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大艺术家(七七)-第363部分
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U2目前只是发行单曲，他们的专辑还需要两个月左右的等待；绿日乐队的专辑本周开始发行，而R。凯利的专辑之前已经发行，所以，公告牌排行榜一出现，专辑榜上就呈现出了激烈的竞争。
九月第二周的公告牌榜单正式公布，各大媒体都伸长了脖子期待最终的结果。
冠军，“三”，埃文·贝尔；亚军，“美国笨蛋”，绿日乐队；季军，“爱的告白”，亚瑟小子；殿军，“快乐人生/拯救我”，R。凯利。这个结果得到了不同的反应。
“哦，上帝，该死的贝尔居然又蝉联了……绿日乐队为什么不争气一点……”
“后劲十足，贝尔这次的专辑真心好听。”
“亚瑟小子的专辑比预期中还要卖座啊。”
“该死的，才第四……”
这些话语都只是媒体们的第一反应，随后他们就开始查询这一周的销量、下载量和点播量等数据，结果让人心服口服。虽然绿日乐队专辑发行首周就拿下了二十七万的销量，但是在“三”二十八万的销量面前依旧是没有脾气，更何况，公告牌的另外一个参考数据：电台点播量之中，“三”这张专辑更是遥遥领先，可以说，埃文·贝尔这张专辑蝉联第十周的冠军是实至名归的。
亚瑟小子“爱的告白”虽然销量受到了巨大的冲击，但是点播量依旧居高不下，“耶！”还是成为了埃文·贝尔最大的竞争对手。R。凯利继续低迷，首周仅仅十八万的销量不仅无缘竞争冠军宝座，还输给了已经发行超过三个月的“爱的告白”。
随后，“三”又在公告牌专辑排行榜上再次蝉联一周冠军，力压“美国笨蛋”的强势反击，完成了埃文·贝尔第三张专辑在公告牌上的十一连霸。之后下一周这才被“美国笨蛋”实现反超，尽管如此，“三”依旧是牢牢占据了亚军的位置，让亚瑟小子、R。凯利等人是一点脾气都没有。
专辑排行榜上的竞争已经是白热化，而埃文·贝尔能够在一众挑战之中连续蝉联两周冠军，强劲的态势让人直呼“不可思议”，环球音乐虽然不愿意承认，但也松了一口气，还好U2的专辑发行时间没有正面对决上。
不过，对于华纳唱片来说却是一个好消息，“三”对于绿日乐队的专辑销量影响并不大，而绿日乐队的“美国笨蛋”赢得了评论界的一片好评，在销量上也取得了十分可喜的成绩，力压索尼贝塔斯曼唱片一筹：亚瑟小子和R。凯利的专辑都是索尼贝塔斯曼唱片公司发行的。
由此可见，各大唱片公司的竞争也进入了白热化。
同样激烈的厮杀场面，在公告牌的单曲排行榜上就更加明显了。本周发行的全新单曲就有四首，埃文·贝尔的“旧爱已死（Your。Ex·Lover。Is。Dead）”、绿日乐队的“美国笨蛋”、R。凯利的“快乐人生”和U2的“迷魂记”，而刚刚发行不久的新单曲有埃文·贝尔的“永不放弃（I。Won’t。Give。Up）”、亚瑟小子的“燃烧”和艾薇儿·拉维尼的“美好结局（My。Happy。Ending）”，如此热闹的局面也让公告牌单曲榜的竞争呈现出骇人的局势。
“旧爱已死”果然一如媒体的预料，个性十足甚至有些诡异的风格，与主流市场的确有些格格不入，这也使得单曲的销量无法爆发出前面两支单曲的能量。“花样年华（We。Are。Young）”有专辑的声势做带领，“永不放弃（I。Won’t。Give。Up）”有电影“恋恋笔记本”做宣传，而“旧爱已死”既无帮腔，又太过特立独行，最重要的是单曲发行时间不仅强手如云，而且还和自己的前一张单曲“永不放弃”打了对台戏，各种负面因素也无法使“旧爱已死”的销量有进一步的爆发。
