中国近代美学思想史-第1部分

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第1节

　　　　：

　　　　附：本作品来自互联网；本人不做任何负责内容版权归作者所有

　　　　1

　　　　中国近代美学思想史

　　　　卢善庆　著

　　　　2

　　　　目　　录1

　　　　目　　录

　　　　前　言1

　　　　第一部分　启蒙意义美学思想1

　　　　第一章　龚自珍3

　　　　第一节　情感论中的“宥情”

　　　　和“尊情”

　　　　4

　　　　第二节　出入说和“自然以为美”12

　　　　第三节　文学“经世匡时”

　　　　的社会作用19

　　　　第四节　文艺创作和欣赏中的辩证思想28

　　　　第二章　魏源36

　　　　第一节　关于美感和崇高的分析36

　　　　第二节　审美对象的整体把握和动态美45

　　　　第三节　建立在“游山乐”

　　　　基础上的“游山学”52

　　　　第四节“文章与世道为污隆”58

　　　　第三章　阮元和包世臣66

　　　　第一节　自然山水美的欣赏条件和功用66

　　　　第二节“文笔论”

　　　　和语言形式美73

　　　　第三节　论文的“道”

　　　　“法”

　　　　和审美作用83

　　　　第四节　首倡南北书派，注重碑学92

　　　　3

　　　　2目　　录

　　　　第二部分　太平天国美学思想105

　　　　第四章　洪仁107

　　　　第一节　美分高下，崇尚“新天新地新世界”

　　　　108

　　　　第二节　美的作用在于“以风风之”

　　　　110

　　　　第三节　美善与革新的必然联系114

　　　　第四节“文以纪实”

　　　　与“朴实明晓”

　　　　116

　　　　第三部分　古典传统美学的余绪和终结123

　　　　第五章　曾国藩125

　　　　第一节　论古文境之美阳刚和阴柔125

　　　　第二节“文章与世变相因”

　　　　131

　　　　第三节　诗文“言情”

　　　　与“说理”

　　　　137

　　　　第四节　鉴赏文艺的审美趣味142

　　　　第六章　刘熙载148

　　　　第一节　文艺美学研究对象和方法的突破148

　　　　第二节　关于美、美感和美的范畴的哲理思考158

　　　　第三节　思想内容和艺术形式的辩证关系165

　　　　第四节　文艺创造主体和欣赏主体的研究173

　　　　第四部分　改良主义美学思想183

　　　　第七章　康有为185

　　　　第一节　为“人的解放”

　　　　而呐喊186

　　　　4

　　　　目　　录3

　　　　第二节　以“元气”

　　　　为基础的诗论190

　　　　第三节　中国文字具有实用和审美的双重性质19

　　　　第四节　书法美的构成与“大界”

　　　　、“本界”

　　　　的关系203

　　　　第五节　尊碑轻帖，追求雄强美21

　　　　第八章　梁启超216

　　　　第一节　美的研究的出发点和归结点216

　　　　第二节　美感的特征和社会功用上

　　　　220

　　　　第三节　美感的特征和社会功用下

　　　　224

　　　　第四节　审美标准的“无判断”

　　　　230

　　　　第五节　审美鉴赏的心境和物境235

　　　　第六节“自然之美”

　　　　和“人工之美”

　　　　240

　　　　第七节　艺术的真实和作者真情实感的透发24

　　　　第八节“真美合一”

　　　　和“美善合一”

　　　　251

　　　　第九节　艺术情感教育257

　　　　第九章　黄遵宪268

　　　　第一节　诗与古今268

　　　　第二节　诗与现实273

　　　　第三节　诗与诗人27

　　　　第四节　诗与传统285

　　　　第十章　严　复294

　　　　第一节　关于美和美术的名理思考295

　　　　5

　　　　4目　　录

　　　　第二节　救亡图存，追求人的美298

　　　　第三节　诗辟新境，诗如其人303

　　　　第四节　典型论的思想萌芽306

　　　　第五节　文艺的社会功用的两重性310

　　　　第五部分　诗歌美学研究的新动向318

　　　　第十一章　陈廷焯和况周颐320

　　　　第一节　诗学的理论构架和批评术语的界定320

　　　　第二节“词境”

　　　　和“词心”

　　　　的心理分析331

　　　　第三节　对“寄托”

　　　　“比兴”

