王牌导演_狴犴-第59部分

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　　1985年，她凭借获得当年威尼斯电影节最佳处女作故事片奖，那一年她23岁。
　　得知塔玛拉·霍恩出生于1985年，刚刚过24岁的生日，意大利女导演认为她们很有缘分，加上前段时间，法国女导演因为触动了伊斯兰教某些派系的神经而被抵制，科曼奇尼觉得同为女性的她们一定有很多可以聊的话题，比如争取女性权利。
　　这些理由完全没有一点逻辑可言，可苔米却莫名有一种这很有道理的感觉。
　　好像原本就应该如此。
　　
　　☆、第125章　当真是了不起
　　
　　苔米和几位影坛前辈的见面被科斯里克主席安排在抵达柏林的当天晚上。
　　对于上午到达的《黑暗将逝》剧组来说，这个时间非常宽裕。
　　科斯里克主席无比幽默地解释说，“我可不敢和那些翘首以盼多时的记者抢人。”
　　……
　　事实上，勒布朗为苔米安排了两次比较密集的采访时间，电影上映之前和电影上映之后。
　　电影上映之前主要是群访，电影上映之后则是专访。
　　总共有二十八家媒体得到了专访权，这些媒体基本上是半个月前，就向经纪人勒布朗申请柏林电影节采访，他们有的是互联网媒体巨头，有些则是有很高权威性或是专业性很强的纸媒或是电视媒体，勒布朗从上千份申请中挑出这些媒体，无一不具有代表性。
　　群访媒体的选择条件则更宽松，一些知名度并不高的地方媒体也成功入选。
　　勒布朗安排的群访时间是下午，她将用二十分钟的时间回答记者提出的各种各样的问题。
　　大约是非常了解塔玛拉·霍恩，在采访环节，这些记者提的都是近期他们相当关注的问题。
　　“塔玛拉·霍恩，我是《卫报》的记者，我想知道您的新片《黑暗将逝》属于文艺片还是商业片？你自己是如何看待这部影片？”
　　群访一开始，记者们提出的问题就相当专业，很多记者甚至将这个当成《黑暗将逝》电影发布会前哨，要知道明天塔玛拉·霍恩电影的媒体发布会，势必会人山人海，到时候他们中很多人不一定能找到机会采访这位导演。
　　这个问题非常有趣，苔米看向《卫报》的记者，这是一个生面孔，苔米不是第一次和《卫报》打交道，但是他们确定这位记者之前她从未见过。
　　提到和电影有关的话题，霍恩导演是从来不怯场的，于是她说道，“我无法回答这个问题，两者本身并不冲突，电影的艺术性和商业性是可以并存的，要我看，《黑暗将逝》商业价值很高，艺术性也很强，属于两者兼有。”
　　对待自己的作品，苔米从来不吝啬赞美之词。
　　参加群访的记者被苔米的自信惊呆了，不过他们很快反应过来，有一位记者问道，“我是《斯图加特报》的记者，您为什么要斥巨资执导一部恐怖片？要知道这有非常大的风险。”
　　“尝试不同类型的影片是我的理想，恐怖类影片之前我从未涉足过，这次算是尝试，我并不是有意要打造一部巨资恐怖片，而是这部电影刚好花去了我这么多钱，因为特效非常花钱，我们已经极力的节约开支，绞尽脑汁从各个方面省钱，不过显然，对于一部需要特效的影片来说，并不奏效。”苔米认真解释道。
　　随后她接着说道，“谈到风险，一部电影从筹备到最终上映，没有一位导演、也没有一位制作人确定他参与的电影一定是百分百赚钱的，风险一直是存在的，并不会因为它是什么类型的影片而消失。”
　　苔米的回答让《斯图加特报》的记者非常满意，《斯图加特报》是德国非常有影响力的报纸，他们并未向苔米方面申请专访要求，否则依照《斯图加特报》的地位，勒布朗一定会将二十八家专访媒体变成二十九家。
　　“可以说说，《黑暗将逝》这部电影与您以往的电影有什么不同吗？”
　　“不同的地方太多了，我想看完这部电影，你一定会重新认识塔玛拉·霍恩。”
　　……
