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[美娱]好莱坞逆转人生-第60部分
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为了满足影迷们的好奇心； 索性在自己的脸书上公布了自己下一步的计划； 她说：“我想； 是时候和法国说ヾ（￣▽￣）Bye~Bye~了； 不过我暂时还没有打算离开欧洲，我打算去柏林待一段时间。”
德国柏林！？
影迷们纷纷开始猜测了起来； “女神是打算去德国拍电影吗？”
“女神三思啊； 德国电影这几年真的不行了； 除了《窃听风暴》你还有什么能记住名字的电影”
“楼上的； 你忘了那部肉、体狂欢的《香水》……虽然这片逻辑死……”
“我理智的思考了下； 在德国拍电影，想要拍摄的优秀； 背景必定是二战的，我猜的对吗，乔伊？”
“啊~留在法国拍电影多好啊~我们法国风土人情那么棒那么热情~德国太阴冷~”
“随便吧，无论乔伊去哪，希望能够再度拿出优秀且具有说服力的电影，《罗拉》确实很欧式，但是格局还不够，才会痛失凯撒奖； 去德国希望能在二战的伤痛下拍出格局更优秀的电影。”
乔伊的目光在最后一个留言出停留了几秒钟，虽然这个影迷说的没错，《罗拉》凭借优秀的素质和高完成度入围了凯撒奖，最终却与最佳电影失之交臂，有一定程度上是因为格局问题。
这一年的凯撒奖，最佳电影的获奖者是《塞拉菲娜》，说来有些趣味，这部电影也是讲述一位女画手的故事。
且两部电影都是根据真实历史人物改编的传记类电影。
《塞拉菲娜》大致是说讲述了一位独来独往的中年妇女萨贺芬路易，样貌平凡的她却拥有最神秘的绘画天赋与创作动机。她是一个乡下女人，曾在一些富人家里当女佣，后来成为知名的“原始画派”画家，可以说战争毁了她的一切，然而战时不论经历多少困难，她都不曾放下画笔，一直默守对艺术的承诺。1942年，成功后的她渐渐迷失自我，在一间精神病院内去世。
其实《塞拉菲娜》和《罗拉》最大的区别在于，格局。
《罗拉》更关注罗拉作为一位女画家的自我内心以及一个分裂和自毁的过程。
《塞拉菲娜》则是将故事的大背景放在了一战下，夹杂了战争的生离死别，故事总是显得格外动人，而导演同时将反战思考嵌入电影中，更是加大了电影的格局和深度。
所以，《罗拉》在格局上，还略显欠缺。
乔伊当然知道，她一开始创作《罗拉》的时候，就没打算拍一部格局多大的电影，这部只是她在欧洲的试水之作，她只是希望自己能够通过这部电影成功融入欧洲电影的风格里。
而接下来，既然她已经成功将自己的风格融入了欧洲电影中，那么她也要开始往格局和奖项青睐的方面去发展了。
所以她来到德国。
她将法国的产房留着，而汤姆回到好莱坞拍戏去了，玛丽女士则又回到了纽约，乔伊便简单地打理了下行李，就飞到德国来了。
到了柏林，她直接给自己订了希尔顿的一间总统套房，期限是半年。
她认为自己起码会在这儿呆上半年以上。
只不过她没想到的是，一位不速之客来到了她这里。乔伊有些诧异，她看着一段日子未见休斯，随后嘴角露出一丝热情而甜美的笑容，“哇哦，稀客。”
然后她邀请休斯进来，休斯将烟头熄灭，然后这才走了进来，“我从凯瑟琳那儿听说的，你住在这里，打算在这儿拍戏？”
乔伊给他倒了一杯水，“是啊，打算在柏林拍电影。”
休斯坐在沙发上，双腿搁着，顺势瞭望窗外，“德国片？真是稀奇，德国片这几年落寞了很多，你倒是有这份闲情逸致。”
乔伊倒在沙发上，“但是有些电影，不在德国拍，就没有那种历史的厚重感了。”
休斯微微眯起眼睛，他抬起一只手指放在唇边，示意让乔伊不要说下去，“来，让我猜猜，按照你这番逻辑，你是打算拍摄一部一战或者二战为背景的电影？”
乔伊的语气带着点感慨和展望，“没错，我认为《罗拉》格局不够，我希望拍一部格局更大的欧洲电影。”
