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魔法妄想症-第20部分
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不管创作推理小说的作者想怎么说、怎么写，出版者、编者、读者和评论者都应该容许百花竞开、百鸟齐鸣，这样，台湾的推理文学才有可能呈现多样化发展，让各门各派林立，争奇斗艳，而不仅仅限囿于一家之言、一言之堂。
或许，在不脱离公平游戏规则与逻辑解谜的基调之下所创作出来的狭义推理作品，我们不妨称之为“侦推小说”（侦探推理）；在广义界定原则下所创作的作品，称之为“犯罪小说”。两者可以相互认同，和平共存，统称为“推理小说”。只不过在发表或征文的时侯，作者或编者必须在篇首特别标明该作是“侦推小说”（也可用“狭义推理小说”一词） 或是“犯罪小说”（也可用“广义推理小说”一词）。例如既晴的《魔法妄想》一书，我们可以在封面上称之为“狭义推理小说”或“侦推小说”，当然也可以依习惯沿用日本的标示法称之为“本格解谜推理小说”！
今天推理小说在全世界的发展，大体上已有趋向广义之势，台湾似也应顺应潮流，调整脚步，以开放的胸怀接受这股潮流。
之三
近两、三年来，台湾财力较为雄厚的大出版公司纷纷斥资翻译引进英美现成畅销的名家作品，不惜工本造势大卖，除了赚到利润之外，当然也不能否认的确有引进他山之石以攻错的借镜之效，广开华文读者的眼界与新知，有其值得肯定的一面。然而，对于扶植及栽培本土的作家与作品方面，就似乎比较没那么重视了。事实上这十几年来，本土有不少痴迷成狂的推理作家，尤其近两三年来有好几位富于潜力的年轻新秀，孜孜不倦从事创作，他（她）们的水准一时固然尚无法与欧美日等国际成名的大牌作家相比，但总也在努力寻求突破，自我提升，而且表现不俗。只是国内的报刊杂志乃至出版社，都对“国产”作品不抱信心，绝少主动给他（她）们机会出出头，加以提携一番。反而有许多热心可爱的读者，经常给孤苦奋斗的作者们热情而温馨的鼓励。在这种气候与环境之下，今后有志于推理小说创作的“志士”，应该如何自处呢？
我想，是不必气馁的。推理小说毕竟是个很令人迷爱而且在华文世界前途看好的文类。人类处于今天这个几乎一切都被声光电玩宰制的时代里，接近文字的阅读行为似有渐趋没落之虞。如不设法把新世代人类的兴趣由电子传讯媒介“光复”回来，将来文学的书写与欣赏，恐不无沦为历史名词的可能。在此趋势之下，如何重振当代人类亲近印刷文字的兴趣，是个重要的课题。曲不高而又易和的大众文学，若在内容及风格上兼顾做到不粗不俗，便具备上述的功能。而大众文学之中，则数推理小说最易达到这个目的。诸君千万可别小看了推理小说的文学价值，只要耐心循着一百五十余年来各家名著的轨迹去悠思追古一番，尤其纵身到西欧英法等国的侦探小说演进史之中遨游，便不难发现，许多早期被人视为市井犯罪或描写警匪相斗的作品，皆为后世文坛追崇晋升为纯文学或严肃文学的地位。
无可否认，当前华文世界尤其是台湾地区推理小说创作者走起这条路子，要比世界其它地区的同道格外寂寞与辛苦，但，这并不一定意味着孤独。至少在精读、评介、与创作均极出色的年轻猛将既晴矢志不移努力下，已逐渐号召了一批“读而优则写”（既晴语）的战友提笔上阵，并肩驰骋。希望先透过专设网站鼓动创作推理小说的风潮，以期将来成立属于本行圈内的本土专业华文推理小说出版中心，进而放眼国际，扩大与国外同行的合作联线。他们不仅仅在努力创作本土推理文学，也正走在历史的路径上，自己在创造历史！
基于这点期望，便要忍不住藉此呼吁读者诸君继续鼓励本土作者，尽可能多多购买他们的“地下作品”，以资加油打气，进而引起出版社对本土作家的注视，认为他们富有市场潜力，提高出版本土作家作品的意愿。
