英语天堂-第92部分

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2。　St。　Ignatius　Loyola　圣？罗耀拉　1491——1556　西班牙军人及天主教教士，耶酥会的创始人。
3。　Cecil　（William　Cecil）　西塞尔　1520——1598，英国政治家，女王伊丽莎白的得力大臣。
4。　Men　were　still　for　from　recognizing　that　two　religions　could　exist　side　by　side　in　the　same　society；　they　believed　that　the　toleration　of　another　religion　different　from　their　own。　And　hence　necessarily　false；　must　inevitably　destroy　such　a　society　and　bring　the　souls　of　all　its　members　into　danger　of　hell。
＇结构简析＇　用分号连接的两个分句，分句中都有that　是引导的宾从。
＇参考译文＇　人们远远没有意识到两个宗教可以并存于同一个社会中；他们认为容忍不同于他们自己的宗教，因为也必然是错误的教派，不可避免的会破坏这样一个社会，从而把所有的成员的灵魂带进地狱的危险。
5。　Against　England；　the　most　important　of　all　the　Protestant　nations　to　reconquer；　military　might　was　not　yet　possible　because　the　Catholic　Powers　were　too　ocomupied　and　divided：　and　so；　in　the　1570’s　Rome　bent　her　efforts；　as　she　had　done　a　thousand　years　before　in　the　days　of　Saint　Augustine；　to　win　England　back　by　means　of　her　missionaries
＇结构简析＇　the　most　important　of　all　the　Protestant　nations　to　reconquer；　这句话是同位语，说明England。　As　she　had　done　a　thousand…　，这里的as　=just　to　义：就像，正如。
＇参考译文＇　对付英国，需要重新征服的所有基督教国家中最重要的一国，动用军事力量不可能。因为天主教大国们太忙，太分裂；因此罗马于1570年代就像一千年前，在圣？奥古斯都统治时期它曾做过的那样，竭尽权力想通过传教方式把英国赢回来。
写作方法与文章大意
这篇文章论及“罗马教皇采用文武两手政策在欧洲，特别在英国，恢复旧教——天主教。”采用一般到具体的写作手法。可以说由大到小。大的欧洲背景，最后落实在英国的具体做法。重点在英国。
答案祥解
1。　A。　这篇文章的中心思想是“英国宗教斗争以新的方式继续进行。”
B。　英国宗教的转变。　C。　新教在英国的胜利。　D。　英国变得繁荣。这三项都是文内谈到具体事情，不能作主题思想。
2。　B。　新教，基督教。因为罗马教皇推行的是天主教。这在第一段第四句明确点明：“在英国，宗教改革者，或者说基督教，在英国皇权的协助下，此时已取得胜利；而作为整个欧洲来说，罗马教皇已经开始恢复世纪初马丁？路德反叛后所失去的一些地盘。”马丁？路德是改革者，也就是基督教。
A。　佛教。　C。　天主教。　D。　东正教
3。　D。　宗教和武力。第一段第五句说明：“教皇用两种办法进行恢复，一种就像在部分德国地区进行的那样通过传教士的活动，另一种象在低地国里进行的，通过天主教国家的军事力量。那里荷兰的几个省份在西班牙的军事压力下，常常是被逼迫得几乎走投无路了。
A。　civil　and　military　ways文武两手，civil范围太广，特别指民事的，非宗教的，文职的。这里不合适。　B。　宣传和抨击。　C。　劝说和批评。都不对。
4。　A。　传教士活动在英国。第二段的开始就讲到，“这些英国青年或者根本没有放弃老的信仰，或者放弃以后又重新归反旧教，应召成为牧师。英国当然没有剩下天主教神学院，他们就出国，开始很容易，后来，有困难甚至有危险，到杜埃或罗马英文学院就读。前者专为培养一般或修道院外的牧师而建。后者是培养耶酥会教士，通称天主耶酥会会士，是约三十年前圣？罗耀拉创建的一种神职。”在杜埃学习的牧师先回来，他们取得了令人意想不到的成功。下面就是他们（这样指第一类修道士在英国活动情况）。“头脑冷静，信息灵通人士，像西塞尔这种政治家，长期以来，一直猜度，英国人归反基督教新教的过程远远没有完成。许多人——因他们被在那么短的时期内强加到他们身上的信仰形式，飞快变更的教义搞糊涂了。”
B。　英国人归反基督教的事情远远没有完成。　C。　在英国青年开始归反天主教。两项选择见上文解释。都是传教活动开始的原因。　　　　　　D。　大多数家庭礼待传教士。这是第二段最后几行谈到这些传教士秘密来到英国后的情况。他们不仅受到老关系家庭欢迎。也受到第一次邀请他们的家庭欢迎。主人还把他们介绍给其它家庭。
Passage　Ten　（Photography　and　Art）
