滚滚红尘-第1部分

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滚滚红尘　三毛

　楔子　

【人物介绍】　

沈韶华　

出场时，约二十二至二十三岁。一个出生在中国上海市的女子。　

在韶华九岁时母亲已逝。　

韶华是独生女　

韶华的思想与所受的教育，来自母亲影响甚大。并不因为与父亲同住而倾向又有了一个妾的父系家庭。再说，因为「初恋事件」又被父亲囚了起来。　

韶华的父亲是当年「美孚煤油公司」江南五省代理。家境上等。後来，也没落了。　

但是，在物质上，自从韶华失去了母亲之後，并没有得到父亲的特别关爱。　

韶华的外在世界，尤其在大学时代，一直被人视为是「一个在糖果中长大」的小姐。事实上她对金钱的没有关心，并不是她如此不缺，而是将生命的注意力，放在「情感与自我」的纠缠追寻中。　

韶华一生的追寻，不过两件事情，一、情感的归依，二、自我生命的展现。　

这和韶华少年失母，父亲与她合不来，有著不可分割的「性格欠缺因素」。韶华由少年自青年时代，渴望外来的情感，潜意识裏，实在出於对爱的「从来没有得到过」，而产生更大的「爱情执著」。韶华将爱情与生活混为一体。　

韶华是一个生来极度敏感的人。她对於在生命中发生的一切现象，都比一般人承受得更多。基本上，这种人的悟性也极高。　

韶华是一个即使在爱情中沉醉时，仍然感到没有安定感的人。她的苦痛是一种性格上的特质。但是，这完全不表示，韶华对於人生没有担当和勇气。她是又痛苦又清楚的那种人。　

韶华是一个靠文字发泄人生无奈的文字工作者。　

韶华未婚。　

韶华是「燃烧灵魂」的代表。

章能才　

出场时，约三十九至四十二岁。　

无妻。　

章能才是个苦学之後，在大学时代方才接触到城市的知识份子。父母背景模糊，因此本身给人的感觉相当独立，有自信，有承担，有分寸。识大体懂人心理，体谅他人（尤其是女性）。　

能才不是女性的追逐者。他的情感如果没有极高品味的女性出现，是不轻易交出去的。这又不表示，能才不尊重其他平庸的女性。　

在能才的性格中，交杂著「自信心」与「无力感」这两种可以同步同行的情绪。他从不自卑，对於本身的行为，坦坦荡荡。替日本人做事，在他的心理境界，「不是一椿罪恶的事」。　

能才给人深沉的气魄感觉。内心世界平稳也有温柔。能才的「生命感伤」来自他是一个男性。而因为意识到强烈的「男性交代」又使他感到即使身为男性，对於生命本质的完成，是同样的无可奈何。「无力感」由此产生。在事业上，能才亦是无力的。他不看重，也没有什麼人看重过他。　

能才懂得人生，懂得生活的重要。　

能才不做梦，他踏实。　

能才对於他生命中出现过的女性，事实上只爱过那位作家——沈韶华。　

能才在「有爱」又有「虚的事业」时仍是个不够快乐的男子。　

能才在出场时的身分是：国民党上海维持会（汪精卫伪政府）文化方面的官员。　

注：　

章能才在出场时，已具备了本身成长的沧桑，因此在以後任何情况出现时，能才担不担当，都源自於对於「生活」彻底的认识和了悟，不是情绪上的失控。亦因为他对待自己——是真诚的。那麼真诚以至於成了懦弱。　

他是道德的，在另一个角度上来看。　

他懂得爱。　

他敏感得深稳。　

他痛苦得看不太出来。　

他的「生理电波」事实上与韶华相近。在看了一篇沈韶华的文章後，已经了然。那时，能才的「失控」，实在因为他潜意识裏想在韶华身上追寻一个才有所用、情有所托的心灵境界。能才不求在「生活秩序」上与韶华同步。

