中华学生百科全书-第371部分

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可以是专业演员，也可以从非专业演员中挑选。有些特殊技能如果演员不能
胜任的，可以用替身演员。有时为了选到理想的演员，要在全国物色，甚至
到国外聘请。
演员接受任务后，要钻研文学剧本和分镜头剧本，正式拍摄时还要排练。
影视表演与舞台表演不同，同一场景的戏，可能连着拍第一场和最后一场，
称“跳拍”。拍戏时，要求演员动作的快慢、感情的分量上要符合剧情。开
拍前，导演给演员“说戏”，交待镜头内容、人物情感和表演的分量，包括
从什么地方进场、出场等。表演区域很小，一不小心就会“出镜头”或造成
模糊，因此演员要有“镜头感”。
演员的素质既有天赋资质，又要靠后天苦练基本功，提高修养。影视表
演的特点是自然、真实、生活化。演员要在生活和艺术实践中发挥自己的理
解力、想象力、表现力和摹拟力，使自身形象与所扮演的角色和谐统一，准
确地把握角色性格，塑造艺术形象。

画面艺术造型的体现者——摄影

电影摄影、电视摄像是与绘画、雕塑有一定共性的空间造型艺术，它通
过光线处理、色彩处理和运动处理，来表现故事情节和刻画人物性格。摄影
师直接负责银幕形象摄影处理，是画面艺术的体现者和实现者，因此是导演
最重要的合作者。在开拍前，摄影师要认真分析剧本，参与导演分镜头，选
景和给演员试镜头等工作。开拍后，摄影师要严格按照分镜头剧本要求的拍
摄方法，预先设计画面构图。一般先拍外景，后拍内景；先拍过场戏，后拍
重场戏。有些镜头或重场戏，要拍两三条备用，以免过后返工。电影摄影用
胶片拍摄，制作工艺复杂，但影片颗粒细腻，绚丽多彩，从光线效果和色彩
还原上胜于电视录像。电视摄像，磁带把摄像画面当即录下来，后期用电子

编辑机剪辑，省时省力。

神奇的影视特技

在电影电视中，我们看到的火车相撞、洪水泛滥、飞机坠落、地震惨祸、
墙倒房塌、人从高空落下，以及神话片中的呼风唤雨、腾云驾雾、隐身法术
等，都不是实景拍摄，而是使用特技，达到以假乱真的艺术效果。有的特技
是利用摄影机的性能和照片洗印技术完成的，如利用延时摄影，拍出花儿瞬
间的开放；利用停机后再拍，出现神话中的隐身法术；利用倒拍和倒放，做
出武侠跃上高崖的效果。有的利用模型、图画或照片完成，如火车相撞、飞
机坠落等。有的模型可以坐人，有的却比玩具大不了多少，拍摄中真景和假
景交替结合，使观众看不出破绽。科幻片大都用模型拍摄，有的用背景或透
镜合成，如汽车穿过城市的镜头，演员在真车里表演，车不动，用早拍好的
胶片，在半透明的银幕上变换，观众就可以看到汽车在那个城市急驶的场面。
有的特技靠遮片完成，如《野火春风斗古城》中的金环和银环姐妹俩，都由
著名演员王晓棠一人扮演。在游击队会面时，两人同时出现在银幕上，而且
拉手交谈，就是通过两次曝光完成的。用“拟音”的特技，可以摹拟出自然
界的各种音响，如马蹄声、武打时的格斗声等。科技的发展同艺术家的创新
结合起来，新的特技在银幕荧屏上不断出现。电子计算机参与影视片制作后，
各种特技效果更加扑朔迷离。

影视制作的最后一道工序——剪辑、洗印

电影工作者将拍摄出来的一系列镜头创造性地重新组接成完整的情节叫
“剪辑”。剪辑师首先按分镜头剧本上对每个镜头的编号初步剪辑，供导演
和其他人员看，提出修改意见。剪辑时要精确计算每个镜头的长度和上下镜
头的连接点，包括节奏的把握和对声音的考虑。镜头的长短会形成不同的节
奏；切换的位置和次数，对节奏也有直接影响。这全靠剪辑师和导演的电影
感以及对内在节奏的把握来处理。因此，剪辑时要严格选择镜头，善于舍弃，
可有可无的镜头，要坚决“割爱”，这样才有利于突出主题，使整部影片结
构严谨，具有艺术表现力和感染力。
声带分为先期、同时、后期录音三种形式，剪辑的要求也不一样。先期
录音都是完整的乐段或唱段，按照音乐的规律剪辑；同期录音是对口形的语
言和音响效果，与画面同时剪辑；后期配音既有对形语言、音响效果，还有
内心独白、旁白、话外音等。对形语言配音时，导演、录音师、演员要注意
语调、情绪和音量的衔接以及口型的吻合。
最后在电影洗印厂印制拷贝。影片的原底，由国家或电影厂珍藏。发行
放映的拷贝是原底片印成的“翻正片”。将影片的原底片印制成“翻底片”，
再印制成拷贝，影片就可以发行了。至此，一部影片的制作全部完成。

