大艺术家-第755部分

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　　　　2006年，格莱美颁奖典礼陷入史上最低谷，收视人数仅仅一千七百万人；但是去年，也就是2007年，格莱美却强势反弹，收视率超过了两千五百万人。而今年，格莱美又陷入了另外一个诡异的境地里，收视人数暴跌近一千万人，而十八岁到四十九岁这个最重要的收视率环节更是直接下降了一半有余。这意味着什么？意味着，年轻人根本就不关心格莱美了！而全美普遍收视人群对于格莱美也已经失去兴趣了。
　　　　这绝对是一个糟糕的消息。
　　　　去年，格莱美就已经面临过一次讨伐声浪的局面了。第四十九届格莱美对商业和艺术堪称完美结合的“四”这张专辑的嘉奖并没有能够给出一份好的答卷“四”在综合奖项上横扫年度最佳制作、年度最佳唱片、年度最佳歌曲，但是在部门的单项奖上却空手而归。这也使得埃文一贝尔成为了格莱美历史上第一个赢得综合奖项却错失部门单项奖的歌手，这绝对不是一个光鲜亮丽的历史记录。
　　　　从第四十六届格莱美颁奖典礼的“只有流行没有音乐”开始，其实格莱美颁奖典礼在过去五年时间里一直在苦苦挣扎，如何在流行和艺术之间寻找到完美的平衡，格莱美显然正在迷失自我。（。）随后的第四十七届埃文一贝尔和诺拉一琼斯闪耀、第四十八届U2称雄，也让人看出了格莱美的努力，但去年格莱美却将每年的分蛋糕仪式搞砸了，惹了一身腥。
　　　　今年，格莱美颁奖典礼嘉奖了艾米一怀恩豪斯和坎耶维斯特，引发了如cháo的争议，格莱美的商业指标越来越闪耀，而音乐本身却逐渐迷失在了好莱坞的纸醉金迷中。
　　　　在上个世纪九十年代，格莱美在没有互联网包围的环境之下，受到整个收听群众的影响相对而言是十分轻微的，所以评委们总是从专业的角度对音乐做出评判，然后将真正的优秀音乐推荐给广大的歌迷。
　　　　随着网络时代的来临，公告牌、“滚石”网络版都可以让人们了解到最新的资讯，而后来iTunes的崛起更是让人们拥有一个平台去搜索自己喜欢的音乐，更不要说Youbube、脸等社交网络兴起之后，群体聚集在一起的优势被逐渐放大：人们可以轻易地从拥有相同音乐爱好的网友那么搜寻到自己喜欢的音乐。
　　　　于是，商业越来越商业，小众越来越团结。
　　　　在这种情况下，格莱美的指南作用就越来越不明显，人们不再通过格莱美来搜寻优秀音乐了。如果格莱美不选择歌迷喜欢的音乐，反而会容易失去观众的瞩目。不得已之下，格莱美也开始收集各方各面的资讯，希望能够用大众所喜欢的音乐来吸引关注。这种情况导致的直接结果就是：格莱美的商业化元素越来越多，有人气有销量有商业成绩的音乐逐渐在格莱美占据了主流。
　　　　其实格莱美的位置也十分尴尬，如果从指导聆听的角度来讲，现在的年轻人根本不需要格莱美评委们的指导，即使格莱美在全世界范围内都是最有影响力的音乐典礼，但对于年轻人们来说，却没有存在的必要，因为格莱美的资讯不是新鲜的，它每年的奖项颁发甚至还具有滞后xìng——比如说泰勒一斯威夫特明明是2006年出道的，却因为报名时间的划分关系，成为了2007年的新人，进入了第五十届格莱美的争夺，这种时间差在格莱美上数不胜数。不仅有些之后，就连权威xìng都被越来越多被人质疑。
　　　　比如说去年“四”这张堪称经典的佳作，能够横扫综合类奖项，却在单项部门内一奖难求，这种情况实在是有些荒谬可笑。
　　　　但是格莱美并不会因为“指导聆听”权威xìng的遗失就没有了价值，因为它还具有制作层面上的指导意义，对于那些唱片工业领域的老板和制作人来说，格莱美的奖项都值得大家好好琢磨个中原因。
　　　　比如说年度最佳制片，其中的录音混音技巧都是值得大家学习研究的；比如说年度最佳歌曲中，一首优秀歌曲的制作技巧已经它和时代背景的融合，都是有参考价值的。四大综合类奖项都有属于自己的特殊意义所在。