月凤　

出场时二十二至二十三岁。　

未婚。　

无父母，自小与疼爱她的舅舅一同在江苏省吴县长大。就学在上海寄宿，认识了她的女同学——沈韶华。　

虽然月凤的成长衣食无缺，但没有父母的存在，仍然使她感到在情感上的缺乏。也因为自小寄人篱下，使她养成了相当独立又懂得自作主张的个性。　

月凤的性格，与韶华在本质上是相同的，但表现在外在世界的风貌，却是一个整天说说笑笑，凡事不当成真的一般的一枚「烟雾弹」。在外形上，也是鲜明的「另一种女人」。　

月凤对於生命的要求，因为太聪明，所以没有任何「实质工作」上的执著。她凡事不肯用心，是一种大大方方在混日子的人。只——因为——她，不要生命的展现。她实在不在乎。她的「不在乎」——「不要」，又不很认真，有时一不认真，「又去要了」。　

月凤对於生命的执著，只有两件：　

1。活下去。好活，歹活，都是活。鲜明的活下去。　

2。请求来上那麼一个人，好使她那颗心，摆了下去。因此月凤将她的情，安安稳稳找了一个男朋友——不必太多性格的，痴痴忠忠的就如此交了出去。在生命的沟通上，她对男友没有要求。　

但是，月凤有了男朋友，仍然意识到——她的女同学，好朋友——韶华，才是真正了解她的人。在两个女性，绝对不是同性恋倾向的认知裏，月凤将韶华当成了精神上永恒的朋友。　

这对月凤，又并不满足的。她——自称是一种「爱情动物」。她女性的风貌仍需要在一个男性身上，得到肯定和完成。　

月凤看起来没有韶华多愁善感，也没有明显的内涵。她讲话一向使用「单刀直入法」，不兜圈子。身体语言大幅，嗓子清清脆脆又大声。　

明快节奏的背後，有她自作主张的坚强。　

月凤讲义气，敢承担。　

月凤——无业。卖东西，向舅父拿些零用金（舅父代管月凤父母遗产）混混，过日子。

谷音　

出场时约三十二、三岁。　

已婚，有一个四、五岁的小男孩。　

谷音是杂志社、出版社的副主持人。　

谷音的人生观点，在於「面对现实」。谷音的现实，也就是社会大众所肯定的「现实」。其中并不矛盾。　

谷音的能干，在於她在当时（1940年左右）的中国已是一个职业妇女，这和她受过教育有著不可分割的关系。在一个女性踏入家庭之外，工作尚不普遍的社会裏，谷音意识到她的自信来自她的工作身分以及家庭所属。　

谷音因此很喜欢以「社会现实与价值」这一个主观角度，常常出口就是「我劝你——」「我不是早就告诉你了吗？」这种又友善又喜欢的态度「代办他人的生命」。　

谷音对於本身的女性意识，已因为工作的原因，而相对的减低了「女性脆弱」的一面。她是不再渴望爱情的人。　

谷音十分安然於已经造就成了的「身分与生活」。并不做梦，也不在钱财、虚名上追逐。她的工作，也不代表她的「事业追求」。她只是如此按部就班的去面对她的人生。其中没有再多「心的探索和纠缠」。　

谷音对於她的丈夫老古，是「团结合作派」。但又不是「听话派」。她对老古，亦当成一份负责任的工作。就事论事，一切该担当的——出版、发稿、出纳，加上柴米油盐，一把抓。　

谷音仍然是女性。对於她的丈夫，她相当尊重。虽然她的尊重——在小事情上，看不出来。　

谷音仍然是女性。她是她丈夫工作上的「好当家」之外，她也是妻子、母亲。她很清楚本身的责任。　

谷音对於韶华，起初因为文章投稿而交往。日後，谷音喜欢上了在韶华身上所蕴含的复杂情绪，进而产生了对於韶华——孤苦女子的母性与友谊。　

谷音本身绝对不会如同韶华般对「生之追寻」如此投入，但谷音了解韶华此种痛苦人内心的灵魂，她常会劝韶华如何又如何，这片苦心其实救不了韶华，她也明白。她仍不死心的在关爱韶华。　

谷音最看重的人，到头来仍是她自己——她自己，就是→老古、她、小孩子。

老古　

出场时，大约四十八岁。或说，看上去比实际年龄老了很多的中年人（他与能才同学）。　

老古是出版社的负责人，他另有一份月刊同时发行，工作伙伴是他的太太谷音。　

老古教书的时代，教国文，认识了他的女学生，一个理想青年——谷音，而结了婚。谷音主动的，老古胆子没有那麼大。　

老古胆子小，所以在任何「政治情况」下，都是立即跟著呼应那「掌握枢纽」权势的应声虫。他没有理想，也没有太大的作为，因此，在生命中，他扮演著「让太太去担当一切，反正她能干」的角色。　