影视片是集体创作的结晶

一个人纵有三头六臂也难以担当影视摄制的所有工作。影视片是集体创
作的艺术，而且各工种要配合默契，高度协调一致。摄制组还有以下主创人

员：
录音师
根据剧本内容和导演意图，担负声音设计和创作。包括人声、音响效果
和音乐的录音配置。
美工师
以剧本和导演构思为依据，画出不同场景的气氛图。美术师要对构图、
色彩进行设计，还兼任布景师，对外景、内景的制作和施工进行指导监督。
照明师
担负曝光、造型、构图和通过光线描绘，表达事件意义，完成戏剧任务。
化妆师
将演员的面部形象，塑造为角色的面部形象。
作曲家
导演先勾勒出音乐轮廓，作曲家进行音乐段落的安排，旋律的谱写，节
奏、和声、配器等技巧的运用。
道具师
片中为角色和剧情服务的各种用具叫道具。道具要求形体准确、逼真，
表面颜色和质感有准确的年代感，自然表现出生活的痕迹，以体现出剧中人
的职业身份和社会地位。
服装师
负责片中人物的穿着和服饰，在用料、服型、色泽等方面体现人物的身
份、年龄、习惯、情趣等显示出民族风貌、地域特色和时代感。
影视片生产，紧张繁忙，千头万绪。所有人员的努力，最终反映在胶片
或磁带上，必须要密切合作，才能较好完成影视片的艺术创作。

影视未来展望

高科技走入电影

1995　年，我国引进了海外“十大巨片”，重新激起了人们对电影的巨大
热情。除了令人眼花缭乱的精彩表演和艺术享受外，最令人惊呼的是：以多
媒体技术为代表的高科技在电影制作中取得了巨大的成功，给电影这一观赏
艺术提供了更为广阔恢宏的表现空间，这也许标志着电影制作的一个新时代
已经开始。以引起巨大轰动的好莱坞影片《真实的谎言》为例，尽管该片的
结构和内容解析开来不过是一系列众皆熟悉的老套：英雄与柔情、正义战胜
邪恶、惊险的打斗以及恢宏壮观的场面……但精心的搭建和细节的演绎却使
俗套的作品平添了许多新意。尤其是集高科技之优幻化而出的惊险、刺激场
面，在匪夷所思之中令人大开眼界，将观众视与听的享受推到极致。
据称，“谎言”一片的制作成本高达　1　亿多美元，如此巨大的投入使高
科技得以在影片中建构出诸如火箭击毁大桥、战斗机升空横扫摩天楼、摩托
车从天飞越降落等等视觉冲击十分强烈的效果。而这种效果大大提升了电影
作为观赏对象的最高价值——你只能面对宽阔的大银幕才能完全体会到的恢
宏和真切，这种效果是电视、录像或镭射都难以企及的。
出于剧情的需要，影片中最扣人心弦的一场动作戏是在佛罗里达群岛拍
摄的。摄制组关闭了连接两个小岛之间的唯一一条高速公路，并且动用了海
军陆战队以及两架不需要跑道的英国战斗机。
为了达到逼真的效果，影片不仅使用实物模型和特技摄影，还使用了大
量的三维动画技术。为此，导演卡梅隆与好莱坞著名三维动画大师合作，在
南加州成立了一间特技工作室，配备了价值上千万美元的　SGI　超级电脑工作
站和服务器，并且还雇用了一个由　11　人组成的软件开发小组，专门为这部影
片编写软件。
正因为这些投入，才使得《真实的谎言》具有极强的可视性。
如此看来，“谎言”一片的成功为人们提供了一种启示：如何最充分地
发挥电影的特有优势，在声像市场激烈竞争的情况下，在电视、录像“拉拢”
了大批观众的情况下，再把观众“夺”回来。

