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重生美国当大师-第98部分
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好了，既然说到中文科幻小说，那就别嗦了：
“大师球，查询一下我的b币余额。”
“宿主，你目前b币余额为123456。”
这是他的b币第一次上六位数啊。
“大师球，给我抽取文学、汉语、小说、科幻小说、刘慈欣名下的作品吧。”
至于为什么要选择大刘的作品？
这个问题还需要解释吗，解释就是注水！
“铛铛铛，恭喜宿主抽中《三体》……”
“大师球，你故意的是吧？这本小说我能在1920年发表吗？不说发表《三体》会产生的大量s值，今时今日谁特么看得懂？”
“宿主，你不是要逼格吗，难道《三体》的逼格不高吗？在你的时代，那些读了这么一本小说的人就能自称科幻小说爱好者了啊。”
“这个那个……大师球别废话，继续给我抽！”
“铛铛铛，恭喜宿主抽中《全频道阻塞式干扰》……”
“大师球……继！续！抽！”
“铛铛铛，恭喜宿主抽中……”
“大师球，你滴良心还没大大滴坏啦！现在我来稍微修改一下……好了，帮我打印出来吧。”
这破系统总算还有点良心和分寸，袁燕倏花了三万b币就抽到了一本极为合适他的作品。
什么叫做逼格？这本小说就叫逼格！
这本小说只要在赛里斯一发表，那帮土包子肯定佩服的不要不要的，绝逼是引领时代风潮，自己成为中国科幻……嗯，中国白话文第一人那是指日可待啊。
好吧，他的预测是正确的，这本小说发表之后不但引领了时代风潮，还引发了时代风波。本来发生在1929年的文理之争被袁大师这本科幻小说提前给引爆了。
鸿渐先生喜滋滋地拿起稿子签上了自己笔名，然后他考虑了一下，接下来亲自提笔写了一篇关于白话文语法的文章。
这篇文章的题目是《关于结构助词“的地得”的用法》。
他实在受不了这个时代白话文著作里面“底”来“底”去的。不如他来帮大家规范一下这三个同音，却应该在不同位置的结构助词的用法。
其实后世关于“的地得”的用法也争论不休，到了一百年后，“的”和“地”已经是可以通用了。可是，袁燕倏真心觉得在白话文才开始推行的年头，还是把“的地得”这三者搞搞清楚为好。这对当时的知识分子来说也完全不困难的吗。
搞定这两篇作品，他的剁手综合症又发作了，既然还有那么多b币，那么干脆再抽几本算了。
“对了，大师球，我还有一个无限限定词‘病态的’。一万b币加上这个限定词，给我抽文学、英语、小说、科幻小说、丹尼尔…凯斯（daniel keyes，1927年…2014年）名下的作品。”
“铛铛铛，恭喜宿主抽中《献给阿尔吉侬的花束》……”
嗯，这本小说既可以满足最近老是在自己耳边聒噪的“科学怪人”尼古拉…特斯拉，还可以发表在《scp》杂志上面。
“笃笃笃。”
“安，什么事情？”
“腻嗷，吉许小姐和格里菲斯先生来了。”
“哦，我马上就来。”
袁燕倏打开抽屉，拿出了一份稿件揣在外衣的口袋里，起身走出书房。
第四章 新剧本
本章副标题：提示一下，威廉…华莱士是苏格兰人。
………………
“大卫…格里菲斯先生，long timesee。”
“是啊，袁先生，我们有四个月没见了。”
两个小别胜……嗯，初识的男人用力地握了握手。
“嗯，大卫，你什么时候到纽约的？”
“哦，尼奥。我昨天晚上到的，丽莲接我去了有声剧院……”
一起进来的吉许小姐有些自豪地插口道：“大卫昨天一整个晚上可都呆在剧院里面，翻来覆去地看《十二人》呢。”
我们的袁大师点点头，笑着说道：“大卫，我们应该喝一杯。wu jia pi可以吗？”
“哈，尼奥，那太好了。你的wu jia pi在洛杉矶可是很难买到啊。”