由既晴的长篇力作《魔法妄想》书上，我们真的看到台湾推理作品由“推理小说”提升到“推理文学”层次的时机已悄然成熟了。推理小说本来就是一个很难创作的文类，不但要有“推理”的成份，而且还得具备“小说”的内涵。两者兼具之余，更需融入艺术和人文的处理手法，始能升华到“推理文学”的层次。要不然，依我浅见，即便是出自于西村京太郎或山村美纱等所谓的名家之笔，充其量不过是“剧本大纲式”地将推理解谜情节流水般带过，固不错已经做到“推理”加“小说”的地步，但是读来味同嚼蜡，仍还不能视之为已登至“推理文学”的境界。
（2000年9月26日星期二）
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查案与破案的乐趣
（高大成/文）
我与既晴的认识始于一本书的合作，那是一本我即将推出的，谈论我过去遇过的一些案件的书，那本新书的特点之一是结合了一位推理小说作家——也就是既晴，用小说的笔法来写书中的案例，当初他来访问我时，我便常常为他的思考及理解能力感到激赏。
本书讲的是一个沉迷于魔法世界的精神病患，有一天在他的世界中真的发生了古书中所谓“换头魔法”的事件，然而这个事件的发生却是包含于现实世界中的一桩离奇杀人案，故事细节我不便在此多作讨论，以免坏了读者兴致。不过在书中既晴以三种角色的观点，来描述同一件事的三个面貌，许多的起因、过程与结果，不断地游走于现实与奇幻之间，既晴的多元思维可说是令人惊讶，而结局的一再被推翻，也让以调查与破案为主旨的我，同样地一再感到佩服。
不过，不论你是主动思考案情关键与破绽，或是被动阅读结果的读者，阅读这本小说至少都能获得一项有用的东西，就是在轻松的状态下，获得我平常可能需要绞尽脑汁、焦头烂额还不一定能得到的，查案的乐趣，而且在这本书中，你可以享受不止一次“破案”的乐趣。
（高大成，日本京都大学病理学博士，目前担任台中地方检察署、高度检察署特约法医，亦于中国医药大学医学系任副教授。）
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《魔法妄想症》读后感
（bert/文）
当读完《魔法妄想症》，盖上很像学校图书馆过期期刊合订本的书皮后，我久久不能思考，一直无法将思绪拉回现实生活，就以前的阅读经验来说，只有岛田庄司或京极夏彦的作品才会让我发生同样的情形。若要追根究底，除了《魔法妄想症》这部作品内容本身带给我极大的震撼外，也讶异于台湾会出现如此高水准、不下于日本或欧美推理作品的本土创作！
《魔法妄想症》给予我最直接、最强烈的印象是，整本书到处充满着“魔幻”与“惊奇”，和岛田庄司及京极夏彦的作品风格极为相似，也因此在阅读的过程中，常常会有很熟悉的感觉。我认为岛田庄司及京极夏彦两位作家笔下最为精彩的地方在于，不同人物自述与第三人称描写不断交替的方式发展剧情；魔幻写实的文章穿插于故事全文；匪夷所思、看似不可能发生在现实世界的犯案过程；以及最后案件都有个合乎逻辑，不失推理小说本质的解释。将上几点综合起来，带给读者们的就是不断的惊奇和无限的想像力，而《魔法妄想症》一书，不论在诡计谜团的设计或诡异气氛的营造上，给予读者“惊奇”的程度可一点都不逊色，也难怪会觉得似曾相似了。
“幻想本格”类型的推理小说本来就对我有很大的吸引力，而《魔法妄想症》是我所看过第一本由本土作家所创作的“幻想本格”长篇作品，从这方面来说，极具开创性与突破性，加上内容本身并没有很大的失误，我在前面才会给予那么高的评价。当然，《魔法妄想症》并不是没有缺点，我认为作者既晴在此阶段的创作，受岛田氏与京极氏此两人的影响最大，这在《魔法妄想症》里很巧妙地融合此二人作品的优点及风格即能看出，但是，缺点却也无法避免地出现在书中，不过就我的看法，这只是既晴的长篇处女作，其风格与开创性对本土推理创作可说是前无来者，相较之下，《魔法妄想症》的缺失并不是我看此书的重点，反而相当乐观地期待，未来既晴会创作出更多超越《魔法妄想症》的作品。
