献给尼金斯基by青镜晓颜-第22部分

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“高度实在不好啊，金女王同样年龄，那套《云雀高飞》虽然没有Clean，但是看得出技术出众，那个时候的跳跃高度就很可观了。”
“曹景儿今年也是17岁？我还以为她跟郭敏贞一样大呢。”
“她跟周婷是一样大，不过比周婷晚了一年进成年组。就这次的表现，不要说跟同年龄的金女王比，就是跟周婷比都悲剧，周婷虽然有错刃，但高度还是可以的，希望我们的婷婷早点恢复，找回勾手跳。”
“怎么看高度啊？”
“起跳前的速度快不快，跳跃提前转身存周没有，这两点一卡就行了，慢动作的时候可以看看离冰面有几个脚宽。我觉得曹景儿的柔韧性跟女王一样的烂。怎么优点没学全，缺点倒都学到了。”
而电视里，技术帝程国望也在点评曹景儿：“……确实五种三周齐全，不过就她青年组比赛里的表现而言，掌握的情况不一样好：非常擅长勾手跳，但也非常不擅长后内结环跳，后内点冰跳平刃，后外接环跳总是存周，总结起来就是很擅长点冰跳，不擅长用刃跳。这个特点与金妍儿以及我们国家的杨茉类似，但杨茉特训之后已经没有明显的跳跃短板了，而且杨茉比曹景儿年龄要小，可塑性更强——”
“可以说，曹景儿基本上不构成对杨茉的威胁？”女主持人半是询问，半是总结。
“从目前的技术上来说是的。如果曹景儿在发育期结束之后，十多岁还是这样的话，恐怕以后也就这样了。”
听到程国望这句断言，电视机前的周婷很快意，不过很快她就高兴不起来了，因为第一组比完之后，有比较长的休息时间，工作人员忙着整理冰面，解说员无事可做，董菁发挥老本行，并且八卦到了周婷身上，首先是点评周婷伤愈复出以来的表现，程国望回答道：“从其他跳跃的情况来看，她不是不能跳勾手三周，可能因为就是在跳勾手的时候受伤了，心里多少有阴影。我相信周婷现在可以跳出勾手三周的，只是成功率不高，为稳妥起见没有拿到比赛中来。”
周婷背后一阵冷汗：这老头看过我训练吗？
这几个月来，她一直在努力找回勾手跳三周，但当初的心理阴影之下，起跳之前总是不自觉降速，造成完成质量欠佳。教练史兰真着急上火，杨茉也担心：没有勾手三周是不能进入顶尖选手行列的。
最后是李淇提出了一个办法：让杨茉带着周婷练习。
勾手三周是杨茉的招牌跳跃，她在周婷视线所及的范围内做示范，让周婷跟着杨茉一起跳，为此杨茉还特别去练习了周婷的起跳方式和步法，因为她们虽然一起训练了很多年，但技术风格相差很多，杨茉偏欧美系，周婷更类似日本选手。
队友为帮自己都做到这个份上了，周婷不加一把劲太不够意思。而且，在跟滑的时候，周婷自然而然会发觉，即使用周婷擅长而她自己不擅长的传统长距离式助滑起跳方式，杨茉也能跳得又高又远还不存周错刃。
与后内点冰跳一样，勾手跳的起跳方式也有两种，一种为传统型，陈露关颖珊那一代选手使用较多，特点是助滑距离长，优点是好掌握，不易存周，但缺点也很明显：长距离助滑是因为传统起跳方式对速度浪费严重，其次对刃的控制要求高，极易错刃。因此后面的选手多采用相对传统型稍短距离助滑，类似后内点冰跳的起跳方式，这种起跳方式比较别扭，不易掌握，但学会了之后优点也是明显的，起码错刃的风险降低了。关颖珊早期都是传统型，后期因为因为体力下降，又学会了改进型。而安藤美姬是两种可以同时使用，甚至在一套节目里用两种方式分别跳两个勾手跳。而浅田真央早期也是使用传统型，起跳用刃几乎没对过，自2008年开始ISU对起跳用刃严抓之后，她不幸成了重点关照对象，以致20092010赛季彻底废掉了勾手跳。2010年温哥华失利后，已经20岁的浅田真央师从佐藤信夫，痛下决心改正，从头学习，慢慢从传统型纠正为改进型起跳，用刃也从原来的明显内刃过渡为20112012赛季的平刃再到现在基本正确的外刃起跳。