女明星甜甜地一笑道：“绅士们，还是我来吧。”
“谢谢了，丽莲。”袁燕倏一边让座一边“随口”问道，“大卫，你的新片《新英格兰之路》票房不错吧？”
“这……”电影之父脸皮一抽，摇了摇头苦笑道，“不瞒你说，这部片子的票房不如我预想的那么好。”
袁大师闻言有些“尴尬”地“哦”了一下。
其实他本来就想要利用这件事情打击一下这位电影大师，好让对方按照自己的思路拍下一部片子。
这个时候，吉许小姐拿着酒过来道：“gentlemen，你们的wu jia pi。”
她笑吟吟地问道：“那么绅士们，我们为什么干杯呢？”
袁燕倏抢先道：“既然大卫的新片不那么顺利，我们就祝你的那部《十二人》大获成功吧。”
大明星有些不高兴地道：“什么我的《十二人》，是我们的《十二人》！”
“对对对，我们的我们的我们的。cheers！”我们的袁大师对自己姘头挤了挤眼，来了个一口闷。
三人坐了下来，袁燕倏点燃了一支雪茄，开口问道：“大卫，既然你看过我们的那部《十二人》了，那么请你这位电影大师给我们提提意见，省的丽莲真的把自己当成了大导演。”
格里菲斯先生表情十分复杂地看了自己女弟子一眼，深深地叹了一口气道：“我可真的提不出什么意见……嗯，我的意思不是说《十二人》完全没有缺点，比如在运镜和剪辑上面。但是丽莲凭这部片子真的能算是一位出色的导演了。”
他苦笑了一下，自失地道：“也许比现在的我还要出色……”
看来这位大导演因为最近几部片子连续扑街，所以丧失了那么一点自信心啊。
“哒！”
我们的袁大师打了一个响指，摇头道：“大卫，上次我跟你说过了，你的片子票房不佳，不是你这位导演不够出色，而是你这位编剧实在很一般……”
“丽莲和你说过了吧。《十二人》编剧是哪些人？”
“写过《嘉莉妹妹》和《珍妮姑娘》的西奥多…德莱赛先生。”
“当下美利坚首屈一指的女作家薇拉…凯瑟女士。”
“凭借着《人间天堂》一炮而红的菲茨杰拉德先生。”
“还有一位诗人、两位记者、三位主编，还有一个文学……嗯，爱好者。当然，我也做了那么一点小小的贡献。”
吉许小姐也附和道：“是啊，其实分镜头剧本都是腻嗷写的呢。我也只不过是个执行者罢了。”
“是啊。”他摊开双手向大导演道：“你看，大卫。《十二人》之所以那么出色，因为它的创作阵容实在太强大了啊。”
这次，格里菲斯先生闻言重重地点头，心悦诚服地道：“确实如此。比起你们这些专业的文字工作者，我确实算不上一个合格的编剧。”
旋即他又振奋了起来道：“既然丽莲开了一个好头，我想我下一部片子就应该拍尼奥你的《浓情巧克力》了……”
可是编剧大人却抬起手，扬声打断道：“不，大卫。你现在还不能拍《浓情巧克力》！”
“为什么？”电影大师脸色一变，十分失望地道，“袁先生，难道你是担心我拍不好……”
“不不不，你误会了。”袁燕倏摇头道，“我怎么会担心你拍不好呢？我的意思是，现在不是拍《浓情巧克力》的合适时间。”
他叹了一口气道：“只能说你真的不是一个好的编剧和制片人。你没有注意到时机和噱头。”
“时机和噱头？”两位电影工作者对视一眼。
袁大师循循善诱道：“对啊，我问你们，《浓情巧克力》这部片子什么时间上映最合适？”
“什么时间……”大明星突然眼睛一亮道，“情人节！这部片子情人节上映那简直就太完美了。”
“没错！”大导演一拍大腿道，“甜蜜却微带苦涩的巧克力，为爱情冲破一切阻碍的恋人，还有情人节……有了这些噱头，没有比《浓情巧克力》更适合在情人节观赏的电影了。”
他一竖大拇指，由衷地说道：“尼奥，你真的是一位天生的电影人！”
“呵呵，所以现在不急着拍这部片子。”袁燕倏倒也不谦虚，轻笑几声继续问道，“丽莲，大卫。那么你们觉得这个时间点，有着什么噱头的电影最会让大众关注呢？”
