大艺术家(七七)-第622部分

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的“香水”成为最大的功臣。

两千八百万美元的首周周末票房，让“香水”轻松战胜了一众竞争对手，顺利问鼎十月第二周的北美票房排行榜冠军，这着实让所有人都意外不已。这个成绩，让“香水”在影史十月份的首映票房榜单之中，跻身前十，位列第六位，让上周创造了两千七百万好成绩的“无间行者”直接下滑一位。

在法语对白的劣势之下，备受争议的“香水”以一个不俗的成绩打响了在北美的第一枪。仅仅依靠首映票房的成绩，“香水”就已经可以跻身非英语电影在北美票房历史排名的前十名了，这绝对是一个再好不过的消息了。

“香水”首映结束之后专业评论纷纷出炉，而观众的评论却没有集中在争议焦点上，而是对于埃文·贝尔用色彩构建的气味世界讨论最为热烈，这实在是堪称一大壮举，用画面来描绘气味，让人啧啧称奇。再搭配电影末尾那极具视觉冲击力的集体性交场面，带给人们在视觉、听觉、嗅觉上的震撼是难以言喻的。

除此之外，对于让·巴蒂斯特·格雷诺耶这个角色的议论，也主要集中在埃文·贝尔对于人物心理的塑造上，这个嗅觉天才自身缺乏体味的设定让他游离在世界之外，然后通过气味与世界连接在一起，清晰透彻而冷酷残忍地打量着这个世界的黑暗、腐败和罪恶。

埃文·贝尔的勾勒无疑是成功的，让观众们议论纷纷，参杂在其中对于道德标准的看法也随着时间的流逝开始朝正面方向移动。埃文·贝尔借让·巴蒂斯特·格雷诺耶之手，其实是在与整个世界的主流、黑暗做抗争，这种观点随着时间的沉淀而逐渐开始发酵，让人拍手称奇。

“香水”这部电影最奇特的地方就在于，争议之大让人无法忽视，争议伴随而来的讨论越热烈，就发现电影越值得挖掘，然后吸引人们重新走入电影院，再次观看这部电影。而每次观看完电影，感受都不同，争议的焦点也不同，只有真正看懂了电影的人，才知道埃文·贝尔隐藏在整个世界架构背后的深刻思想。

在观众之中，有一位纽约叫做大卫·戴比斯的影迷前后十七次走进电影院观看了“香水”这部电影，他对于电影的理解已经达到了一个新的高度，甚至受到了YouTube的邀请，制作了一期网络直播的采访节目，吸引了超过八百万观众的在线观看。

在采访中，大卫·戴比斯对“香水”做了一个总结，“电影的每一个细节都是有其用意的，埃文在这部作品中讲述的是一个故事，但是带给我们的感悟却是千千万万的。只有用心去看，才能够看懂这部电影的好，这就好像原著小说一般，只有真正逐字逐句去阅读之后，你才能看到隐藏在文字后面的世界。”

大卫·戴比斯的执着让他成为了“香水”这部电影的权威，“娱乐周刊”甚至邀请他撰写了一篇特稿，取得了不俗的反响。之后，听说有杂志在考虑，邀请大卫·戴比斯成为兼职的影评撰稿人。

在这种局面之下，法语对白和十月淡季虽然阻碍了“香水”在票房上的进一步建树，但是电影的口碑却悄然而起。

在十月第二周的票房竞争之中，“香水”拿下了冠军宝座。在“香水”的强势之下，其他一众作品都似乎被遗忘了。

“美版咒怨2”仅仅拿下了两千一百万美元的票房，落后于“香水”占据了亚军的位置。虽然相对其两千万美元的投资来说已经十分不错了，续集基本是没有任何问题，但这个成绩比起第一部的辉煌来说，就十分寒碜了。

“美版咒怨2”也被媒体认为是日本恐怖片翻拍热潮消散的里程碑。事实上，“午夜凶铃”、“咒怨”等一众日本恐怖片的大量改编，已经让西方电影市场产生了视觉疲惫，不久前的翻拍日本恐怖片“惹鬼回路”花费了两千一百万美元制作，结果全球票房才两千三百万，让人哑然失笑，而“惊声尖笑”系列电影也已经开始拿日本恐怖电影角色开涮，这都说明了日本恐怖片翻拍风潮的消褪。这一次，“美版咒怨2”在“香水”这样一部法语对白电影的冲击之下，票房的低迷都让人看到了，这种翻拍形式已经正式走到了尽头。