四十八万，这个销量的确算不上出色，比“三”这张专辑的前两张单曲都逊色不少。不少“倒贝尔派”的人倒是幸灾乐祸了，因为三张单曲的销量是在一路下滑的，一张比一张低，这让这些反对派的人心情很是愉悦。可惜，他们似乎都忘记了，四十万的销量，只是相对于埃文·贝尔之前两张单曲略显低了一些罢了，而这个成绩对于其他歌手来说已经是高不可攀的数字，更重要的是，埃文·贝尔没有参与任何宣传，仅仅是依靠粉丝的力量就创造了如此成绩，让人感叹。
“旧爱已死”虽然受到了许多负面因素的影响，只拿下了四十八万的销量，但依旧在公告牌单曲排行榜上笑傲群雄，强势登顶，而这张单曲战胜的，正是埃文·贝尔自己的另外一张单曲“永不放弃”，如此自相残杀的局面已经不是第一次出现了，媒体对于埃文·贝尔的毫不在意也已经开始习惯了。
在“恋恋笔记本”出色的票房号召力之下，“永不放弃”坚守住了亚军的位置，抵挡下一众单曲的强烈冲击。竞争对手的众多，不仅是对埃文·贝尔带来冲击，其实同时也是互相追对厮杀、互相影响的一个过程，所以，单曲榜的整个竞争完全进入了白热化。
U2乐队果然还是声势强劲，“迷魂记”空降季军，在残酷的竞争中抢占了先机。而殿军位置的“美国笨蛋”来自于绿日乐队，让人不由感叹姜还是老的辣。“花样年华”的后劲十足，虽然依旧表现出色，但终究是发行时间超过十一周了，而且又不符合主流审美标准，所以面对U2和绿日乐队两只老派乐队的冲击，最终没有能够顶住，仅仅只是位列第五位。
如此一来，在这周公告牌单曲排行榜的前五名，埃文·贝尔一个人就占据了三席，这种情况在过去两年内已经多次出现了，但还是让人感叹埃文·贝尔的势不可挡。
在这之后，亚瑟小子的“燃烧”已经被挤到了第六位，“耶！”则依旧战胜了一众对手排列第七，艾薇儿·拉维尼刚刚发行不久的单曲“美好结局”徐徐攀升，终于进入了前十名，排列第八。而R。凯利的新单曲“快乐人生”仅仅挂在第十，虽然依旧是空降前十，成绩比起许多歌手来说都好许多，但是对于他自己来说，并不是一个很好的结果。
公告牌单曲排行榜的竞争激烈不仅仅表现在众多出色单曲和大牌歌手的涌现，也表现在销量方面的纠缠。
在接下来，“旧爱已死”又再蝉联了一周冠军，“永不放弃”则滑落到了第四名，“迷魂记”和“美国笨蛋”跻身前三甲，“花样年华”再次力压亚瑟小子的两张单曲一周，守住了第五的位置。
但是其后，“旧爱已死”太过诡异个性的风格在销量方面就显得后劲不足了，“迷魂记”顺利登顶，“旧爱已死”以微弱的优势压制住了“美国笨蛋”的追击，占据了亚军位置。
即使“旧爱已死”只拿下了两周的冠军，但是这张单曲发行三周就已经拿下了一百零三万的销量，这在媒体并不看好的情况下，实属是一件很不容易的事。要知道，在上半年格莱美颁奖典礼结束之后，各大音乐公司对于音乐质量和市场主流的权衡就提出了新课题，到底是应该为了迎合目前市场制作流行音乐，还是应该把重心放在音乐质量上多多挖掘杰出的独立歌手。
从目前看来，音乐公司都是商人，还是选择了商业之上，他们不在乎音乐质量能否创新，他们在乎的是音乐市场占有率，在乎的是公司年终盈利表，在乎的是销量是否能够复苏。至于音乐市场的萎缩，有经济不景气的关系，还有音乐质量下降的关系，就不是音乐公司短时间内能够解决的问题了。
而现在，埃文·贝尔却给所有音乐从业人员提出了一个新的课题：“花样年华”创造好成绩了，“旧爱已死”销量让人惊讶了，就连目前销量十分喜人的“永不放弃”其实也是埃文·贝尔对音乐形式的一种全新尝试，说不上是真正主流音乐。埃文·贝尔证明了，不迎合主流的音乐依旧能够创造好成绩，那么音乐公司现在又应该如何呢？
“旧爱已死”从冠军宝座下来之后，在公告牌排行榜上依旧表现出色，和“花样年华”、“永不放弃”形成了三驾马车，牢牢地在排行榜前十名占据三个席位，并且大多时候位置都十分靠前。
埃文·贝尔和U2、绿日乐队之间的竞争不相伯仲，无论是专辑还是单曲都显示出了强大的号召力，就连亚瑟小子之前的气焰都被压了下来，这也让环球音乐清晰地认识到，埃文·贝尔已经不是可以随意比拼的对象了，以埃文·贝尔现在正当红的架势，就算是U2在七月份与埃文·贝尔正面对决，也说不定谁胜谁负。
