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文娱救世主-第68部分
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周洁伦一阵陡然拔高，顾诚的演奏却没有跟上，不知不觉地往下继续回环，完全弹错了。
周洁伦只能硬生生扯着往上走，把曲子结束掉，尴尬地鞠了个躬。
顾诚坐在古筝前，默默想了十几秒钟，觉得心中有一丝狐疑和灵感，始终抓不住。他无意识地抄起古筝旁一把不知道谁丢在那儿的折扇，给自己扇了几下冷静冷静，微笑着解释：“刚才怪我，是我弹错了。伦哥唱得很好。”
“顾总够多才多艺了……”
“已经很好了……这说明顾总真性情，想到就做，不瞻前顾后。”
顾诚把折扇一拢，拱手制止了那些言不由衷的赞美：“这是我第一次用古筝弹《菊花台》，觉得有点奇怪，抱歉耽误大家几分钟，一起参详参详。”
说罢他也不下场，不给主持人开口的机会，拿起古筝重新开始从头演奏《菊花台》。
因为曲子并不高明，今晚到场的专业演奏家们内心已经有些不屑起来。
“那么明显的错误，自己居然都不知道错在哪里《菊花台》最后一句当中，有一个全曲唯一的不符合中国风的音符，要左手按弦或者调节雁柱才能弹出来。两只手都放在雁柱右边，弹一辈子都不可能弹出《菊花台》来！”
这一点，起码有十几个音乐家看出来了，但是大家碍着顾诚的面子，并不点破。
很快，顾诚又弹到了最后一句“徒留我孤单在湖面，成双……”
这一句的音符，本该是“553…71（高音）123…21”
顾诚这辈子，玩过古筝，也玩过钢琴，但他并不像那些古筝达人一样，追求用古筝演奏钢琴曲。他一辈子只用古筝表现过传统“中国风”的韵律。
《菊花台》也好，胡伟立版的《笑傲江湖》也好，亦或是黄的《沧海一声笑》也好。
正统的“中国风”曲子，有一个最大的特点，就是只有“宫商角徵羽”五个音，对应西洋音乐的“123…56”。也就是说，古曲是没有“4”和“7”这两个音的。
周洁伦谱的《菊花台》，是典型的中国风，但又不完全是，因为全曲有唯一的一个音不符合这个规律，那就是最后一句“徒留我孤单在湖面”中的“孤”字。
这个“孤”字，是全曲孤一个“7”的音，显得极为“孤”，极为桀骜，也为收尾时的挣扎带上了几分神韵。
后世周氏所有中国风，从《青花瓷》到《兰亭序》，都显得比《菊花台》“中正平和”许多，就是因为少了这个作怪的妖音。
顾诚再次弹到这里，而他的双手依然还在雁柱的右侧，没有调整“6”这根弦的振幅长短，所以“553…71”自然又被错弹成了“553…61”。
一次孤傲的挣扎向上，似乎没有找到突破口，被扯后腿撤了回来。
顾诚茫然如本能地拨弄琴弦，似乎在寻找问题。本该结束的曲子，被无意识地冗余重复回环冲刷着，再一次踩到这个点，再一次地错。
无数谐律的碎片似乎在这一刻于他脑海中出现了混同，驳杂，让他越错越离谱。
豁然之间，顾诚似乎把很多错误的碎片错误地融合在了一起，一段奇怪的衔接，在他指尖流泻开来。
“兰亭行贴，行书如行云流水。月下门推，心细如你脚步碎。忙不迭，千年碑易拓却难拓你的美。真迹绝，真心能给谁……”
这……这是什么鬼？弹错音，居然错出一首新曲子来？
所有科班出身的“音乐家”们，这一刻都震惊了。
周洁伦更是震惊到无以复加。
他是最明白自己谱曲的《菊花台》中，最后一句玩的那个小把戏的，当时他认为那个“孤单”的“孤”字一定要那么唱，才能做到点睛全曲的效果，抒发出胸中的无尽寥落。
没想到，顾诚在把“55371”错弹成“55361”，连续几次错误回环冲不上去之后，自然而然推导出了一首全曲没有一个险音的新曲来。