“无间行者”以一千九百万美元的票房位列季军，两周累积票房已经达到了五千六百万，目前这部电影已经俨然成为了奥斯卡的头号种子选手，马丁·斯科西斯的势头十分出色。

环球影业不知道是不是和十一工作室八字不合，这一次“香水”受困于法语对白，票房上并未爆发出让人错愕的能量，但是“年度人物”还是在一堆口水骂声中直接被退散，一千两百万美元的票房实在是让人失望。虽然有罗宾·威廉姆斯、巴里·莱文森、劳拉·琳妮、克里斯托弗·沃肯这样强大的阵容，但电影却被称为是“金酸梅派对”，可见舆论对其的失望了。

除了这四部作品以外，其余电影票房均未能过一千万门槛，难怪十月份会被称为是淡季了。

相对而言，十月第二周结束之后，所有的舆论焦点都集中在了“香水”和“无间行者”身上，这也可以从侧面看出一点，埃文·贝尔如今作为导演，实力已经进入了一流水准，其作品质量始终都保持在一个水准线之上，难怪媒体会对他如此厚爱了。

进入十月第三周之后，备受瞩目的作品顿时就多了起来，克里斯托弗·诺兰、克里斯蒂安·贝尔、休·杰克曼、迈克尔·凯恩联手的“致命魔术”，克林特·伊斯特伍德携手保罗·哈吉斯的“父辈的旗帜”，索菲亚·科波拉导演的“绝代艳后”，还有出演过“辛德勒名单”、“莎翁情史”的约瑟夫·费因斯联手九月份因为“我为喜剧狂”赢得关注的亚力克·鲍德温奉献“夹缝求生”……这些作品集体上映，显然是正式打响了颁奖季的前哨战。

在这些作品之中，每一部作品都有其关注的热点，“父辈的旗帜”早在上映之前就被誉为是克林特·伊斯特伍德再次冲击奥斯卡的大作，势必与“无间行者”放在一起进行讨论。

而“致命魔术”的庞大阵容本就让人议论纷纷，特别是克里斯托弗·诺兰去年拍摄出了“蝙蝠侠前传：侠影之谜”拿下了两亿美元的票房，瞬间跻身一线导演行列，再次带来新作，自然是引起了无限关注；其后又爆出埃文·贝尔曾经有机会参演此片，最终还是因为“第一次”世界巡回演唱会才错过了，这顿时就让媒体热闹起来了。克里斯托弗·诺兰就在公开场合表示自己支持埃文·贝尔凭借“香水”这一部电影再次向奥斯卡最佳导演和最佳男主角小金人发起冲击；作为回应，埃文·贝尔则亲自出现在了“致命魔术”的首映式现场，直接对记者表示自己对克里斯托弗·诺兰这位好友的支持。

十月份这个影坛淡季，也可谓是热闹非凡。十月第三周的北美电影市场，是票房方面的较量，更是作品口碑方面的较量。

第1461章　口碑逆袭

十月第三周的票房统计结果出来之后，着实让不少人意外。

“香水”这样一部法语对白的电影居然以百分之二十这样惊人之低的跌幅，在上映第二周抢下两千两百万美元的票房，成功蝉联了北美票房排行榜的冠军，两周累积票房来到了五千两百万美元，这实在是一个让人意外的结果。

仅仅上映两周，“香水”虽然争议依旧，但是在观众和影评人之中的口碑却在悄然上升，看来，“香水”十分有机会去冲击“卧虎藏龙”创造下的非英语电影票房记录，这的确是电影上映之前大家都没有能够想到的结果。

华纳兄弟推出的“致命魔术”，由克里斯托弗·诺兰领衔，克里斯蒂安·贝尔、休·杰克曼、迈克尔·凯恩加上斯嘉丽·约翰逊的组合，确实是让人十分期待。但是显然华纳兄弟低估这部文艺气息弥漫电影的能量，两千两百家的院线上映，甚至比“香水”还要少。

结果，“致命魔术”的成绩十分喜人，在口碑方面，IMDB上的评分强势跻身前一百名，单馆六千美元抢下一千五百万美元的票房，这样的表现结果十分不俗。最重要的是，媒体的评价十分出色，栩栩如生的魔术、丝丝入扣的剧情、熠熠生辉的表演，克里斯托弗·诺兰对于娱乐元素的精准把握，让人拍手叫好。

“香水”蝉联冠军，“致命魔术”屈居第二，“无间行者”坚守第三，而“父辈的旗帜”则悄然来到了第四位，单馆一万美元的票房成绩让这部二战电影拿下了一千万美元的票房，表现十分出色。