　　　　说的纠正和偏失336

　　　　第十二章　陈　衍347

　　　　第一节　诗的特质在于形象思维347

　　　　第二节　反印象式批评的可贵尝试357

　　　　第三节　作诗求真和学古能化365

　　　　第四节　诗为寂者之事及其所派生的沉渣371

　　　　第六部分　文学、戏剧、绘画美学思想381

　　　　第十三章　刘师培381

　　　　第一节　文学的起源和流变381

　　　　第二节　地理环境和文学发展的趋向391

　　　　6

　　　　目　　录5

　　　　第三节　注重文学创作中的美学特征396

　　　　第四节　对中古文学风貌的探索401

　　　　第十四章　林纾407

　　　　第一节林译小说序跋中的中西文学比较407

　　　　第二节　小说本性的“真”

　　　　“善”

　　　　“美”

　　　　417

　　　　第三节　喜剧性范畴风趣427

　　　　第四节　从审美角度看中国画430

　　　　第五节“师造化”

　　　　与“师古人”

　　　　的关系435

　　　　第六节　对鉴赏和创作中国画的美学批评441

　　　　第十五章　吴　梅449

　　　　第一节　真、善、美在戏曲中的地位和作用449

　　　　第二节　戏曲的结构之难和人物的个性化456

　　　　第三节　戏曲应具本色之美463

　　　　第四节　力主独创，一新耳目468

　　　　第七部分　中西美学思想会冲和结合473

　　　　第十六章　王国维473

　　　　第一节　关于美的分析474

　　　　一

　　　　美的产生和来源二

　　　　美的本质和作用

　　　　7

　　　　6目　　录

　　　　三

　　　　美的第一形式四

　　　　美的第二形式五

　　　　悲剧美第二节　文学的进化及其成因496

　　　　一

　　　　文体“习套”

　　　　和“新意”

　　　　的矛盾二

　　　　作者的独创和时代鉴赏趣味的支配三

　　　　地理环境与中国上古南北文学之辩第三节“游戏起源说”

　　　　和“天才论”

　　　　51

　　　　一

　　　　文学起源的唯心主义的考察二

　　　　反功利论与餔餟文学三

　　　　崇尚“天才”

　　　　，冲破文学上的习惯第四节人间词话中的境界说527

　　　　一

　　　　“境界”

　　　　的本意二

　　　　“阅世”

　　　　与“命意”

　　　　三

　　　　“不隔”

　　　　隐含着文学形象性的审美特征第五节　中国古典戏曲史的研究547

　　　　一

　　　　破除“旧学”

　　　　传统，重视宋元戏曲的文学价值二

　　　　界定中国古典戏曲，进行分析和综合的研究三

　　　　排除异域说，描绘我国古典戏曲发展的径路四

　　　　宋元戏曲美学特色的探讨第六节　结束语558

　　　　第八部分　民主主义美学思想562

　　　　8

　　　　目　　录7

　　　　第十七章　章炳麟564

　　　　第一节　对美和情感逆向性的思考564

　　　　第二节　对西方新观念的顺向性的运用570

　　　　第三节　杂文学的界说和定义579

　　　　第四节　诗盛在于“本性情，限辞语”584

　　　　第五节　文学与社会生活的关系587

　　　　第六节　半截子的文学发展观592

　　　　第十八章　柳亚子60

　　　　第一节　诗道之弊的本原探讨601

　　　　第二节“慨当以慷”

　　　　的美学追求606

　　　　第三节　戏剧的美学特征和社会作用61

　　　　第四节　对南社内外的文学批评和鉴赏615

　　　　第十九章　蔡元培621

　　　　第一节　美学研究的对象、范围和方法62

　　　　第二节　美的普遍性和超脱性627

　　　　第三节　美感的心理分析63

　　　　第四节　审美与“人类公性”