老古在沦陷区中（上海沦为日本人时）什麼也不做，只看「鸳鸯蝴蝶派」小说度日子。看书不求悟性，纯杀时间而已。　

老古还是看出了「深度近视眼」。　

老古爱抽烟，不洗手、刷牙。老古不修边幅。　

老古的出版社，没有事业的热情。　

老古的「政治警觉」实在很高，因为他怕呀！　

有时候，老古「明哲保身」。　

有时候，老古不是「政治理想派」，却又先知先觉的感受到「时代的转向」（他怕呀！），而不知不觉投向「巨大索引」他的政治方向。老古不是「单一时代永恒论」，他是「迎合时代论」的标准人物。　

老古对於韶华其实没有情感。　

老古正如一般人——贪生——怕死。

小健　

二十三、四岁（第一场出现时），三十一－三十三岁（再出现时）。　

年轻大学生（第一场戏时）。社会青年（战後）。　

被韶华在二十一岁时，碰上。因为韶华当时年轻，以她接近盲目的追逐爱情，而使小健受到了鼓励。　

两人的相爱，是一种年轻人必然的激情，个中没有太深的考验与分析。　

但在小健的情感世界裏，这份韶华与他的初恋仍是终生难忘的。　

小健当初拚了命想娶韶华，实在是深爱著年轻又敏感、任性、才华潢溢的韶华。　

但是小健的家庭清寒，在与韶华的交往中，意识到了两人出身背景的大不相同，这倒挫不了小健，因为韶华不看重家庭。　

小健与韶华热炽的交往，使得韶华被家中锁了起来，丧失自由。　

小健再见韶华时，已经与另一女子结婚，太太怀孕了。　

小健是一个没有太多成长空间与自我想像空间的年轻人。他的特性在於——即使在爱情中得到光、热、燃烧、希望——那份情感的坚持，仍然在於对方（女性）的再三肯定、承诺、鼓励中才有力量撑下去。　

小健被拒三次，不再去救韶华了。（被拒的原因，可不是韶华本人）　

小健是个不够积极的男人，在救国和救女人两件事情上都不积极。小健的一生，是性格上自找的，他却说——这是我的命嘛！——。

容生嫂嫂　

出场时半老徐娘，风韵亦是半掩半展——但看什麼人在眼前。　

容生嫂嫂是江南水乡中住著的女子。　

丈夫早过了，无儿无女，无公婆。　

守著一间小镇街上的老房子过活。　

环境不好，又不能下田，有那麼一点点可以活口下去的活命钱——男人留下给她的。　

不是死灰槁木的寡妇。　

现实世界中，是个精明不外露，又有韧性的女子。不然做不得旧社会中寡妇名词下的担当。　

没有识过太多字，可完全了然人生的高低，不然又当不起这个身分。　

又不那麼强，强到不必要家中没有男性——即使来的，是个落难而来暂住的男性房客，她仍然——突——然——抓——住——了——幸福和生活的意义。

余老板　

自小离家。由「舟山群岛」乡下到大上海去追求「梦」的乡土性人。　

出场时，近四十六岁，仍然乡土味重。　

不通诗书，但生活的历练使他语言流畅之外，也学会了如何在人生裏不再好高鹜远。当然，苦出来的人，在「性命的救赎」认知下，只有——金钱！是一切自由的代名词。　

余老板在乡下订过亲，却因为母亲死了，没有人再向他提起。他对女人也不看见。　

战争时（中日战争）余老板冒死「跑单帮」，带的东西，不过一些逼切需要的民生用品。相当卑微的营生。　

日本投降之後，余老板胆子大了，去做「军队补给生意」。没有「政治意识」，绝对没有。所以谁向他要货，余老板都去跑腿——只要「钱」这心肝宝贝来了就好。　

余老板向人佝了一辈子，身体语言就老是那麼「哈」著背。仰望著每一个人。　

战争，军队的打来打去——发了余老板。　

余老板本性是极善良的，而且思想怪老派。（以上是先天性）　

余老板投机取巧，又有深沉。努力，精明。（以上是後天造成）　

余老板的「致命伤」在於他无意间仰望到了那高高在上的作家——又美丽的女人——沈韶华。他开始做梦。　

余老板的「致命伤」在於他有了一点钱。　

余老板的「致命伤」在於他有了钱，还是不明白什麼叫做「自信」——尤其在韶华的面前，他觉得了自己的卑微。但因为有了一点钱，余老板又鼓足了勇气去接近关心——没有了钱的——沈小姐。　

