友情提示：如果本网页打开太慢或显示不完整，请尝试鼠标右键“刷新”本网页！
中国近代美学思想史-第43部分
快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！
这里还有诗人的世界观、生活和技巧的
1叔本华之哲学及其教育学说，静安文集，遗书，第14册。
2人间词话删稿。二八，人间词话，第235页。
563
中国近代美学思想史745
问题。王国维的“多用比兴”
，没有进一步回答这个问题，我们也不过分苛求。不过，从总体上看来，他的“境界”说和辨词“隔”与“不隔”之述，“全是深辨甘苦、惬心贵当之言，非胸罗万卷，不能道也”。
1类似这样的过誉之词，总含“有誉”的理由吧
第五节 中国古典戏曲史的研究
一 破除“旧学”传统，重视宋元戏曲的文学价值明清以来，封建统治阶级视戏曲文学为“文格卑俗”的东西。
“正史艺文志及四库全书提要，于戏曲一门，既未著录；海内藏书家，亦罕为蒐罗者”
；由于“戏曲之体卑于史传”
，“后世硕儒，皆鄙弃不复道”
2。这样，不仅宋元戏曲大量散失，而且有的研究者如录鬼簿作者钟嗣成也不得不宣布与维护封建统治秩序的理学家及其艺术趣味存在着分歧。王国维破除旧传统，不仅给录鬼簿作校注，使之成为一部较为完善的本子，而且还为中国古典戏曲作了一个总目曲录，比较全面地选录和介绍了宋、金、元、明、清的作品，并且能够说出“三朝之志不敢言”的话，提出“异日”要“成一家之书”
3的奋斗目标。经过五、六年的研
1朱芳圃：述先师王静安先生治学方法及国学上之贡献，东方杂志第二十四卷第十七号，第71页。
2王国维戏曲论文集，中国戏剧出版社1957年版，第368页、276页、3页。
3曲录自序，王国维戏曲论文集，第370页。
564
845中国近代美学思想史
究和努力，王国维完成了八部论著1，钩稽史实，考订真伪，创榛辟莽，前驱先路，为宋元戏曲争得历史一席之地，确实成了“一家之书”。而宋元戏曲考出版之时，就是他所指望的“异日”。
优语录是八部论著之一，在谈到破除旧传统、重视宋元戏曲的问题时，值得着重提一下。为什么呢这是因为“俳优侏儒，周伎之最下且贱者”
2。然而，这些人又同戏曲的形成、发展的关系是很密切的。
王国维确实看到了这一点，重视优人俳语。于是产生辑录此类古籍之意。这种重视宋元戏曲文学、不卑俗轻贱的立论、不仅成了他研究戏曲的动力，而且从本质上说，是与资产阶级文艺思潮取同一步调的。
二界定中国古曲戏典，进行分析和综合的研究中国古典戏曲形成时间是历来纷争的一大问题。有人认为“戏曲之隋始盛”
涵虚子
，有的认为“唐有传奇，宋有戏曲、浑、词说”
丰山王棠、清代姚燮按此为“陶宗仪说”
，有的认为“自元始有戏剧，如今之所般演者”
王骥德
3，近人甚至有人提出“近二百年”说4。为什么这些学者对于戏剧形成时间的断代会如此大相径庭呢关键在于各人对戏曲这一文艺形式的理解不一样。王国维针对这一问题，提出“以
1曲录1908年
、戏曲考原1909年
、录鬼簿校注1909年
、优语录1909年
、唐宋大曲考1909年
、录曲余谈1910年
、古剧脚色考1911年
、宋元戏曲考1912年等。
2洪迈：夷坚志。丁集。
3以上转引姚燮：今乐考证，中国古典戏曲论著集成十
，第56页。
4录曲余谈，王国维戏曲论文集，第281页。
565
中国近代美学思想史945
歌舞演故事“来界定中国古典戏曲，断定”戏曲不始于金元，而于有宋一代中变化者。“
1我们不能小看这一点；这一点与王国维的治学方法是紧密联系在一起的。很难设想，如果王国维没有深厚的“国学”
根基和中国古典诗词戏曲的修养，没有借鉴西方先进的文艺戏剧
