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巨星 作者:七七家d猫猫 完结-第426部分

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  第975章 钻研演技
  
  从客观角度来说,“日出之前”的演技挑战并不是那么艰巨,至少没有“辛德勒的名单”那么困难,但是杰西这个角色却是雨果对于演技的另外一种尝试、另外一种领悟。
  截止到目前为止,雨果的演员生涯可以分为两个部分——虽然仅仅只是不到三年六部作品而已,“辛德勒的名单”之前四部作品是一个部分,“低俗小说”之后是第二个部分。
  在“辛德勒的名单”之前,雨果在表演过程中更多是投入角色,他习惯于将角色在脑海之中勾勒出来,然后让自己一点一点进入角色,最后再将角色由内向外演绎出来。这种表演方式经过三部作品的酝酿和沉淀,在“辛德勒的名单”达到了一个顶点,所以阿蒙…戈斯的眼神就彷佛是从灵魂深渊望上来一般,达到了雨果演技生涯的第一个小巅峰。
  但是在随后的“低俗小说”里,雨果却又做出了全新的尝试。
  因为文森特与戈斯不同,文森特像是一个没有任何特点的普通人一般,这让雨果很难去把角色建立起来,也很难准确地把握住角色的特点,经过深思熟虑之后,雨果尝试了一种相反的表演方法:他是在自己的基础上去演绎角色,以自己为蓝本去勾勒角色,也就是说角色会带有明显属于雨果的特质。
  这就和之前的表演方式有所不同了。
  简单来说,“辛德勒的名单”之前是剧中角色在带动表演,而“低俗小说”开始则是雨果来带动角色表演,这是两种不同的表演风格,也是两种不同的表演角度。
  也许单独把两种表示方式剥离开来讨论,并不准确,因为表演本身就是演员个人的体验和呈现,无论是角色带动演员,还是演员带动角色,这都是不能泾渭分明区别开来的东西。但是从技术层面来说,不同的出发点的确是会带动表演方式的差异。
  以戈斯和文森特这两个角色为例,戈斯的特点鲜明,那种邪恶的性。感、善恶之间的挣扎被发挥得淋漓尽致;但是文森特却看似十分模糊,说不出个所以然来,许多人看完电影之后倒是对杀人之前要念圣经的朱尔斯印象深刻,却记不起文森特的特点,可是,文森特的个性却足够真实,彷佛是生活里大街小巷里随时都可能会出现的那种人物。
  另外,同样以特点并不鲜明的“西雅图夜未眠”男主角山姆,看完电影之后却能给人留下温柔却不失幽默的鲜明印象,这又与文森特的平庸和简单有所不同。
  所以,在“低俗小说”拍摄过程中,雨果是立足于自身的个性和特点,对文森特进行勾勒描绘,小细节上的细腻和真实,在同部作品的所有角色之中,其实是最具有表演难度的一个,而雨果出色地完成了任务,所以雨果在戛纳电影节上拿了影帝,而不是饰演更具特点的朱尔斯的塞缪尔…杰克逊。
  这种差异也让雨果在演技钻研的道路上展开了全新的探索,在“辛德勒的名单”之前,雨果总是容易入戏太深,无法将自己和角色区分开来,往往会出现用力过猛的状态;但是在“低俗小说”之后,雨果却能够将自己的个性和特质融入角色之中,将表演变成一种细细品味、挥洒自如的过程。可以说,这是雨果对演技的不同探讨。
  现在,“日出之前”的杰西和文森特是同一类型的角色,而杰西又是更进一步的挑战,杰西的表演难度甚至还要大于文森特。
  至少,文森特在“低俗小说”故事里还是有一些借力点的,比如说和乌玛共舞的那一场戏,比如说他和朱尔斯对话的过程,更重要的是文森特“黑道、杀手”的身份,这些都还是有塑造途径的。
  但是杰西却什么都没有,没有借力点、没有特殊身份,故事里也没有冲突矛盾让角色发挥,这就是一个平凡的普通人。同样,查理兹饰演的赛琳娜也是如此。
  这样的角色,说难听一点就是丢到人海里根本察觉不到的角色,让演员找不到切入点,也找不到发力点,但这样的角色偏偏是主人公,所以这样的角色对于演员来说是一个巨大考验。如何将生活化演技和本色表演区分开来,如何将本色表演升华为戏剧中的角色塑造,如何将自我和角色融合之余又保持差异,这都是十分艰巨的任务。
  其实在专业表演领域里,角色的特点都可以被称为“拐杖”,大部分角色也都有拐杖,比如说“国王的演讲”里的口吃,“达拉斯卖家俱乐部”里的绝望,“血色将至”里的冷血,“训练日(Training。Day)”里的狡猾,“阿甘正传”里的纯真……这些都是拐杖,也就是演员发挥演技的突破点。