迷人的影视世界

高科技的发展，往往使一些人类过去幻想的事情变成现实。在激烈的竞
争中，未来的电影、电视将握手言和，互相促进，共同为人们提供更加丰富
多彩的产品。
四周都是银幕的“环幕电影”，白天在露天放映的“白昼电影”，观众
能闻到画面上景物气味的“香味电影”，能体会到开车、乘船滋味的“活动
电影”，情节朝不同方向发展、有多种剧情可供选择的“交互式电影”，都
已经在国外出现，在不久的将来，可望真正进入我们的生活。
中央电视台已开设电影频道，观众足不出户，就可以欣赏到电影大师的
作品。
在家庭模拟电影院的设备，高保真录像机、镭射唱盘、立体音响、镶嵌
在墙上的电影，都已实现。想看什么影片，人们只须租用影碟，就可坐在家

中的安乐椅上欣赏。
电视的发展更是日新月异。具有录像和重放等多种附加功能的高清晰度
电视，宽高比为　16∶9　的宽屏幕彩电将步入普通家庭。
有线电视的扩大，已有百余个频道供人们选择收看。
交互电视将使观众与节目相互配合，观众可操纵节目编制过程的某些方
面，如家庭采购网络节目和观众点播对话等。
90　年代初，在西安电视台率先推出的立体电视，具有世界先进水平。它
使观众可在家中欣赏到具有强烈立体感效果的节目。
可视电话也将加入电视通讯和节目播放领域。
印像电视　80　年代后期在中国科学院研制成功，进入家庭后，只须按动遥
控键盘，你喜欢的电视画面将速印成彩色照片。

影视经典名片

电影经典名片

渔光曲
《渔光曲》是我国第一部获得国际荣誉的影片。它在　1935　年的莫斯科国
际电影节上获“荣誉奖”。此片由中国早期著名电影导演和编剧蔡楚生编导，
由王人美、韩兰根主演。
影片反映的是穷苦渔民的悲惨命运。故事发生在黑暗的旧中国，渔民徐
福被风暴夺去生命后，妻子被迫到船主家当奶娘。10　年后，少爷何子英和徐
妈的孪生子女小猫、小猴都长大了，他们结下了深厚友情。由于军阀混战，
徐妈一家来到上海投奔亲戚，在街头以卖唱为生。一天，他们偶遇从国外留
学归来的何子英，子英给了他们　100　元钱，结果因这笔钱，小猫、小猴被诬
陷入狱。不久，他们的亲人被一场火灾吞噬，而子英的父亲又因破产自杀。
子英与小猴、小猫一起来到渔船上生活。最后，小猴在捕鱼中受伤死去，影
片在凄凉的“渔光曲”中结束。
影片通过穷苦渔民的悲惨命运，控诉了“人吃人”的黑暗的旧社会，小
猫、小猴是坚持自己人生道路的新型人物。
主题歌《渔光曲》哀婉悲愤，是影片的主旋律。
芙蓉镇
影片根据古华同名小说改编，由谢晋导演，刘晓庆、姜文主演，上影厂
1987　年摄制。在　1988　年第　10　届百花奖上，该片获最佳故事片奖、最佳男演
员奖（姜文）、最佳女演员奖（刘晓庆）、最佳男配角奖（祝士彬）。该片
还在第　7　届金鸡奖评奖中获最佳故事片奖等　7　项奖。同年，该片在捷克斯洛
伐克举行的第　26　届卡罗维发利国际电影节上又获水晶球大奖，徐松子获“捷
克戏剧家协会评委奖”；在西班牙第　32　届瓦亚多利德国际电影节上，又荣获
评委特别表彰奖和观众奖。
影片故事发生在山清水秀的芙蓉镇。小镇上有一位人称“芙蓉仙子”的
胡玉音，以卖豆腐为生。“四清”运动中，她被以李国香为首的工作组打成
“新富农”，房子被没收，丈夫被整死。二流子王秋赦成了运动骨干，文革
中，胡玉音在　3　年扫街生活中，与在这里改造的“右派分子”秦书田渐渐相
爱了。但秦书田不久被判　10　年徒刑……。文革结束后，胡玉音与秦书田久别
重逢，终成眷属，而靠吃“运动饭”神气一时的王秋赦成了疯子，李国香等
人也深感内疚。影片以风俗画般的画面，强烈的悲剧性，以及精彩的表演，
博得观众喜爱。
红高粱
由张艺谋执导，姜文和巩俐主演的《红高粱》，在　1988　年第　38　届西柏
林国际电影节上，获得“金熊奖”。这是中国电影首次荣获国际电影节金奖。
影片叙述了一个传奇的故事：19　岁的九儿（“我奶奶”）以一头骡子的
聘礼嫁给家住十八里坡患麻风病的老李头。出嫁途中，正当轿夫们狂热地“颠
轿”时，在杀青口碰上蒙面强盗，这时轿夫把头余占鳌（“我爷爷”）杀死
了蒙面人。3　天后，余占鳌和九儿在高粱地里野合后成了亲。9　年后，日寇窜
进十八里坡，屠杀了地下党员罗汉大叔。余占鳌与酒坊伙计滴血盟誓，用自
制的炸药和烧酒，炸毁了鬼子的军车，为罗汉报了仇。在激战中，九儿被鬼