有这20102011赛季跌倒再爬起的起伏，猫咪们对浅田真央24岁第二次重新振作信心满满是有原因的。在20岁技术已经定型的情况下，不惜废掉原有的技术从头学习，这得有多大的决心，付出多大的努力？之前也就关颖珊、罗切特寥寥数人而已。长洲未来、村上佳菜子勾手跳一样错刃，没有浅田真央那样勇气改正，所以至今还是错的。
周婷幸运的，第一遇上了陈媛这样的好教练，花了近一年的时间，耐心为她纠正用刃，第二有杨茉这样的好队友，时时刻刻可以作为改正的样板，并且还可以毫无保留地交流心得。
目前，她的勾手跳已经改为改进型起跳，很少再犯用刃错误。只是当初特别编排的，没有勾手跳的短节目因为没有时间改，也就继续用了下来。
我绝对不会再让郭敏贞排到我前面去，周婷这么想着。
作者有话要说：


、歌舞青春

第一组最后一位选手曹景儿完成了她的短节目表演，她的师姐郭敏贞上去跟她来了个拥抱，可是无论怎么安慰，也无法减少这个小姑娘的沮丧：她的成年组首秀，演砸了。
短节目要求三个跳跃，其中一个必须为阿克赛尔跳，一个两连跳，一个步法进入的跳跃。曹景儿的阿克赛尔跳是两周，不幸落冰摔倒了，步法进入的勾手三周完成的还不错，但两连跳3T3T再次摔倒，这可是33连跳里最简单的啊！纵然不算这些跳跃问题，她的蹲转也是严重失误的，变刃没转过来，重心不稳，铁定降级。
以现在的情况，不要说进入顶尖选手行列，就是保住韩国明年参加世锦赛的名额都成问题。
而且，今天的比赛里，还有一位同样今年升入成年组，而且比自己年纪更小的选手，那就是来自中国的杨茉。年初杨茉临危受命参加索契冬奥会，居然一举夺冠。可惜年底的大奖赛青年组两人一直没有同场竞技过：抽签没有抽中同一个分站赛，而曹景儿积分不足，短节目自由滑都没有进入最后的总决赛。
从现在的情况来看，自己怕是要被她压着一头了。
曹景儿攥紧了拳头，她也是个倔强的性子，当初为了练阿克赛尔两周花了两年时间都不成功，连她的教练都要放弃了，是她自己坚持了下来，而练出阿克赛尔两周后又以奇迹般的速度五种三周齐全，因此被视韩国人为金妍儿的接班人。
当然，这里面的辛苦只有她自己知道。与金妍儿、浅田真央、杨茉几个人相比，她的天赋实在差太多了，至少这三个人练阿克赛尔两周可没像她费那么大的功夫，这就是天才。而只有地才资质的曹景儿只能挖空心思想别的办法，谢天谢地，总算是练成了。
第二组里，美国选手苏珊娜还没上场就紧张得要死，这是她第一次参加这么重大的国际比赛，而且还是与顶尖选手同场竞技，19岁的她在美国一众女单中实在不太起眼，前有弗拉特、长洲未来，后有肖恩，她顶多是四号选手，与姚晶晶在中国队的地位颇有相似之处，不过苏珊娜是个活泼开朗的女孩子，用中国人的话说是一傻大姐儿，人来疯，没太多心眼，也就没太多思想负担。开场跳跃就摔了个大马趴之后，她索性放开了表演，而她的短节目曲目又是极具动感的《歌舞青春》，加拿大人性格也是比较开朗的，苏珊娜跳得这么卖力，全场观众也是很给面子地鼓掌打拍子，结果成了良性循环，苏珊娜表演得更high，最后分数下来一看，技术分是不咋样了，毕竟难度完成度都搁那儿放着呢，想加也加不了，但艺术分那叫一个高啊，把苏珊娜激动得对着镜头又笑又跳，抱着教练狂亲，又冲观众一个劲丢飞吻，把同组的日本选手宫原知子郁闷地在休息区画圈圈：要是村上来了，轮得到你在这儿卖弄！
虽然技术有瑕疵，但村上佳菜子是公认的表演感染力强。可惜的是，与村上是老乡的宫原知子却是出名的“闷”人，性格内向，表演温吞水，加上技术没什么优势，结果成绩总是不起眼。
第二组另外一位日本选手今井遥也很不爽，她从青年组起就是村上佳菜子的竞争对手，没有人比她更了解村上了，可是现在有另外的人以村上的方式再一次击败了自己，老是败在一个类型的选手之下，叫她如何不郁闷。