虽然，《魔法妄想症》目前在报推理文学奖并不被评审们所看重，但，我相信未来台湾的推理文学史中，文学奖三本入围的作品将不会被人提及，相反地，在文学奖落选的《魔法妄想症》一书，将会占有长篇推理小说里程碑的重要地位。
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重读《魔法妄想症》
（Julius/文）
记得第一回看《魔法妄想》，是在我期待这本书到来，已经有一小段时日后；当时翻开阅读所抱持的心情，是“只想”立即看完这本让我等候许久的本土长篇推理小说，此一迫不及待的心态，加上我看书一贯大而化之（就是不会细看）的方式，导致我在看完此书的的想法是－－这是本好看的推理小说，果真没让我白等。然后呢？没有了，这是我唯一的感想（现在回想真是替自己感到汗颜，也为此书感到不值！）。虽然在看了许多前辈的想法后，让我觉的自己实在是太草率对待这部作品，应要再次不遗漏地读过才是，但因阅读从未看过的书已占去我大半闲暇时间，这个想法，也就被淡忘了。
直至偶然间看到人狼城此回特辑柜徵文主题，先前念头自然的浮出脑海，加上既晴兄愿意冒险向我邀稿（真感谢城主对我有信心），重读《魔法妄想》的想法终于付诸行动。再一次看完，心头出现的头一个想法仍是——这是一本好看的推理小说。除此之外，好歹我这次算是“详读”，至少要多一点不同的看法……
排除这是本土创作的因素，作者运用文字的适当得宜，使我在看翻译推理小说常遇见的用词不顺拗口情形，于此书几近不见，这点令我在阅读上感到十分愉快轻松，加上情节段落间的编排衔接流畅，一气呵成之势可由此略窥一二。
推理小说不可或缺的便是其中心诡计，坦白说，此书诡计令我惊讶（艳），相当地创新出奇；要避免和众多推理小说的诡计相似，并不是件容易的事，最常见到的是融合几种概念的诡计，但此书硬是办到了独树一帜。而包装诡计的谜团气氛营造的恰到好处，贯头彻尾，正与诡计相辅相成。
警方的侦办案件过程亦是本书高潮之一，由找循线索的钜细靡遗，到推理犯案过程与动机，呈现出柳暗花明又一村的味道，让我时而紧张，时而又松一口气，情绪起伏完全随着小说的推进，充分参与其中。
我认为本书最精彩之处，莫过于警方符合那一切线索的结论，被一个名不见经传，自认是名侦探的男子－－陈小江所推翻。本来看到警方的推论后，我已有此书将结束的想法，没料到情节直转急下，让我在冲击之下，充分地享受到了意外性的乐趣。陈小江的个性设定使我眼睛一亮，在我看过的推理小说，还未见这么有趣可爱的侦探，他不做作的态度令我感到可亲，而多话的习惯则让我失笑，成天长篇大论的任谁也吃不消，别说他是因为“密室症候群”才独个儿住一间房，就算不是这原因，我想跟他住的人也会要求换房间的。
除了这些让我欣赏的地方，还是有几个略感可惜及疑问之处。先是第一部第三章中的描写手法，我猜想或许这里是要表达杜裕忠想法和文笔的特异，但如此的叙述方式，令我有点迷惑兼吃不消；而在杜裕忠与幻影沟通时，第一人称的不时切换，亦使我一时间的阅读理解力发生些许障碍。再者则是“站立的无头尸体”之谜，此解的意外性十足，但似乎过于繁复，即便内文有相当详细的解说，但要完全消化吸收仍属不易。最要令我扼腕的莫过于结尾了，当翻至正文的最后一页时，我心想：“怎么这样就结束了？”结尾完备性的不足，让我有种“此书未完待续”的感觉，比起前面结构严谨，如此结束未免有虎头蛇尾之嫌。套用句杜鹃窝人前辈的话（还烦请前辈见谅！）：“这部作品至少还有五万字的空间！”我想结尾的可发挥性就占了相当大的部分。
