人到中年-第12部分

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”代替。她近年来发表的《减去十岁》、《献上一束夜来香》、《生前死后》等作品，写得更流利了，更潇洒了。拿《减去十岁》来说，她选择了经济的艺术手法，以充满活力的粗线条，使作品呈现出生气盈然的气势。我将这个一般用来评价长篇创作的词“气势”移用于一个短篇，是因为我切切实实地感受到了作者笔力的遒劲。对于女作家，遒劲的笔力十分难得，中国当代的男作家们，能有这样遒劲的笔力的，也不多。

谌容是个有思想、有见地的作家。她始终关注着社会现实，她对于社会心理有敏锐的透视力。她的思考并不超出中国文化界的整体水平，但她总能找到更机智的切入角度。《杨月月与萨特之研究》将一个平凡的中国妇女杨月月与萨特的高深的存在主义联系起来，给读者以令人憬悟的启示。《献上一束夜来香》叙述了在一个美丽开朗的姑娘与一个呆滞委顿的老头之间本来无事的故事。类似的故事并非不可能在别的作家的笔下出现，但谌容却引入了“主体意识”这样的哲学命题。谌容小说所蕴含的深长的哲学意味提高了它们的艺术品格。

我不知道谌容是否写过戏剧。在我阅读她的小说的时候，时常惊叹她的戏剧才能。将她的《真真假假》等小说改编为剧本，大约是不费事的。《真真假假》的每一节不就差不多是话剧的一幕吗？《减去十岁》不是可以作为戏剧小品来演出吗？顺便说一句，《减去十岁》容纳了荒诞，不过，“荒诞”的只是一个框架，荒诞框架中盛装的是毫无荒诞的现实生活内容。有的时候，谌容小说是太戏剧化了，以至于让我们感到作者用心太显豁，叙述角度太少变换，——“戏剧”与“小说”这两种文学样式毕竟有各自的优长和局限。

北京人说：“不生一帅，便生一怪。”在文学创作上，既有博大精深的“帅”的一路，也有翻新出奇的“怪”的一路。一般说来，“新”、“奇”、“怪”的路数较容易显示作家的鲜明的艺术个性，从而较为便利地在文学整体中找到自己的位置。谌容还不能说是博大精深的作家，但她是走在这样一条路上，这毕竟是一条更为艰难的文学道路。

当前中国文学界的价值取向，对评价谌容不大有利。然而，既然谌容持有坚实可靠的明睿的才智，她还很有后劲，她的小说创作自会有更远大的发展。

（原载《文学自由谈》1987年第6期）

谌容创作年表

1975年长篇小说《万年青》由人民文学出版社出版。这是作者写作的第一个长篇小说，动笔于1972年的冬天，完成于1973年。

1978年长篇小说《光明与黑暗》由人民文学出版社出版。这部书原计划是写9卷，最后只出版了第1部。

1979年中篇小说《永远是春天》发表于《收获》第3期。

1980年中篇小说《人到中年》发表于《收获》第1期，这是作者的成名代表作，获得1977—1980年全国优秀中篇小说奖；同年该小说由百花文艺出版社出版单行本；中篇小说《白雪》发表于《十月》第4期；中篇小说《永远是春天》由人民文学出版社出版。

1981年中篇小说《赞歌》发表于《收获》第1期；电影文学剧本《永远是春天》（与梁达合写）发表于《花城》第4期；《谌容小说选》由北京出版社出版。

1982年中篇小说《真真假假》发表于《收获》第1期；中篇小说《太子村的秘密》发表于《当代》第4期，并获得1981—1982年全国优秀中篇小说奖。

1983年中篇小说集《赞歌》由四川人民出版社出版；中篇小说《杨月月与萨特之研究》发表于《人民文学》第8期；中、短篇小说集《太子村的秘密》由人民文学出版社出版；《谌容中篇小说集》由湖南人民出版社出版；中篇小说《真真假假》由上海文艺出版社出版。

1984年中篇小说《错，错，错！》发表于《收获》第2期；中篇小说《杨月月与萨特之研究》由中国文联出版社出版。

1985年中篇小说《散淡的人》发表于《收获》第3期。

1986年中、短篇小说集《错、错、错！》由花城出版社出版；中篇小说集《谌容集》由海峡文艺出版社出版；《大公鸡悲喜剧》收在上海文艺出版社编的《探索小说集》中。

1987年中篇小说《献上一束夜来香》发表于《花城》第1期。

1988年中篇小说《懒得离婚》发表于《解放军文艺》第8期。

1989年中篇小说《得乎？失乎？》发表于《收获》第1期；

《啼笑皆非》发表于《十月》的第3期。

1991年长篇小说《人到老年》发表于《收获》第4期；《第七种颜色》发表于《花城》第6期；中短篇小说集《懒得离婚》由华艺出版社出版。

1993年海峡文艺出版社出版了长篇小说《死河》；中短篇小说与散文杂文集《谌容》由人民文学出版社出版。

1999年中篇小说《天伦之乐》发表于《收获》第1期。

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