  拥有突破点的角色其实是十分考验演技的,因为这些突破点往往是演员平时生活里所没有办法经历到的情况,比如说“雨人”里的自闭症,达斯汀…霍夫曼虽然是老戏骨,但他还是认真研究了自闭症许久;再比如说“出租车司机”里的厌世,罗伯特…德尼罗亲自在纽约开了几个月出租车,去感受角色的心路历程。
  所以,如何将这个突破点真正打破,这对于演员来说是十分艰巨的任务,不是所有演员都可以胜任的,哪怕是再杰出的演员也不见得就有十足把握。
  但是,反过来说,突破点也就意味着演员是有一个努力的方向,他们清楚地知道自己冲刺的目标,这也使得演员能够有的放矢。“辛德勒的名单”之前,雨果就是这样的情况,他可以感受到角色的发力点,所以他就全力以赴地钻研每一个角色,然后将自己逼到极致,最终呈现出精彩的表演。
  可是,在许多剧本里,角色都是没有拐杖的,也许就是一个平凡的普通人,也许就是一段平庸的故事,也许就是一个生活化的片段,在这些角色身上是很难寻找到突破口的,这对演员来说无疑又是另外一种考验:他们寻找不到努力的方向,必须依靠自己的判断、导演的引导、剧本的结构来思考角色的立足点。
  同时,许多演员在表演过程中一旦习惯了借用拐杖,也许就一辈子就无法摆脱了。丹尼尔…戴…刘易斯、阿尔…帕西诺就是个中典型代表。
  戴…刘易斯是影史最伟大的演员之一,他的实力毋庸置疑,几乎每一次表演都堪称经典,2013年他成为了历史上第一个三夺影帝小金人的演员,更是证明了他的绝对实力。但是,戴…刘易斯的演戏路线却被固定在了苦大仇深的框架里,他的三座小金人所饰演的角色虽然都各不相同,但整体风格都是阴暗深沉路线的。
  同样,帕西诺也是如此,从他的成名作“教父”开始,到巅峰之作“疤面煞星(Scarface)”,再到圆梦的“闻香识女人”,还有后期的“魔鬼代言人(The。Devil’s。Advocate)”、“盗火线(Heat)”,他饰演的角色都是爆发力十足的强势角色,从平静到毫无征兆突然爆发的过程,就是帕西诺的看家本领。
  不仅如此,八十年代和帕西诺齐名的杰克…尼科尔森、罗伯特…德尼罗、达斯汀…霍夫曼也都是如此。尼科尔森则受制于外形太过个性,一直都是出演邪恶、叛逆的角色;德尼罗更是受困于黑帮角色;霍夫曼则是以塑造小人物见长,表演如流水般细腻流畅。
  当然,这样说是有些偏颇片面的,诸位演员还是在自己职业生涯中取得了不同突破,而且他们为了饰演好这些角色付出的努力,也是许多常人都无法做到的。但整体而言,他们的拐杖却成为了他们表演之中最重要的组成部分。
  其中霍夫曼最为特别,他出演的一直都是平庸小人物,那种温和细腻的表演方式往往让人看不到他表演的着力点,这些角色似乎都没有“拐杖”,但其实不然,事实上这些角色的平庸就是霍夫曼的拐杖。
  客观来说,那些没有拐杖的角色演绎起来,不仅难度十分大,而且不讨好。因为很有可能就会演绎成为一个真正平庸的人,没有任何特点也没有任何魅力,这样的人对于观众来说可能就是隔壁邻居那样普通,自然也就没有吸引力,他们也就感受不到演技的力量。
  观众们希望看到的,还是演技突然爆发、冲突激烈、演员彼此飚演技的那种情况。
  可问题是,学会如何在没有拐杖的情况下演戏,却是每一位演员毕生必修的功课,而且那种润物细无声的演技又能够帮助演员在表演方面更上一层楼。
  以2014年的奥斯卡为例,赢得表演奖项提名的二十位演员之中就可以看到多位饰演“平凡人”的杰出演员,“内布拉斯加(Nebraska)”的布鲁斯…邓恩(Bruce。Dern)和朱恩…斯奎布(June。Squibb),“地心引力(Gravity)”的桑德拉…布洛克,“菲洛梅娜(Philomena)”的朱迪…丹奇(Judi。Dench),“蓝色茉莉(Blue。Jasmine)”的莎莉…霍金斯(Sally。Hawkins)等等。
  这些演员的角色都没有借力点,他们依靠着自己的阅历、自己的沉淀、自己的领悟,为角色重新注入了灵魂,像是演员自己,却又不像是演员自己,那种平凡之中迸发出来的感动人心的力量,这才是丝毫不见痕迹的演技。
  不是讨论这两种角色对演技考验的高低,而是每一个演员在钻研演技上的必经之路。
  雨果之前就在“低俗小说”里尝试过一次,他丢掉了阿蒙…戈斯的拐杖,奉献了精彩演出,那么这一次呢?