十月份的票房竞争比起暑期档的激烈来说相对平淡，“香水”蝉联冠军让媒体很是热闹了一番，但影响也有限，大家的目光还是集中在了颁奖季战线上，媒体的评论都围绕着作品质量在打转。

“父辈的旗帜”上映之后，顿时引来了大量的媒体围观，有超过十二家专业媒体都前来围观，并且对电影“将战争的事实逼真而残忍地白描”进行了大量的赞誉。但很快，新的一种看法就强势崛起，克林特·伊斯特伍德对于人性的剖析冷静到残酷，这着实让人诟病不已。

在电影之中，前方军人浴血奋战，后方的老百姓却依然过自己的日子，不肯拿钱去买政府债券来支持战争，所以电影中的英雄人物就像大明星筹善款一般，到处走场。这对于大部分观众来说，从感情上是无法接受的一个事实。

“香水”的冷静是对于让·巴蒂斯特·格雷诺耶这个人物的剖析，通过他的世界看到人间百态；而“父辈的旗帜”的冷静不同，这是对于美国立场人民的人性进行剖析，这种近乎于严苛的严肃性，在专业评论看来是对艺术的负责任，但是观众却不买账。

最重要的是，克林特·伊斯特伍德为了还原著名的硫磺岛战役，拍摄了两部作品，一部是从美国视角出发的“父辈的旗帜”，一部则是从日本视角出发的“硫磺岛来信”，一如埃文·贝尔对于真实的追求，克林特·伊斯特伍德在拍摄“硫磺岛来信”时也是采用日文对白的，而从目前公布的剧情简介和预告片来看，“父辈的旗帜”主要集中于美国军人的勇猛，而“硫磺岛来信”则聚焦于日本军人的温情善良，力图从最客观的角度将这场战役呈现出来。

但现在，“父辈的旗帜”上映了，却让美国观众感觉不满意了。特别是对比“硫磺岛来信”的设定，这引发了无数的诟病，这也让梦工厂承担了巨大的压力。

很快，“父辈的旗帜”和“香水”这两部先后上映的作品就被放在一起进行讨论了。专业评论普遍认为，克林特·伊斯特伍德用力过猛，导致整部作品不近人情，反而在主题思想上落了下乘。相对而言，“香水”的客观冷静一度被认为太过冷血，现在看来反而是延续了埃文·贝尔一贯的客观视角，将整个故事的精髓都表达了出来。

几乎是转眼之间，关于“父辈的旗帜”的口碑势头就戛然而止，并且以一种看得见的速度在下滑，虽然专业电影评论还是层出不穷，但对于电影主题的诟病却源源不绝。

相反，“香水”的口碑却呈现出此消彼长的态势，随着时间的推进，许多观众都再次走进了电影院，对于电影争议的焦点——道德标准进行了认真的审视。在埃文·贝尔的镜头之下，所有的谋杀都被用美到极致的手法表现了出来，这种残忍到了极致的冷酷其实并不是一种赞美，而是对于电影最后香水功效的一种升华。观众对于“香水”的感官是随着时间的推进在一点点上升，而专业评论的讨论也呈现出逆袭的态势。

以“村之声”、“纽约时报”、“电影评论”、“时代”、“新闻周刊”、“娱乐周刊”为首的一批媒体，对于埃文·贝尔在“香水”这部电影中展现出来的高潮水准，还有对于电影主题的深刻理解，堪称经典。评论界认为埃文·贝尔有望成为马丁·斯科西斯问鼎奥斯卡小金人最强大对手的声音正在一点一点往上扬。

“父辈的旗帜”大热的声音正在冷却，“香水”的呼唤声则在悄然上扬，这种局面实在是出乎了大家所预料。

与此同时，“绝代艳后”也引发了媒体的激烈讨论，争议之剧烈比“香水”有过之而无不及，一方面认为这部电影就是“自娱自乐、不知所云”，一方面也有媒体拥戴为“语不惊人死不休地将创新进行到底”。不过相比于“香水”电影质量的一片赞誉，“绝代艳后”的争议就是来自于电影本身，普遍观点认为这部电影没有当初“迷失东京”的灵性，让人颇为遗憾。

至于“夹缝求生”，虽然汇聚了约瑟夫·费因斯、亚力克·鲍德温、格温妮丝·帕特洛、安妮特·贝宁等大牌，但是口碑却是一塌糊涂，甚至有评论已经迫不及待地为其贴上了“失败者”的标签，实在很是糟糕。