　　苔米在接受媒体群访时，雷蒙德·培根和经纪人勒布朗就站在不远不近的地方，若是媒体提了刁钻的，苔米无法回答的问题，他们将第一时间站出来救场。
　　庆幸的是，这些记者并没有这样做。
　　更让他们感到骄傲的是，至始至终，苔米的回答都非常得体，并没有什么不对的地方。
　　而这些回答并非他们提前做了功课，完全都是苔米自己想得。
　　勒布朗和苔米合作了有好多年，客户什么样的性格他真的是再熟悉不过了，最初他得以留在苔米身边，就是可以帮她处理那些她不想打交道的记者。
　　曾经，俄罗斯经纪人认为，他的法国客户永远也学不会语言的艺术，没有想到有朝一日，对方在面对媒体，也可以这样侃侃而谈。
　　真是让他们惊喜万分。
　　雷蒙德和苔米算得上青梅竹马了，他认识苔米的时候，她还是个不说话的小姑娘。
　　有时，雷蒙德甚至觉得他年少时做得最有意义最自豪的事情并非是他写了多少脍炙人口的作品，而是他成功让那个漂亮的小姑娘开了口。
　　看着如今已经褪去青涩，成为一名魅力十足的女性的苔米，再回忆过去，雷蒙德忍不住百感交集。
　　心中涌出一股无以言说的自豪，这是我的妻子。
　　这次群访总体是十分成功的，苔米提到了在她住院疗养期间，帮助她的迈克尔·哈内克和胡安·安东尼奥·巴亚纳两位导演，很多之前从未透漏过的电影拍摄细节让媒体们大呼过瘾。
　　不过，哪怕是专门针对电影的群访，也无法避免问到一些私人问题，比如前段时间闹得沸沸扬扬的“死亡威胁信”，若非担心员工安全，大名鼎鼎的法国特效公司pagnie也不会顶着恶名与霍恩违约。
　　和记者想象中的不同，当事人并未翻脸，而是斩钉截铁地说，“我拒绝道歉，我没有错。”
　　一如既往强硬的态度让在场的媒体忍不住在心里拍手叫好，和这次柏林电影节不动声色的表明态度一样，群访环节的媒体人也同样认为霍恩导演没有错，只是他们绝大多数都不敢这么强硬的说出来罢了。
　　或许因为现场气氛实在是太好了，记者们忍不住期待明天作为闭幕影片登场的《黑暗将逝》。
　　————
　　晚上，苔米带着丈夫雷蒙德，如约出席科斯里克主席的牵头的私人聚会上。
　　想要见一见苔米的三位评审团成员如约而至，和苔米一样，大家都是拖家带口的来的。
　　颜值爆表的“肉卷夫妇”，着实亮瞎了一竿人的眼球，意大利女导演科曼奇尼连连惊呼“太年轻，真是太年轻了”，德高望重的德国导演赫尔佐格也是眼睛一亮，饶有兴趣的看着这对欧洲影坛，风头正劲的年轻夫妇。
　　两位导演似乎更多将他们当成出众的晚辈。
　　与他们不同的是西班牙制片人莫拉雷斯，莫拉雷斯对雷蒙德和苔米非常感兴趣，尤其是雷蒙德，哪怕是俊男美女的娱乐圈，像雷蒙德长得如此好看却又不娘气的年轻男星也是不多的，这位大制片似乎非常希望这位英国青年作家改行投身演艺事业。
　　不过雷蒙德对此没有丝毫兴趣，培根先生除了热爱社交，就是赚钱，写书甚至都成了他的副业。
　　他目前绝大多数精力和时间都投在了b&h工作室上，写作已经成了空闲时的一种娱乐，眼下，培根先生非常满意这种生活方式，没有任何开发新技能，拓展新业务的想法。
　　英国青年的断然拒绝，让制片人莫拉雷斯不免感到遗憾，到了他这个年龄，有了他这个阅历，是真心实意还是虚情假意一眼就能分辨出来，看得出，雷蒙德·培根对拍戏确实毫无兴趣，他全部的兴趣似乎都贡献给了他的妻子，美丽性感又不失娇俏的塔玛拉·霍恩，夫妻俩那种甜蜜的快要溢出来的氛围真是让人羡慕。
　　遗憾之余，莫拉雷斯又忍不住高看雷蒙德一眼，并非是对方拒绝了站在聚光灯下万众瞩目的机会，而是年轻人知道自己要什么，有明确的为之奋斗的目标，并做出了一定的实绩，能做到这些，当真是了不起。
　　有这样想法的不止西班牙制片人一人，二人的谈话并未回避别人，大家都听到了，柏林电影节主席科斯里克忍不住在心里感慨，真是不得了的年轻人！