用笑傲江湖里的梅庄黄钟公评语来说，那就是吧《笑傲江湖》的“履险如夷”，回归到了《广陵散》的“中正平和”。
古有一字师。
今有一音师。
一曲终了，一气呵成。
“词曲都记下来了么？快！赶快！”一群人如梦初醒，连忙把那些刚才听曲时随手速记片段，整理起来。
顾诚心中暗道一声侥幸。
其实这并不是他的创作力真有那么高明，实在是因为周洁伦的《兰亭序》开头，和弹错版的《菊花台》结尾，实在太过于神似了。
尤其是当顾诚在知道自己弹错之后，没有把《菊花台》的结尾硬冲过去，而是顺势回环，试图再来一次。如此处理，就让曲调和《兰亭序》的开头更像了。
他上辈子虽然没有刻意记过《兰亭序》的谱，但毕竟会唱。如今听了几遍觉得耳熟，自然而然“打通任督二脉”把全曲顺了下来。
细节之处，免不了有些不足之处，将来还需要仔细推敲调整，估计最后的效果也不会和另一个时空周洁伦写的一模一样。
顾诚擦擦手，摇着折扇说：“这首歌，就颜叫《兰亭序》吧，算是庆祝咱江南会的揭幕盛典。”
所有人眼前一亮，谀辞如潮：“好名字！古往今来，江东才俊文人雅集，岂有过于‘兰亭集’者，王谢风流，晋人风骨，尽在于此。”
“顾总真是精才绝艳，能者无所不能。”
“古有曹子建七步成诗、温庭筠八叉韵成。今有诚哥《菊花台》三错而成《兰亭序》，绝对是写进史书的千古佳话啊！”（未完待续。。）
第38章 独孤九剑和松风剑法的差距
华夏自古而今，音乐家的地位并不高。
史书会记载每个朝代有名的大诗人，却不会记载多少有名的音乐家。
歌手，艺人，哪怕红极一时，到了晚年也往往会惶恐自己的名声能不能被史记住。
顾诚虽然毕生只唱过七首歌今晚的《兰亭序》是第七首。但大家毫不怀疑，哪怕他没有富商的身份，仅仅是一个歌手，靠今晚的事迹，都能赢得载入史册的传唱度。
当然，嫉妒的人永远都不会少。看到顾诚如此一气呵成时，几个其他股东带来的音乐人们，第一反应是：“会不会是提前作好了曲子、候在那儿等氛围、假装临时灵光一闪开天眼？”
但是，这种反应还没说出来，就在那些人脑海里被自己的脑补镇压了。
“不可能！顾诚并没有提前知道现场没有钢琴、也不知道周洁伦会提出要钢琴。是周洁伦临时找不到钢琴，才让顾诚拿古筝凑合的。而且看顾诚一开始的表现，确实没有摸熟古筝，连怎么用古筝弹出现代西洋乐都不懂。最后犯的那些错误也是实打实错出来的……”
如此一想，所有的怀疑统统不存在了。
为什么在当今乐坛，好的作词人作曲人，相比于演艺歌手很难功成名就？
不就是因为歌手的歌声、颜值等素质，好歹不具有可移植性，所以稀缺、让公众容易信赖么？
这个嗓音和脸是谁的就是谁的，哪怕在商业利益的漩涡中造假现象无数，也不可能让公众追星追错人（最多整容，对脸造假）。
而作词人作曲人不容易被大众追，一个很重要的原因就是人民害怕被商业包装欺骗词曲这种东西作出来后，只要商业利益够大，很容易找枪手。
有些经济公司为了包装“美女作家”、“美女音乐家”，把长得丑却有才华的创作人的词曲用枪手价买来，给美女作家刷名声的事情还少了么？
久而久之，有才华却没法证明自己有才华、没法证明自己不用枪手的创作者，就和“没法证明自己传承有序”的古代书画真迹作品一样，社会价值打了折扣。
现代卖的最贵的那些古代书法真迹，都是啥样的？不仅书画本身要真迹，还得后面跟着一大串题跋和印章。
证明“这幅字宋朝的时候在赵佶手上、元朝在赵孟手上、明朝在宋濂/方孝孺/朱棣手上流转了三道、清朝还盖了干隆御藏之宝、民国的时候记在国府迁徙文物单上……”
要是能和官修的史书对照起来就更好了。
顾诚今晚作的《兰亭序》，就是这种情况。
