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十日黑暗将至-第3部分
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人，则正好相反。于是，对于自己，只要出发点是正确甚至合理的事，他都可以说服自己去做；而对于别人，只要结果有一点违背与他的价值观，他就可以不问原因地否决。
当然，他软弱，他自私，他愚蠢，他可悲，但是这些并不是导致他悲剧的主要原因。如果放在正常的社会，抑或是放在平凡的场景，例如曾经的帝都或者帕拉迪亚，他可以是个好兄长，好骑士，好领袖，以上的那些软弱自私之类的特质都可以被掩盖和忽略，如果没有十日，他依旧可以是一个完美的甚至传奇性的圣骑士。而这样的人充斥在我们现在活着的这个世界，没有任何人会觉得他们是个人渣。而只是到了最紧要和最矛盾的关头，在一切的压力下，他们内心的缺点才会被无限放大。软弱其实并不致命，生活中当你的亲人被坏人劫持命在旦夕，没有多少人能坚定地完成二选一的选择（能的都是枭雄，而在yy小说中，此时都会出现第三个选项）。自私也不致命，在自己和别人生命的天平上，倾斜于哪方通常都没有悬念。真正致命的弱点是他的双重标准，这个弱点使他的心理变得难以捉摸，导致了他的女人们无从分辨哪个才是真正的他，也就无法知道他究竟想要的是什么，而这正是悲剧的起点。
有关他的理想，在最后已经没有人不知道他所谓的“理想”不过是一种“实现自我价值”的渴望，他才不在乎“世界是否能变得更美好”，他在乎的是“是我让世界变得更美好”。
但是有关他的爱情就比较让人迷惑了——他真的爱过伊芙和萨拉吗？或者说，他对伊芙和萨拉的感情真的叫“爱”吗？我认为答案是肯定的，因为“爱情”实际上没有确切定义，对于很多人来说，占有欲就等同于爱，而这种占有欲越强代表爱得越热烈。他也许在去找萨拉的路上短暂的意识到了自己的双重标准，但是实际上，在爱情的方面（或者说各个方面），他都不认为自己错了，如果事情重新发生一次，也许他依旧会做出同样的选择，这是男性沙文主义的性格使然。也正是因此，我认为他和复活之后的萨拉远走的结局，注定也将是悲剧——
重生后的萨拉只是又一个爱着他他却不爱的女人，而艾又对着萨拉立下了他曾经立过很多次的誓言。无论最后的萨拉是如何迁就他（甚至不会反对他的意愿），他的男性沙文主义终究有一天致使他会把她抛弃。因此，我们很难期待离开帝都的两人会有什么好的结果，他所遭遇的一切也许会再次上演，至少我认为如此，或者说……
我衷心地希望如此……
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萨马埃尔。马斯特玛（SamaelMastema）——阵营：混乱邪恶
萨马埃尔与艾丽这一对在群中的反响并不好，事实上，也并不算是塑造地成功的人物。很大一部分原因是这个人本身就不正常——一个想要求死的处于痛苦和愧疚之中的不死者，的确是一个很难想象，也很难塑造的人物。按照D&；D3E的阵营划分的话，他应该分在混乱邪恶，大家也知道混乱邪恶的人是多么的难以扮演甚至难以想象，因为这种人在现代社会中几乎不存在。在现代社会中成长的人，没有人可以罔顾道德的约束，也没有人可以不受法律的影响。
但另外一个造成这个人物有些奇怪的原因，是因为我对这个人物寄予了不一样的感情。没错，也许有人猜到了，也许有人已经知道，这个故事中的人物原型是我的同学们，而萨马埃尔的原型就是本人。当然，萨马埃尔和我自己几乎没有什么相同点，但是我依旧欣赏他那种“只做想做的事”的处世态度，从这个角度讲，他可以算是我的“本我”。而也正是因为这层意味，造成了这个人物性格的偏差。因为其中掺杂了很多的个人意愿进去，例如我在写作前就想好的一些桥段：
1，一位老者说“你还小，什么都不懂”，然后被一剑劈掉。