“这个……”
吉许小姐只是随便想了那么一下下，立马就娇声道：“好了啦，腻嗷，你是天才，就别为难我们这样的凡人了啊。”
我们的袁大师也不卖关子，他神情严肃地吐出了一个单词：“irish。”
“爱尔兰人？！”
“对，就是爱尔兰人。”袁燕倏长身而起，背着手道，“你们忘了去年的血腥星期天了吗？”
这次换成格里菲斯先生抢先反应了过来，他也激动地站起身来道：“尼奥，你说的太对了，现在国内人民，尤其是爱尔兰裔对此事是群情激愤。而且我们美国人……”
我们的袁大师接口道：“爱上帝，恨英国佬。”
“哈哈哈……”客厅内三人都笑了起来。
电影大师目光灼灼地盯着中国人道：“尼奥，你都这么说了，想必你的剧本也写好了，快拿出来吧！”
我们的袁大师微微一笑，就把口袋中的那卷稿件递了过去。
大卫…格里菲斯先生迫不及待地拿了过来，展开一看，只见上面的标题是……
第五章 搞原创
本章副标题：跟乃们说过了，华莱士同志是苏格兰人！
………………
“《famine orphans》……”电影大师把名字给念了出来，格里菲斯先生又看了看题赠，“for 4114 irish girls？”
“《famine orphans》，中文名《饥荒孤女》是拍摄于1921年，梦工厂出品的第二部电影。这是一部完全取材于真实历史，讲述的十九世纪爱尔兰大饥荒期间年轻女性的悲惨遭遇的史诗片。”
“它有默片和有声片两个版本，全都由电影大师大卫…格里菲斯执导，而编剧则是袁燕倏先生。主要角色是丽莲…吉许、桃乐丝…吉许（丽莲的妹妹），爱娃…亨特尔（爱娃…钱德勒的艺名），玛琳…黛德丽（marlene dietrich）、珀尔…怀特（中文翻做白珍珠），露易斯…布鲁克斯（luois brooks）等好莱坞女星扮演。”（笔者注：后三位都是从默片时代红到有声片时代的女明星。）”
“《饥荒孤女》在当时轰动美国乃至整个世界，以三百万美金（此数字存疑，有种说法只花了不到一百万美金）的拍摄成本，单单在北美就获得了将近三千万美金的票房。”
“这是一个什么概念呢？以当时平均两美金的电影票票价来计算，相当于一千五百万人次的观众进入电影院观看了这部电影，而1921年的美国全国人口才一个亿。这打破了格里菲斯本人的《一个国家的诞生》的一千万美金的票房纪录，不过这个记录很快就被梦工厂自己给打破了。”
“自从1845年以来，马铃薯晚疫病横扫以马铃薯为主食的爱尔兰，引发了这次爱尔兰历史上最大规模的饥荒。到1852年，在这7年的时间内，英国统治下的爱尔兰人口锐减了近两百万，占总人口四分之一！这个数目除了饿死，病死者，也包括了约一百万因饥荒而移居海外的爱尔兰人。”
“当时的爱尔兰还处在英国统治下，而英国正处于其顶峰的维多利亚时期，并且已经完成了工业革命，是公认的世界工厂。英国无论在殖民地、政治制度、经济发展等各方面都领世界潮流之先，是一个拥有地球近四分之一陆地和近四分之一人口的庞大殖民帝国。英国就是那个时代繁荣、发达和文明的象征，其国力居世界翘楚。”
“甚至就在大饥荒四年前，英国为打开中国的大门，不惜费尽心机、劳师动众从印度派军舰发动了第一次鸦片战争。而且此时，英国正全力筹办人类历史上首届世博会。然而，他们面对爱尔兰的史无前例的大饥荒却无动于衷，任灾情蔓延和爱尔兰人民抛尸遍野。”
“到了1848年，此时的爱尔兰本土已经遭受可怕的大饥荒蹂躏长达三年多，饥荒造成的死亡人数已接近一百万，其中五分之一是死在条件很差的济贫院里。济贫院人满为患，环境恶劣，伤寒、霍乱、坏血病等疾病丛生。时任殖民地大臣的格雷伯爵决定将爱尔兰济贫院里的女孩送到澳大利亚。他期望这项计划能一举多得：年轻的女孩们能免于饥馑，在新的土地上生活；原本拥挤的济贫院环境可以得到缓解，而澳大利亚在作为罪犯流放地数十年后女性紧缺，急需年轻女性来繁衍人口、劳作和照管家务。”