理论和缜密而严格的方法，是不可能在研究中国古典戏曲史上作出如此关系到全局的重大突破。他的研究，并没有停留在前人“略具鉴裁”和“稍加考证”
2的水平上，而且“取外来之观念，与固有之材料，互相参证”
3，从而向前迈进一步。
在界定中国古典戏曲、确定研究中心任务的基础上，王国维又作了三方面的分析研究：其一、既然戏曲是歌舞演故事的综合艺术，那就要把戏曲中有关歌舞和有关演故事方面的资料，分别加以整理、考证和研究。他所辑录的优语录中，古代优人的表演，有化装，有对话，有动作，寓庄于谐，讽喻现实，收到一定的艺术效果。
其中有人已能“敷陈事状”
，被“世目为杂剧”。
当然，优语录的大多材料“虽敷陈事状，而以谐谑为主”
4。
它们属于演故事，但并不等于就是演故事。
因为有些很简单，只有一、两句诙谐有趣的对话，并没有什么情节。我们把优语录归于这种情况，目的在于陈述王国维的研究思想。
1戏曲考原，王国维戏曲论文集，第226、201页。
2录曲余谈，王国维戏曲论文集，第272页。
3陈寅恪：王静安先生遗书序，遗书第1册。
4孙楷弟：傀儡戏考源，第72页。
566
055中国近代美学思想史
其二、按照一般的表演形式来说，中国古典戏曲基本上是一种歌舞剧。
王国维作了属于演故事优语录的辑录，又从歌舞方面进行研究，撰写宋元大曲考。大曲，是唐宋间的乐曲。
“大曲之后，虽见于沈约宋书，然赵宋大曲，实出于唐大曲；而唐大曲以伊州、凉州诸曲为始，实皆自边地来也。”而且“优伶常舞大曲”。到了宋代，“大曲与杂剧二者之渐相接近，惟大曲一定之动作，终不足以表戏剧自由之动作；惟极简易之剧，始能以大曲演之。故元初纯正之戏曲出，不能不改革之也。”
1同前一点类似，我们把宋元大曲考归于歌舞方面的研究，目的也在于陈述王维国的研究思想。因为宋元大曲考只是个局部文章，大曲与戏曲中的歌舞也不能划上等号。
其三、王国维还就戏曲本身的脚色问题作了考察、研究。
王国维在古剧脚色考的开始，就介绍了胡应麟、祝允明和焦循三家之说，“考其渊源变化，并附以私见”
2，得到如下论断：
隋唐以前，虽有戏剧之萌芽，尚无所谓脚色也。
宋之脚色也，亦表所搬之人之地位、职业者为多。自是以后，其变化约为三级：一表其人在剧中之地位，二表其品性之善恶，三表其气质之刚柔也3。
实际上，这种脚色的“三表”发展趋向，正表明了中国古典
1宋元大曲考，王国维戏曲论文集，第191、193、197页。
2古剧脚色考，王国维戏曲论文集，第230页。
3古剧脚色考，王国维戏曲论文集，第241242页。
567
中国近代美学思想史15
戏曲渐趋成熟、定型。因此，“自元迄今，脚色之命意，不外此三者，而渐有自地位而品性，自品性而气质之势，此其进步变化之大略也。”
1脚色虽与西方戏剧相比较是个别具特色的问题，但它与西方文艺不无相通之处。王国维指出：中国古剧脚色，类似西方文艺中的性格描写，又包含着一种气质，“大抵净为热性，生为郁性，副净与丑或浮性而兼冷性，或浮性而兼热性。虽我国作戏者尚不知描写性格，然脚色之分则有深意存焉”
2。脚色的品性，通过这个脚色本身的言行观察而后感觉到，而脚色的气质，可以在容貌、声音、举止之间比较容易看到。据此，他又对脚色的面具、涂面和男女合演几个问题，作了进一步考察、研究。总之，通过脚色的言行、表演和化装，就能把握住脚色的品性和气质，也就真正体会到脚色的命意。
无论是从“演故事”和“歌舞”的戏曲构成两大部分，还是从戏曲本身的脚色问题，对整个中国古曲戏曲史的探讨和研究来说，都只是局部问题。局部的研究，只能作为整体研究的准备和基础；局部的研究，即使出现在整体的研究中，也不是简单素材、事例的搬用，有时还要加以修正和提高。比如，宋元戏曲考。三中说到的“传奇之名从唐至明的四变”