2，一位前辈说“你还差得远”，然后被一剑劈掉。
3，一位晚辈说“你已经老了，没用了”，然后被一剑劈掉。
这三个桥段最后还是用了两个，虽然并没有达到我想要的爽快感就是了，我的确不擅长制造有爽快感的桥段。
名字方面，也许有人已经看出来了，萨马埃尔和马斯特玛都是堕落天使或者说是恶魔的名字，萨马埃尔是死亡天使，而马斯特玛是代表仇恨的恶魔。之所以会用萨马埃尔这个名字，除了本人实在不擅长起名之外，另一个原因是在某些传说中，萨马埃尔的情人是莉莉丝（Lilith），也就是——暗夜之后，算是对艾丽变成黑暗女神的暗喻吧……
萨马埃尔其实并不是个复杂的人，由于出身和教育的缘故，他没有一些基本的道德和善恶观念（实际上我一直怀疑，在很多网络小说的背景下，人的价值观可能像现代一样吗？）。事实上，他的一切行为都不难理解，因为他只是在做他想做的事而已，而唯一他会迁就的事情就只有爱情，无论是对艾丽的或者是缪斯对他的。正是这一点让他变得不那么混乱邪恶，也不那么像一个反派，他的形象也因此变得稍稍可爱起来。十年之前发生的故事是贯穿全文的一大悬念，而萨马埃尔对艾丽所做的事也是最后几个被揭晓的谜底之一，实际上，现在想起来，也是全篇的一大败笔。对于一个只做自己想做的事的萨马埃尔，他得到了艾丽却又置之不理的确有些突兀，并不是说这种情况不符合他的性格，而是我在之前没有对他的这种性格有足够的交代，尤其是在十日强调童年经历对性格和命运影响，以及有果必有因的主题下，我在之前竟然没有对他的这种性格有所交代，的确是一个失误。因为一直以来，我们都觉得不负责任的人是艾，而不是萨马埃尔。
萨马埃尔爱艾丽，但他并不爱缪斯。于是奇怪的事情就出现了——他为什么可以选择对一个他不爱的人负责任，却害怕对一个他深爱的人宁愿扭曲记忆也不愿将她拥入怀中呢？我得承认这是比较失败的地方，但是实际上，这也可以（牵强地）解释得通——
在萨马埃尔心中，艾丽不仅仅是他的爱人，还是他的偶像；因此，他对她的感情不仅有爱慕和迷恋，还融合着对自由的向往以及对她人格的崇拜。这其中的有些感情是想要将她拉向自己身旁的，有些感情是想要将她占有在身下的，有些感情则是想要将她远远地推离身边的。这些情感交杂着驱使着他的行为，也许有一些自控力强的人（例如菲比斯）知道如何压抑着不将他们表现出来，可是萨马埃尔恰恰不会压制自己的欲望，于是在这些复杂心理的作用下，他先是让她在自己身旁，然后将她占有在身下，最后将她远远推离。
萨马埃尔的结局也许是最没有悬念的一个，第七日《也许……》中的描述实际上是美化他的形象，他对艾丽的感情将会永远的缠绕在他心中，斩不断也解不开，十年之前如此，十年之后也同样。
他大概会一直痛苦下去罢……
“我要救她回来”大约也会变成一句空话罢……
斯普林也许会杀了他罢……
艾丽最后也会彻底对他失望并且厌倦罢……
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菲比斯。歌德里克（PhoebusGodric）——爱情至上主义者
所有的角色里，大概菲比斯这个人物在结尾时的形象和我最初设定时的形象是相差最小的一个，菲比斯这个名字来自于巴黎圣母院里的卫队长。总体来说，从那支挂在腰间的宝石剑还有他的第一次出场就能看出来，我对这个角色的定位从一开始就已经明确了。本来，我认为他会是一个很受欢迎的，非常主流的，正如很多网文中的装13花花公子一般的人气角色……
可是我错了，情况从他单膝跪地向曼蒂效忠的一刻变化了。群上很多人抱怨菲比斯的选择，几乎每个人都不明白菲比斯为什么会对曼蒂死心塌地。有人问我为什么，我回答：“如果爱情有为什么，那么瑞德为什么要爱思嘉？”
难道只有我一个人认为向曼蒂效忠了的菲比斯更加萌了么？效忠曼蒂之前，全书里唯一像网文人物或者近似于yy小说的只有菲比斯。他基本上是全文里唯一在制造轻松气氛的人，而也只有他出现的时候，我们不会为降临的黑暗担忧，因为这个表面上一无所长的家伙总能给人惊喜（正如每本yy书中的这类角色一般）。