  
  第976章 丢掉拐杖
  
  雨果在思考着杰西这个人,虽然这是他创作的人物,但此时在脑海里浮现的却不是他自己,而是一个截然不同的身影。
  杰西今年应该二十七岁,和他一样是1967年出生的,不过他大学毕业之后没有多久,暂时没有工作,又或者是不久之前他刚刚辞职,炒了老板的鱿鱼,他对生活充满了迷茫。他决定和自己的女朋友一起到欧洲旅行一段时间,算是一个间隔年。也许不是间隔年,只是几个月、只是一段旅行,至少他需要一点时间。
  但是杰西和女朋友来到马德里之后,却发现,其实他的女朋友似乎根本不愿意他的跟随,因为她有了“新的朋友”,所以杰西就买了一张从维也纳回去的机票,但由于距离起飞还有一段时间,他就又买了一张欧洲火车通票,开始了自己在欧洲的旅行,没有目的没有方向也没有终点的旅行,他随意地在欧洲大陆闲逛着,不知道到底过了多久,两周还是三周,他回国的机票明天就要到期了,这让他不得不离开了布达佩斯,坐上了开往维也纳的火车:明天他回家的飞机就将在维也纳起飞。
  杰西有一个不完美却稳定的家庭,父母因为意外怀孕而结合,说不上爱情,也说不上幸福,只是凑合着过日子。杰西还有一个姐姐,他意外得知其实自己是不受欢迎的,因为父亲不想要这个孩子,但在母亲的坚持下,他还是出生了。
  这个认知改变了他的人生观、价值观和世界观,他开始学会用一个局外人的方式去看待这个世界,因为他是来到这个世界的不速之客,他像是游行在世界的时间旅行者,看着别人或者无聊或者刺激或者悲伤的生活,试图寻找出他继续生活下去的意义和目标。
  这样的杰西是有些迷茫的,就好像大部分年轻人——或者是大部分正常人一般,没有一个明确的目标,只是简单生活着。出生、上学、工作、结婚、生子……所有一切都按部就班,并没有特别的意义,只是整个社会都是如此运转的,他们也就如此生活着。他们每天都在为生计奔波着,但除了挣钱、除了活着之外,却找不到任何刺激心脏的意义。
  只是,杰西和其他人不一样,他想要寻找到一个意义,他想找寻找到他出现在这个世界上的意义。也许这太过于哲学了,但他想要去探询一番,哪怕他自己都不知道应该如何寻找、又将如何找到。
  所以,杰西有些随性,有些不羁,他积极乐观,脸上总是带着随意的笑容,带着一点痞子的狡黠,却又饱含着孩童时的纯真,那双清澈的眸子里总是可以看到孩子般干净的笑容。但如果认真打量,却又可以在那陷入沉思的眉宇之间看到岁月的痕迹,不同于年龄的成熟和睿智。
  他是一个男孩,又是一个男人,这种错杂的气质从言谈之中展现出来,吸引了赛琳娜,这才有了这一晚的诞生。
  这样的杰西,平凡吗?他很平凡,在嬉皮士年代就可以看到无数这样的年轻人,也许杰西的思想也承载了嬉皮士的风格,他喜欢摇滚,但却不见得为之疯狂,他喜欢文学,但又不见得仅仅只看严肃小说。
  但这样的杰西又不平凡,他能够乐观地看待自己的出身、自己的家庭,他能够不羁地抛弃一切在欧洲流浪、随遇而安,他能够哲学地思考许多生活的问题,但又能够纯真地看待这个世界,他内心深处打破现实束缚的勇气并不锋芒毕露,并不张扬逼人,但却有一种隐藏在深处的倔强。
  可以说,杰西是雨果的一部分,但又是截然不同的一个独立个体。
  杰西的家庭更像是雨果穿越前后两个家庭的集合体,没有那么多波澜,却也没有那么简单,杰西的父母最后还是选择了离婚,和平分手,这让两个孩子都松了一口气,但现在彼此都还是会保持联络,家庭对于杰西来说是特别的,美好的回忆还是占据大部分,但却让他对爱情产生了质疑。
  杰西是随性的、自由的,他没有明确的目标,也许不知道自己想要什么,但却清楚地知道自己想要什么。雨果却不一样,摇滚一直都是他的梦想,他就像是愚蠢的伊卡洛斯一般,孜孜不倦地朝着太阳狂奔,哪怕一辈子他都无法接近太阳、又或者接近太阳之后就会化成灰烬,他也依旧不放弃地一路狂奔着。所以,雨果是迷茫的,但他却不会迷失方向。