休斯蹙眉，“你野心不小。”然后他又得意地咧嘴笑道：“但是，你是不是搞错方向了，以一战二战为背景的电影，必然是需要打动人心和煽情的，同时也需要植入导演的反战思考，你确定是在德国这个二战轴心国拍摄？”
乔伊定睛看他，“傲慢的雷石东老爷，别老是妄图揣测我的心思的，我可没说我拍得不是二战轴心国的电影。”
这句话倒是把休斯给说住了，他略微停顿了几秒钟，眼神里有些短暂的惊愕，然后他继续轻笑着，“你打算以轴心国为背景拍反战片？”
乔伊有一种终于把休斯给镇住的成就感，“哈哈~谁和你说，拍二战的反战电影，就一定要拍成《辛德勒的名单》、《美丽人生》、《钢琴家》那样？一定要以胜利国的立场去拍摄？一定要拍摄犹太人的悲惨历史？只怪那些伟大的大导演们开了一个太好的头，以至于现在反战片只会拍犹太人了……”
休斯淡淡地回应，“我从来没这么说过，优秀的反战电影，并非一定要有屠、杀犹太人的历史参与其中。就像拍出了《辛德勒的名单》的斯皮尔伯格，同样也拍得出《拯救大兵瑞恩》这样其他角度的反战片。”
乔伊感叹，“我倒认为，《拯救大兵瑞恩》虽然也很很优秀，但是其震慑人心的力量远不如《辛德勒的名单》，可能因为角度问题吧，《拯救大兵瑞恩》讲的是人权，《辛德勒的名单》讲的是历史惨剧。”
乔伊想，也许过了十年，二十年，五十年，她依旧会记得《辛德勒的名单》，记得这部黑白电影，记得除片末外中间还点缀着些许震慑人心的红色，如果你看过，你会知道她所指的。
休斯不想继续无意义地辩论，他摊手，“好吧，就如你所说的，或许就是这样。但是，你是否可以说说你想拍的反战片。”
乔伊微微笑道：“我并不指望我能拍出超越《钢琴家》、《美丽人生》、《辛德勒的名单》那样优秀的反战片，但是，我想尽可能地从另一个不同的角度去拍摄反战片。”
休斯傲慢地一笑，“所以你选择了以德国的立场去拍？”
乔伊挪挪嘴，“随便你怎么说，反正我也不会做大投资的，毕竟这些都是试水之作。”
休斯似乎听到了可笑的话，“小投资的反战片？恩，说说看，你这略显天真的计划？”
虽然嘴上这么说，但是休斯心里早就认定，乔伊这次，一定会带来一部优秀至极的反战片。
1000万投资的反战片，拍摄背景是轴心国德国。
任何一点让人知晓，都会觉得不可思议。但是在听完乔伊的理论和剧本构思后，他更进一步地认为，这个方案，真的可行。
这种逆向思维的大格局反战片，在正向思维已经泛滥和审美疲劳的现代社会，逆向思维更能取更高的思考价值。
乔伊诉述了她的想法，而在听完乔伊的想法后。
休斯可能是第一个肯定了这个项目的人，他给了乔伊肯定的赞赏。
“这个故事，我想会造就一部非常优秀的剧本，我认为是可行的，你呢？”
乔伊撑着头，一手捋着脑后的头发，“当然，我当然也是认为可行的，不然我为什么会和你谈论这个呢，不过目前我的任务是，想办法把剧本给写出来。”
作者有话要说： 感谢
轻盈扔了1个地雷投掷时间：2017…05…02 21：06：02
thia扔了1个地雷投掷时间：2017…05…03 09：57：46
＇正文 第134章 134＇
乔伊在柏林一边度假一边写剧本； 期间也顺便和休斯探讨了一下关于电影的进展。
在完成了剧本之后； 她第一时间给休斯看了； 这部叫做《诡雷》的剧本，因为休斯对剧本很感兴趣，所以留下来一直等待乔伊完成了这本剧本。
休斯花了两天时间将剧本彻头彻尾看了一遍； 然后他找到了乔伊。
这部《诡雷》是根据真实的历史事件改编的。而且是一段鲜为人知的历史。
1945年5月德国纳、粹投降之后； 一群年轻的德军俘虏被交给丹麦当局； 丹麦当局强迫大量德军战俘去清理他们在战争期间埋在丹麦海滩上的地雷。据历史记载； 大概有2000多名德军俘虏徒手排除了大概150万颗地雷，而其中死伤达到一半以上。