但是自从他效忠曼蒂之后，情况急转直下，越来越黑暗的情节不停地向我们提醒着这是《十日》的世界，而这本书的作者非常之邪恶。原来看似重情重义，无所不能的菲比斯先是背叛了他所有的爱人，然后背叛了自己的兄弟，最后背叛了信任自己的下属。如果只是为了爱情，一段纯洁美好的爱情，那这些也许都能被原谅。但偏偏，他爱的是一个面若桃李心如蛇蝎，从未爱过他只不过是利用他的女人。于是一个完美的英雄形象碎了一地，落入了污泥之中。
而在我看来，在艾刺向曼蒂那一剑而菲比斯的剑尖只是颤动了一下时，他也背叛了他的爱情。而直到此时，他的英雄形象才彻底被毁灭殆尽，剩下的只是一个顾影自怜的失败者。
其实，这是一个失败者的故事，每个人都是失败者。
连作者都是……
至于菲比斯究竟是一个什么样的人，也许最早的那种人见人爱、花见花开的形象只是一种伪装，又或者最后那六亲不认、不顾一切的举动只是一种无奈……没人知道，也许作者也不知道（囧……）
对于爱情，菲比斯是热烈而且不顾一切的，假设征服美女是一道习题的话，伊芙和萨拉那种芳心暗许的算是最容易的一档，艾丽这样需要趁虚而入霸王硬上弓的算是一般水准，那么曼蒂绝对是一道无解的谜题——世界上还有什么比让一个不知道爱为何物的人爱上自己还要困难的吗？连坚强睿智如《飘》里的瑞德都心灰意冷的使命，也许也只有菲比斯这种自控力极强并且善于伪装，将解谜的过程当做是个游戏的人才可以从容应对（除了艾出剑时他霎那的犹豫）。而也正是因为他爱得理智而且纯粹，他才能在这十日世界的所有人中获得一个几乎可以称为是最完美的结局。
菲比斯和曼蒂的结局是我最满意的一个，我曾经犹豫过是让曼蒂彻底失忆还是只失去这十天的记忆（我是说伪装出来的表现），最后选择了后者，因为这样两人的关系将更加有趣，也更符合“因果报应”的主题——
菲比斯失去了一切朋友，下属和兄弟，这是他自己的放弃导致的；他也得到了整个帝都，这是他出色的领导赢来的；他得到了曼蒂，这是对他忠诚的奖赏；而同时，他只得到了一个虚伪的她，这是对他最后那霎那动摇的报应……
有果必有因。
至于之后的生活，菲比斯要继续假装他讨厌她，而曼蒂则要一面假装她也讨厌他，一面试图慢慢的接近他，一步一步地侵蚀他的心。这个游戏将继续进行下去，直到有一天，菲比斯像瑞德一样厌倦了为止……
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其实，对于任何期待三兄弟能够联手的读者们，我只能说抱歉让你们失望了。其实我最早也是很想写出《紫川》那样的兄弟情谊的，但是最后发现无论如何也不可能，因为三个人的性格已经让他们渐行渐远。也许他们其中的几个或者每个人都会将对方视作亲人，但是他们无论如何，不会再像从前那样亲密或者互相信任了，又或者说，也许那些感情其实并不存在，不过是年少无知而已。参照电影《神秘河》，三个童年的玩伴，到了最后，共同分享的不过是童年或者少年时期那些并不美好的回忆……
（待续……）
人物谈——女人篇
伊芙（Eve）与萨拉（Sarah）——牺牲品
我倾向于把这两个人放在一起，因为这两个人的性格是如此相近。正如我在文中所写，伊芙和萨拉虔诚的展示了光明圣教教旨中“爱与牺牲”的两个极端形态——伊芙为爱而牺牲，萨拉却为了信仰牺牲了爱情。两个人的相似点很多，最显著的一点是她们的坚强和独立，狂热这个词并不该用在他们身上，她们只是虔诚，而且善良。她们的形象多少改变了传统网文中对宗教的看法，她们都是毫无功利心地想要让这个世界变得更好的人。
但两人的悲剧也同样在于此，她们爱的男人是一个极度自我又极度大男子主义的人，他不在乎她们有什么样的理想，也不在乎她们做的是什么，他要求的是她们对他毫无保留全心投入的爱。而且，甚至这种爱都不是最重要的，最重要的是他需要感觉到自己在对方心中的地位高过一切（男性沙文主义的特征）。对于萨拉来说，这不可能，因为她肩上有更重要的使命；对于伊芙，同样不可能，因为在她心中，艾才是一个需要呵护的孩子。
