贞观极品公子-第50部分

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欧、虞二人所不具备的政治地位与社会名望。

　　　　当时弘文馆的日常事务，就是由褚遂良来管理的，人们皆称他作“馆主”。

　　　　太宗皇帝登基，对褚遂良荣宠备至，每有大事，几乎都要向褚遂良谘询。

　　　　在历史上，褚遂良在大唐贞观年间的政治地位是非常超然的，终贞观一朝，他在大唐政局当中，所起到的作用，几乎相当于后世的国策顾问，而且他的建议，每每都能被太宗皇帝采纳，比如太子李承乾谋反，在选定新的继承人的过程当中，李治能够最终胜出，被立为太子，褚遂良起到了至关重要的作用。

　　　　史书上记载，太宗皇帝在弥留之际，还曾特意将长孙无忌与褚遂良召入卧室，对二人说：“卿等忠烈，简在朕心。昔汉武寄霍光，刘备托诸葛，朕之后事，一以委卿。太子仁孝，卿之所悉，必须尽诚辅佐，永保宗社。”

　　　　又对太子李治说：“有长孙无忌和褚遂良在，国家之事，我就放心了。”

　　　　太宗皇帝驾崩，李治继皇帝位，封褚遂良为河南县公，次年，又升为河南郡公，后借故把他贬为同州刺史。三年后，李治又把他召回身边，征拜为吏部尚书，同时监修国史，加光禄大夫，又兼为太子宾客，永徽四年，又升为尚书右仆射，执掌朝政大权，这是褚遂良政治生涯中的顶峰。

　　　　然而，到了永徽六年，在是否立武昭仪为皇后的斗争中，褚遂良与长孙无忌强烈反对任何废黜王皇后的企图。

　　　　李治召太尉长孙无忌、司空李绩、尚书左仆射于志宁，以及褚遂良进官商议废后立后之事。

　　　　褚遂良发了一通议论，给皇帝泼了一瓢冷水，而他的那种不要命的态度，比如将官笏放在台阶上，同时也把官帽摘下，叩头以致于流血，更使李治大为恼火，让士兵把他强行拉了出去。

　　　　而坐在李治后边的武氏则恨不得立刻将褚遂良处死，在关键的时候，善于迎合旨意的李绩却说了一句话：“此乃陛下家事，不合问外人。”

　　　　这一来既改变了大唐王朝的命运，也将褚遂良等人推入了悲剧的深渊。

　　　　武则天在永徽六年，被册封为皇后，褚遂良也被新皇后赶出朝廷，先是被贬到潭州任都督，而后又在显庆二年，被调到离京师极远的一个州去任都督。

　　　　晚年的褚遂良更是被贬到华夏本土以外，后世的越南河内西南一带，褚遂良在绝望之中，写了一封信给李治，向他求情，诉说自己曾长期为高祖与太宗效劳，最坚决地支持高宗继位等等，结果仍是无济于事。

　　　　显庆四年，禇遂良在流放之中孤独地死去，时年六十三岁，在他死后的两年多时间里，武则天等人还没有放过他，一方面把他的官爵削掉，另一方面把他的子孙后代也流放到他死的地方。

　　　　现在的褚遂良当然不知道日后他的悲惨境遇，如今的他正是志得意满之时，太宗皇帝信重，朝野内外名望甚重，虽然官职不高，但是却能随驾太宗左右，可谓皇帝近臣。

　　　　太宗皇帝对褚遂良也的确非常欣赏，除了褚遂良为人，能力之外，恐怕也是因为两人有着共同的爱好一一书法！

　　　　褚遂良如今不过而立之年，然而在书法上，却已然达到了一个至为高超的境界，如果把唐初三大书法家欧阳询、虞世南的楷书作品和禇遂良的作品放在一起，会明显地看到一种风格上的转变。

　　　　如果说，书法中楷书之有笔意的表现，当以褚遂良为最高，如果说，北碑体现了一种骨气之美，欧阳询体现了一种来自于严谨法度的理性美，虞世南体现了一种温文尔雅的内敛之美的话，那么，禇遂良却是表现了一种来自于笔意的华美。

　　　　在欧阳询或虞世南那里，线条与笔法是为塑造字型而服务的，而褚遂良则不然，他是一位具有唯美气息的大师，他刻意地处理每一笔画，每一根线条，每一个点与每一个转折，而结果则是，这种刻意却超出了字形以外，而看来好像具有一种脱离了形体的独立意义，使点线变为一种抽象的美。

　　　　可见由欧阳询等人建立起来的严谨的楷书结构，在禇遂良的笔下，已经开始松动，这种松动并不是由于他功力不够，或者别的什么，而是他知道如何运用结构的疏密、用笔的疾缓来表现流动不居的情感。