不过，两个女孩子眼中的郁闷很快一扫而光：第三组比赛就要开始，日本花样滑冰女单一姐浅田真央将要第一个出场了。
在村上佳菜子这些新生代日本女单选手眼中，浅田真央更似一个大姐姐一般的存在，脾气温和，性格和善，连不太熟悉的杨茉都肯帮一把，何况她们这些本国的后辈选手。浅田真央因伤退出索契冬奥会的时候，村上佳菜子几个都难过得掉了眼泪，并且发誓要拿个像样的名次回来。只可惜村上被自己技术上的问题拖累，没有进入前三，日本队还是依靠老将安藤美姬才得了个第三名。
这样的结果让日本花样滑冰专业人士非常忧虑：村上这一代选手中，恐怕没有能挑起大梁的人了，很多人干脆把希望寄托在更年轻的选手比如庄司理纱身上。藤泽亮子就是赌着这口气，拼命地练习阿克赛尔三周。村上一则挑战高难度的心切不如藤泽，二就是希望浅田真央能再坚持一个奥运周期，参加下一届的平昌冬奥会。这倒不是偷懒，而是作为一个崇拜者的心愿。
正如杨茉所知道的，浅田真央这个赛季的短节目来自俄罗斯著名作曲家格林卡的《阿拉贡霍塔》。李淇认为，这个曲子早几年使用比较好，因为是一首轻松活泼的舞曲，很适合浅田真央可爱少女型的表演风格，现在使用则有装嫩之嫌。
不过，就浅田真央的表演看来，塔太毕竟是塔太，她的眼光绝非李淇这个二十出头的小子可比，已经24岁的浅田真央固然不会像十七八岁时那样甜美可爱，但穿上红黑色仿西班牙风格的舞裙，跳起热情奔放的西班牙舞时，一样让现场以及电视机前的观众舍不得眨眼睛，那种介于女孩的纯洁与女人的妩媚之间一言难尽的奇妙观感，好在汉语博大精深，可一字以譬之——俏。
塔太成功发掘出了浅田真央身上的成熟气质，并且让这种独特的气质发挥得恰到好处，不偏不倚：过嫩则青涩，过熟则风骚。
而以纯技术的角度来看，浅田真央这套自由滑表演也是非常出色的。
开场跳跃勾手三周是难度步法进入的，而且是非常流利举重若轻的进入。要知道这个步法是很难的，开场姿势之后，右前内刃滑行一小段距离后，换左脚外刃，再接莫霍克步，变为左脚内刃，接桥克塔步进入勾手三周。虽然起跳前的处理略显拖泥带水，导致起跳过晚，但是，这个勾手跳是没有错刃的！
或许这对于金妍儿或者杨茉这样以勾手跳为强项的选手不算什么，但对于浅田真央而言真的不容易了，她从进入成年组以来，勾手跳就有内刃问题，加上后内点冰跳动作变形，20072008赛季开始，ISU严抓错刃，她就开始了长达两年的低潮期，直接导致最后铩羽温哥华冬奥会。痛定思痛后，她开始了漫长的矫正跳跃之路，20102011赛季之后勾手跳勉强改为平刃，4年后的今天，她终于可以说：我的勾手跳没有错刃了！
落冰之后以舞蹈动作衔接进入第二个跳跃：后内点冰三周接后外结环三周（3F3Lo），浅田真央与安藤美姬一样，是少有的可以在第二跳连接后外接环跳的选手，而且她的跳跃有一个优点，落冰非常的轻，刃的控制非常的好。即使是现场的观众，都有“落冰无声”的错觉。而金妍儿的跳跃高度远度固然惊人，但落冰经常被人诟病为“砸冰”。浅田真央的这个33连跳起跳很轻松，两跳的高度和远度都好，节奏准确，无论是空中姿态还是落冰的质量都很高。
然后就是她最拿手的燕式步，她的柔韧性比金妍儿出色不是一点两点，不管是不是猫咪，花样滑冰爱好者们都非常喜欢看浅田真央做这个动作，那种舒展的感觉，配上甜美的笑容，现场观众以及摄影记者的快门该是一阵忙碌了。
接下来就是重头戏，短节目要求必须有的阿克赛尔跳跃。
去年日本国内比赛的时候，因为刚刚伤愈复出，浅田真央没有上3A而是用了2A，而这一次……杨茉眼睛眯了眯，看浅田真央滑行了大半个场地，直觉告诉她，这是个跳跃是三周而不是两周。
浅田真央与自己一样，不是力量型选手，所以一个难度跳跃前必定会有一段不短的助滑。
果然，大一字步进入后，浅田真央跳出了阿克赛尔三周，起跳高度非常好，空中转体非常从容，有很充足的时间落冰，而且落冰的质量非常好——看来，她的脚伤应该没有问题了。