，同录曲余谈中“传奇四变”材料相对照，就有六、七处的更动和修改。由此可见，王的八部专著，就撰写的年代顺序和内容的相互联系看，前七部是为第八部服务的，采
1同上，第242页。
2古剧脚色考，王国维戏曲论文集，第422页。
568
255中国近代美学思想史
用了西方先分析、后综合的科学研究方法，达到了前人未能达到的理论高度。
三排除异域说，描绘我国古典戏曲发展的径路如何描绘我国古典戏曲发展的径路呢王国维基本上采用了纵、横两条线索贯通，“纵的方面，从上古时代一直说到元、明；横的方面，不但取材于单纯的戏剧伎艺，并把和戏剧有关的多种事物，也予以必要的阐述。”
1
首先，我们从纵的方面的四个发展阶段来看：1。
从上古到五代的戏剧，是按这样的线索发展的，即歌舞歌舞戏滑稽戏。而“歌舞之兴，其始于古之巫乎
巫之兴也，盖在上古之世。“
“是古之巫，实以歌舞为职，以乐神人也。”王国维认为，这些祭祀的歌舞，由巫来扮演，是“后世戏剧之萌芽。”
2
春秋之世，出现了演员。他们“以歌舞及戏谑为事。自汉以后，则间演故事；而合歌舞以演一事者，实始为北齐。
顾其事至简，与其谓之戏，不若谓之舞之为当也。然后世戏剧之源，实自此始。“
3而兰陵王、踏摇娘两舞，旧志列为歌舞戏中。
到了唐代，出现了不少歌舞剧。
“有本于前代者，有出新撰者。”
樊哙排君难是新撰的，它“布置甚简，而动作有节，固与破阵乐、庆善乐诸舞，相去不远；其所异者，
1王国维戏曲论文集。出版说明，王国维戏曲论文集，第2页。
2宋元戏曲考，王国维戏曲论文集，第4、6页。
3宋元戏曲考、王国维戏曲论文集，第9页。
569
中国近代美学思想史35
在演故事一事耳。“
唐代真正有进步的倒是滑稽戏，它始于开元之世，而盛于晚唐。它同歌舞戏相比较，“一以歌舞为主，一以言语为主；一则演故事，一则讽时事；一为应节之舞蹈，一为随意之动作；一可永久演之，一则除一时一地外，不容施于他处”
1。这就表明唐代仅有歌舞剧和滑稽剧。
2、宋金两代，开始有纯粹演故事的戏剧，或叫做“古剧”。王国维分述了三个方面，即宋之滑稽戏、宋之杂戏小说和宋之乐曲，说明古剧发展的因由。
“今日流传之古剧，其最古者
………………………………
第55节
出于金元之间。观其结构，实综合前此有之滑稽戏及杂戏、小说为之。又宋元之际，始有南曲、北曲之分。此二者，亦皆综合宋代各种乐曲为之者也。”
2但是，它的结构又与后世戏剧不同，而且穿插竞技游戏，所以，它还不能称之为纯正之剧，只能叫做“古剧”。
3、从元杂剧开始，中国有了真正的戏曲。这是因为戏剧的意义，“必合言语、动作、歌唱，以演一故事”。元杂剧正符合这样的意义。为什么会这样呢这是因为它较之宋金所谓杂剧院本，有两大进步。其一，乐曲之进步。宋杂剧或用大曲，或用诸宫调，格律较严，变化较少。
“元杂剧则不然，每剧皆用四折，每折易一宫调，每调中之曲，必在十曲以上；其视大曲为自由，而较诸宫调为雄肆”
3。其二，则由叙事体面变为代言体。宋大曲，都是叙事体；金诸宫调，虽然有代
1同上，第1116页。
2宋元戏曲考，王国维戏曲论文集，第17页。
3同上，第36、68页。
570
455中国近代美学思想史
言之处，而大体上只是叙事体。
“独元杂剧科白中叙事，而曲文全为代言。”王国维说这是“一属形式，一属材质，二者兼备，而后我中国之真戏曲出焉”。他又说：“杂剧之为物，合动作、言语、歌唱三者而成。故元剧对此三者，各有其相当之物。其纪动作者，曰科；纪言语者，曰宾、曰白；纪所歌唱者，曰曲。”