　　　　倘若将欧阳询推举为“结构大师”的话，褚遂良则是“线条大师”，他书法当中的线条充满生命，书家的生命意识也融入结构之中。

　　　　显然，褚遂良比起欧阳询或虞世南都更富于艺术天赋，也就是说，在他的艺术化了的性格之中，更有一种智慧的流露。

　　　　袁中道在《珂雪斋集》卷一《刘玄度集句诗序》中说：“凡慧则流，流极而趣生焉。天下之趣，未有不自慧生也，山之玲珑而多态，水之涟漪而多姿，花之生动而多致，此皆天地间一种慧黠之气所成，故倍为人所珍玩。”

　　　　在褚遂良的书法中，的确可以见到这样一种由“慧黠”而带出的流动之美、舞蹈之美。他在用笔时就像舞蹈家灵敏比的脚尖，纵横自如、卷舒自如。在轻灵飞动的连续动作中，完成一个又一个美的造型。

　　　　在褚遂良那细劲、遒婉的线条中，有一种神融笔畅似的适意，悠悠地流动于指腕之间，落实在点画之间，从而体现作者刚正、鲠直的性格和满腹经纶的学识修养。

　　　　蔡希综在《法书论》中，对褚遂良的用笔作了如下的比喻：“仆尝闻褚河南用笔如印印泥，思其所以，久不悟。后因阅江岛平沙细地，令人欲书，复偶一利锋，便取书之，崄劲明丽，天然媚好，方悟前志，此盖草、正用笔，悉欲令笔锋透过纸背，用笔如画沙印泥，则成功极致，自然其迹，可得齐于古人。”

　　　　这种明净媚好，然而却又沉著飞动，正是褚遂良用笔的最大特色。

　　　　如果细看，可以发现，褚遂良的字没有一笔是直的，而是曲的，没有一笔是像欧阳询或虞世南那样保持着每一笔画的平直与匀净，而是偃仰起伏，轻重缓急，极尽变化之能事。从笔法上来看，萧散而恬淡，不衫不履中尤见性情的流露，可谓极尽风流。

　　　　总之，从笔法与体势上来说，褚遂良是直接承继晋人风度的，或者说，他在同时代人之中，是最深刻地理解晋人韵致的书家，并将这种风韵也表现在自己的书作之中。

　　　　褚遂良书法的线条充满生命，书家的生命意识也融入结构之中。不管褚遂良是否刻意地在追求这一点，至少可以肯定的是，他注入作品之中的那种情调，又从作品之中飘逸出来，而让人们为之神往。

　　　　苏东坡在《题唐六家书后》一文中，也曾对褚遂良的书法作出了评价：“褚河南书清远萧散，微杂隶体。”

　　　　同为书法大家的米芾对褚遂良的书法，只用了四个字“清远萧散”。这种清远萧散，正是历朝历代的书法家所追求的意境之美。

　　　　米芾在评书时，对欧阳询、颜真卿、柳公权分别作了评述：“欧阳道林之寺，寒俭无精神。”“欧阳如新疾病人，颜色憔悴，举动辛勤。”“真卿学褚遂良既成，自以挑踢名家，作用太多，无平淡天成之趣。大抵颜柳挑踢，为后世丑怪恶札之祖。从此古法荡无遗矣。”“颜行书可观，真便入俗。”“公权国清寺，大小不相称，费尽筋骨。”“欧怪褚妍不自持，犹能半蹈古人规。公权丑怪恶札祖，从兹古法荡无遗。”

　　　　这些唐代书法大家没有一个不受到米芾的挑剔，唯独对褚遂良却是这样的赞美：“褚遂良如熟驭战马，举动从人，而别有一种骄色。”

　　　　对褚遂良《兰亭序》的摹本更是推崇备至，甚至可以说佩服得五体投地，米芾的儿子米友仁同样也是如此赞美：“褚书在唐贤诸名世士书中最为秀颖，得羲之法最多者。真字有隶法，自成一家，非诸人可以比肩。”

　　　　从后人对褚遂良书法的评价当中不难看出，在书法一道上，人们对褚遂良是何等的推崇。

　　　　见着褚遂良，太宗皇帝想起李承乾献上的薛版《兰亭序》，此前褚遂良也曾临摹过，还曾被太宗皇帝大家称赞，此刻见着褚遂良，心中突然生出了将两者拿出来比较的心思。

　　　　“朕近日得了一幅字，爱卿是书法大家，可来一同观摩如何？”

　　　　褚遂良今日入宫请见，原本是想着劝说太宗皇帝将活字印刷术推行天下，造福千万学子的，可听到太宗皇帝突然说起了书法之道，登时将自己入宫的目的都给忘记了。

　　　　“哦！陛下有此雅兴，微臣自当奉陪！”