子罪恶的子弹打死，伙计们也全部壮烈捐躯，只剩下“我爷爷”余占鳖和“我
爹”。
影片强化视觉效果和观赏性，并在浓郁的地域文化特色中，表现出一种
张扬生命意志的哲理意味。片中“颠轿”、“敬酒神”等场面，恢宏雄壮，
热情奔放。影片中具有象征意味的重要景观高粱地，拍摄得相当精彩，仿佛
是人的顽强生命力的飞扬和跳跃。片中激越摇曳的唢呐声，更是摇撼人心，
夺人魂魄。
淘金记
1925　年出品的《淘金记》是由喜剧大师卓别林编、导兼主演的一部杰出
影片。卓别林总是那么善于制造笑料。淘金者吉姆与流浪汉查理无处觅食，
只好将皮鞋煮了吃，查理吮吸鞋钉如吮鸡骨头那么仔细。饿得发昏的吉姆在
幻觉中把查理当成一只鸡，险些将他杀死。卓别林注重通俗性但又拒绝媚俗。
《淘金记》的结尾虽然是已成百万富翁的查理与心爱的人终成眷属，可情人
乔治亚并不知他已成富翁。由于记者们要求查理穿上过去的旧衣衫照相，他
摆姿势时不慎掉进了三等舱，被查票员逼着买票，乔治亚赶紧为他买票，二
人才得以成就良缘。《淘金记》是《每日影讯报》公布的当年美国　10　部最佳
影片的第一名。
战舰波将金号
这是由前苏联电影大师爱森斯坦执导的一部默片，制作于　1925　年。影片
以恢宏的场面和雄壮的气势，再现了俄国　1905　年大革命中战舰波将金号起义
这一历史事件。波将金号原是沙皇海军的一艘战舰，舰上水兵拒绝吃臭肉汤，
于是军官用武力镇压水兵们。水兵们在华库林楚克带领下愤怒起义。起义虽
然成功了，华库林楚克却牺牲了。水兵和市民们在敖德萨为自己的英雄举行
葬礼，这时沙皇军队又把枪口对准了他们……。最后，在水兵们的感召下，
沙皇的　12　艘军舰保持沉默，让波将金号缓缓驶向了大海。
该片充分运用了导演爱森斯坦十分看重的蒙太奇，充分发挥了蒙太奇组
接和画面造型功能，使这部默片达到了无声电影的艺术高峰。影片的许多画
面气势宏大，惊心动魄，对蒙太奇手法的运用尤为出色，成为电影技巧的经
典范例。
这部影片，被美国国家电影委员会授予金质大奖。法国也授予爱森斯坦
金质奖章。该片至今仍享有世界声誉。
关山飞渡
该片又译为《驿车》，是　30　年代好莱坞西部片的经典作品，曾获　1939
年奥斯卡奖　11　项提名，最后获最佳配乐和最佳男配角两项大奖。
影片剧情梗概是：在美国西南部，一辆驿车正驶向罗特斯堡，警官“卷
毛”乔妆打扮，跟踪越狱出逃的虎子。虎子是受人诬陷无辜坐牢的，为替父
兄报仇而越狱。在逃亡路上，他与善良的妓女拉达丝产生了爱情。后来驿车
在半路上遭到印第安人的攻击，虎子挺身而出与印第安人搏斗，终于拯救了
驿车。当他们安全抵达罗特斯堡后，虎子先杀死了仇人伯姆鲁三兄弟，然后
向“卷毛”自首，“卷毛”放他和拉达丝一起逃往墨西哥去了。
这部影片体现了西部片的所有特色：荒原、警察、牛仔、爱情；除暴安
良、正义战胜邪恶，以及恢宏的场面、迅猛推进的剧情和强烈有力的动作等。
影片中土著人追逐驿车的场面最为精彩：群马飞驰，驿车狂奔，烟尘滚
滚……，当骑兵赶到时，突然号角嘹亮，旌旗飘扬。这场戏造型出色，节奏