　　　　642

　　　　第五节　文艺偏于直观，具有感性形式649

　　　　第六节　情感愉悦性是美的享乐的前提654

　　　　第七节　文艺审美的功利和目的考察658

　　　　第八节　美育思想构建和实施664

　　　　第二十章　早期鲁迅675

　　　　第一节　对美的客观性的认识和阐述676

　　　　9

　　　　8目　　录

　　　　第二节　发扬真美，以娱人情678

　　　　第三节　功利观的内在矛盾及其发展682

　　　　第四节　研究现实人生，实施艺术教育68

　　　　后　记693

　　　　10

　　　　中国近代美学思想史1

　　　　前　　言

　　　　这是一段中国断代的美学思想，跨越了1840年至1919年八十年间；按断代的统称，也可叫作“中国近代美学思想”。它上承中国古代美学思想，下启中国现代、当代美学思想，是在整个中国美学思想发展史上占有不可缺少的、极为重要的地位。探讨和研究中国近代美学思想史，不仅可以激起热爱祖国无比熣燦的历史文化艺术的情感，而且对于中国近代美学思想史基调、理论精粹和特色的把握，增强民族的自尊心和自信力，具有很大理论意义和现实作用。

　　　　这是一部以理论形态论著为对象、以人物为重点的中国近代美学思想史。因为广义的美学史研究，还可以涉及到文学艺术、自然风光、民情风俗、典章制度，乃至生产技术各个领域。

　　　　而现在只取狭义的美学史的写法，严格一点，叫作美学思想史，更为确切。

　　　　问题在于，在这1840年至1919年八十年间如何体现其美学思想发展呢

　　　　首先，以人物为重点。

　　　　也就是通常所说的“以人带派”

　　　　的方法。黑格尔说过：“哲学史的外表形象是由个别人物构成的。”

　　　　1既然哲学史可以这样写，中国近代美学思想史当然也

　　　　1哲学史讲演录第1卷，第52页。

　　　　11

　　　　2中国近代美学思想史

　　　　可以这样写。作为一个历史上的美学思想家，在时代脉搏的感受下，在继承先辈哲学思想基础上，从而在自己研究的领域、方向和路子等方面，都有其独特性，都有其雄锯一世的思想风貌。如果我们舍弃了这些美学思想家，只是挑明几个问题来论述，往往很难准确把握时代精神和理论精华之所在。

　　　　何况，不少理论问题在近代八十年间，尚未展开充分的论辩呢其原因在于，一是这期间我国面临内忧外患、民不聊生的形势，美学理论问题远不及一些政治、经济、思想的问题，更为迫切，使一些美学思想家无暇加以研究解决，有时便将一些美学理论问题融入其政治、思想论述之中如，龚自珍病梅馆记。

　　　　二是由于这期间在帝国主义胁迫下实行对外开放政策，中西思想会冲空前活跃，近代美学思想的理论基础和方法论，显得十分庞杂。象王国维这样在中西美学思想结合方面下功夫的不多，往往依据某一思想，即兴式地运用和发挥如，梁启超论美和柏格森的生命哲学等

　　　　，只有按人物为重点进行撰写，才能体现出中国近代美学思想的面貌。

　　　　其次，要看到作为美学思想史，毕竟有思潮、流派，毕竟随着整个时代的经济基础、上层建筑的变革而发生或迟或早的变革，客观上存在着此消彼长的发展线索，故而应该揭示其历史的、逻辑的关系，总结带有规律性的东西，根据这一指导思想，大致上把1840年至1919年这八十年间的美学思想，划分为八大部分：第一部分　启蒙意义美学思想第二部分　太平天国美学思想第三部分　古典传统美学思想的余绪和终结

　　　　12

　　　　中国近代美学思想史3

　　　　第四部分　改良主义美学思想第五部分　诗歌美学研究的新动向第六部分　文学戏剧绘画美学思想第七部分　中西美学思想的会冲和结合第八部分　民主主义美学思想这八个部分，有些是按各自政治思想划分的如，启蒙意义美学思想、太平天国美学思想、改良主义美学思想、民主主义美学思想，等

　　　　，有较鲜明的社会功利目的；有些是按各自特点如，古典传统美学思想的余绪和终结、中西美学思想的会冲和结合，等

　　　　，从美学思想发展的贡献划分的；也有些是按各自研究对象的艺术门类美学划分的如，诗歌美学思想、文学美学思想、戏剧美学思想、绘画美学思想，等

　　　　，从多侧面、争层次地显示了中国近代美学思想的丰厚和深邃。这八个部分，涉及到近代美学思想人物，有二十多人，基本上把这一时期美学思想及其成败得失，勾勒出来，以资借鉴。

　　　　再次，就中国近代美学思想来说，既不同于中国古典主义美学思想，也不同于西方美学思想，而是具有中国近代的三大特色：一悲壮美激荡着中国近代美学的论坛从1840年鸦片战争到1919年五四运动期间，经历了大变革、大转折
………………………………