1除元杂剧的结构外，对元杂剧产生于何地、何人首创、剧目存亡以及语言运用和创造，都作了详尽的分析研究。同时，附说了元院本的情况。
4、元明南戏较之元杂剧变化更多，从此中国开始有了纯粹的戏曲。以上说过，元剧大都限于四折，且每折限于一个宫调，又限于一个唱，形成一套固定的格式。而南戏突破了这一点，一个剧的折数不固定，一折南戏中谓之一出的宫调也不固定一个，而且“不独以数色合唱一折，并有以数色合唱一曲，而各色皆有白有唱者”。
王国维认为，这个突破，“不得不大书特书”。接着，他又以北剧同南戏对比，说它们都重自然，有意境。
“唯北剧怎壮沈雄，南戏清柔曲折，此外殆无区别。此由地方之风气，及曲之体制使然。”
2
综合以上四点，他在余论中作了小结：
我国戏剧，汉魏以来，与百戏合，至唐而分为歌舞戏及滑稽戏二种；宋时滑稽戏尤盛，又渐藉歌舞以缘饰故事；于是向之歌舞戏，不以歌舞为主，而以故事为主，至元杂剧出而体制遂定。南戏出而变化更多，于是我国
1宋元戏曲考，王国维戏曲论文集，第69、101页。
2宋元戏曲考，王国维戏曲论文集，第116、127页。
571
中国近代美学思想史55
始有纯粹之戏曲；然其与百戏及滑稽戏之关系，亦非全绝1。
这就基本上把中国戏曲发展的纵的关系描绘出来了。
其次，王国维又从横的方面，即戏曲同古诗、词曲、小说、音乐、舞蹈、美术等方面的关系，论述了中国戏曲发展的径路。他说：
粤自贸丝抱布，开叙事之端；织素裁衣，肇代言之体；追原戏曲之作，实亦古诗之流2。
王国维以贸丝抱布、织素裁衣比喻戏曲与古诗之关系。而论述其关系，又抓住叙事、代言两方面，指出“婉转附物，惆怅切情”的特征。又说：
所以穷品性之纤微，极遭遇之变化，激荡物态，抉发人心，舒轸哀乐之余，摹写声容之末，婉转附物，惆怅切情，虽雅颂之博徒，亦滑稽之魁桀3。
这是戏曲与古诗相似点。但也有不同点：
惟语取易解，不以鄙俗为嫌，事贵翻空，不以谬悠为讳4。
此外，王国维还谈到戏曲与小说的关系、戏曲与美术面具、
1宋元戏曲考，王国维戏曲论文集，第134页。
2同上，第33页。
3曲录自序，王国维戏曲论文集，第369页。
4同上，第369370页。
572
655中国近代美学思想史
涂面的关系，进行横向的门类艺术的异同的探讨。
最后，附带说明一下，王国维描述中国古典戏曲发展的径路，是以“异域说”为其对立面的。
他指出：“独戏曲一体，崛起于金元之间，于是有疑其出自异域，而与前此之文学无关系”
1，是不对的。但是，他又不排除异域对中国古典戏曲发展的影响。用我们现在的话来说，就是承认边疆兄弟民族和邻国文化对中国戏曲发展的贡献。该肯定的肯定，该否定的否定。它既反映了王国维尊重历史事实，又体现了他思想方法中的辩证因素。
四宋元戏曲美学特色的探讨以上说过，王国维在人间词话中，重自然，贵“境界”
，提倡诗人“能写真景物、真情感”
，而且这个“真”字，在于“自然”。只有自然浑成，才能达到“真”和“美”的统一。王国维在探讨宋元戏曲的美学特色时，具体运用了人间词话中的审美标准，并把它生发开去。他说：
元剧最佳之处，不在其思想结构，而在其文章。其文章之妙，亦一言以蔽之曰：有意境而已矣。何以谓之有意境，曰：写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出是也。古诗词之佳者，无不知是2。
又说：
元曲之佳处何在一言以蔽之曰：自然而已矣。古
1戏曲考原，王国维戏曲论文集，第210页。
2王国维戏曲论文集，第106页。
573
中国近代美学思想史75
今之大文学，无不以自然胜，而莫著于元曲1。