　　　　可问题就在于，无论是聆听指导还是制作指导，如果格莱美只专注于专业，对于人气、销量方面并不注重，那么指导的意义势必就将会被削弱，乃至无人关注。简单来说就是，格莱美的举办也是要huā钱的，没有了收视率没有了关注度，那么颁奖典礼找不到赞助商，也就办不下去了。
　　　　所以，近年来，格莱美一直在努力寻求平衡，四十六届搞砸了，碧昂斯的大获全胜让颁奖典礼的流行度达到了一个巅峰；四十七届成绩不俗，提拔诺拉一琼斯受到了好评；四十八届中规中矩，无论是奖项还是收视率都无功无过；四十九届赢得了收视率输了。碑，特别是对埃文一贝尔奖项的安排，绝对可以说是一出悲惨的闹剧；而到了五十届，则是彻头彻尾陷入了泥沼。
　　　　刚刚举行完自己五十岁生rì的格莱美从各方各面来说，都面临一个临界点。过于商业化依旧是一个诟病，非议不断是第二个打击，观众关注力的下降则是致命一击，现在来看格莱美的情况就是：即使商业化了也没有人关注，不仅没有人关注，还要被骂得狗血淋头。
　　　　那这又是为什么呢？格莱美已经在为了讨好观众而尽力了，结果观众却不买账！
　　　　“令人失望的”当这样的形容词放在了格莱美的面前，这确实是没有想到的一个局面。这个词汇是来自“滚石”对于第五十届格莱美的乐评标题。
　　　　“经历了去年的惨剧之后，今年的格莱美不仅没有好转，还滑向了更加可怕的深渊。
　　　　艾米一怀恩豪斯之所以能赢，是因为她的专辑是赢得各个提名之中销量做小前二的歌手，美国因素的浓厚则是她获奖的第二个原因，除此之外，我找不出她比菲斯特、坎耶一维斯特、喷火战机乐队更加出sè的原因。当然，她没有贾斯汀一汀布莱克、碧昂斯和蕾哈娜的流行气息那么浓厚，则勉强算是一个值得称赞的焦点。
　　　　赫比一汉考的获奖则更像是一群出sè制作人的胜利，诺拉一琼斯、蒂娜特纳、莱昂纳德一科恩的携手，再加上爵士音乐家的老而弥坚，才让赫比一汉考拿到了他人生中的第一座留声机。
　　　　每一年，我都期盼着格莱美上能够看到一些黑马，但自从埃文一贝尔和诺拉一琼斯之后，我已经很久没有惊喜的感觉了。这几年来，我觉得格莱美的夜晚就好像是美国人一年到头最中规中矩的时候，没有一点儿叛逆，根本就没有冷门。一直到今天我才明白，原来这只是一场唱片工业颁发的商业评定资格证，告诉那些获奖人：你们很优秀，因为你们为美国唱片工业完成了出sè的创收工作。
　　　　除此之外，再无其他意义。”
　　　　“滚石”对格莱美的评语不可谓不重，甚至可以说是严厉的。
　　　　其实如果仔细观察就可以发现，格莱美进入二十一世纪以后，就一直在被诟病过于商业化，即使在埃文一贝尔大获全胜的那几届也是如此，不过唯一不同的是，埃文一贝尔的专辑“音乐至上”这才使得格莱美的商业气息稍微没有那么令人讨厌而已。但真正考虑一番就可以看出，埃文一贝尔拿奖，其实也是商业上的一种胜利，因为埃文一贝尔的专辑往往都能够取得惊人的销量成绩。
　　　　那么，从这里又看出什么了呢？商业，从来都不是可耻的一件事，因为大家都知道，格莱美要举办下去，没有广告赞助是不可能的事。但向商业妥协、向观众示好，并不代表音乐本身的流逝。还是那句话“没有音乐只有流行……”这是绝对不行的。
　　　　格莱美一直努力在寻找艺术和商业之间的平衡点，这同时也是每一个颁奖典礼必须探索的重点。但目前看来，格莱美的天平上商业成分实在太多了，也许，经过这样一个糟糕的五十岁生rì，格莱美是应该痛定思痛了。因为，如果再不反省，即使有了商业依旧流逝观众，那么，格莱美还能坚持多久，就是一个不久之后浮现在视线之内的问题了。
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1763　状况不断
　　　　五十岁的格莱美面临危机，五十八岁的柏林电影节情况也好不到哪儿去，整个电影节期间状况不断，让人也不由担心这个欧洲三大电影节之一的盛会未来的发展前景。