“1848年，第一艘运输爱尔兰女孩的船只到达澳大利亚。1848年到1850年间，有4114名爱尔兰女性被送到澳大利亚。她们大多数年龄在14到20岁之间，经过几个月的海上颠簸，她们抵达悉尼、墨尔本和阿德莱德，告别苦难深重的故土，在他乡迎接未知的命运。”
“在这项计划中，女孩们来自济贫院，她们至少有一位双亲去世，或是被遗弃、流落街头。被选中的女孩必须年轻、单身、听话、健康并对天花免疫。她们在澳大利亚的记载中被称为“饥荒孤女”（famine orphans）。”
“当时还有为数众多的爱尔兰人因饥荒逃难至北美，穷人们乘坐最廉价的船只横跨大西洋，而这种船只条件极差，只给乘客们提供少量的水、食物和空间，乘客们的死亡率往往高达30％。与她们前往北美的同胞们相比，饥荒孤女们在旅程中幸运得多。得益于都柏林的爱尔兰济贫法委员会、伦敦殖民地土地和移民委员会和澳大利亚当局等政府机构的密切监管，以及多年向澳大利亚运输罪犯的经验，孤女们在远航中的死亡率不到百分之一。”
“然而孤女们的到来引发了澳大利亚当地居民的强烈敌意……”
“《饥荒孤女》在艺术和商业上的成功有目共睹。它奠定了大卫…格里菲斯在世界电影史上的崇高地位，同时也让只拍摄过两部电影的梦工厂一跃而成当时全世界最大最成功的电影公司。而更大的影响是，这部电影使得美国民间反英情绪高涨，美国和英联邦国家（主要是英国和澳大利亚）关系迅速恶化。”
“以至于在珍珠港事件之后，美国内部仍有很大一部分人只同意罗斯福总统向日本宣战，而不愿意成为英国的盟友同第三帝国和意大利两大轴心国进行战斗。罗斯福总统为了顺应民意，虽然也向全体轴心国宣战，但是不得不延缓了其在欧洲的军事部署。”
“嘟嘟嘟， s值增加40％，进入90％的高度警戒区域……”
“铛铛铛，鉴于此剧本为宿主原创，s值减少20％。”
没错，这部《饥荒孤女》居然是我们的袁大师原创剧本！
他这两个月也不是什么都没干，整天混吃等死大搞中美三角关系，而是绞尽脑汁地构思了这部日后被称为“超级催泪弹”的电影，并且和他预想的一样，《饥荒孤女》在美利坚乃至全世界掀起了一阵反英狂潮！
好吧，袁燕倏也不是不想抄，问题是他抄不到啊！
说到挑动反英情绪的电影，后世倒有一部《勇敢的心》，问题主角威廉…华莱士是苏格兰人。这个当然就不合适了。
而爱尔兰人自己呢，就没有拍过关于爱尔兰饥荒的电影，甚至就连小说都很少。就连詹姆斯…乔伊斯这位号称爱尔兰历史上最伟大的作家，也就写写《尤利西斯》这种意识流小说来着。
顺便说一下，这篇小说现在正在美国杂志《小评论》上面连载呢。而且因为刊登了《尤利西斯》，《小评论》马上就要被纽约市政府控告刊载猥亵作品而判有罪
没办法，袁大师这位赛里斯人只好亲自动手，帮助爱尔兰人来好好回忆一下他们的苦难历史了。
第六章 三百万
本章副标题：拍电影实在太有“意思”了。
………………
“天哪，这个剧本、这个剧本、这个剧本……”
我们的袁大师心里面还有那么一点小忐忑，毕竟这个剧本是他原创的，没有任何成功经验可以借鉴。虽说他本人十分满意，丽莲…吉许这位专业演员看过之后也是赞不绝口，不过他还是很在意大卫…格里菲斯这位电影大师的评价。
大导演重重地吁了一口气道：“实在是太棒了啊！”
老子果然是个天才！
袁燕倏淡淡一笑，还没有说话，就听丽莲…吉许小姐高兴地说道：“我就说大卫会喜欢这个剧本的，因为《饥荒孤女》太具有史诗性了！”