　　对雷蒙德·培根的印象一下从塔玛拉·霍恩的作家丈夫，变得鲜明起来。
　　苔米看着这些人用称赞的眼神看着自己的丈夫，鲜少有表情的面孔下，是一颗喜悦澎湃激动的心。
　　——雷蒙德真是太帅太优秀了，每天都崇拜我丈夫一百次！
　　
　　☆、第126章　黑暗将逝首映·上
　　
　　《黑暗将逝》是苔米电影中一个非常重要的转折点。
　　这是她平生第一次主动将最新的拍摄技术和科技手段运用到自己的电影拍摄中。
　　并且也是她主动去发展电影周边产品，而不是被动的接受电影公司的安排。
　　注入更加商业元素的《黑暗将逝》或许不会像《精神病人》那样受到专业影评人的喜爱，但它对苔米的意义是非同寻常的。
　　高科技带来了新的挑战，同时为苔米带来了新的收获。
　　若是现在，让她再去执导《凤凰社》，苔米认为她会比那个时候做的更好，她会更加熟练的将高科技运用到电影拍摄中，让影片中魔法世界的展现更加丰满和有创意。
　　当然，很多东西，仅是嘴上泛泛的谈是没有用的。
　　除非是专业人士，外人是很难看出其中的奥秘，观众只关注影片最终呈现出的效果而不是它的过程。
　　没有一个人会对烂片的工作人员说一声辛苦了，哪怕他们也曾辛辛苦苦的工作。
　　让观众为你的辛苦呈现出来的烂片买单，是不公平的。
　　最终《黑暗将逝》的创新与改变是否有效果，还是要看观众的评价。
　　2月20日，柏林电影节最后一部展映的影片，《黑暗将逝》揭开了它神秘的面纱。
　　这部从筹备到成片一路多灾多难的影片，由法国堪称最年轻的一支专业电影团队倾力打造，无论是演员阵容还是幕后班底都堪称华丽。
　　作为本届柏林电影节闭幕片，同时也是最大牌的一部电影，它吸引了来自世界各地，数量庞大的影迷聚集在影院门口，他们在瑟瑟寒风中举着电影海报，翘首以盼，就是为了一睹主创人员的风采。
　　一位从葡萄牙专程赶来的影迷说，他是塔玛拉·霍恩作品的忠实影迷，他看过霍恩的所有作品，以后也会坚持地看下去，因为那些影片是他生活中的一部分，他非常期待这部电影，并确信这又会是一部经典之作。
　　“塔玛拉·霍恩从不失手，她从来不让我们这些影迷失望。”
　　影迷对霍恩的信任让采访的记者都倍感压力，因为没有一位导演能保证自己永不失手，哪怕是世界公认的最伟大的导演，也会有那么一两部电影不尽如人意的瑕疵。
　　记者说，没有人可以永远站在巅峰。
　　影迷说，你为什么不愿意相信奇迹呢，她一定会是那个例外！
　　作为本届柏林电影节压轴之作，《黑暗将逝》的电影红毯吸引了驻留在电影节所有的媒体人，不仅主创演员全部到场，助阵嘉宾阵容也堪比本届柏林电影节开幕红毯秀。
　　尖叫声一浪高过一浪。
　　弗朗索瓦·布尔维尔，塔玛拉·霍恩御用摄影师，他与霍恩相识于2003年，两人迄今为止共合作过五部长片电影，担任了霍恩除处女作《牧羊人》之外所有长片的摄影师，包括今年上映的《黑暗将逝》。
　　三十出头的他依然非常年轻，布尔维尔永远忘不掉自己第一次从电影节红毯上走过，那时候，他只是影坛籍籍无名的小人物，走红毯的时，脚发麻腿发抖，面对镜头不知所措，就那么僵硬的走过去，同手同脚。
　　一转眼七年过去了，当年的那个被预言注定会像流星一样转瞬即逝的天才导演，如今成了法国影坛新生代导演的杰出代表，甚至被很多权威电影杂志称为“最年轻的电影大师”，而自己也从一文不名的落魄穷小子，成为备受推崇的青年摄影师。
　　一切都像做梦一样。
　　影迷的关注点主要放在演员身上，法国常青树凯瑟琳·德纳芙，意大利女神莫妮卡·贝鲁奇以及丈夫文森特·卡塞尔，加斯帕德·尤利尔以及蕾雅·赛杜……
　　波兰作曲家詹恩。凯兹梅利克，曾执导《罗拉快跑》等经典影片的德国导演汤姆·提克威，柏林电影节主席以及评审团全体成员悉数亮相。