第2节

　　　　、大演变的社会时期。从社会性质看，中国由建封社会沦为半封建半殖民地的社会；从革命进程看，从封建帝国经过资产阶级领导的旧民主主义革命，转到由无产阶级领导的新民主主义革命；从社会思潮看，社会主义思想在

　　　　13

　　　　4中国近代美学思想史

　　　　中国逐步扩大影响。在这种社会性质、革命进程和社会思潮的演变过程中，历史赋予社会生活各个领域以许多新的内容和特点。在美学思想的领域也是这样。

　　　　雪莱说过：“诗人和哲学家、画家、雕刻家、音乐家一样，在一种意义上他们是时代的创造者，在另一种意义上又是他们时代的创造物。”

　　　　1龚自珍、魏源崇尚情感论、经世致用，诗文中充满了激越、悲愤的豪情壮志。经阮元、包世臣，直到康有为书法论中，尊碑轻帖，追求雄强美。柳亚子强调诗词戏曲的“慨当而慷”的美学风格，鲁迅早期倡导“摩罗精神”

　　　　，无不召唤积极浪漫主义。

　　　　如果说美的本质在于人的本质力量的对象化的话，那么中国近代这些美学思想家爱国忧民，以天下为己任的精神在他们所处的时代有了极大的张杨和凸现，发散着振兴中华、抵御外侮的向心力和聚合力。他们不愧为民族的灵魂、历史的脊樑

　　　　二庞杂的理论基础及其方法论中国近代美学思想处于中国古代美学思想与中国现代美学思想之中间过渡时期，呈现了过渡性的痕迹；其理论基础和方法论，十分庞杂。在西方美学引进的过程中，王国维就提出了美学学科的研究对象和范围，即“定美之标准与文学上之原理”

　　　　2，认为文学批评决不能寄经学和考据学篱下的附庸地位，要有其**的地位和价值。这句话似乎从西方美学与传统的中国经学、考据学三者之间在中国近代美学思想发

　　　　1转引文艺日记，上海书店1986年版。

　　　　2海宁王静安先生遗书，商务印书馆1940年版，第14册。

　　　　14

　　　　中国近代美学思想史5

　　　　展中，找到了一条线索，客观上反映了这一时代美学思想的特色。龚自珍、魏源美学思想中的“经世致用”

　　　　，同他们信奉今文经学有关；刘熙载美学思想中以经学为主旨、曾国藩论桐城派文学主张，也以宋明理学为根本，济之“经济”

　　　　；而宋明理学是经学的组成部分。

　　　　由此可见，经学同美学发生关系，因其政治主张不同而不完全一样，但必竟发生了某种关系。

　　　　考据，也叫考证，是研究历史、语言的一种方法。它根据事实的考核和例证的归纳，提供可信的材料。

　　　　清代乾隆、嘉庆两朝，考据之学最盛，后世称为考据学派，或称乾嘉学派。

　　　　考据学对美学思想研究产生两个方面的影响。一是在搜罗史料，廓清事实，辨明文献之真伪，考订作者的生平方面，这在章炳麟、刘师培等的美学思想研究中，较为突出。二是陈廷焯、况周颐对于诗学批评术语的界定和理论构架，与传统的印象式批评迥然不同，也受到旁据学的影响。

　　　　至于西方美学同中国近代美学思想的关系，构成了中国近代美学思想的第三个特色。西方美学与经学、考据学三个学科对美学思想研究的关系，随着时代的推移和部分内容的更新，至今分别形成了比较型研究、阐发型研究和考据型研究。这一局面不能不追溯到近代美学思想家当年开拓之功

　　　　三中西美学思想的会冲和结合中国近代是中西文化相互会冲的时代。鸦片战争前20多年，西学即已开始传进中国。

　　　　鸦片战争前后，以龚自珍、林则徐、魏源等为代表的爱国者，看到中国封建统治的危机和西方侵略的威胁，主张改革内政，学习西方，学其长处，揭示中国近代向西方寻求救国救民真理的序幕。其后不少先进

　　　　15

　　　　6中国近代美学思想史

　　　　人物，以及学校译馆，大多提倡和传播西方自然科学知识及西方史地、国情等。而西方美学、文艺学传入中国，约在十九世纪末二十世纪初。于是，产生了中西美学思想的比较研究，或作纯理论的对照如蔡元培论述了中国上古美学论著与欧洲古代美学论著的共同特征