　　　　和格莱美的情况略微有所不同，柏林电影节最大的危机是不够商业化，不够吸引力，而更为可怕的是，在“学术讨论会”的名头之下，柏林电影节参赛影片的迅速下滑，已经敲响了jǐng钟。
　　　　这就是一个恶xìng循环，吸引力和商业化不够，吸引不了参赛作品；参赛作品质量下滑，导致奖项成sè不足；获奖作品不够给力导致电影节的权威xìng下降；一旦以专业打响名头的权威xìng开始下滑了，那么吸引力和商业化又将会进一步跌入谷底。
　　　　这就是柏林电影节目前遇到的最大问题。
　　　　本届柏林电影节的评委会〖主〗席科斯塔－加华斯早在196年就凭借政治题材惊悚片“焦点新闻”赢得了奥斯卡最佳导演奖，而在1990年的柏林电影节他还他凭借“八音盒”捧走了金熊奖，但是这位今年已经七十五岁高龄的导演，今年电影产量下降，已经很长时间没有佳作推出了，媒体普遍认为他思想保守，与世界影坛先进电影观念脱节。
　　　　两位评委的临时弃权，是对柏林电影节的不尊重，也是对其他评委的不尊重，同时还是对科斯塔－加华斯的不尊重。这让柏林电影节开幕之后就质疑不断。
　　　　）
　　　　不仅是“心火”柏林电影节竞赛片的整体质量都受到了质疑，虽然有“血sè将至”这样出sè的作品，但平均质量还是让人嗤之以鼻。总体而言，今年柏林电影节选片成sè已经比过去两年有了很大提高，但仍然与戛纳、威尼斯有一段距离。
　　　　以戛纳电影节为例，虽然其一直以商业开道每年的热闹程度都堪称是年度一景，金棕榈的权威xìng一直都在受到挑战。但是，戛纳电影节参展、参赛影片的平均质量却是三大电影节里最出sè的因为它有足够的关注力，能够吸引更多的宣传。在任何一个行业里，艺术虽然十分重要，但生活和生理需求同样重要，电影也不例外。
　　　　近年来柏林电影节越来越清冷的局面就是如此，一直坚持学术研讨会的曲高和寡路线，让柏林电影节这个原本享有“三大电影节之首”美誉的平台，逐渐失去了锐气。商业和艺术是不可分割的两个部分格莱美是如此，奥斯卡是如此，欧洲三大电影节也是如此。只有艺术没有商业的柏林电影节，现在就连自己赖以成名的艺术也开始走下坡路落在了以商业起家的戛纳电影节身后，这可以说是奇耻大辱，也可以说是荒谬之极可笑之极。
　　　　将这些背景大范围的理论知识具体化到红地毯一景就可以清晰地感受到这种局面了当马丁－斯科西斯和滚石乐队走上红地毯时，两侧的粉丝和记者都陷入了疯狂，但是没有隆重的红地毯仪式、没有正式的采访环节，前前后后只是走过红地毯，一切就画上了句点，人们的情绪都还没有达到巅峰，就硬生生被掐断了，难怪记者们会嘘声四起，就希望明星们能够多逗留一段时间；难怪影迷们会失望而归，因为电影节就在自己身边却无法近距离接触，依旧是近在咫尺、远在天边。
　　　　从这里就可以看出，艺术和商业严重分割的柏林电影节，不是缺少星光，而是缺少一个孕育星光、发扬星光的平台。酒香不怕巷子深的时代已经一去不复返了。即使是街边乞讨的乞丐都要学会吆喝才行。
　　　　柏林电影节已经提前衰老——比戛纳和威尼斯都老得快，如果不像威尼斯一样大刀阔斧地改制或者在选片已经奖项颁发上凸显出新的见地，如果继续将商业剥离，或者将曲高和寡的道路一路走到底，那么柏林电影节确实是前景堪忧。
　　　　二月十六rì，状况不断的柏林电影节终于结束了第五十八届的参展参赛旅程，正式落下了帷幕。二月十七rì，闭幕式暨颁奖典礼在波茨坦〖广〗场的君悦大酒店正式举行。闭幕式的红地毯上，埃文－贝尔和莱昂纳多－迪卡普里奥的出现无疑是最闪亮的时刻，但还是有些喧嚣有余热闹不足的感觉，让人倍感在整个电影节参展过程中一直磕磕绊绊的柏林电影节，即使到了最后的颁奖典礼时刻也依旧是被诟病不断。
　　　　首先颁发的是杰出艺术成就奖，这个奖项是为了表彰影片中表现特别突出的艺术手段而设置的，摄影、编剧、表演、美术指导、配乐、服装等都在表彰范围。今年这个奖项授予了“血sè将至”的配乐，成为了埃文－贝尔在柏林电影节舞台上拿到的第一个奖项。