十月第三周的北美电影市场着实让人意外，“香水”蝉联冠军，并且在口碑上对“父辈的旗帜”发起冲击，逐渐迎头赶上，大有要超越克林特·伊斯特伍德，直接追击前方“无间行者”的势头，绝对是媒体之前所没有预想到的。

接下来的十月最后一周，“电锯惊魂3”遇上了万圣节档期，自然是没有任何竞争对手，三千三百万美元的票房成绩轻松问鼎北美票房排行榜冠军。

口碑开始逆袭的“香水”自然是不示弱，百分之二十五的票房跌幅让其本周再次拿下一千六百五十万美元的成绩，占据亚军宝座，累积票房七千万美元，距离一亿门槛已经并不遥远了，看来，法语对白的“香水”果真要逆天了。

除了这两部作品之外，紧随其后的“无间行者”、“致命魔术”、“父辈的旗帜”等作品票房都未能过亿。

值得一提的是，在七间电影院限定上映的“通天塔”，并没有能够重现戛纳电影节口碑逆天的态势，在北美反而是陷入了毁誉参半的境地，甚至比“香水”还要糟糕。如今，“香水”的媒体综合评分已经悄然往八十分方向攀升，但是“通天塔”却连七十分的门槛都没有能够触摸到。

从现在的评论来看，“香水”在道德标准上的争议已经尘埃落定，但是关于电影本身对于人性的挖掘、社会的探讨都赢得了广泛的赞誉，这一瓶香水，代表的是人类的欲望，更是整个社会利益驱使的黑暗面。这一份举重若轻的深刻，在埃文·贝尔那“美到令人心悸”的镜头之下，实在是回味深长。

十月的票房大战落下帷幕，“无间行者”一骑绝尘，以交口称赞的姿态一路奔向即将拉开帷幕的颁奖季；“父辈的旗帜”马前失蹄，口碑的上下浮动和观众的诟病，前景顿时变得不明朗起来；“通天塔”毁誉参半，依旧保持着冲击颁奖季的希望。

反而是“香水”，在争议之中悍然前行，“滚石”大胆地将影帝头衔按到了埃文·贝尔的头上，而“电影评论”则认为埃文·贝尔将会是最佳导演的最有利竞争者。整个舆论从毁誉参半开始向赞誉如潮的态势发展，本来，所谓的“毁誉参半”其实就只是针对道德标准的争议罢了，电影本身的质量从来就没有人质疑过，但如此发展态势，确实是让人没有预料到。

在这种情况之下，梦工厂原定于将“硫磺岛来信”明年二月上映，为了克林特·伊斯特伍德冲击奥斯卡，不得不提前到十二月进行上映，只希望能够挽回“父辈的旗帜”目前的窘境，为克林特·伊斯特伍德壮大声势。

原本十月之后，大家都认为颁奖季前哨战将会是马丁·斯科西斯与克林特·伊斯特伍德的竞争，却没有想到，克林特·伊斯特伍德落马，反而是埃文·贝尔以黑马姿态迎头赶上，现在成为了马丁·斯科西斯和埃文·贝尔的正面竞争，这实在让所有人都跌破了眼镜。难道，这一次马丁·斯科西斯实现奥斯卡小金人梦想的最大狙击者将会是埃文·贝尔？

第1462章　票房逆天

“无间行者”、“香水”、“父辈的旗帜”、“通天塔”的相继上映，让整个十月份充斥着浓厚的颁奖季前奏气息，“无间行者”的一马当先是大家都预料到的，但是“香水”的后来居上却是没有人想到的。

在过去两年里，埃文·贝尔先后凭借“神秘肌肤”、“阳光小美女”两次入围最佳导演奖，但这两部作品都是以弱胜强，后程发力，最后完成了逆转入围。可这一次，埃文·贝尔的“香水”在争议之中早早就确定了经典行列，尽管对于作品道德标准争论不休，但是“纽约时报”、“帝国”这些专业权威杂志对于“香水”的定位却得到了普遍的认可：这是一部改编小说的经典！

经典！埃文·贝尔作为导演的几部作品之中，“香水”是第一部被冠上“经典”名义的作品，这绝对是一个巨大的突破。

戛纳电影节首映之初的毁誉参半，经历了多伦多观众的欢呼洗礼之后，虽然北美依旧是争议之声不绝于耳，但是“香水”的口碑却悍然前行，诸多媒体对于埃文·贝尔的掌控力赞不绝口。这使得“香水”在激烈的竞争之中，超越了克林特·伊斯特伍德和亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图，法语对白不是问题，年龄资历不是问题，埃文·贝尔俨然成为了目前为止马丁·斯科西斯最大的竞争对手，这实在是意外中的意外。