The　earliest　controversies　about　the　relationship　between　photography　and　art　centered　on　whether　photograph’s　fidelity　to　appearances　and　dependence　on　a　machine　allowed　it　to　be　a　fine　art　as　distinct　from　merely　a　practical　art。　Throughout　the　nineteenth　century；　the　defence　of　photography　was　identical　with　the　struggle　to　establish　it　as　a　fine　art。　Against　the　charge　that　photography　was　a　soulless；　mechanical　copying　of　reality；　photographers　asserted　that　it　was　instead　a　privileged　way　of　seeing；　a　revolt　against　commonplace　vision；　and　no　less　worthy　an　art　than　painting。
Ironically；　now　that　photography　is　securely　established　as　a　fine　art；　many　photographers　find　it　pretentious　or　irrelevant　to　label　it　as　such。　Serious　photographers　variously　claim　to　be　finding；　recording；　impartially　observing；　witnessing　events；　exploring　themselves—anything　but　making　works　of　art。　They　are　no　longer　willing　to　debate　whether　photography　is　or　is　not　a　fine　art；　except　to　proclaim　that　their　own　work　is　not　involved　with　art。　It　shows　the　extent　to　which　they　simply　take　for　granted　the　concept　of　art　imposed　by　the　triumph　of　Modernism：　the　better　the　art；　the　more　subversive　it　is　of　the　traditional　aims　of　art。
Photographers’　disclaimers　of　any　interest　in　making　art　tell　us　more　about　the　harried　status　of　the　contemporary　notion　of　art　than　about　whether　photography　is　or　is　not　art。　For　example；　those　photographers　who　suppose　that；　by　taking　pictures；　they　are　getting　away　from　the　pretensions　of　art　as　exemplified　by　painting　remind　us　of　those　Abstract　Expressionist　painters　who　imagined　they　were　getting　away　from　the　intellectual　austerity　of　classical　Modernist　painting　by　concentrating　on　the　physical　act　of　painting。　Much　of　photography’s　prestige　today　derives　from　the　convergence　of　its　aims　with　those　of　recent　art；　particularly　with　the　dismissal　of　abstract　art　implicit　in　the　phenomenon　of　Pop　painting　during　the　1960’s。　Appreciating　photographs　is　a　relief　to　sensibilities　tired　of　the　mental　exertions　demanded　by　abstract　art。　Classical　Modernist　painting—that　is；　abstract　art　as　developed　in　different　ways　by　Picasso；　Kandinsky；　and　Matisse—presupposes　highly　developed　skills　of　looking　and　a　familiarity　with　other　paintings　and　the　history　of　art。　Photography；　like　Pop　painting；　reassures　viewers　that　art　is　not　hard；　photography　seems　to　be　more　about　its　subjects　than　about　art。
Photography；　however；　has　developed　all　the　anxieties　and　self…consciousness　of　a　classic　Modernist　art。　Many　professionals　privately　have　begun　to　worry　that　the　promotion　of　photography　as　an　activity　subversive　of　the　traditional　pretensions　of　art　has　gone　so　far　that　the　public　will　forget　that　photography　is　a　distinctive　and　exalted　activity—in　short；　an　art。　