　　让人遗憾的是，这次《黑暗将逝》的红毯秀，并没有空降嘉宾，相比起前几次红毯，助阵红毯明星等于下一部电影合作对象，《黑暗将逝》的红毯阵容虽然强大，但是也很保守。
　　不少媒体猜测，之所以并未提前透漏下一部影片的合作对象，大概《黑暗将逝》选角时得到的教训，众所周知，《黑暗将逝》曾经过一次大范围的换角，原本定下的演员伊万·阿达勒和娜塔莉·波特曼因为档期问题双双退出剧组，为此霍恩导演不得不到处找代替演员，外加大规模修订剧本。
　　值得一提的是，当天红毯，还是来了一位众人想象不到的红毯嘉宾，“哈利·波特”系列丛书的作者，大名鼎鼎的j·k·罗琳，和当天晚上压轴出场的导演塔玛拉·霍恩一样，罗琳穿得同样非常厚，看得出来做了充分的御寒准备。
　　————
　　当嘉宾陆续进场后，拿到票的观众也开始进场。
　　在柏林三十年最寒的严冬的情况下，依然前来观看影片首映的观众，除了铁杆影迷，绝大多数都是电影资深爱好者，他们中不乏业内和专业影评人。
　　对于这部让迈克尔·哈内克和胡安·安东尼奥·巴亚纳两位导演甘愿贡献他们宝贵时间，无偿帮助的影片，让剧组主创人员倾尽心血，以至于送进医院的影片，大家都是抱着诸多期待，若非如此，谁也不可能在这样恶劣的天气下，依然决定前来观看。
　　弗朗索瓦·布尔维尔曾经说自己是自学成才，但是在他的职业生涯，出现过许许多多帮助他的老师，对他影响最大的并非哪位摄影师，而是他的朋友，塔玛拉·霍恩。
　　很多人都将塔玛拉·霍恩的职业默认为导演，只有很少的人意识到，她还是一位出色的剧作家、制作人和脚本绘师，除此之外，她还可以是摄影、灯光、剪辑和布景，在电影行业，塔玛拉·霍恩几乎是全能的。
　　最直观的例子就是她的短片电影《米兰达的一天》，除了镜头前的表演，她几乎包揽了幕后所有的工作。
　　弗朗索瓦·布尔维尔掌镜风格，几乎是塔玛拉·霍恩一手培养的，她喜欢欣赏的，就是布尔维尔所擅长的。
　　《黑暗将逝》也不例外，电影正片的画面和预告片的风格是一致的，美得像一幅流动的油画。
　　在波兰作曲家詹恩。凯兹梅利克充满梦幻色彩的钢琴曲中，电影缓缓拉开序幕。
　　故事的开始充满着浪漫气息，一对相爱的年轻人，踏上了他们梦幻的探险之旅。
　　他们去了许许多多的城市，一张已经有些旧的地图，用水笔标满了他们曾经一同去过的地点。
　　在前往下一个地点的途中，大雪封路，有些迷失方向的两人来到了一个迷途小镇，借住在一个漂亮的古堡里。
　　古堡的主人，是一个不爱说话的轮椅老人，最初两人都以为这位轮椅夫人根本不会说话。
　　喜欢夜生活的海登想要去酒吧庆祝，而他的女友南茜却想要留在古堡休息，两个人发生了口角，年轻帅气的海登为了气女友，自己前往酒吧，然后，因为一系列阴错阳差，他和一个叫贝蒂的女人上了床，而他的女朋友则在古堡经历了毛骨悚然的一夜。
　　故事进行到这里，电影片名终于出现，这似乎预示着，黑暗降临。
　　和很多欧洲电影大师相同，塔玛拉·霍恩的作品中，从来不避讳“性”这一敏感话题。
　　《黑暗将逝》也是一样的。
　　不过和霍恩以往作品不同，贝蒂和海登激情戏，美中似乎带了一些狰狞，徐娘半老的贝蒂和风华正茂的海登看上去并不是那么登对。
　　这场性事感觉不到两人之间的爱意，海登似乎把贝蒂当成了一个发泄品，而贝蒂似乎也不太在意，她在床上风骚而放荡，像一条引诱青年沉沦的蛇。
　　事后，赤身裸体的海登茫然地望着天花板，在他打算穿衣离开的时候，发现贝蒂似乎变漂亮了，她浑身散发着慵懒的让他无法移开眼睛的光芒，和南茜完全不同的，神秘而又不可触碰的吸引，仿佛下一秒他就会堕入深渊。
　　于是海登放下了衣服，他放下对南茜的愧疚，挣扎着却又放纵着，和贝蒂再次厮混到了一起。
　　霍恩采用了蒙太奇的手法，描述了海登和南茜同一个夜晚，完全不同的遭遇。
　　海登的放纵衬托了南茜的无助，也将电影诡异的氛围最大限度的表现出来。