　　　　随后最佳男演员银熊奖由伊朗电影“麻雀之歌”拿下，最佳女演员银熊奖则由迈克－李的“无忧无虑”收入囊中，最佳编剧银熊奖颁发给了中，国导演王，小，帅的作品“左右”。
　　　　真正让人意外的是，从上映之初在柏林电影节就收获了如cháo好评的“血sè将至”居然与金熊奖失之交臂，取而代之的是颁发了最佳导演银熊奖给埃文－贝尔，这绝对是堪称第一大冷门。美国纪录电影“标准流程”拿下评委会大奖，来自巴西的导演何塞－帕蒂亚的导演处女作“jīng锐部队”则力压埃文－贝尔，被授予了今年的金熊奖。
　　　　值得一提的是“jīng锐部队”是去年的巴西票房冠军，而“血sè将至”的票房也十分不俗，由此可见，其实柏林电影节还是正在想办法与商业接轨，只是从目前的效果看来，还是太过生涩。
　　　　当现场宣布最佳导演银熊奖得主是埃文－贝尔的时候，现场居然出现了意外的哗然之声，这实在是让人哭笑不得，同时也可以看出，人们都以为金熊奖是“血sè将至”的囊中之物了，但终究还是功亏一篑，埃文－贝尔仅仅拿到了一座银熊奖奖座，这不得不说是一个遗憾。而随后，现场嘉宾们才意识到，虽然错过了金熊奖，但这依旧是对埃文－贝尔的一个重要嘉奖，掌声这才在哄堂大笑之中响了起来。
　　　　埃文－贝尔在笑声和掌声之中走上了舞台，接过了属于自己的第二座银熊奖——他的左手还握着刚刚接过手的杰出艺术成就奖呢，这也是一座银熊奖奖座。于是，埃文－贝尔两手各一个银熊奖奖座，走到了话筒前“我会把刚才的反应当成对我的激励的。”埃文－贝尔的第一句话就让现场再次爆发出了大笑声。
　　　　埃文－贝尔看了看手中的两座奖杯，稍微举了起来，用娴熟的德语说到“我想这应该是一个很值得开心的夜晚，我以这样的姿态出现在记者面前，搭配的势必是我得意洋洋的笑容，我会努力让自己看起来不要那么狂妄骄傲的。”伴随着自己的话语，埃文－贝尔的嘴角就扬起了一个大大的笑容，台下一张张脸庞也露出了善意的笑容。现场德国本地人占据了大多数，听到埃文－贝尔这一口熟练的德语，显然都十分受用，对埃文－贝尔的幽默也十分捧场。
　　　　“感谢里奥，他在我的压迫之下依旧如此敬业地完成了工作，感谢他奉献了如此jīng彩的演出。”埃文－贝尔朝莱昂纳多－迪卡普里奥的位置举了举手，引来了现场一片掌声，而莱昂纳多－迪卡普里奥的母亲是德国人，而且他的童年很长一段时间都是在德国度过的，所以他的德语也是十分流利。听到埃文－贝尔的称赞，他翻了一个白眼表示回应。
　　　　“还要谢谢柏林，让我能够站在这里表示我满心的喜悦，毕竟当初拍摄这部电影的时候，我可是惴惴不安的，现在总算是可以松一口气了。”埃文－贝尔的这个自我嘲讽式幽默却没有得到现场的回应，估计只有美国人和英国人能够领会埃文－贝尔这里使用“惴惴不安”这个词汇的深意了，看着现场一片冷漠的反应，莱昂纳多－迪卡普里奥很不给面子地哈哈大笑起来。
　　　　倒是埃文－贝尔自己并不介意，他还是沉着地继续说到“最后，谢谢这样一座奖杯对我的嘉奖，这将会成为我继续创作出好作品的东西，希望未来的某一天，我还能够有机会再次带着我的作品来到柏林。我爱你们。”
　　　　埃文－贝尔说完之后，就好像大力士举哑铃一般，将两座银狮奖奖杯往上举了举，然后又露出一副太过沉重不得不垂下手臂的模样，踉跄着离开了话筒。
　　　　严肃的德国人看着埃文－贝尔这宛若马戏团般的戏耍表演，不由全部都目瞪口呆。
　　　　而当埃文－贝尔通过侧台看到了现场吃惊的表情，不由露出了得意的笑容，他的计谋得逞了“柏林实在太死板了，应该多一点阳光才对。”
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1764　小号满贯
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　　　　柏林电影节没有戛纳的热闹，也没有威尼斯的迤。逦，由于在寒冷的二月举行，柏林电影节本身就有些寒冷属xìng，这也就导致了柏林电影节的颁奖典礼也显得十分冷清。（）