　　　　，或作纯粹文艺作品的对照如林译小说序跋对中西小说异同的研究等

　　　　，或作某一门类艺术的创作方法和表现技巧的对照如康有为广艺舟双楫、林纾春觉斋画论和梁启超中国韵文里头所表现的情感、中国美文及其历史等。尤其是王国维，他不仅因红楼梦评论一文被推崇为“中国第一位从事东西比较文学研究的学者”

　　　　1，对“古雅”和“境界”这两个美学范畴，进行了研究，而且运用了西方美学概念、术语及其方法论，先后对中国古典诗词和古典戏曲史进行了研究，取得了划时代的贡献。

　　　　最后，需要说明的是，写作中国近代美学思想史，“作始也简，将毕也钜”

　　　　，有一个逐渐深化、逐渐系统的过程，力图勾勒一个整体的轮廓。一个时代的美学思想固然受制于这一时代的经济基础和上层建筑，而染上了这一时代强烈的色彩。

　　　　但就其美学思想本身的发展来说，观念更新和变化，范畴的确定和完善，同这些美学思想家研究的哲学指导思想和方法论，又有密切的关系。世间的事情，错综复杂，很难整齐划一。一些美学思想家多经世变，时间跨度大，本身就充满了矛盾；也有一些美学思想家无意构筑封闭体系，而作开

　　　　1杨牧：文学知识，台湾洪范书店1979年版，第262页。

　　　　16

　　　　中国近代美学思想史7

　　　　放性的研究和探索，纵横捭阖，论证自如　为了勾勒出这一历史时期美学思想发展的整体轮廓，大致上也只能爬梳出这样的脉络予以一定的历史评价，以期提供我们今日在创建马克思主义中国化美学思想体系时的一些思想资料而已在这个意义上说，虽然总结过去的历史，却融汇于现在，昭示着将来

　　　　17

　　　　中国近代美学思想史1

　　　　第一部分　启蒙意义美学思想

　　　　1840年鸦片战争，是中国历史上的一个转折点，揭开了中国近代历史的序幕。随着欧美各资本主义国家发展到帝国主义阶段，对外侵略扩张、掠夺财富的矛头，对准了国力十分衰弱而又地大物博的中国。开始，各帝国主义都要向中国倾销产品，但是中国当时还是个小农业、手工业的自然经济占主导地位的国家，尚能自给自足，对外来的商品有着天然的抵抗力。起而代之则是掠夺性的鸦片贸易；这才真正给帝国主义者带来了巨额的利润。大量鸦片输入，白银外流，烟毒泛滥，社会危机日甚一日，迫使清王朝最高统治者不得不对鸦片输入的问题表示关注，1838年道光十八年

　　　　12月委派林则徐赴广东查禁鸦片。然而，“保留了大量的那种古老的海盗式掠夺精神”

　　　　1的英国帝国主义疯狂发动了鸦片战争。

　　　　由于清王朝卖国投降，以失败告终。鸦片战争后，帝国主义强迫清王朝签订了一系列丧权辱国的不平等条约，划分势力范围，掠夺资源，倾销商品，并与中国封建势力相勾结，竭力扼杀中国的民族工业，阻碍中国社会生产力的发展。这就使中国由原来正在解体的封建社会沦为半殖民地半封建的社会。

　　　　中国近代美学思想发展史一开始，就与中国近代社会的

　　　　1恩格斯：英人对华的新远征，马克思恩格斯全集第12卷，第186页。

　　　　18

　　　　2中国近代美学思想史

　　　　政治、经济和文化的发展，取同一步调，带有启蒙意义。其主要代表有龚自珍、魏源、阮元、包世臣等。龚自珍、魏源主张“经世致用”。虽然这涉及到文艺的社会功用问题，实际上反映了鸦片战争前后地主阶级改革派的利益和要求，抛弃了汉学那种脱离现实、宋学那种空谈义理的旧套，成为一股社会新思潮，影响深远。他们注重情感、崇尚自然，呼唤着时代的风雷，壮怀激励，反映了灾难深重的中华民族的心声。

　　　　阮元、包世臣的诗文理论仍是正统文学的观点，但对桐城派不无微辞。

　　　　值得重视的是他们的书法论，开近代尊碑轻帖、追求雄强美之先河