从创作的契机，到创作的过程，直到最后的成品。
全程都是在华夏顶尖的富商和音乐家圈子注视见证下完成的，真得不能再真了。
这种具有如此话题性的史事件，一百年都不一定有一个。
所有原先还在犹豫“顾诚到底是不是真有才华、还是个有钱之后着枪手包装自己的狗大户”这个问题的人，今夜之后谁再敢提这事儿，他们就会一耳光扇过去。
“啥？你们居然敢怀疑诚哥的才华是不是抄的？你特么就算是从未来重生回来抄抄抄，都做不到诚哥今天这种程度！”
“阿诚，过来，哥俩好好走几个。”马风端着两壶雪芹南酒，很江湖气地一把把顾诚扯到了他那一桌坐下。
一边扯，马风一边就把两壶酒的封给开了：“刚才你也唱了‘牧笛横吹黄酒小菜又几碟’。咱就改喝黄酒，古风一点，全程仿兰亭集！”
顾诚一脸苦笑：“之前喝了那么多别的，混着喝非醉死不可。”
“怕啥，醉了就好好睡一觉，楼上有客房。你小子最标榜真性情、晋人遗风，还特么怕喝醉？”
说着，不光马风劝酒，连丁三石都凑过来热闹，顾诚被他们逼得不行，连干了三大碗黄酒，已然有些晕乎。
马风陪着喝完，舌头有点大，很大力地拍着顾诚的肩膀：“说说看，刚才创作时候的心路程，大概是怎么个灵光一闪、天眼通的。让我们这种俗人长长见识开开眼！”
“也没啥，怎么说呢。”顾诚觉得自己的联想能力已经随着酒意弥散开来，各种天马行空乱联想，“你们，那个谁，看过《笑傲江湖》没？”
几个互联网大佬当中，丁三石性子最喜武侠，当初也被戏称为“互联网三剑客”。听了这话题一下子肾上腺素飙升：“靠，笑傲江湖谁没看过，再说今天金老爷子都坐这儿，你问这就是班门弄斧了。”
酒后的人，都不太会谦虚，顾诚也是如此。
面对丁三石的挑衅，他浑然忘了清醒时的矜持，嚣张地卖弄：“记得令狐冲在华山思过崖上输给田伯光那一段不？然后风清扬老爷子跳出来，用独孤九剑指点令狐冲。当时令狐冲被岳不群教的套路剑招束缚住了，风清扬让他‘金玉满堂’之后接到‘有凤来仪’，令狐冲完全不能领会。
风清扬就跟他说：你的‘金玉满堂’招式还未使老的时候，剑尖顺势那么往下一推，不就接到‘有凤来仪’上了么？
我当时脑子里也是一样的，总觉得伦哥的《菊花台》最后倒数第7个音这道坎冲不过去，顺势往回一松，几次一错，灵光一闪想到令狐冲顿悟独孤九剑这个桥段，《兰亭序》就源源不绝从脑子里自动流出来了。”
握草！要不要这么传奇！
不吹会死啊！灵光一闪开天眼不算，连独孤九剑的梗都冒出来了。你怎么不说打通任督二脉啊！
还是你小子本性就这么装逼，只是平时不喝酒掩饰住了？
关键是，在场那么多科班严肃音乐家，还没人能说他错。
看看，科班音乐家们还在苦练“华山剑法”记招式的时候，人家诚哥已经在玩“独孤九剑”无招无式了！这就是差距！
“守破离”三道，人家早就守尽破完只剩离了。
马风和丁三石都觉得自己已经不能阻挡喝多了的顾诚装逼，于是赶忙转移话题。
马风率先开佯攻转移仇恨值：“金老，小顾对‘独孤九剑’这么有心得，你是不是也表示表示，给点见面礼。”
丁三石跟着起哄：“对啊，16号文件都下来几个月了，圈里都说诚哥肯定要自己投资影视，金老您手上那么多原着，送个授权给诚哥改编改编呗。”
金镛年老血衰，精力不济，今晚做客从头到尾只喝一点点黄酒，见马风把玩笑开到他身上了，他也乐得豁达。
“成，要拍《笑傲江湖》，就拿去好了。不拘你自个儿演还是制片……”
金镛才说一半，身边的女助理连忙扯了他一下，压着声音劝：“金老您忘了，《笑傲江湖》三年内的改编权，已经独家授权给央视的张制片了。他们送来的李鸭鹏、许情这些选角，您不也点过头了么？”
金镛这才想起，是自己年老健忘。
这就尴尬了，怎么补救好呢。