《魔法妄想》中的几个重点人物都给我一种共通感－－既正常又不正常。前半部的杜裕忠，无论是由别人对他的观感或是他个人想法的书面化，皆让我理所当然的认为他不正常；陈小江亦是，普通正常人哪会动不动就发表让人耳朵听到长茧的个人秀，更严重的是没破过案仍自认为是个难得一见的名侦探？在一般人的看法中，这都是不正常的表现。但在后半部中，多是表现出两人思路清晰条理分明且合乎常理的情节，而陈小江更是有条不紊的分析案情。相反的，本是怎么看都属正常范畴的凶手，竟运用了各种巧合犯下杀人罪行，进入不正常的行列（此处的正常＆不正常定义于一般社会大众认知）。这是我觉得相当有趣的地方。
由这本书，让我延想出一个问题：“究竟异于大多数人的是对？是错？是好？是不好？”就我个人的意见是——多数不等于正确（正面），不过因为这种问题是很难讨论出个定论的，就此打住罢。
文末，说一个我看完《魔法妄想》后的愿望来做个结束：“希望国内的推理创作可以以此为始（好的开始），源源不绝，走出属于我们的一片天！”这是作为一个小小推理迷的我，衷心的盼望。
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《魔法妄想症》读后感
（谜熊/文）
如果有人问我对《魔法妄想》有何感想，我会用下面这六个形容词来答覆他：
惊讶、用心、诡异、辛苦、意外、纳闷。
先来谈谈“惊讶”吧！这本书让我感到惊讶之处有二个地方：奇特的题材及丰富的资料。
题材的奇特是这本书给我的第一个印象，在过去的阅读经验中，虽然也不乏类似以魔法为谜团中心的作品，不过那些作品都是外国人写的，本土推理作品在本作出现前并没有相似的作品，在台湾这种奇特的尝试应属首见。此外本书以长篇的形式与读者见面，在谜团的设计上更见繁复，也加深了本书的奇特性，这是让我感到惊讶的第一个地方。
资料的丰富及多样性是另一个令人吃惊的地方，这本《魔法妄想》中牵涉到的相关知识领域颇多，其中包括魔法幻术、心理学、神学、医学（包括生理学及精神医学）、物理学、天文学、艺术史等等，这种种的知识在作者有意或无意的安排下出现在各个章节中，让读者在看推理小说的同时也能汲取其他方面的知识，而这一切的背后操舵手竟然只有二十出头而且还是学理工的，这就不得不令我吃惊并感到后生可畏了。
我所使用的第二个形容词是“用心”，这里指的是作者创作态度的用心。诚然，大多数的作家在创作时都很用心（当然，也有不用心只想蒙混赚稿费的作家），不过我看到既晴在本作中所下的心力是极可观的，不论在资料蒐集上面，在与时间竞赛上面（时报推理文学奖的截稿日期），在一心得多用上面（同时需准备硕士论文），在诡计解谜上面（既晴在本作中很明显地想达成土屋隆夫“推理小说除法美学”的境界，让剩下的余数消失），既晴的用心是可以让人深深体会的。
“诡异”是我下的第三个形容词。看过书的人大概都不否认这本书中充满了诡异的气氛，无论是命案本身那令人不可思议的“换头魔法”谜团，抑或是谜底揭穿后的命案真相，处处都透着玄机，也处处都透着诡异。而作者在书中穿插的两篇杜裕忠的文章“雅布拉梅宁的圣灵”（第三章）及“葛罗蒙拉的奇迹”（第九章第四节）则将这种诡异气氛更是发挥到了极致，如果有人将《魔法妄想》和“诡异”划上等号，我想我会十分同意的。
“辛苦”是一个奇怪的形容词，这里指的不单是作者创作时的辛苦，同时也指的是读者阅读时的辛苦。以我个人为例，这本书由杜裕忠自述的第一部“证人”让我一开头就看得昏头转向，文中有些跳跃式的叙述方式也让人摸不着边，在反覆看了两、三遍之下才能渐渐明了作者的意向。除此之外，在诡计的解释方面，有些地方也稍嫌简略，以“天网”的制作过程而言，我足足研究了半天并在纸上做了一些模拟，才能将其作法完全领会。跟以前推理小说的阅读经验来比，这本书确实是让我比较“辛苦”一些。我曾经有过这样的念头，时报推理小说奖的评审们将《魔法妄想》列为遗珠，是否就是因为他们觉得读得太“辛苦”了呢？