两个人最终的结局都很悲惨，伊芙像是蜡烛燃尽了自己之后，被弃之如履；而萨拉即便是死后，她的尸身依旧不得安宁，也许还要再经历一遍她生前所经历的一切。
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艾丽（Elly）/伊丽莎白（Elizabeth）——黑暗女神
没错，艾丽的原型是我曾经喜欢的女生（……），于是也被赋予了太多的个人感情在里面，虽然个人觉得这种坚强的独立女性很萌，但是目前为止，无论是在群里还是投票，没看到有几个人萌艾丽的。主要是由于篇幅过少，同时性格的转变太大，造成了到最后她无奈的封神既不让人觉得可喜，也不让人觉得可悲。其实我并不觉得这个人物塑造得失败，因此大概是我的口味与众不同吧……
艾丽本来是要做为最后的反派boss出场的，但是结果只不过上演了一场封神的戏，我承认这是我对情节把握得失败所致。但是另一部分原因，是因为已经有了曼蒂一个野心家在前，我不想再写另一个重复的野心家了。于是，艾丽成了一个彻彻底底的悲剧人物，因为命运的玩弄，而不得不接受黑暗女神之位的可怜女孩。
对于人物的塑造，我在lk上提过一个次元论。一元化的人物就像无双系列一样，每个人的性格都被抽离成一句话，例如“我要变强”或者“我要吃饱饭”或者“酒池肉林之梦”之类……；而二元化的人物，每个人的性格可以概括为一个矛盾；三次元的人物就更加复杂，需要一套完整的价值观，来解决现实中的一切矛盾。
基本上，本书中的每个重要人物都是二次元的，伊芙和萨拉的矛盾是“信仰与爱情”，而艾丽的矛盾就是“现实与理想”。
她唯一想要的只是平凡人的爱情和生活，可是这正是她所得不到的；她爱上的两个人，一个背叛了他，一个怯懦地逃跑。她不是一个铁石心肠的女人（也是故意有别于曼蒂），在萨马埃尔回来之后她甚至仍旧寄希望于他可以不辞而别，也许是由于她还爱他，也许是因为她对鲁希瑟斯的愧疚。但是最后，一切还是如预言般的到来。无论是谁导致了最后的结果，萨马埃尔，奥雷留斯或者鲁希瑟斯，也许最不能指责的就是她自己。
有一个问题是奥雷留斯为什么会单单被艾丽吸引，我们可以认为是艾丽的美丽和她身上的某种气质打动了皇帝，又可以解释为，也许十几岁的女孩对中年大叔本来就有致命的吸引力（参照洛丽塔）。
至于黑暗女神究竟是怎样的存在，文中并没有交代，我也并没有详尽的设定，唯一可以肯定的是，它是一个凌驾于这个世界的存在，但却不像很多经典的对于神明的设定，这个神明于这个世界的关联要微弱许多。
实际上，伊芙/萨拉和艾这一对与艾丽和萨米这一对有强烈的错位感。如果映射进当今的社会，伊芙是一位企业高管，但是为她爱的人放弃了自己的地位，然后屈身于一个小村搞起了民营企业；萨拉同样是企业高管，但她知道自己的职责重要而不愿离开，更希望她的爱人可以与她一起努力。可是恰巧，她们遇到的是一个大男子主义的艾，希望他的女人们只迁就她，放弃一切围在他的周围。
与之相对的是，艾丽是一个自己赚钱养活自己的女孩，她身上那种独立自主的气质吸引了叛逆期的想要逃出家族牢笼的萨马埃尔，但是实际上，她独立却只是因为还没有找到人让她依靠，她恰恰比谁都想要纯粹的爱情。而萨马埃尔在此时退缩了，因为他爱上的是一个独立的女人，是一种不依靠任何人的精神，而当这种精神失去了的时候，他不确定自己还爱不爱她。
好莱坞电影里经常出现这样的矛盾——有的娶了职业女性的男人觉得受了冷落，而有些为了男人变身家庭妇女的职业女性却又被他们的丈夫嫌弃失去了他们欣赏的特质。
换句话说，艾想要的是艾丽，萨马埃尔想要的是萨拉。
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缪斯（Muse）——女仆