　　一种压抑的，让人心惊胆颤的紧张气氛，就这样无言的弥漫开。
　　这对年轻人或许此时还意识不到，第二天的早晨迎接他们的是什么。
　　……
　　
　　☆、第127章　黑暗将逝首映·中
　　
　　女性总是敏感的，南茜发现了海登的异常。
　　海登拒绝承认，双方发生了激烈的争执，海登再次跑出去，南茜在古堡再次经历了惊魂一夜。
　　南茜的扮演者，是法国新生代演员，蕾雅·赛杜。
　　06年入行开始出演一些小角色，08年凭借《巴黎小情人》获得凯撒最具潜力新人女星提名。
　　南茜这个角色，最初是美国知名女星，娜塔莉·波特曼的，据传波特曼在开机前不久，因为档期原因退出剧组，为此，导演塔玛拉·霍恩发了好大一通火，不得已开始推迟开机时间，在欧洲范围内筛选演员。
　　因为塔玛拉·霍恩非常喜欢用法国本土演员，不少法国演员跃跃欲试，据说本次选角，几乎将法国国内新生代女星一网打尽，事实也确实如此，梅拉尼·罗兰，伊娃·格林、克蕾曼丝·波西……
　　但是，这些曾获得大牌导演亲睐女星，出演过不少大制作影片的女星，最终一一落败，无缘“南茜”这个角色，脱颖而出的是，此前籍籍无名的蕾雅·赛杜。
　　赛杜家族在法国相当有名望，家族多名成员从事电影行业，他们和法国知名电影公司巨头，百代，有着千丝万缕的联系，而塔玛拉·霍恩曾多次与百代有过合作，关于赛杜拿下《黑暗将逝》“南茜”这个角色，一直以来都存在着“潜规则”方面的言论。
　　但从赛杜本人的表现来看，她并非只是一个“大树底下好乘凉”的富家小姐。
　　南茜这个角色，她表现的十分抓人。
　　影片中，虽然南茜和海登是一对，但影片目前为之，他们还属于两条支线，比起海登略显“肉欲”的激情线，南茜这条线目前来说，担当了这部电影的恐怖部分。
　　海登那条线，有大美女莫妮卡·贝鲁奇做加持，而南茜这条线，轮椅夫人的扮演者凯瑟琳·德纳芙始终保持了一个若隐若现的神秘形象。
　　看似势均力敌的两条线，“南茜”的吸睛分量其实是不如“海登”支线的，但，作为一部恐怖片，恐怖才是重头戏，南茜支线承担的才是本片的大头。
　　换句话，两条支线剧情，南茜的剧情才是主线，海登的剧情只是副线。
　　负责主线的蕾雅·赛杜，要在支线剧情演员有双重加持的情况下，让观众关注点落到她身上来，这是十分不容易做到的。
　　但很显然，她做到了，而且做的很好。
　　影院内不时传来的倒吸一口气或是低呼声，就是证明。
　　当然，蕾雅·赛杜并非是一个人战斗，除了凯瑟琳·德纳芙外，她最佳助手就是剧情。
　　分不清是梦境还是现实的场景，哭泣的流下血泪的女人，干枯的手，以及一双充血的眼睛，倒在血泊中的海登……
　　声效、布景、特效、以及光影营造出的恐怖氛围，都为她精彩的演技增加了可信度。
　　南茜在古堡里惊心动魄的一夜，像一双手，紧紧抓住了观众好奇心和视线，恐怖片的吸引力就在于此，你永远不知道主角下一秒经历的是什么，也永远不知道，那个未知点会在何时出现。
　　当天已破晓，黎明到来，这一夜，两个同样筋疲力尽的年轻人，茫然的看着天花板，他们同样在喘着粗气，但是过程却是天差地别。
　　在《黑暗将逝》柏林电影节上映之前，不少打着知情人旗号的人在互联网上大肆传播黑暗将逝剧情，说黑暗将逝是一部打着恐怖旗帜的情色影片，不过在电影上映之后，大家发现并非如此，代表恐怖元素的南茜主线到目前为止始终占据着银幕主要位置。
　　不过电影目前过了三分之一，许多影迷都觉得奇怪。
　　海登这条线似乎只是博噱头的，并没有什么涌出，到目前为止，大家还是没有感觉到海登贝蒂这两个角色的用途，因为南茜所代表的恐怖线已经非常丰满了，莫名其妙的海登和贝蒂有一种多此一举的感觉。
　　不过很快，影评人就发现他们错了，随着事情进一步升级，南茜发现小镇非常古怪，整个镇上竟然没有一个