这个认识，也让环球联盟对抗埃文·贝尔的心思稍微冷却下来了一些。
第854章 水城盛典
世界范围之内的电影节多如牛毛，埃文·贝尔当初就是在圣丹斯电影节上首次亮相的，而在这些电影节之中，柏林电影节、戛纳电影节和威尼斯电影节并称为世界三大国际电影节，其中创办于1932年的威尼斯电影节是世界上历史最悠久的电影节，即世界上第一个国际电影节，号称“国际电影节之父”。今年，威尼斯电影节将在意大利著名的水城威尼斯迎来第六十一届的盛世。
威尼斯电影节是三大电影节中资历最老的，但在举办时间上却是最靠后的，这一前一后有利也有弊。但总体来说，目前戛纳电影节越来越浮华，越来越像名利场；柏林越来越沉闷，越来越像研讨会，只有最后的威尼斯，在坚持艺术至上的前提下，融入轻松元素，百花齐放，彰显活力，同时又不失磅礴大气，堪称是目前三大电影节中受到最多好评的了。
可从另外一方面来说，近年来，威尼斯电影节也陷入了一个自娱自乐的小圈子。戛纳电影节虽然被指责浮华，但其对好莱坞电影展开双臂的举动，却成功地让戛纳收到无数的关注，星光熠熠的红地毯更是热闹非凡；柏林电影节虽然沉闷，但是其主题清晰，作品质量杰出，虽然被指责没有任何娱乐色彩，但是在口碑上却取得了不错的成绩。
威尼斯电影节则处于一个稍显尴尬的地位，关注方面因为对好莱坞电影的排斥，使得电影节未能吸引更多明星的加盟；口碑方面则因为组委会对意大利本土电影的力捧，而现在意大利电影又逐渐在走下坡路，使得电影节每年的得奖名单都未能取得突破。
所以，现在威尼斯电影节其实是处于一个历史沿革的过程中，一方面，他们希望能够将这个世界上历史最悠久的电影节沿袭下去；另一方面，他们也希望重新找到定位，要么像戛纳一样坚定不移地走向星光，要么像柏林一样在专业的道路上一路到底，威尼斯电影节也必须找到属于自己的特色。
马尔科·穆勒，这位讲着一口流利中文的意大利人，在今年的六月份，临危受命，成为了威尼斯电影节的新任掌门人，他的任务，就是对今年的威尼斯电影节进行改革！现年五十四岁的马尔科·穆勒，先后出任过鹿特丹和卢迦洛等国际著名电影节的主席，具有丰富的组织经验。而作为一名常年在世界各国奔波的选片人，马尔科·穆勒在全球范围内的广泛电影人脉也是一大优势。实际上，在他出任威尼斯电影节主席之前，就享有了“电影节建筑师”的美誉。现在，威尼斯电影节选择了马尔科·穆勒，就决定了它要大刀阔斧改革的决心。
不过，对于马尔科·穆勒来说，这不是一件容易的事，因为留给他的时间，只有不到两个月了，而现在电影节的筹备必须一切从零开始：包括对参展电影的选择，这对马尔科·穆勒的工作提出了巨大的挑战。
尽管如此，马尔科·穆勒还是马不停蹄地开始了自己的改革工作。改革的第一步，是让威尼斯电影节在视觉上实现大变样。
威尼斯电影节一直都是在位于威尼斯主岛东南方十一英里的一个小岛利多岛上举行的，利多岛上为电影节服务了几十年的德科剧院，据说三年后就要被弃用，而为了纪念这座剧院的功劳，马尔科·穆勒在剧院的门前齐刷刷的竖起了六十尊金狮塑像。这种做法可能也是只有意大利人才能想出的主意。
六十尊金狮代表了自1932年以来，威尼斯电影节颁出的六十个最高奖项，而在每一座金狮的底座上，都标明了曾经获得过金狮奖的导演名字和年份。每当夜晚来临的时候，这些白天不动声色的金狮似乎就会在五颜六色变幻的灯光效果中变得活灵活现起来，而古老的德科剧院也因此显出几分时尚和动感。
六十尊金狮，加上新闻中心、游船码头、明星酒店等地方竖起的其他十几尊同样大小的金狮，据说总共花费了近八十万欧元，这使得媒体从一开始就有了口诛笔伐的对象。而那些总愿意在电影节这样的活动中抛头露脸的活跃人士，也早早的准备好了抗议示威的道具，出现在电影节的主要活动地点。这个标价八百英镑的假金狮塑像，似乎影射的就是那笔花费在门面工程上的数目不菲的欧元。