　　　　埃文…贝尔多次参加过威尼斯、戛纳电影节，无论得奖名单如何，在电影节落幕之后，热闹的景象总是会让头顶的阳光都失sè，但是今年的柏林电影节，在热闹的背后总是显得太过冷静太过沉着。一个颁奖典礼，也就这样结束了，没有任何鲜活的庆祝气息，让人十分扼腕。
　　　　“jīng锐部队”擒下金熊奖，“标准流程”问鼎评委会大奖，“血sè将至”赢得最佳导演银熊奖之余，还拿到了杰出艺术成就银熊奖。换而言之，“血sè将至”还是最大的热门，也算是大赢家之一。
　　　　从集中得奖的几部影片来看，政治题材依旧是柏林电影节的核心关怀，“jīng锐部队”讲述的是毒。贩交易和jǐng方之间的斗争给里约热内卢贫民生活带来的疾苦；“标准流程”记录的是美国。虐。囚丑闻的真相；“血sè将至”则聚焦于资本主义扩张与宗教扩张之间权力、利益交织而成的一场无形战争。
　　　　另外“jīng锐部队”和“血sè将至”都在票房上展示了不俗的实力，也证明柏林电影节开始向商业领域妥协。只是，从目前的效果来看，柏林电影节和格莱美一样，依旧处于一个可怕的泥沼之中，他们要摆脱困境，重现以前的辉煌，绝对是一个漫长而艰苦的路程。
　　　　当第五十八届柏林电影节冷清地闭幕之后，人们详细打量得奖名单时，这才发现，不知不觉中，埃文…贝尔已经成就了自己三大电影节的小满贯！
　　　　欧洲三大电影节，柏林、戛纳和威尼斯，一直都有三大满贯的美誉。但是因为这三大电影节的审美标准都与众不同，所以要同时在三大电影节都有所斩获，是一件十分困难的事。故而三大电影节大满贯也就成为电影界里比奥斯卡还要更高的一种荣誉。
　　　　所谓的三大电影节大满贯有两种类别，一种是影帝或者影后的大满贯，一种则是最高奖项的大满贯。
　　　　截止到2008年，三大电影节的影后大满贯还没有任何一位女演员获得，而影帝大满贯的获得者则有两位，杰克…莱蒙和西恩…潘，值得一提的是，杰克…莱蒙和西恩…潘同时也都是奥斯卡影帝获得者，所以这两位演员在历史上最伟大的男演员排行榜之中势必是能够占据一席之地的。
　　　　影后或者影帝大满贯的获得是一件十分困难的事，目前仅仅差一项就能够拿到大满贯的女演员足足有十七位，而影帝也有十二位，由此可见其难得了。
　　　　而在最高奖项的大满贯之中，能够同时拿下金熊奖、金棕榈奖、金狮奖的导演仅仅只有三位，分别是法国的亨利…乔治…克鲁佐，意大利的米开朗基罗…安东尼奥尼，美国的罗伯特…奥特曼。如果严格算来，其实完成大满贯的只有后面两位导演，因为当初亨利…乔治…克鲁佐在戛纳问鼎最高奖项时，拿的是金鸭奖，当时可还不叫做金棕榈奖，所以在某些榜单，也会将这位鼎鼎有名的法国导演排斥在外。除此之外，有十八位导演都仅仅差一项就能够触摸到大满贯的距离，其中包括了两位中。国导演张。艺。谋和李。安。
　　　　总体而言，目前能够拿到欧洲三大电影节大满贯的人一共也只有五位，这在超过半个世纪的时间范围来说，实在是一个十分小的概率。
　　　　埃文…贝尔没有能够成为问鼎欧洲三大电影节大满贯的第六人，严格说来，他还有不小的差距，但是在无声无息之中，埃文…贝尔却已经成就了自己欧洲三大电影节的小号满贯，也成为了载入史册中的第一人。
　　　　金熊奖、金棕榈奖、金狮奖，埃文…贝尔现在一个都没有拿到过；三大电影节的影帝埃文…贝尔也仅仅依靠“断背山”拿到了威尼斯的一座影帝奖杯。但是现在，埃文…贝尔却先后斩获了三大电影节的最佳导演奖，成就了自己的欧洲三大电影节小号满贯，以二十五岁的年龄成为了有史以来第一个完成此壮举的导演！
　　　　2004年九月，埃文…贝尔首先以“神秘肌肤”来到了水城威尼斯，在那里他赢得了自己第一座最佳导演银狮奖，而“神秘肌肤”仅仅才是埃文…贝尔的第二部导演作品；2006年五月，埃文…贝尔带着“香水”前往了戛纳，在这一场商业盛