  杰西对哲学感兴趣、对文学感兴趣,但雨果却对心理有更多的爱好。杰西会莽撞地和陌生女人搭讪,仅仅交谈过十几分钟,就大胆地邀请对方一起在维也纳下车,但这却是雨果不会做的。
  那么,这样的一个人物,应该如何呈现出来呢?
  也许,他应该穿着一件随意的T恤搭配牛仔裤,很有可能T恤还有些磨损了,然后手里拿着一件格子衬衫或者工装外套,他就背着一个行囊,里面装着几件衣服,就这样行走四方;也许,他留着没有修剪的胡子,显得有些邋遢随性,一头凌乱的头发也没有认真打理;也许,他说话时,眼睛都是闪烁着真诚的光芒,每一句话都发自肺腑;也许,他在倾听别人说话时总是直勾勾地看着对方,那双清澈的眸子里可以清楚看到他的投入和专注;也许,他会在不经意间流露出迷茫或者脆弱,眼神的虚无和空洞之中夹带着对未来的不确定……
  其实杰西这样一个人物,更多应该是由内而外散发出来的气质,他的观点、他的思想、他的灵魂才是他最具魅力的部分,虽然他有一张俊朗的面容,这使得赛琳娜在第一时间就愿意和他交谈,但他真正吸引了赛琳娜的,还是皮囊之下的那个灵魂。
  所以,雨果在表演过程中,显然不应该过多注意细节,也不应该过多思考演技,而是应该完全吃透台词所折射的思想光芒,用他的方式将这个观点表达出来,角色就自然塑造起来了。
  这也是饰演这种平凡角色最困难的部分,也许别人根本看不出来你在用力,但事实上,你已经全身心投入角色了。
  雨果清楚地记得,无论是朱迪…丹奇在“菲洛梅娜”里的那双眼睛,即使一言不发,只是静静地看着镜头,那千言万语都可以在眉宇之间感受得到;还是布鲁斯…邓恩在“内布拉斯加”里倔强的背影,寂寥、苍凉却始终不愿意放弃的身影,再加上那含糊不清的话语,父亲的形象就这样勾勒了出来。
  看着这样的画面,许多观众都会纳闷:你是在演戏吗?但事实上,演员就已经把“戏”呈现了出来,那种细腻的雕刻几乎需要耗费演员所有的能量,因为他必须和角色完整地融合在一起。
  雨果决定放手一搏,丢开拐杖,用自己的方式来演绎这个平凡却又不平凡的杰西。
  “我记得童年……就像是一段魔幻时光,”杰西坐在椅子上,认真地说到,彷佛伴随着话语,他就回到了童年的岁月一般,眼神充满了深邃,“真的。”杰西低语了一句,加强自己的确定,然后他把视线从赛琳娜身上移开,看向了窗外的远方,看着那不断后退的景色,他慢慢地说到,“记得我妈妈第一次跟我说到死亡,我的曾瞩目去世,我们全家去佛罗里达州奔丧,当时我才三岁——或者三岁半……”
  杰西回忆的话语并不是十分连贯,他正在伴随着自己的回忆一点一点把当时的情形勾勒出来,“总之,我在后院玩耍时,然后姐姐教我怎么拿浇花的水管……”杰西放慢了语速,认真地看着赛琳娜,然后用自己的双手做起了手势,就好像手中真的有一支水管一般,“就是像这样捏着……”
  杰西顿了顿,就好像在等待水管喷水出来一般,然后他微微挑起眉毛,兴奋地对赛琳娜说到,“喷出的水雾会在阳光下形成一道彩虹,”他还用右手描绘出彩虹的模样来,嘴角那干净的笑容就这样勾勒了起来,然后他兴奋地扭动着身体,晃动着双手,就好像此时他就是三岁的孩子,正在用水管制造彩虹一般,“于是我就这样做,”他不断摇晃着双手,但却突然停顿了下来,笑容就在嘴边留住了一抹阳光,“这时,透过水雾……我,看到了曾祖母。”
  说到这里,杰西重新看向了赛琳娜,但是他的脸上并没有悲伤,只是带着浅浅的笑意,像个孩子一般单纯的开心着欢乐着,“她就站在那儿,冲着我微笑,”然后笑容就从心底朝眼眸里涌起,宛若春天的花朵一般傲然绽放,这孩子般的笑容是如此单纯如此干净,彷佛刹那间就照亮了天空一般,让所有观者都不由自主露出了笑容,“我愣在那很长时间,并且看着她,最终,我松开了喷嘴,你知道?”
