语句上仍显得笨拙了些，不太流畅。“未嫁少女”虽然把意思说得明白了，但用词毕竟还是过于生硬，有些煞风景。

白白的月亮

自东山之巅升起，

少女的面容

隐隐在我心里。

这一改订采用刘希武的结构安排，即是让上下两大句在奇数行安排主语，在偶数行安排谓语，使其对应更为整齐。另外，前人译作都采用押ang韵或者eng韵，这两个韵的音色在汉语里适于雄壮、悲怆的风格，而本诗描写的是一种细腻的思念之情，所以换用音色较为尖细的i韵。当然，其中效果仍需读者鉴定。

其三　天大的误会，还是天作的误会？

仓央嘉措诗篇在汉语世界里本来并没有到到近年来如此流行的程度，但是文学史上一个天大的误会却意外让仓央嘉措及其诗歌迅速流行开来。

1997年，音乐人何训田和歌手朱哲琴合作，出版了一个唱片《央金玛》，里面一共有七首歌。其中一首名为《六世达赖的情歌》，其内容显然是从业已流传的仓央嘉措诗歌中选取的，并为歌唱做了修改：

在那东方山顶，升起皎洁月亮，

年轻姑娘面容，渐渐浮现心上。

黄昏去会情人，黎明大雪飞扬，

莫说瞒与不瞒，脚印已留雪上。

守门的狗儿，你比人还机灵，

别说我黄昏出去，别说我拂晓才归。

人家说我的闲话，自以说得不差，

少年我轻勇脚步，曾走过女店主家。

常想活佛面孔，从不显现眼前，

没想情人容颜，时时映在心中。

住在布达拉宫，我是持明仓央嘉措，

住在山下拉萨，我是浪子宕桑旺波。

喇嘛仓央嘉措，别怪他风流浪荡，

他所追寻的和我们没有两样。

这张唱片很快得到了人们的喜爱，在汉语世界乃至整个世界流传开来，仓央嘉措之名传遍了世界的各个地方。但有趣的是，在流行歌曲的传播过程中，导致很多人产生了误会，人们以为唱片中其他的歌词也是“仓央嘉措情歌”，尤其是其中的《信徒》一首：

那一天，闭目在经殿香雾中，蓦然听见，你颂经中的真言；

那一月，我摇动所有的转经筒，不为超度，以为触摸你的指尖；

那一年，磕长头匍匐在山路，不为进见，只为贴着你的温暖；

那一世，转山转水转佛塔，不为修来生，只为途中与你相见。

这首《信徒》的写作带有明显的现代感，并以其自身的强烈效果感染了读者，但它的气质和仓央嘉措情歌确实相像，又是以藏族生活为内容的，所以粗心的读者就把它以及唱片中的其他歌词都当成“仓央嘉措情歌”了。这自然是一个天大的误会。但是，作为普通读者的我们，也许要感谢这一误会，因为它在客观上提升了人们对仓央嘉措的热情，此后，认真关心藏族文化、关心仓央嘉措诗歌的人竟越来越多，这对民族文化传承和交流自然也是天大好事情。

其实，我们前面已经提到，仓央嘉措诗歌本身到底哪些是他本人所作，哪些来自于民歌，是由老百姓附会到他身上的，这些我们都还搞不清楚。（文*冇*人－冇…书－屋－Ｗ－Γ－Ｓ－Ｈ－Ｕ）但可以肯定，至少在我们熟悉的于道泉66首版本里，一定有不同历史时期的读者附会上去的。我们把这种附会看做真的仓央嘉措的诗，难道不是误会吗？

还有，我们也已经指出，现在我们面前的各家的翻译都在不同程度上改写了原作，加进了汉语诗的传统和翻译者个人的理解。如果我们相信翻译和仓央嘉措本人的原作是一回事，这不也是一种误会吗