1。　What　is　the　author　mainly　concerned　with？　The　author　is　concerned　with
＇A＇。　defining　the　Modernist　attitude　toward　art。
＇B＇。　explaining　how　photography　emerged　as　a　fine　art。
＇C＇。　explaining　the　attitude　of　serious　contemporary　photographers　toward　photography　as　art　and　placing　those　attitudes　in　their　historical　context。
＇D＇。　defining　the　various　approaches　that　serious　contemporary　photographers　take　toward　their　art　and　assessing　the　value　of　each　of　those　approaches。
2。　Which　of　the　following　adjectives　best　describes　“the　concept　of　art　imposed　by　the　triumph　of　Modernism”　as　the　author　represents　it　in　lines　12—13？
＇A＇。　Objective　＇B＇。　Mechanical。　＇C＇。　Superficial。　＇D＇。　Paradoxical。
3。　Why　does　the　author　introduce　Abstract　Expressionist　painter？
＇A＇。　He　wants　to　provide　an　example　of　artists　who；　like　serious　contemporary　photographers；　disavowed　traditionally　acomepted　aims　of　modern　art。
＇B＇。　He　wants　to　set　forth　an　analogy　between　the　Abstract　Expressionist　painters　and　classical　Modernist　painters。
＇C＇。　He　wants　to　provide　a　contrast　to　Pop　artist　and　others。
＇D＇。　He　wants　to　provide　an　explanation　of　why　serious　photography；　like　other　contemporary　visual　forms；　is　not　and　should　not　pretend　to　be　an　art。
4。　How　did　the　nineteenth…century　defenders　of　photography　stress　the　photography？
＇A＇。　They　stressed　photography　was　a　means　of　making　people　happy。
＇B＇。　It　was　art　for　recording　the　world。
＇C＇。　It　was　a　device　for　observing　the　world　impartially。
＇D＇。　It　was　an　art　comparable　to　painting。
Vocabulary
1。　fine　arts　美术（指绘画，雕刻，建筑，诗歌，音乐等）
2。　assert　主张，声明，维护（权利）
3。　privileged　特殊的，享受特权的，特许的
4。　pretentious　狂妄的，做作的
5。　irrelevant　不相干的，无关的
6。　subversive　破坏性的，颠覆性的
7。　disclaimer　弃权者
8。　harry　掠夺，折磨
9。　austerity　严格，简朴
10。　convergence　聚合，集合点
11。　implicit　含蓄的
12。　distinctive　区别的，独特的
13。　exalted　高贵的，高尚的
难句译注
1。　The　earliest　controversies　about　the　relationship　between　photography　and　art　centered　on　whether　photograph’s　fidelity　to　appearances　and　dependence　on　a　machine　allowed　it　to　be　a　fine　art　as　distinct　from　merely　a　practical　art。
＇结构简析＇　此句为主谓语＋宾语从句。As　distinct　from　…　句修饰fine　art。
＇参考译文＇　最早有关摄影和艺术关系的争论点集中在摄影对表象的忠实和对机器的依赖能否使它成为艺术，有别于仅仅是实用的美术。
2。　Against　the　charge　that　photography　was　a　soulless；　mechanical　copying　of　reality；　photographers　asserted　that　it　was　instead　a　privileged　way　of　seeing；　a　revolt　against　commonplace　vision；　and　no　less　worthy　an　art　than　painting。
＇结构简析＇　结构是主谓宾从。句子长是因为介词短语against　the　charge　后接同位说明语the　photography　was　…宾语从句中有三组表语：a　way　of　seeing；　a　revolt；　an　art。