无论是从我的本意又或者是从最后的结果上来看，缪斯都算不上是一个重要角色，而且，这个人也没有任何的原型，不过是幻想之中的一个女仆而已。但是这位女仆奉献了全书唯一的第一人称叙述段落以及最多的裸戏。最早我是想把她写成和萨马埃尔一样的受虐狂的，但是没有任何理由地改变了想法。这个人物没有什么两面性，她那种始终不屈的反抗精神只是为了多少丰满一下人物性格，但是恰好又给了她的死一个很好的理由。事实上，很多人的命运都是我无意为之的，例如辛博，例如缪斯，例如库兹卡尔……我只是在他们的性格上略微用了些心思，剩下地就让它们顺其自然地发展，从这个角度上来讲，也许正是性格造成了他们的结局。
这个人物不够丰满，性格不够鲜明，很正常，因为花的笔墨实在太少。
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曼蒂。阿诺尼摩丝（MandyAnonymous）——女人
没错，就是曼蒂。无名氏，本人物的原型要求了这个奇怪的名字，事实上，这个人物的原型的性格和书中人物没有任何关联。
这是一个令很多人恨得牙根痒痒的角色，也几乎是全书最关键的一个线索人物。从最初的花瓶到最后的原型毕露，踏着无数人的尸体一步步向上，再加上对好友和情人的冷酷到近乎变态的利用和杀害，我可以想象书友“煌大仙”的愤怒和任何一个价值观正常的人对她的厌恶。
但是，按照本人一贯“反英雄”，“反常规”的习惯，曼蒂并不是一个如此简单的人物。事实上，在塑造这个人物的时候我多少参考了《飘》里的思嘉（我讨厌思嘉！）。曼蒂是个野心家，但并不是个阴谋家，在有些地方很精明，在有些地方有无比愚蠢。她也许是个天才的演员，但是，却绝对不是一个好的谋划者。
说到阴谋，最近有一个lk上推这本书的帖子里说这是一本阴谋的小说，可是恰好相反，我是一个极度不喜欢阴谋的人。我讨厌很多书（宫斗或者商战的居多）里面那种料事如神，处处料敌先机的阴谋家，每个人都仿佛可以掌握一切，而谋略也像简单的博弈论教材。仿佛下棋，我只能想下一步但是我相信有聪明人可以想到之后两步或三步甚至四步，但是我绝对不相信有人可以想到七步八步之后的事情，然后仿佛一切都尽在掌握。我们可以订计划，做准备或者罗列各种选择，但是我们不可能对一切发生的事情做出准确的预测，而这才是现实的世界，充斥着偶然与不确定因素的世界。十日的故事很明确的表述了我的立场——书里有很多阴谋家，但是他们都死了。
但是，曼蒂不属于他们之中的一员，以上罗列的阴谋家的特质，曼蒂都不具备。如果阴谋家们能想到三步或者四步以后的事，那么曼蒂只能想到面前的一步。
有人会问这种人怎么配有这么大的野心，而实际上，历史一次次的证明了，野心其实和能力无关。（君不见袁术乎）
曼蒂很傻，她自己对此毫不掩饰，她知道自己并不擅长阴谋，但是她深知这一点。她是一个非常现实而且目的明确的女人——她知道自己的长处，也就是她的美貌和演技，于是她利用这个长处诱惑一切有利用价值的男人，这是她的第一选择；相反，她不擅长谋划，因此她在内心始终排斥维格菲给她指出的那条路，因为那是她的最后选择。与此同时，她用尽一切办法做一切对她有利的事情，而不考虑它们会带来的长期结果，如果上baidu搜索“贪婪算法”，你就会发现那正是曼蒂所作的。在我看来，她的这种愚蠢在加上执着，让她的形象从一个阴谋家变得可爱起来，就像一只踏着滚轮不断追逐着触不到的奶酪的老鼠。
这就解释了很多人提出的问题。最早，她放任卡蒂娅被杀是为了混乱，同时她也惧怕隐世会的报复；之后，她预感到事情的变化，想要向那位女士请求更多的情报的时候，被小丑间接地拒绝了，而她去醉梦月被那位女士第二次拒绝之后，正式和影子一切叛离；她先是一方面挑拨博得和维格菲，一方面挑拨美第奇家族和塔布�
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