更难得的是，浅田真央在落冰之后马上接一个转三步，她用刃细腻的盛名并非虚言，这个转三步以及最后的直线步，都是最难的四级。
不过，让杨茉觉得肩上压力很大的却是浅田真央的蹲转。
蹲转不好是杨茉最头痛的问题，陈媛告诉她这是因为重心没有控制好的缘故，早期的金妍儿也一样，不过师从布莱恩奥瑟后，尽管没有练出3A，金妍儿却解决了这个问题。具体怎么解决的，杨茉不可能去问金妍儿或者奥瑟，陈媛也只能让她多加练习，尤其是增加陆地上的平衡训练。
浅田真央以一个探戈中的“邀舞”动作为最终POSS结束的表演，获得全场观众的热烈欢呼，休息区的今井遥与宫原知子更是比自己表现出色还高兴。
中国解说员程国望点评道：“从这套短节目来看，浅田真央的伤确实完全好了——招牌的阿克赛尔三周、原本不擅长的勾手三周全部拿了出来。”
女主持人董菁非常同意：“而且完成质量不错，程老师，那我们的小茉莉要超过她是不是就要上索契冬奥会上的阿克赛尔三周接后外点冰三周了？”
……花滑迷们一片无语：真是外行啊外行。
程国望咳嗽了一声，道：“不会的，短节目的阿克赛尔跳要求必须是单跳。”他顿了一下，想必是一旁的董菁也为自己的不懂行觉得尴尬。
“杨茉上一站日本站比赛的那套短节目难度与浅田真央的难度相差无几，两个人都有阿克赛尔三周，8。5分，浅田真央的33连跳是后内点冰三周接后外结环三周（3F3Lo）基础分是5。3＋5。1=10。4分，勾手三周是6。0分，杨茉是勾手三周接后外点冰三周（3Lz3T）基础分是6。0＋4。1=10。1分，后内点冰三周是5。3分，就差了1分而已，也许一个跳跃完成的漂亮，执行分都不止这个1分。而且基本上，第二跳连后外接环跳没有不提前转身和存周的，浅田真央这个两连跳就提前转身了90°以上，执行分很难为正，如果是我，我会给1或者2。而杨茉的勾手接后外三周都是完成的很漂亮的，以日本站比赛的情况看，执行分＋2都不是问题，这一加一减，就补回来了。”
事实证明了程国望的判断，虽然难度惊人，但浅田真央这套动作在裁判眼中并非完美，最后的分数没有超过杨茉在日本站的短节目《Eyes　on　me》的高分。
作者有话要说：


、第二钢琴协奏曲

第三组第二个上场的日裔美国选手长洲未来，她的选曲是电影《卧虎藏龙》的插曲。完成质量在外行人眼里是不错的——没摔倒也没有手扶冰之类的明显失误，但是在内行人看来，几乎都是问题。
勾手跳错刃都是老毛病了，现在又增加了连跳存周、滑行速度降低、燕式步浮腿不稳、旋转慢一堆问题，最要命的是——长洲未来明显发胖了！
她已经过了发育期，那么发胖就只有一个原因，没控制好体重，起码训练是不系统的。花样滑冰项目中有这么一句话：一天不训练自己知道，两天不训练教练知道，一星期不训练观众知道！
起码，因为受伤在病床上躺了几天的浅田真央与周婷再一次公开露面花滑迷都能发现她们略微圆润的迹象，恢复训练之后才渐渐瘦下来。
长洲未来的粉丝们真的担心了，虽说现在认为长洲MM废了为时太早，但张圆圆的教训就在眼前，她当初可被认为是关颖珊的接班人，说废了就废了。
而在悄悄立志要做花样滑冰编舞的李淇看来，长洲未来的音乐选择也不够理想，大概是编舞认为亚裔的长洲能把《艺妓回忆录》演绎得好，当然能表演好《卧虎藏龙》。
《艺妓回忆录》的原著是阿瑟高登，美国著名畅销书作家；配乐作者是著名作曲家约翰威廉姆斯，还是一个美国人，这样的电影，这样的音乐，虽然披着“艺妓”的东方外衣，骨子里还是西方的灵魂，就连美国的影评家都认为，这就是一个灰姑娘的童话。
但《卧虎藏龙》不一样，作者是武侠小说“悲情武侠”派的代表人物王度庐，在他笔下，那种人与整个社会、世俗对抗然后毫无意外失败的痛苦与无奈是最为震撼人心的。身为中国人，有过传统私塾教育的经历又受过新文化的洗礼，将东方人的百转千回与来自西方的强烈的戏剧冲突结合于一身。