表面上看来，重自然，贵“意境”
，同人间词话的提法差不多，实际上，他在这里注重了作品的内容，在我们上引两段话以后，他作了这样的小结，说：
元剧自文章上言之，优足于当一代之文学。又以其自然故，故能写当时政治及社会之情况，足以供史家论世之资者不少2。
王国维能承认这一点，无疑地触及到美的社会内容和积极作用，使它带上了人间的烟火味。
不仅如此，他还指出，这样政治之情状，能反映到元剧中，与此剧作者的思想和社会地位有很大的关系：
盖元剧之作者，其人均非有名位学问也；其作剧也，非有藏之名山，传之其人之意也。
被以意兴之所至为之，以自娱娱人。关目之拙劣，所不问也；思想之卑陋，所不讳也；人物之矛盾，所不顾也。彼摹写其胸中之感想，与时代之情状，而真挚之理，与秀杰之气，时流露于其间。故谓元曲为中国最自然之文学，无不可也3。
固然，王国维在这里提出的“不同”
、“不讳”
、“不顾”的标准，是从士大夫的旧意识出发的。也就是如他所说的“关
1同上，第105页。
2同上，第112页。
3同上，第105页。
574
855中国近代美学思想史
目之拙劣“
、“思想之卑陋”
；不一定就那么“卑陋”吧。这其中有的恰恰是“刚健、清新”之处1。剧作者没有名位学问，也就染不上旧文学的痼疾，能够直抒胸臆，写出时代的情状和人物的矛盾。但是，王国维把它归结到“意兴所至”
、“自娱娱人”的问题上，似乎回复到康德判断力批判的体系。
康德认为，审美判断不涉及功利目的，只是对象的形式不是存在
所引起的一种愉快的感觉而已。
然而，我们认为，在人的审美活动中，功利与愉悦是统一的。剧作者反映当时政治及社会之情状，绝不单单为了“自娱娱人”
，他有他的功利目的。文艺的教育作用不能相互割裂。
“群众看戏、看电影是要从中得到娱乐和休息，你通过典型的形象表演，教育寓于其中，寓于娱乐之中”。
2这是周恩来同志对文艺工作者说的话，揭示了美的功利性和愉悦性的关系。王国维不可能这样认识问题。他在宋元戏曲研究中，花了不少力气，考辩汤显祖的牡丹亭有无“影射时事”问题，3实际上触及到文艺作品的功利作用。
可是，由于他只是从考证的角度去论证，并没有把它上升到戏曲理论中加以论述。
第六节 结束语
王国维的美学思想十分丰富，概括起来有四个重要方面：
1鲁迅：门外文谈，且介亭杂文第83页。
2周恩来：在文艺工作座谈会和故事片创作会议上的讲话1961年6月19日
，文艺报1979年第2期。
3录曲余谈，王国维戏曲论文集第276278页。
575
中国近代美学思想史95
1。
把美学aesthitik作为一门**的学科，进行介绍和论述。他提出这门学科的研究对象和范围，即“定美之标准与文学上之原理”
1。认为文学批评决不能寄在经学和考据学篱下而处附庸地位，要有本身**的地位和价值。他还建议在大学的哲学经学
、中文、外文等系科开设美学课。
2。
较系统地介绍了西方康德、叔本华、尼采的哲学和美学思想。
车尔尼雪夫斯基说过：“只有德国的美学才能配得上是真正的美学。”
2按这个说法，王国维介绍的是真正德国美学，源流比较纯正。
3。
运用西方美学、文学理论，研究中国古代传统的文学作品和理论。在小说方面，对红楼梦的研究有开创意义，在此以前，不少研究者在曹雪芹和纳兰性德是两人，还是一�
快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部!
温馨提示： 温看小说的同时发表评论，说出自己的看法和其它小伙伴们分享也不错哦！发表书评还可以获得积分和经验奖励，认真写原创书评 被采纳为精评可以获得大量金币、积分和经验奖励哦！