据闻，距离本届威尼斯电影节开幕的时间越来越近，而抗议示威的人士们也已经做好了准备，他们将用自己示威的道具对那些衣衫整齐的明星们表示抗议！
除了金狮雕像，马尔科·穆勒还带来了红地毯，威尼斯终于铺上了红颜色的地毯。去年匆匆铺就的蓝地毯和高低不平的媒体拍摄平台，让艺人们吃了不少苦头。有人说，今年的艺人入场格局终于摆脱了威尼斯自得其乐的设计。而红地毯长度的伸展，以及颜色的回归，似乎昭示着本届威尼斯电影节开始抛弃另类和少数派情结，与世界各大电影节的基调走向融合。
一切收拾停当以后，改革的第二步，就是如何挽救威尼斯电影节那与他的名声不符的冷清场面，这也是马尔科·穆勒最头疼的问题。显然，比起柏林的“沉闷”，戛纳的成功给了马尔科·穆勒和他的同事们一部最好的教材，那就是向好莱坞敞开胸怀，即使威尼斯可能要因此背负上来自各方面的种种骂名也在所不惜。何况，并不是所有人都对今年威尼斯的做法表示反感。
马尔科·穆勒首先是推迟了电影节的举办日期，让他有更充分的时间将自己的人脉利用起来。目前马尔科·穆勒能够确认将参加影展的作品就已经星光熠熠了。
汤姆·汉克斯、凯瑟琳·泽塔·琼斯、史蒂芬·斯皮尔伯格携手的“幸福终点站”，丹泽尔·华盛顿和梅丽尔·斯特里普联袂演出的“谍网迷魂”，汤姆·克鲁斯演技上大爆发的作品“借刀杀人”，瑞茜·威瑟斯彭出演的颁奖季大热之作“名利场”，阿尔·帕西诺主演的“威尼斯商人”，约翰尼·德普和凯特·温丝莱特携手的“寻找梦幻岛”……
这还只是目前确定的名单，要知道，往年威尼斯电影节的好莱坞电影一般都是屈指可数的，现在好莱坞电影的数量比过去三届相加起来都还要多，让人不由惊叹。现在就已经可以预见今年威尼斯电影节的热闹了。
这还不是完结。马尔科·穆勒又邀请到了斯嘉丽·约翰逊成为本届评委，这位因为“戴珍珠耳环的少女”、“迷失东京”红遍全球的少女，这一次她与约翰·特拉沃尔塔合作的“给鲍比·朗的情歌”参加了地平线单元的展映。当然，现在红得发紫的斯嘉丽·约翰逊成为评委之一，也是看点之一。
原本，马尔科·穆勒是打算邀请埃文·贝尔成为本届评委的，现在的埃文·贝尔人气冠绝全球，而在演技方面的认可更是在年轻一辈之中无人能出其右。如果能够让埃文·贝尔成为本届评委之一，这对于六十一届威尼斯电影节来说，势必是一个爆点。但可惜，埃文·贝尔进入了“断背山”剧组，根本没有时间来电影节出任评委。
不过，这一次埃文·贝尔也确定了将会出席威尼斯电影节，因为他执导的作品“神秘肌肤”将参展，这对于马尔科·穆勒来说是再好不过的消息了。有埃文·贝尔的参与，电影节就不会缺乏媒体的关注了。
而在今年威尼斯电影节的开幕影片选择上，马尔科·穆勒有些犯难，他目前在“幸福终点站”和“神秘肌肤”之中犹豫。这两部电影他都已经看过样片了，各有优劣，也各有利弊，这让马尔科·穆勒颇为头疼。要知道，用一部精彩的开幕影片来拉开电影节的大幕，是十分重要的，这将成为今年这届电影节面对媒体的第一个窗口，也将成为媒体对于这届电影节作品质量的一个初印象。去年，伍迪·艾伦的“除此之外”作为开幕影片，就赢得了不错的口碑。
“幸福终点站”赢在阵容上，史蒂芬·斯皮尔伯格、汤姆·汉克斯和凯瑟琳·泽塔·琼斯的超重量级人物，势必会让红地毯成为轰动全球的素材。但是这部作品的质量只能说是差强人意，对于一个需要无数精彩纷呈作品来填充的国际电影节来说，分量还是有些不够。
“神秘肌肤”赢在题材和质量上，这部作品散发着一种迷人的魅力，让人难以忘怀，还有一种悠长而深刻的反思，可以说是一部十分出色的作品。但是阵容方面，除了埃文·贝尔一个人在国际范围内有声誉之外，其他演员全部都名不见经传，原本这对于一部开幕影片来说倒不算什么，但是对于致力于将今年的电影节发扬光大的马尔科·穆勒来说，就是一个问题了。