为电影配乐的谭盾，理解了王度庐的思想，并且将这些比较好的融入进了音乐中。
所以，长洲未来用《艺妓回忆录》的表演方式来演绎《卧虎藏龙》，当然感觉不对，这不是娇蛮而深情玉娇龙，这还是倔强小百合。
偏低的分数直接宣告长洲未来基本退出了冠军的争夺，接下来是俄罗斯选手图科塔谢娃，她短节目的音乐仍旧是俄罗斯作曲家的作品，亦是花样滑冰的常用曲目，拉赫玛尼诺夫C小调第二钢琴协奏曲。
应该说身为俄罗斯人的图科塔谢娃来演绎俄罗斯民族的忧郁是非常出彩的，她的每一个眼神，每一个动作，增一分则颓唐，少一分则浅薄。不要说现场的观众们，就是电视机前的李淇都要被图科塔谢娃带入她的音乐世界了。
塔太真不愧是塔太啊，从她为浅田真央、图科塔谢娃编舞的两套节目就能看出几十年的沉淀。他暗暗感叹，把塔太为浅田真央编排的《阿拉贡霍塔》、为图科塔谢娃的编排C小调第二钢琴协奏曲拿来与自己为杨茉编排的《蓝色狂想曲》相比，同样都是没有明显的主题的纯音乐曲目，自己对音乐的理解显然过于表面化，连带杨茉的表演也浮于表面，只有虚浮的热闹，繁华过去，浅田真央表现出了她身上少有的俏皮大胆，图科塔谢娃眼中显露出的是俄罗斯民族独一无二的性格，杨茉是一个在努力学习大人成熟稳重却露出胆怯底子的小女孩。
与塔提亚娜安娜托列夫娜、劳瑞尼克尔、大卫威尔森、莫洛佐夫这些国际一流编舞相比，李淇要走的路还很长。
不过，由于图科塔谢娃勾手跳错刃再一次被抓标e，重演了去年大奖赛法国站自由滑比赛的一幕——她没有超过浅田真央的分数。
现在，就剩下杨茉还没有上场了。而这个时候，一直闲的发闷的中国留学生们终于找到发泄口了，虽然比起韩国的红魔啦啦队，他们的组织略显凌乱，但嗓门可是有过之而无不及，虽然也有其他国家的解说们抱怨太吵了，但冬奥会冠军嘛，激动一点是可以理解的。
杨茉还是日本站比赛那套黄色的表演服，节目中所有的技术动作没有任何更改，照理说一个月之后她的表演应该更加出色，起码也是更加熟练才对，但就算对花样滑冰外行的观众也看得出来，比起前面的三位选手，杨茉的表现只能用“差劲”来形容。
技术动作明显不到位，起跳前还有莫名其妙的犹豫，美国解说员用不太理解的口气说：“杨似乎很不在状态，她的表现看起来比长洲还要糟糕啊。”
“可以用梦游来形容，就像前几个赛季的弗拉特。”请来的嘉宾也很赞同。
教练史兰真闭上了眼睛：看来李家那些乱七八糟的事情还是影响到了杨茉的状态。国内观看比赛的周婷急的直跳脚：“茉莉在想什么呢！浅田真央跟图科塔谢娃都发挥的这么好，这下难办了啊！”
而李淇虽然也皱紧了眉头，却没有像王旭那样急的恨不能冲到电视里帮杨茉一把。他隐约感觉到，杨茉的注意力不是不在冰场上，只是没有调整为“比赛”的状态，更像是训练的时候挑战高难度技术的样子。
拜托，什么时候挑战难度不好，选这个时候！
李淇的感觉是准确的，杨茉确实在挑战自己，原因还是看到了以浅田真央为代表的这些顶尖女单选手们出色的技术，想试一试自己的底限在那里——反正，教练也说不得冠军也没关系的。
而临阵改动作的下场就是犹豫不决，勾手三周本来就是极不好掌握的跳跃，杨茉起跳这么一迟疑，没有摔倒都是靠了自己出色的平衡能力，歪成那样都调整了过来，不过落冰的时候浮足搭冰就无可避免了，第二跳勉强没有存周，不过比起她以往那样又高又远又飘的3Lu3T，这个连跳实在惨不忍睹了些，李淇计算了一下，杨茉的3Lu3T连跳原来可以打到11分以上，执行分加了一分多，日本站的时候甚至拿到了2分，现在，不是负分都是好了！幸好阿克赛尔三周还是没问题的，不然拿什么跟浅田真央分庭抗礼争金牌？
当最后一个音符结束的时候，所以关心杨茉的人总算把心放回去了：虽然不够完美，幸好还是无明显失误的，比不过浅田真央就比不过吧，后天还有自由滑，没准就反超了呢？
程国望对杨茉的