这段历史也曾被改编成过电影； 例如未来2015年的《地雷区》等。
而乔伊的这部剧本； 则是根据当时另一位女记者的手记改编而成的。
一名英国女记者格蕾丝； 负责撰写相关资料跟随这支拆雷部队； 去了丹麦西海岸。她目睹了那些大部分都还是未成年孩子的德国士兵被迫去徒手拆地雷； 一个一个被地雷轰炸而死去。
在这个过程中，她的内心发生了改变； 从一个原本对德国纳、粹恨之入骨，认为就是应该让德国的这些孩子去为纳、粹的罪行赎罪的人，渐渐内心被触动，她开始认为那些孩子是无辜的。
最后，她忍受不了这残忍的方式，带着她所跟随的那个团唯一活下来的十几个孩子，逃出了丹麦军区，找到了正在考虑制定《日内瓦公约》的亨利·杜南； 最终在亨利·杜南的努力下，这些孩子得意幸免。
这是一部沉重而让人心酸的剧本，因为在真实的历史事实下，难免显得厚重而沉淀。但是同时也提供了一个鲜少有人会触及的不一样的角度。
那就是以战败国德国的孩子们作为主观角度，在战争的失败后，这些孩子的生命是否就不值钱了，因为战败，这些孩子是否就理应被当做恶魔来对待。
乔伊试图在剧本中加入自己的思考，她的重点不在于探讨“不让德国的孩子来挖地雷，难道让丹麦的孩子来挖地雷”这件事，而是在这个之外引起大众一些其他的思考，那就是反战、人性、自我救赎。
休斯在读完这部剧本之后，他第一个想法就是，乔伊的野心很大，看得出，这部剧本和《罗拉》不同，如果说《罗拉》只是她为了配合自己炫技而揉和成的一部让导演和演员发挥空间很大的“潜力剧本”，那么这部《诡雷》就是一部实打实的用剧本限制住演员和导演的那种，力度很深、内涵很足、格局很大的典型拿奖剧本。
看来这次，乔伊的目光已经直指欧洲那些老牌大奖。看来上次她与凯撒奖擦身而过还是让她很懊悔，这次是卯足了劲要冲个欧洲大奖了。
一抹吊儿郎当的轻笑弄弯了休斯的嘴角，看来乔伊的野心真的已经远超众人想象，她并不只想做一名好莱坞的大导演，还想在欧洲闯出一番名头来。
那么既然是乔伊如此野心勃勃要冲击欧洲传统大奖的电影，那么对于演员的选择，她肯定会格外慎重。
而且这是一部实打实的女主戏，和《罗拉》一样，女主人公可谓是要让乔伊伤一番脑筋了。
休斯拿着剧本来到乔伊面前，他嘴里叼着烟，一副漫不经心的样子，“没想到，你还真的写出了一部视角很不一样的反战片，没有站在胜利者的立场，而是站在了战败德国的立场。”
乔伊很认真地看着他，用一种充满专业知识和慎重的口吻说道：“你错了，我没有站在任何一个国家的立场，我的立场是反战、是人性、是救赎。”
休斯眯着眼睛睨着她，“这部片子，很像是欧洲传统那些大奖会喜欢的类型，当然绝对不是奥斯卡会喜欢的类型，因为这部片子和美国一点儿关系都没。”
乔伊索性承认了，“本来就是为了欧洲奖项准备的，凯撒奖认为《罗拉》的格局不如《塞拉菲娜》，没关系，那我就拍一部大格局的出来。谁不知道那些评委的口味，在他们眼里，战争=大格局。”
休斯下意识地笑了，他很喜欢看到这样斗志昂扬的乔伊，这会让他觉得她充满了无限的可能，“那你应该在选角上更加慎重。特别是女主人公的角色，不过话说回来，你以后就打算走女主戏的电影道路？从《贫民区的百万富翁》开始，你好像一部接着一部都是女主电影？”
乔伊自豪地笑道：“我还打算在欧洲拍《红绿蓝三部曲》呢！以女性视角为主的电影三部曲！”
休斯有些被乔伊噎着了，他似乎毫无准备，只能干笑几声，“红绿蓝三部曲？你确定不是克日什托夫·基斯洛夫斯基的《蓝白红三部曲》？”
乔伊解释道：“开玩笑啦，只是我自己这么称呼而已……和克日什托夫·基斯洛夫斯基大师的《蓝白红三部曲》肯定不能相提并论。不过我心里是这么想的，如果《罗拉》是疯癫艳丽的红色，那么《诡雷》的格蕾丝就是象征和平冷静、抑郁纠结的蓝色。至于绿色嘛，我们以后再说呗。”