幸好，另一边的顾诚已经喝得迷迷煳煳的了，没听到女助理和金镛的悄悄话，直接很嚣张地主动拒绝了：“我才不投资《笑傲江湖》！令狐冲这人太出世了，与世无争一点意思都没。”
顾诚这么狂这么傲的人，让他当编剧编一个令狐冲出来，都没有代入感。
并不是顾诚不喜欢令狐冲那样的自由，而是大环境不好，由不得他一个人追求自由。
金镛趁着清醒，顺势下台阶：“对对对，小顾少年得志，拍《笑傲江湖》是颓废了点。这样吧，《神雕侠侣》的五年改编权，咱1块钱送给你，更央视一个价。”
“这提议好，你那么擅长揣摩独孤求败的境界，就换杨过去揣摩好了。”
……
顾诚被各种酒混着灌，终于不省人事。
第二天一早起来，头着实疼得厉害。
他勉力挣扎着起身，看到地上一片凌乱，竟是睡在一大块铺着类似榻榻米的地板上。
一间二十几平米的小屋地板上，他和潘洁颖、权宝雅三个人四仰八叉地躺着，屋里没开空调，都是和衣而卧。
应该昨晚就是住在江南会了。
幸亏是八月份，才没有着凉。
顾诚跌跌撞撞走了两步，又“噗通”一声栽倒在软榻上，这才惊醒了表姐，潘洁颖揉揉眼睛起身，先自个儿洗了把脸，才给顾诚倒了杯温水。
喝完温水，顾诚才觉得好受了点。
“以后不能混着喝酒了，昨晚后来发生了些啥，我一点都不记得了，没说啥不得体的话吧？”
潘洁颖还算清醒，把顾诚断片了的内容给他一点点补上：“没有，你就是没脸没皮收下了《神雕侠侣》的电视改编权，金老允许你随便选角，不用他过目，想怎么拍就怎么拍这种待遇可是很罕见的。原先几十年下来，拍金镛武侠剧，主角选角都是要经过金老本人点头的。可见你的艺术见解已经充分被圈内人认可了。”
有原着小说的改编电视剧，拍摄的时候理论上原着作者是有权了解一下主要角色的选角的。
不管是金镛剧，还是琼瑶剧，都是一个德行。为的就是“保护作品完整性”，防止被改得乱七八糟。演员形象如果与原着相差太远，也属于这个范畴。
比如像于麻那样乱改名着求狗血求噱头的，要是太出格超过了改编的授权范围，就容易官司不断。
顾诚能够得到完全授权，可见其逼格和圈内人望又上升了一个台阶。
大家已经不仅把他当成一个优秀的演员和投资人，更把他当成了一个优秀的制片人。
不过这一步一下子迈那么大，顾诚也有点没心理准备：“竟然一言不合就接了个自编自导自制的电视剧名额，手头人才不够啊。”
潘洁颖一边温柔地给表弟擦脸，一边提醒：“昨晚你不是还找王忠军，让他给你物色俩肯不记名声跟你当副导演副编剧的人么。他已经答应了。”
“握草？我还干过这么死皮赖脸的事儿？”顾诚一阵瞠目结舌。
完了完了，这下要被圈内人吐槽为“死不要脸制片人”了。（未完待续。。）
第39章 筹备新片
顾诚当初一直觉得，自己亲自下场拍电视剧的履，有一笔《流星花园》也就够了，后面就该直奔电影。
以他的身份逼格，段数咖位，一年走完别人十年路，才是正常的。
《金粉世家》送上门来的时候，好歹还能推到“民资进入影视圈前夜、黎明最黑暗的时刻”这个原因上朝廷诏安，胳膊拧不过大腿。既然无法反抗，只能躺下享受。
谁曾想昨夜酒一喝多，又白捡了个《神雕侠侣》回来。
“光做投资人和制片人，还是亲自拍？”
顾诚一边喝着润肺雪梨汤醒酒，一边琢磨着计划。
“还是自己试试看导演和编剧的活儿吧。反正是个名着改编，编剧工作量不大，还有很多同行的先例可以借鉴，正好适合练手。”
“《金粉世家》里帮李导演和刘编剧完善‘豪门人设图谱’积累下来的经验，也能在这里用上。大不了后期的剪辑工作，交给副导演动手，咱就看一遍结果，给点意见拍个板。”
“原来只拍过‘都市剧’，了解一下古装和武侠，也能积累点见识，还能按照自己的想法试水一些前沿特效科技。大不了这部片子制作成本大一点，不指着赚钱就是了。”