在性命与爱慕——狂热的爱慕，接近宗教性的爱上了沈小姐同时，余老板聪明的要了「性命」又同时要了「沈－小－姐」　

在不给余老板思索机会的「直觉要求」中——余老板放弃了逃命与金钱，选择了「我要在沈小姐身边」。　

结论——余老板仍是做梦的人。

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月凤男友小勇　

出场时二十四、五岁，但更稚气，神色明白的一副「理想青年」。　

眉目中偶有英气，被月凤一打头，就消失了。　

合群的。轻易信任一个女人、一件理想。或一位领导人。　

没有复杂心态，所专一的不是为了个人的生命追求。他盲从。　

而是相信，人生以救国（领导说的）、以革命为最伟大的情操。（领导一再说的呀！）　

但月凤的情结，亦是小勇内心不可缺的一面。　

小勇仍要革命，不革命，有了爱情也是虚空。　

所以——小勇——要了救国——再把月凤——以爱情（真诚的）——拖下去——。（不自觉的）

王司机　

四十岁左右。　

一个有著爱国理想，又因为有著「家累」，而不能不在沦陷区，为日本人的走狗，「文化汉奸」做司机的中国人。　

司机文化不高，境界深具一般性「是非观念」所掌握的一个血性男儿。　

个人关系与上司章能才良好。　

民族关心，与上司章能才全然不同。

韶华楼下住著一对小夫妻：　

小夫妻中的妻子　

出场时二十一岁。　

乡下来的城裏人。　

聪明在「女人的吵架上」。以吵架、打架这两种「架式」来表达自己对於丈夫的深情爱意。　

小夫妻中的丈夫　

二十四、五岁。　

其实做个手艺，日子也可以过。　

他的日子不好过的原因，部分在於日本人。他参加地下工作。　

他的日子不好过，也在於他的女人以「吵架为婚姻的目的」。　

他的苦，在於连不回嘴，女人都要以为他是不爱她了。所以他只有拚命回吵，证明自己对妻子的——看——重。　

小男童一　

谷音、老古的爱情结晶。四、五岁的人了，老是在吃奶瓶。奶瓶中被谷音放了白水。　

他的表情是「吸吮」而不是身体上的饥饿。谷音忙，粗养他。（瘦瘦小童）　

小男童二　

楼下小夫妻的孩子。　

夫妻一开始吵架，就会被做妻子的往地板上一搁。小童於是意识到，「爸爸妈妈又要开始一天的生活了」。於是他放心的——哭。　

他的父母不吵架时，他会害怕得哭都不敢哭。（胖胖小童）

玉兰　

出场时十九岁左右，瘦瘦的，营养不好。乡村裏被卖到城裏来做丫头的女人。　

对於她的际遇，她没有任何抱怨或反抗。她是一种凡事都认命的人。　

或说，一种对於本身所承受的一切，都以「逆来顺受」这种「韧性中国人生观」，来对待生活的人。（韶华小说笔下的人物）　
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春望　

出场时二十六、七岁。　

识字不多，但是有理想，有胆识，有承担。　

对於他的妻子玉兰，有著一份乡下人固执的承担。　

但是他出身农家，却去了上海做工人，并不是完全不懂得国家、民族这种大使命的人。　

　他对他的国家、妻子、母亲，全是中国戏文中标准的「忠孝节义」。春望娶了玉兰为妻，交给乡下的母亲，请她们相依为命之後，自己跑去打游击去了。等到抗日战争结束之後，春望很安然的明白，他对国家的「忠心之梦」已经达到了，就回到玉兰的身边来。国共内战时候，春望又去参战了。　