休斯对于这个满脑子天马行空的女人，确实有时候无言以对，他道：“你认为谁会适合女主人公格蕾丝，这个内心情感复杂、气质带着点儿哀伤和神经质、性格独立、为人冷静自持的女记者？”
乔伊闭上眼睛开始静静思考，“我在写剧本时候，脑子里浮现的形象，是伊莎贝尔于佩尔。”
休斯略带讽刺地打趣道：“你的胃口还挺大，上来就是法国国宝级女演员。”
乔伊无奈地叹了口气，“没办法，谁让法国这个充满艺术的文艺之都，诞生了那么多优秀的女演员，伊莎贝尔阿佳妮、伊莎贝尔于佩尔、朱丽叶比诺什，等等，都是让人过目不忘的女人。可惜她们都是50年代出生的，对于我电影的主人公来说，年龄未免太大了。”
休斯蹙眉，“伊莎贝尔于佩尔倒有点符合你剧本里女主人公，她的气质很冷静自持和神经质，和剧本里格蕾丝那种带着点儿哀伤的神经质以及抑郁纠结比较相符。不过年纪确实过大了，我建议你可以去好莱坞找找看类似气质的女演员。”
乔伊抬头问道：“你有什么意见吗？”
“薇诺娜瑞德某种程度上也具有你所希望的那种气质，不过我知道你看不上的。”休斯提出了一个可选人物。
乔伊听完，然后笑着摇摇头，“是啊，她实在太过气了……我又不是请不到别的演员。”
休斯挑眉微笑，“你的要求其实很过分，在好莱坞要找出一位气质完全符合你所期望的女演员，并不多，因为这在气质的女演员在好莱坞本就不多。”
“可惜我能想到的都已经年纪太大了，年轻时候的阿佳妮、于佩尔都可以，你知道的，这部电影的看点和《罗拉》一样，完全就是看女主人公，《罗拉》我选择伊娃，并非是因为她的演技多好，但是她的气质是独一无二的，所以《诡雷》也一样，女主人公的气质也必须是万里挑一的，我必须选一个气质出众的，当然这次我也必须要求演技精湛。”
休斯耐心听完乔伊的解释，然后坐在窗台下拿出打火机，放在手里不断“啪嗒”“啪嗒”地打着火。
良久，他忽然开口道：“在我来这儿之前，在一次酒会上，我见到了一位朋友，她听说了你正在筹备新的电影，就找到我，说很想要参演你的新电影，不知道你对她有没有兴趣。我想，她一定程度上符合你的要求，无论是年龄还是专业水准。并且，她的气质有点儿哀伤和神经质，以及那种抑郁纠结，我想还是很适合格蕾丝的。”
乔伊的表情有了一丝兴趣，“哦？那你倒是说说看，你的意思，她的演技肯定是能保证的？”
休斯轻笑，“这是当然的，她曾经是2003年的奥斯卡影后。”
“我知道她是谁了。”
作者有话要说： 感谢营养液
读者“北夜7”；灌溉营养液＋52017…05…03 11：14：41
读者“蓝辰雪幽：）”；灌溉营养液＋52017…05…02 22：44：50
读者“Davili”；灌溉营养液＋102017…05…02 21：34：05
读者“若汐茜澍”；灌溉营养液＋12017
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＇正文 第135章 135＇
在那一辈的好莱坞一线女星当中； 人们喜欢把凯特布莱切特、朱利安摩尔、凯特温斯莱特、查理兹塞隆、茱莉亚罗伯茨、妮可基德曼、卡梅隆迪亚兹这些称为一代人。
这几位基本是那一代好莱坞电影荧幕女星中的佼佼者。出生集中在60年代后期、70年代早期。
她们是这一代这些女星中的佼佼者； 都是以花瓶以及美艳动人的形象初出荧屏。但是无论是凯特温斯莱特、凯特布兰切特还是朱利安摩尔、茱莉亚罗伯茨、还是查理兹塞隆； 最终却都凭借扎实的演技和实力，脱离了花瓶这一单一形象，进而转型成功成为口碑型演员； 并且都先后斩获了奥斯卡影后的桂冠。
这里不提凯瑟琳泽塔琼斯、芮妮齐薇格这些同样拥有精湛演技； 却因为个人原因事业心下降； 在事业上走下坡路的。
但是唯独妮可基德曼； 奥斯卡影后加身，巅峰时期颜值在线； 却因为飘忽不定的选片眼光； 走了歪路一路沦为了票房□□……