开幕影片的选择，究竟是“幸福终点站”呢，还是“神秘肌肤”呢？马尔科·穆勒纠结了。
第855章 影展日记
布莱克·莱弗利的心情有些忐忑，飞机轰隆隆的引擎声让人心跳有些不正常，而从舷窗看过去，层层叠叠如同鱼鳞一般的白云表示着现在飞机的高度，这让耳膜经受住了巨大的考验。走道里的乘务员已经开始在分发耳麦，这是一趟长途旅行，需要横跨整个大西洋，这架波音747上提供各种娱乐活动，让乘客们打发无聊的飞机时间。
看看左手边的埃文·贝尔靠在舷窗上，已经迷迷糊糊睡过去了。一天之前，埃文·贝尔还在拍摄“断背山”，紧锣密鼓，布莱克·莱弗利知道，这一次埃文·贝尔的压力很大——当然不是媒体给他的压力，而是恩尼斯这个角色本身给他的压力，他耗尽了所有的精力、体力和脑力去演绎这个角色，已经精疲力竭了。而这一次，因为要参加威尼斯电影节，前后有十一天的时间要离开剧组，埃文·贝尔为了避免“断背山”的拍摄进度严重耽搁，在九月份的前两周平均每天只睡两个小时，疯狂赶戏。在登上飞机的前一天，埃文·贝尔的小腿在拍摄过程中还有些拉伤，虽然没有大碍，但这却是身体在发出即将不堪重负的警告。
布莱克·莱弗利不由有些心疼，但是另外一方面又心生敬佩。媒体永远都只看到一人们光鲜亮丽的那一面，却从来不知道他们在背后的努力。埃文·贝尔如今可以说是美国人气第一人，但他在背后的付出又有哪个媒体是在乎过的。
布莱克·莱弗唤住了空乘服务人员，要了两床毯子，小心翼翼地给埃文·贝尔盖上，然后把飞机舷窗的遮阳板拉了下来。抵达威尼斯之后又是一阵繁忙，埃文·贝尔需要利用这段时间好好休息一下才行。
现在，整个“神秘肌肤”剧组坐在从芝加哥飞往意大利威尼斯的飞机上，约瑟夫·高登·莱维特、瑞恩·高斯林和泰迪·贝尔就坐在前面一排位置上，两个小盆友和其他几位主要演员也全部都一起出席了。一般来说，像“神秘肌肤”这样的独立电影，要去参加大型国际电影节，都只有主演有份，但是这一次埃文·贝尔却大手一挥，将整个剧组都带上了，也算得上是大手笔了。
想到这里，布莱克·莱弗利不由有些激动，“神秘肌肤”是她在大屏幕上的处女作，而她的第一次演出就有幸登上国际大舞台，这对于她而言是一次机遇，也是一次挑战，心情还是不由自主翻滚起来。
“神秘肌肤”被选为第六十一届威尼斯电影节的开幕影片，一夜之间成为全世界瞩目的焦点，“埃文·贝尔”的名字再次引发了讨论狂潮。作为埃文·贝尔导演位置上的又一力作，大家都在期待，“恋恋笔记本”之后埃文·贝尔将为大家带来什么样风格的作品，而“神秘肌肤”能够被组委会选为开幕影片，这件事本身就是对埃文·贝尔的极大肯定，也越发让人翘首以盼。
威尼斯电影节对于布莱克·莱弗利并不陌生，因为其在国际上的声誉早已经是闻名遐迩，但是知道一个电影节，和自己亲自出现在这个电影节之上，是两种截然不同的概念。从两周之前得知自己将会出现在威尼斯电影节的红地毯上，布莱克·莱弗利就开始紧张了，这是她踏上影坛的第一步，也是最重要的一步，仅仅是花瓶还是有潜力的新生代演员，就取决于这一次的初印象了。
国际影展总是紧张而又有狂欢的气氛，除了自己的紧张，布莱克·莱弗利对于能看到各位大师的作品也是充满了期待，比如说这一次米开朗基罗·安东尼奥尼、史蒂文·索德伯格和王家卫共同执导的“爱神”就将首次问世——米开朗基罗·安东尼奥尼可是横扫三大国际电影节大奖的殿堂级导演，更不要说在国际范围享受极高声誉的另外两位导演了，这部影片也是备受瞩目。
想到米开朗基罗·安东尼奥尼，布莱克·莱弗利就不由想起“云上的日子”中有一段独白，大意是：每个导演都无法停止，当一部电影一�
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