纵观这位电影大师拍摄的经典电影，《一个国家的诞生》、《党同伐异》、《贝利斯亚女王》和最近扑乐街的《新英格兰之路》，他对这种主题宏大，场面华丽的史诗片情有独钟。格里菲斯自己曾经说过，早期影片对他影响最大的是法国人charlesbargy拍摄的《吉斯大公遇刺记》（l'assassinatduc guise，1908），也是在美国最卖座的法国电影，这让格里菲斯对华丽的历史题材也产生了浓厚的兴趣。
另外呢，他是一位兼具人文精神和人道主义的大艺术家，自然特别关注弱势群体。
他一生拍了四十多部关于印第安人的电影，而且其中还有类似《the redman's view（红人的观点）》这样以印第安人视角看待西进运动的作品；他也拍摄了反应资本主义丑恶面的《a cornerwheat（囤积小麦）》，以传统清教徒的价值观念对现代社会的经济贫富差距问题进行了置疑。
好吧，不左不成艺术家，好莱坞其实一直有点左的，二战之后，在麦卡锡主义泛滥最高峰的时候，臭名昭著的非美活动调查委员会为了调查所谓“好莱坞被**渗透的程度“而传讯大批好莱坞电影界人士。其中有10人拒绝作证，不愿透露任何人的政治背景和思想倾向而被判蔑视国会罪。这就是著名的“好莱坞十人案”。
只不过一百年后统治好莱坞的是“形左实右”，实际上是新古典自由主义先锋的白左罢了。
那么《饥荒孤女》既是一部史诗电影，又是讲述爱尔兰人民的悲惨遭遇。这两点一下子就搔中“电影之父”的痒处啊。实际上袁大师这部电影就是为他量身定做写的，除了格里菲斯，他都不认为当世还有人拍的出来。
接下来他们三位就开始深入地探讨拍摄计划了，那么首先就是……小钱钱。
格里菲斯先生在心中默算了一下道：“依我看，这部电影成本至少需要八十万美金，至多不会超过一百万……”
其实这个数字他都是往大里面说。按他的估算，要是真的节约一点，不那么精益求精的话，拍摄整部电影的成本不会超过五十万美金。
“不，大卫。”袁燕倏摇头道，“是三百万美金！”
电影大师闻言倒吸了一口冷气，惊讶地道，“尼奥，我看用不了那么多的吧。《饥荒孤女》可不像我的《党同伐异》，没有那么多大场面的啊……”
他老人家的《党同伐异》花了将近两百万美金的制作费。其中的大头就是恢宏无比的战争场面和真实细致的场景布置。
他光拍摄波斯军队的一个镜头就动员了1。6万名演员，没看错，确实是一万六千名演员。这个规模，在后世也只有苏修和中修拍摄的战争电影，比如《战争与和平》和三大战役才能相提并论。
根据现有的文字剧本，《饥荒孤女》里面确实会有大场面，比如上千具尸体同时被掩埋，比如可以容纳万人的济贫院，比如帆船同暴风雨搏斗，不过场面还不会大到如此地步，根本没有必要动用那么多的人力。
而且因为是拍摄“近代”的爱尔兰民间，也不需要像格里菲斯在拍摄《党同伐异》期间兴师动众地搭建一座带着大角斗场的古代城市。
“大卫，你误会我的意思了。我是说我们对外宣传的时候就要说我们的预算是三百万美金！”
“这……”电影大师的思路还没有转变过来，他还是以导演的角度来考虑预算问题。所以他不明白，我们的袁大师为什么要报一个能吓死投资方的三百万美金。
不过他的女弟子丽莲…吉许小姐早就被她的中国情人给带坏了、
只见她微微一笑道：“大卫，你在担心什么呢？我们梦工厂就是制作方啊。不管是一百万还是三百万还不都是我们说了算。说成三百万美金，这对我们的宣传大有好处啊。你想想看，史上最贵的电影……这不就是尼奥方才说的噱头。”
格里菲斯先生听了这话，稍稍一想便点了点头。当然啦，他也是这一行的老司机，虽然吉许小姐还有些话没有说，他也知道这三百万美金其中必有猫腻。
实际上后来我们的袁大师看到高达三千万美金的票房，悔得肠子都青了啊，早知道就对外宣布五百万美�
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