两者之间——救国——家庭——没有矛盾。（是韶华小说裏的人物）　

注：此剧为「戏中戏」。其中玉兰、春望部分请读者幻想为「舞台剧形式」，对白可用江苏浦东地区语言。能才与韶华讲一般普通语（国语）。


【楼高日尽】　

第一场（字幕同时缓缓拉出）（此场全在字幕中出现，算做不刻意的交代）　

时：（日）下午，灰暗的阴天。　

景：韶华父亲和二妈所住的家中，内外。　

人：小健（韶华初恋男友）、韶华、韶华父亲家中大门口的「门房」、韶华父亲、众仆人。　

镜头照著一座大宅第的高景。除了大房子之外，尚能清楚看见，是一幢有著巨大铁门，高墙，铁门旁边又有一个小门出入的「进出口」。一般时候，只有汽车开进来时，正式大门方才打开。如果来访的客人是没有车子来的，就在小边门先投上「名片」交给门房，送了进去。被接受的访客，就由边门被门房引导进入大房子中去。　

这幢西洋式的两层楼房，是有车道的。车子由大门右方开进来，正房处下车，再可由左边开出去。镜头由高景，拉到房子，拉到二楼的一个窗口以及可以连接房子楼下院落的进口大门边。（字幕继续拉出）窗户是玻璃的，可是由裏面被「木板条」封死了，有缝隙的地方，一双急迫张望外界的大眼睛，拚命在那有限的小木板条缝裏，往外搜索著动静。窗外，一个青年人的身影（以窗口二楼那双女人的主观眼中望去），那青年人脱下了帽子，（不是有边的华贵男帽，而是一顶当时大学生常用的软边帽），向门房卑微的在打听一个人，请求见面的样子。显然的，门房受到过警告——这个人出现的时候——「拒绝他」。　

室内的那双渴望的眼神，突然浮出了失落的悲伤。女人——韶华，刚刚因为强求与男友结婚，而被父亲关了起来的事实，在自由与爱情的失落上（但她尚并不灰心，彻底的）。　（此时留声机放出巨大的「1812」的音乐，好大声的放，震破屋顶的放法）—（字幕）　

同样的青年，被拒绝之後又爬墙进去了，门房正在扫地，突然看见了——被关起来小姐的男友居然再闯进来——以这种方式。丢下扫把。冲向入侵者，两人拉扯起来，一个向内冲，一个把他向外拖。青年人拾起地上的碎石，朝韶华被关的二楼窗口丢去，哗！玻璃破了。狂叫起来（还在跟门房缠打的同时），　

＊小健：（划破黄昏大气的狂喊）韶——华——韶——华，　

＊韶华：（拍打被封在玻璃窗内的木条，试著扳开那钉得死死的枷锁）小健——　

此时房内又出来了仆人，男的，两人架住又叫又挣扎的小健，由小门硬推了出去。小健跌在街上，爬起来，上去踢门，不停的踢。　

屋内的韶华，在墨水瓶中把食指、中指全浸了下去，不够，又拉下了床单，浸在墨水中，在墙上气愤、伤心、发泄的乱涂，慢慢的写下：1943年2月11日，再见。　

（再由二楼窗口高度用镜头？）（字幕继续拉下去）　

韶华家中的大铁门打开了，汽车开进去，那一霎间，守在街角躲著的小健，乘机再冲进去，要进房内冲，门房指著小健叫。车上人也同时下来了。因为门房高叫，引出来了一批仆人，再上来打。车中下来了韶华父亲模糊的身影（此时由二楼板缝中韶华主观镜头在观看）。　

韶华父亲沉声怒喝，向小健。　

＊韶华父亲：滚——再来把你毙了——。　

小健冷不防啪一下打了韶华父亲一拳。　

＊小健：你——残忍——把女儿放出来！（叫）（凶）　

仆人看见老爷居然吃了青年的推打，群涌上来将小健又拖又拉又打的在地上拖向门口。铁门立即关上了。　

＊小健：（哭腔、愤怒，做手势向房子打）（再叫）别看不起人——我发财了——再来抢你女儿——等——著——。　

二楼窗内的韶华，没有再去扳木板，也不再叫喊，木板缝中的她，双手举到眼睛下面，拳握。突然跑向房间的门，撞翻了地上放著的一个食盆，她摇门柄——同时——（字幕继续拉）　

＊韶华：（讲话般的慢，不是叫喊的）放——我——出——去——放——我——放——我——。　

门外没有反