＇参考译文＇　正队这种指责：摄影是一种没有灵魂的，对现实机械性复制，摄影工作者声名摄影不是复制品，而是一种特殊的观察方式，是对平庸视觉的叛逆，和绘画一样有艺术价值。
3。　It　shows　the　extent　to　which　they　simply　take　for　granted　the　concept　of　art　imposed　by　the　triumph　of　Modernism：　the　better　the　art；　the　more　subversive　it　is　of　the　traditional　aims　of　art。
＇结构简析＇　句子结构为主从句，which引导宾从作介词to　的宾语，宾从中imposed　by　…分词短语修饰concept　of　art；　the　better　…the　more　是说明concept　of　art。
＇参考译文＇　这说明他们就是把现代主义胜利所强加的艺术概念视为合理的，其合理程度是：艺术越强，对艺术的传统目的破坏得越大。
4。　Photographers’　disclaimers　of　any　interest　in　making　art　tell　us　more　about　the　harried　status　of　the　contemporary　notion　of　art　than　about　whether　photography　is　or　is　not　art。
＇结构简析＇　名词disclaimer放弃，否认。上下文翻译中可译成动词含义，否认抛弃创作艺术的兴趣。
＇参考译文＇　摄影师否认对创作艺术感性趣，他们告诉我们更多的是有关现代艺术概念的令人苦恼的情况，而不是摄影是不是艺术问题。
5。　Many　professionals　privately　have　begun　to　worry　that　the　promotion　of　photography　as　an　activity　subversive　of　the　traditional　pretensions　of　art　has　gone　so　far　that　the　public　will　forget　that　photography　is　a　distinctive　and　exalted　activity—in　short；　an　art。
＇结构简析＇　复合句。句内三个that　clause。　第一个是worry的宾从；第二个是so　far　that　的句型。第三个是forget　之宾从。
＇参考译文＇　许多专业摄影人员私下开始担忧，强调摄影是对传统艺术意图的颠覆活动的做法有些过分了，（活动的宣传走得太远）以致使公众忘记摄影是一种独特的高尚活动——总之，是一种艺术。
写作方法与文章大意
文章论及“摄影是否是艺术”问题，这样采用对比手法。一开始就讲述了19世纪摄影家为确立摄影是艺术而提出的种种依据，并把美术和摄影作比较，来反驳否定摄影的论点：忠于表象，以来机器，没有灵魂……
确立的艺术后，他们为摆脱油画那种矫饰的艺术意图而努力推崇“艺术越佳，对艺术传统意图破坏越大”的论点。作者把这些摄影家和抽象表现主义画家相提并论，把摄影和流行画等同；和古典现代主义画家和画相对抗。
最后结论是这种破坏传统艺术意图的活动不能走得太远，因为摄影毕竟是艺术，否则……。
答案祥解
1。　C。　说明当代严肃的摄影家对摄影作为艺术的态度，并把他们这些态度放在历史的进程来观察。见文章大意。他们先为摄影是否是艺术而争辩，后为否定其艺术而努力。重点放在主题上。
A。　界定显得主义者对艺术的态度。　B。　解释摄影是如何作为美术出现的。第一段涉及，见难句译注2。　D。　界定当代严肃摄影家对待他们艺术所具有的各种观点，并评定每种观点的价值。这三项只是文内提到的某些方面，不是主要的。
2。　D。　矛盾的。见难句译注3。
A。　客观的。　B。　机械的。　C。　表面的。
3。　A。　他要列举这样艺术家的例子，他们象当代严肃的摄影家一样抛弃了传统上被接受的现代艺术目的。见第三段第二句：“举例说，这些认为通过拍照可以摆脱绘画所表现的艺术的矫饰的摄影家，使我们想起了那些抽象表现主义绘画的严肃的思想。”
B。　他想在抽象表现主义画家和古典现代主义画家之间找出相似点。　C。　他要在流行艺术家和其它艺术家之间作一个对比。　D。　他想解释为什么严肃摄影，象其它当代视觉形式一样不是艺术，而且也不应当充作艺术。
4。　D。　摄影是一种艺术，可以和油画相比美。见难句译注2。　
A。　他们强调摄影是使人们快乐的手段。　B。　是记录世界的艺术。　C。　摄影是公正观察世界的工具。



Passage　one（The　only　way　to　travel　is　on　foot）
The　past　ages　of　man　have　all　been　carefully　labeled　by　anthropologists。　Descriptions　like　‘　Palaeolithic　Man’；　‘Neolithic　Man’；　etc。；　neatly　sum　up　whole　periods。　When　the　time　comes　for　anthropologists　to　turn　their　attention　to　the　twentieth　century；　they　will　surely　choose　the　label　‘Legless　Man’。　Histories　of　the　time　will　go　something　like　this：　‘in　the　twentieth　century；　people　forgot　how　to　use　their　legs。　Men　and　women　moved　about　in　cars；　buses　and　trains　from　a　very　early　age。　There　were　lifts　and　escalators　in　all　large　buildings　to　prevent　people　from　walking。　This　situation　was　forced　upon　earth　dwellers　of　that　time　because　of　miles　each　day。　But　the　surprising　thing　is　that　they　didn’t　use　their　legs　even　when　they　went　on　holiday。　They　built　cable　railways；　ski…lifts　and　roads　to　the　top　of　every　huge　mountain。　All　the　beauty　spots　on　earth　were　marred　by　the　presence　of　large　car　parks。　’