可以说在那一代的一线女星中； 比妮可基德曼更找不到戏路的； 只有卡梅隆迪亚兹了； 但是妮可基德曼的演技比卡梅隆迪亚兹高多了。
妮可基德曼惊悚片出身，可以说个人商业价值的巅峰是2003年的《冷山》； 个人的颜值巅峰是2001年的《红磨坊》，演技的商业认可最高是2002年的《时时刻刻》。但是在那之后，她就彻底沦为了“票房□□”。《冷山》成为了她最后一部赚钱的电影。
原因很简单，她没找到正确的转型之路。
在2000年前后那几年，她那哀伤又抑郁纠结的气质，精湛的神经质演技，造就了很多好片，《小岛惊魂》、《大开眼戒》、《狗镇》等等都可以在里面感受到她真的“很会演戏”； 但是由于她太偏爱惊悚片，在奥斯卡封后之后接的片子又都是一些剧本很糟糕的惊悚片，直接导致影迷观感奇差，要知道当年看《小岛惊魂》的时候，那感觉有多刺激，后来大家就有多失望。
现在，她才意识到自己真的需要转型了，但是为时已晚，她已经彻底沦为票房□□。
撇开汤姆克鲁斯的外因，乔伊本身是很为这位曾经好莱坞的一线女星惋惜的。现在的她似乎已经意识到了自己真的走歪路了，所以在往后的几年里，她开始狂接独立电影想要掰回正路。
所以，她才会将目光放到乔伊身上。乔伊是独立电影出身，拍摄过许多深受奖项欢迎和口碑逆天的独立电影。
妮可基德曼可能在乔伊身上看到了她转型的希望。她迫切需要转型成为口碑演员，因为同一代的优秀女演员，基本都已经完成了从花瓶到商业、从商业到口碑的转型，只有她还没有。
乔伊看着休斯，她有些不知道该怎么形容，“休斯，你还真给了我一个很大的惊喜，我万万没想到，你会和我提到妮可基德曼。”
休斯耸了耸肩肩膀，一副漫不经心的样子，“你这算恭维？其实通过我想要试探你新电影的女演员，可不止一个两个，只是我只挑了比较切合的告诉你，至少妮可基德曼，我觉得她的气质是很适合你剧本里的格蕾丝的，那种带着点哀伤、神经质、抑郁纠结，毕竟她惊悚片出身，很会把握这种气质。”
乔伊微微蹙起眉头，“所以你希望我让妮可基德曼来试镜？”
休斯摊手，然后又交叉插在胸口，“我说了，我只是提个意见，要不要随你。但是我也说了，你要的这种气质，在好莱坞并不多见。怪只怪你每次写的剧本都太特别了，《罗拉》能让你找到个气质如此相近的伊娃格林也算是幸运了。”
乔伊眉头依旧紧锁，“我觉得妮可基德曼……说不上来，选她总感觉有点儿不对劲的地方。”
绝对不是因为汤姆克鲁斯，绝对不是。
也不是因为她太漂亮了，事实上如今的她已经不是十年前《红磨坊》里的她了，岁月早已磨灭了她冷艳锋利的美。
休斯却打算了乔伊的思维，“如果你觉得有地方不对劲，那才应该是对了，毕竟神经质以及纠结的气质，本就会让人不舒服，不是么？如果你对于你电影里女主人公格蕾丝的定位是这个气质的话，那么我认为你可以考虑妮可基德曼。”
乔伊最后思考了一会，最终她被休斯说服了，“你说得对，也许我可以试试？先找她来试镜看看情况吧。你问问她，是否愿意来德国试镜？”
休斯并未立刻给予答复，而是起身走到窗前，他用手机拨通了一个电话，在那里用略微低沉的声音在通话。
片刻后，他转身回到乔伊面前，利落地收起手机，“我与妮可通过电话了，等下我们把试镜剧本传真给她，她表示这周就能来德国试镜。”
乔伊简短地回答，“那好，我在这儿等她。”
然后她暂时松了口气，对着休斯开玩笑，“你现在怎么越看越像是‘妇女之友’，怎么总和那些风韵犹存的熟女有着千丝万缕的关系？”
休斯好整以暇地看着乔伊，“好莱坞叫得出名字的那些女明星按照你的标准，基本都是风韵犹存的熟女，不然你觉得我应该和谁有联系？那种14、15岁的童星萝莉？”
乔伊抿了抿嘴唇，“�
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