《魔法妄想》这本小说充满了许多“意外”，意外的凶手（太意外了，让人根本猜不着），意外的侦探（采用精神病患为名侦探的手法实在罕见），意外的被害人（无头尸体的身份一变再变，意外性十足），出人意外的命案真相，不过最令人感到意外的莫过于：时报推理小说奖的评审“意外”地讲出了凶手的身份（尤有甚者，连行凶动机都“意外”地讲错了），这份意外让许多推理迷错锷不已，也让这本小说在“意外”这一项上增添了一些“意外”的话题。
“纳闷”是我在全书读毕后产生的第一个念头，这个念头的形成来自于诡计实现的可能性。以假指纹这个心理诡计的实行来说好了，凶手下的是一着险得不能再险的险棋，他虽然在现场、勒索信上及被害人卧房中都留了假指纹，可是他郤完全不能预料警方采集指纹的方向，警方可能会在另一个完全不同的地方采集到林浩山的指纹（例如林宅客厅，孩子的卧室等等），警方更有可能为了查明无头尸体的身份而采用DNA比对的方式来了解真相（林有一儿一女，无头尸体的身份经由DNA比对的结果马上可以得知），凶手玩了这么一大堆的把戏，无非是在“赌”警方的侦查方向，而这个“赌”胜算有多少是颇令我“纳闷”的。
谈了这么些我个人的观点，我真正想说的是：不管您喜不喜欢，不管您接不接受，不管您对诡计的破解存有多少怀疑（在网上这本书的评价相当两极化），这本书的出现将台湾的推理小说创作带向了另一个不同的境界，它的出现刺激了更多有心创作的朋友提笔挑战更好的作品，我想这本书的出版是一件值得一书的事。
台湾推理创作历程（附年表）
台湾推理创作的十大重要里程碑
（杜鹃窝人/文）
前言
台湾的推理创作起源于何时，殊难论定。但不可否认的是，《推理杂志》的创立是一个重要的源头，因为它提供了一个难得的发表园地；而且目前台湾的一些资深推理小说创作者几乎都是由此现身江湖；因此，以此一事件来当成起点，这应该是不能否认的事实。虽然近期以来的《推理杂志》，因为总编辑的更替而造成水准大失，甚至是已经到了令人失望的地步！因为它几乎变成了日本短篇小说集，而且是不太精采的作品集。甚至可以恶毒地说，它目前是时光倒退了十年的东洋翻译作品总集。因此总括地来说，它对台湾的本土推理创作上的贡献，其评价虽然是功大于过，但如今却是正在向下沉沦而非向上提升，真是令人遗憾不已！
一、林佛儿
本土的第一本创作的长篇推理小说无疑的是他的作品：《美人卷珠帘》（因为《岛屿谋杀案》只能算是中篇而已）；不能否认，在那个一片荒芜的年代，他是这迷雾森林中的开路先锋。他不仅创办了《推理杂志》，也写出了台湾的第一本长篇推理小说《美人卷珠帘》，那是一本广义的社会派作品。当然以现在的眼光来看，那本作品内容并无任何新奇之处，但是竟然意外地预言了台商在大陆“包二奶”时可能遇上的噩梦，只不过是它的场景由大陆改到韩国而已。在当时，身处一堆翻译作品充斥成风中，自然让人耳目一新且深深期待他的新创作。不幸的是，作者对推理的热情不再，也没有更进步的作品及成长的空间出现；因此不仅本身无新的作品，其对推理小说的认识也未能追随时代的演进而更加成长，真是令人婉惜。
二、错误的风俗派推理小说的兴起及遗祸
在林佛儿的鼓吹之下，有一批各种职业方面的人投入推理创作，如画家林崇汉、记者杜文靖等人也纷纷出版了他们的个人作品；可惜的是由于对推理小说的认识不清，他们写出了一堆岛崎博（傅博）先生美其名曰：“风俗派”的创作，而且也无以为继。最惨的是，他们可能影响了一大堆后继者也走上了相同的错误之路，让人以为推理小说就是如此而已！例如，自行号称第一位女性本土推理作家的杨宁琍，就写了六本挂羊头卖狗肉的伪推理小说，内容与推理不相干，且不知所云，真的只是浪费环境资源而已！这些人他们一直误认为只要有谋杀、有犯罪及想当然的诡计就叫推理小说，可谓完全不了解真正的推理小说本质，只是照着外国作品来依样画葫芦而已。而
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