强烈多变，构图新颖生动，令人刮目相看。“碑石谷”一场戏，嶙峋的黄碑
石与人物形象在宏伟的全镜头内形成优美的构图，历来被西方电影界奉为楷
模。
《关山飞渡》开创了西部片的新篇章。对后来的电影艺术创作有深远的
影响。导演约翰·福特　4　次获得奥斯卡最佳导演奖。
乱世佳人
这是一部享誉世界的电影经典名作。由美国著名导演维多·弗莱明执导，
大影星克拉克·盖博和费雯丽担任男女主角。影片描写了美国南北战争期间，
一双男女爱恨交缠的爱情故事。影片分为上下两部。上部写塔拉庄园的千金
小姐郝思佳爱上了文质彬彬的卫希礼，而卫希礼却选择了温柔善良的韩·媚
兰作为自己的终身伴侣。出于报复，郝思佳嫁给了媚兰的弟弟查尔斯。南北
战争爆发后，卫希礼和查尔斯都上了战场，查尔斯不幸阵亡，郝思佳成了寡
妇。在一次义卖舞会上，富有商人白瑞德对郝思佳一见钟情，而郝思佳却始
终在爱着卫希礼。尽管白瑞德屡遭拒绝，但仍不灰心。上部以北军压境，郝
思佳母亲去世，她的家被洗劫一空而结束。
下部开始时，郝思佳先是嫁给了法兰，可是法兰也在战场上阵亡了。遭
受两次婚姻打击的郝思佳最终被白瑞德的一片忠诚所打动，同意和他结婚。
但婚后的郝思佳仍牵挂着卫希礼，这引起白瑞德的强烈不满，加上他俩的小
女儿邦妮不慎坠马而死，白瑞德离开郝思佳愤然而去。赫思佳第　3　次婚姻再
遭破裂，但绝望之中她又重新振作起来。她坚信：美好的明天终会到来。这
部影片获　1939　年第　12　届奥斯卡金像奖的八项大奖，在　1981　年以前一直保持
着美国最高票房纪录。尽管今天有它的续集问世，但始终不能像《乱世佳人》
当年那样，深深打动了观众的心弦，产生了强烈的心灵震撼。
这部影片场面宏大，气势壮观，色彩绚丽，演员演技高超，在世界电影
史上留下了光辉的一页。
公民凯恩
这部命名朴实的影片，被公认为是一部最伟大的影片之一。
这部影片的人物和故事大多是根据美国报界巨头威廉·伦道夫·赫斯特
的身世写成的。它的故事梗概是：在一个大庄园里，临终前的报业大王凯思
喃喃地说出了“玫瑰花蕾”几个字。人们都迷惑不解，记者汤普逊感到事有
蹊跷，为了解开这四字之谜，他先后采访了凯恩手下的部门经理、他的情妇
和贴身男仆等人，他们分别描述了凯恩从　5　岁到临终前一生中的主要生活侧
面。但结果仍没有弄清“玫瑰花蕾”之谜。直到结尾，谜底终于揭开了，人
们在烧掉凯恩的一些旧家具时，发现了一副他童年时珍爱的雪橇，那上面刻
着“玫瑰花蕾”四个字。原来，这位大富翁临死前还念念不忘的，是他的童
年梦幻。
影片创造性地运用深焦距摄影，以及复杂的闪回和音响蒙太奇，打破传
统的戏剧结构和顺序，充分运用电影时空自由，是一部按现代叙事常规拍成
的影片。
偷自行车的人
它是意大利新现实主义电影的代表作之一。
故事发生在一个风和日丽的星期五，住在罗马的失业工人利西好不容易
找到了一份贴海报的工作，高高兴兴回到家，拿了被单去当铺赎回自行车，
好骑它去四处贴海报。几天后，自行车被偷走了。利西带着儿子焦急地到处

寻找，大街上一切灰蒙蒙的，令人心灰意冷，最后利西找到了偷车贼，但没
能要回车。为了糊口，利西也去偷车了，结果被痛打，儿子挤进人堆，把被
打掉在地的破帽子递给爸爸，然后，可怜的父子俩消失在人群中。
影片体现了新现实主义电影朴实无华的风格，按生活本来样式反映生
活。导演德·西卡起用两名非职业演员，成功地扮演了利西父子，他们的表
演十分出色。
罗生门
这是一部日本电影，导演是赫赫有名的黑泽明，1950　年制作。
该片的故事情节似乎很简单：罗生门下，行脚夫、樵夫等聚在一起闲谈
武士之死及其妻子与强盗的供词。他们都感到这个案子真相不明，最后做出
了一个一致的结论：人都是自私的。影片表面告诉观众，人是不可信赖的，
可结尾行脚僧发出的“我还是可以相信人的”感叹，又肯定了人的道德信念。
影片在艺术上有新探