The　future　history　books　might　also　record　that　we　were　deprived　of　the　use　of　our　eyes。　In　our　hurry　to　get　from　one　place　to　another；　we　failed　to　see　anything　on　the　way。　Air　travel　gives　you　a　bird’s…eye　view　of　the　world　–　or　even　less　if　the　wing　of　the　aircraft　happens　to　get　in　your　way。　When　you　travel　by　car　or　train　a　blurred　image　of　the　countryside　constantly　smears　the　windows。　Car　drivers；　in　particular；　are　forever　obsessed　with　the　urge　to　go　on　and　on：　they　never　want　to　stop。　Is　it　the　lure　of　the　great　motorways；　or　what？　And　as　for　sea　travel；　it　hardly　deserves　mention。　It　is　perfectly　summed　up　in　the　words　of　the　old　song：　‘I　joined　the　navy　to　see　the　world；　and　what　did　I　see？　I　saw　the　sea。’　The　typical　twentieth…century　traveler　is　the　man　who　always　says　‘I’ve　been　there。　’　You　mention　the　remotest；　most　evocative　place…names　in　the　world　like　El　Dorado；　Kabul；　Irkutsk　and　someone　is　bound　to　say　‘I’ve　been　there’　–　meaning；　‘I　drove　through　it　at　100　miles　an　hour　on　the　way　to　somewhere　else。　’
When　you　travel　at　high　speeds；　the　present　means　nothing：　you　live　mainly　in　the　future　because　you　spend　most　of　your　time　looking　forward　to　arriving　at　some　other　place。　But　actual　arrival；　when　it　is　achieved；　is　meaningless。　You　want　to　move　on　again。　By　traveling　like　this；　you　suspend　all　experience；　the　present　ceases　to　be　a　reality：　you　might　just　as　well　be　dead。　The　traveler　on　foot；　on　the　other　hand；　lives　constantly　in　the　present。　For　him　traveling　and　arriving　are　one　and　the　same　thing：　he　arrives　somewhere　with　every　step　he　makes。　He　experiences　the　present　moment　with　his　eyes；　his　ears　and　the　whole　of　his　body。　At　the　end　of　his　journey　he　feels　a　delicious　physical　weariness。　He　knows　that　sound。　Satisfying　sleep　will　be　his：　the　just　reward　of　all　true　travellers。　

1、Anthorpologists　label　nowaday’s　men　‘Legless’　because
A　　　people　forget　how　to　use　his　legs。
B　　　people　prefer　cars；　buses　and　trains。
C　　　lifts　and　escalators　prevent　people　from　walking。
D　　　there　are　a　lot　of　transportation　devices。
2、Travelling　at　high　speed　means
A　　　people’s　focus　on　the　future。
B　　　a　pleasure。
C　　　satisfying　drivers’　great　thrill。
D　　　a　nece