当然，现在才仅仅是十月份而已，距离奥斯卡还有近四个月的时间，埃文·贝尔和马丁·斯科西斯两个人的声势在整个颁奖季中走向如何，最终在奥斯卡来临时又会是一个什么样的位置，确实让人十分期待。

十一月第一周，佩德罗·阿尔莫多瓦的“回归”紧接着来袭，显然颁奖季大战已经是硝烟弥漫了。

“香水”在口碑上的逆袭，很大程度可以从票房的持久力上看出端倪，在之前两周，“香水”的票房跌幅始终控制在百分之三十以下，这对于任何一部电影来说都是十分难得的数据，这也说明了，观众对于“香水”这部电影的接受能力远远比媒体毁誉参半、争议喧嚣的局面要来得宽容。最重要的是，从烂番茄网、IMDB等一众网站的评论来看，观众对于这部电影的喜爱远远超出了影评人的预料。

上映三周之后，“香水”的票房跌幅依旧控制在百分之二十，再次收入一千三百万美元，在十一月第一周的北美票房排行榜上，位列第五位。

这一周最大的焦点是仅仅在八百间影院上映的“波拉特”，以惊人的单馆三万一千美元数字，疯狂收入两千六百万，这实在是一个惊人的数字。“波拉特”这部投资仅仅一千八百万美元的恶搞喜剧，也创造了去年“阳光小美女”式的奇迹，夺得了北美票房排行榜的冠军宝座，这实在是震惊了一票影评人。

“波拉特”被称作堪比“华氏九一一”的社会现象级作品，其叫好又叫座的程度让这部小成本投资的喜剧电影匪夷所思地打破了所有人的认知，百分之九十九的媒体都给出了好评，虽然这个题材与小金人风马牛不相及，但“波拉特”依旧悄然成为了颁奖季的最大黑马。

另外，迪士尼的新作“圣诞老人3”，梦工厂和阿德曼工作室合作的最后一部作品“冲走小老鼠”分列二、三位。本周的另外一个焦点就是，“无间行者”的累积票房顺利突破了一亿门槛，奥斯卡前景一片光明。

随后几周的票房竞争都波澜不惊，“波拉特”俨然成为了秋季档最大的票房黑马，重现了暑期档“穿普拉达的女王”的奇迹，在票房争夺战中表现格外出彩，一周刷新一次人们的下限。

“香水”的票房跌幅也始终问鼎在百分之三十上下，口碑的逆天从票房的坚挺上就可见一斑了。在十一月的第三周，累积票房正式突破一亿美元门槛，成为北美影史上第二部票房破亿的非英语电影，距离“卧虎藏龙”的记录也只有不到三千万的距离了。

进入十二月之后，“香水”上映的院线数目始终保持在一千家左右，票房跌幅也依旧坚挺，在十二月的第四个周末，也就是圣诞节假期的十二月二十二日到二十四日，“香水”的累积票房正式来到了一亿两千万美元，虽然依旧没有超过“卧虎藏龙”的历史记录，但如此坚挺的成绩也让“香水”正式追赶上了“无间行者”的步伐，在票房成绩上超过了马丁·斯科西斯的力作。

十二月第四周，“无间行者”周末票房两百万，位列第二十七位，累积票房一亿一千九百七十万；“香水”周末票房五百万，位列第十九位，累积票房一亿两千万。

如果做一个横向对比就可以看出“香水”这个成绩的出色了，“通天塔”此时累积票房一千八百万；“父辈的旗帜”累积票房三千三百万——甚至在上周就已经下档了，这显然是因为整个舆论走向太过让人失望，梦工厂对其已经失去了信心，将“父辈的旗帜”撤下了档期，安排“硫磺岛来信”上映；另外，同为非英语作品的“回归”累积票房则是四百万。

面对这样一个局势，“香水”的票房居然突破了一亿门槛，而且以三十万美元的微弱优势超过了“无间行者”，这实在是一个惊喜。难怪媒体一直在惊呼，也许埃文·贝尔就将成为马丁·斯科西斯在今年颁奖季最大的竞争对手。

从现在的局面来看，“香水”在票房上的优势无疑是巨大