想明白了这几点之后，顾诚就决定亲自担任一部分编导工作。为自己将来在圈内赢得更大的话语权重而布局。
一个非科班出身的人，连电视剧都没编导过，直接去电影里担任编导工作，很容易被人当成石油狗大户耍的。而这次的契机，着实算是不错。
至于顾诚一开始担心的“过于分心、占用个人太多精力”的问题，他另有别的解决办法。
在电影圈子里，并不是每一个“导演”都会很忙、占用大量精力的。
因为，有一种职业叫做副导演，以及更低级的助理导演。这些人的存在，可以减少大量导演的“体力活”。
比如，编剧写好一个剧本之后，并不会负责把文字剧本具象为分镜头剧本。
所以把文字剧本拆成一个个具象的、可以直接指导拍摄操作的分镜头剧本，是导演的工作量。
在比较穷的剧组，请不起副导演，或者只有一个副导演，这种活儿就基本上要总导演亲自动手完成。
而预算比较多、请了好几个副导演的剧组，这些事情导演就只需要动动嘴皮子、描述一下他要达到的艺术效果，然后让手下人做出来。他审核一下是否满意、提点修改意见就好了。
就像大设计师往往可以提纲挈领地接好多案子，因为他们只审图，不画图，一个道理。
除了帮助创作分镜头剧本之外，副导演可以帮手的还有选角、草稿剪辑、联系确认特效供应商的效果……等等一系列的工作内容。
至于编剧，以好莱坞那边的行业惯例，一个剧本最多写三个编剧作者的名字，都是符合工会的行规的很多米国法院在打剧本着作权官司的时候，都会直接把“某创作者对剧本的贡献”交给编剧工会去裁决，而工会只要认为“某人在本剧本中的贡献度超过30％”，法院便会判决该名创作者享有署名权。
而且这个“30％贡献度”，绝对不是按照字数篇幅来算的。
在《土拨鼠日》或者《明日边缘》这种电影中，“第二天起床依然是土拨鼠日”、“战死后会重生在d日登陆战前夜”这么一句话，就足够让提出该创意的人在“全剧剧本贡献度”中占到30％以上的比重。
在《盗梦空间》里面，提出“梦中依然可以下沉一层梦，每深入一层时间流逝速度放缓20倍、无镇定剂体征下梦中被杀可出梦、被镇定剂体征下被杀堕入迷失之境。无论有无镇定剂失重均可以出梦……”这么几句提纲挈领的设定，也能被好莱坞编剧工会评为“全剧剧本贡献度30％以上”。
哪怕相对于完成剩余套路部分的作者而言，这个提出灵光一闪创意的人在篇幅字数上看，工作量只有后者的百分之一。
一个提出创造性大纲的人，在好莱坞规则下贡献度比完成文字撰写润色工作的高得多。
可见，米国人是非常保护创意的。套路狗枪手入了坑，基本上就只能一辈子做狗。
华夏虽然没有好莱坞那么严格的行规，但很多粗略的规矩还是直接借鉴过来了。
顾诚要是能够对剧本的设定有突出的、创新性的贡献，就算实际文字工作量不大，挂个编剧之名也足够让人心服口服。
前提是他能提出足够强的创新设定来。
可以说，几乎所有“演而优则导/编”的转型，初期都是有很多有才华的副导演/副编剧撑场子的。
史上，连周洁伦以演员身份拍了两三部电影之后，都能玩“自编自导自演”的《不能说的秘密》，就是仗着副导演能力足够。
顾诚的演艺才华，以及提纲挈领的艺术远见，没道理连周洁伦都不如。
……
想明白这一切，顾诚总算觉得精神上一阵轻松。
去浴室里泡了个澡，把浑身弄舒坦，换上干净衣服，他便准备和表姐一起回家。
结果吹头发的时候，他发现权宝雅还醉倒在榻榻米上唿唿大睡呢。
“嘿，起来把自己弄干净，回家了。”顾诚轻轻踢了妹子两脚，总算把那小酒鬼弄醒了，“又没人灌你�
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