  杰西的双手也伴随着声音一起松开,他脸上的笑容也消褪了下去,“然后扔下水管,她,就这样消失了……”随后,他说话的速度又快了起来,真正精彩的部分已经结束,接下来的部分只是无关紧要的一般,“于是我跑回屋里告诉父母,他们让我坐下,然后训斥了我一顿,人死了之后你绝不可能再看到他们,那只是我的幻觉……”他脸上还带着那不耐烦的无语表情,清楚表达着他对于这番话真实的情感。
  快速说完之后,他的语气又变得情况起来,笑容也再次展现,“但我知道我看到了什么,并且为之高兴,我以后绝不会再看到类似的情景,但我不知道,那让我有点明白世事都是那么无法解释的,包括死亡。”
  
  第977章 细腻迷人
  
  雨果感觉这样的表演很轻松,不是说演技轻松,而是浑身都很放松,他没有刻意去注意情绪的表达、肢体的塑造之类的,他只是将杰西整个人都代入自己,想象在这样的情况下,杰西会是一个什么样的状态,然后一切都行云流水般呈现了出来,感觉所有细节、所有语言都是水到渠成,无需刻意斟酌,只是单纯地表演,这种自如的感觉很是惬意,让整个表演过程都变得很愉快。
  这种表演很特别,就好像……好像是光着脚丫子在绿荫草地里撒欢一般,他所有的表演、所有的动作、所有的细节都信手拈来,无需思考,只是自然而然地呈现出来,并且让人感觉,这就是原本应该出现的表演。
  不同于以前的情况,这也是雨果第一次能够享受表演这件事。在以往的演戏经历中,其实表演是十分消耗体力的,不是说不享受,而是没有办法享受,雨果的所有精神都集中在角色之上,全身心都投入到表演中,所以很难去感受表演所带来的惬意和快。感,更多是在表演之后感受到成就感。
  但是“日出之前”和“低俗小说”都一样,那种自由、随性的释放让雨果可以感受到表演过程中的轻松惬意。
  难怪看那些老戏骨们表演时,彷佛举重若轻,根本不需要太过费力,举手投足都是戏,观看梅丽尔…斯特里普的表演这种感觉最为明显,一个眼神、一个动作、一个姿态都可以看出人物的个性,而她演绎起来却毫不费力,那种游刃有余却又乐在其中的感觉完全就是另外一种境界。
  通过“低俗小说”和“日出之前”的这两次表演经历,雨果隐隐约约地触摸到了这种感觉,以自己的理解来带动角色、以自己的个性为角色注入活力、以自己的特色来演绎角色,让“演员”这个个体成为不可取代的存在。果然演技是需要不断进步的,而雨果还有很长很长的路要走。
  雨果细细地品味着刚才那一场表演的感觉,看似轻松,却让雨果感受到了与众不同的全新体验。然后雨果这才注意到了查理兹的沉默,按道理查理兹应该继续接台词的,但她却坐在原地,没有说话。
  雨果不由挑了挑眉,一脸的兴致勃勃,“怎么了?刚才的表演不对吗?”查理兹作为旁观者、作为对手戏演员,她可以看到雨果感受不到的角度,彼此的交流可以增进
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