　　　　在书法一道上，太宗皇帝和褚遂良可谓知己，太宗皇帝喜好王羲之的字，褚遂良则尤喜魏晋书法的风骨。

　　　　听太宗皇帝言辞，想来是得了一幅名品，褚遂良顿时心痒难耐，也顾不得君臣之礼，走上前也不等太宗皇帝允许，便将薛琰的那幅字展开，看过之后，登时一愣。

　　　　“陛下怎地戏耍微臣，这分明是王右军的《兰亭序》，陛下当初也曾赐臣一观，还曾命微臣临摹过了！”

　　　　太宗皇帝闻言大笑，道：“没想到爱卿也有看走眼的时候！”

　　　　太宗皇帝喜好王羲之书法，曾广泛收集王羲之的法帖，时常有人拿来赝品献上，褚遂良可以轻易地鉴别出王羲之书法的真伪，便使得没有人再敢将赝品送来邀功。

　　　　褚遂良闻言一惊，听太宗皇帝言语，这幅字难道是赝品？

　　　　又拿起那副字仔细观瞧，可怎么看都分明是王右军的字，再细细的琢磨，才发现破绽，没有了太宗皇帝的私人印章是一方面，更为重要的是，这幅字确实笔力不足。

　　　　褚遂良将那幅字放下，不禁汗颜，道：“微臣献丑了！”

　　　　太宗皇帝笑道：“爱卿不必如此，方才太子拿来给朕瞧的时候，朕也以为这幅字是王右军的珍品！”

　　　　褚遂良心下好奇，问道：“敢问陛下，不知这一幅字乃是何人临摹！？”

　　　　太宗皇帝没有回答，而是问道：“以爱卿所观，这人的字写得如何？”

　　　　褚遂良不假思索，张口便道：“此人深得王右军书法之精髓，不止神似，简直乃王右军复生，只可惜笔力不足，尚有瑕疵，若是勤学苦练的话，便是臣再怎么看，也瞧不出破绽来！”

　　　　太宗皇帝闻言大笑，道：“确如爱卿所言，不过写这幅字的人如今不过十多岁的年纪，笔力不足，倒也不足为奇！”

　　　　十多岁的年纪！？

　　　　褚遂良这下是被真的惊到了，原本以为能将王羲之书法写得如此形神兼备，少说也要有数十年的勤学苦练，方才可以达成，可太宗皇帝却说那人不过十多岁的年纪，这~~~~~~怎么可能！

　　　　“陛下此言当真？”

　　　　在书法一道上，褚遂良是从来都不肯服人的，便是其父褚亮的故交，欧阳询，虞世南，他也自信在书法一道上，犹有过之。

　　　　可倘若太宗皇帝此言非虚的话，那写这幅字的人，显然在书法的造诣上，超出他许多。

　　　　太宗皇帝道：“君无戏言，爱卿倘若不信，可问太子！”

　　　　李承乾也不等褚遂良询问，便将方才对太宗皇帝所讲的又原原本本的讲了一遍。

　　　　褚遂良听了，半晌没有回过神来，好一会儿才听他幽幽的叹了口气，道：“如此说来，此人可为当世奇才！”

　　　　李承乾闻言，心中也不由得一阵畅快，薛琰是他的好友，如今好友的书法，能得号称大唐书法第一人的称赞，信服，他也是与有荣焉。

　　　　太宗皇帝又道：“爱卿可知那活字印刷之术，乃是何人所献！”

　　　　褚遂良闻言，突然记起今天来求见太宗皇帝的目的，不过听太宗皇帝这般说，褚遂良立刻反应了过来，道：“难道那活字印刷之法，也和此人有牵连？”

　　　　太宗皇帝点点头，道：“正是此子所造！”

　　　　褚遂良听了，顿时对素未谋面的薛琰惊为天人，能够在书法一道上，让一向自视甚高的自己都不得不说一个“服”字，居然还能发明活字印刷之术，等人人才当世都少有。

　　　　褚遂良一下子得到的信息量太大，让他的头脑一时间都有些发懵，也没心思和太宗皇帝探讨活字印刷术的事情了，闲聊了几句，便告辞退下。

　　　　回到府中，褚遂良还是满腹心事，这时有下人来报，赵国公长孙无忌来访。
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正文　第五十九章　社稷之幸？社稷之祸？

�1�3褚遂良听下人说长孙无忌前来拜访，连忙让人大开中门迎接，原来，褚遂良为人虽然恃才清高，寻常人入不得他的眼内，满朝文武，能得他看重的不过两三人，长孙无忌便是其中一个，而且两人相交日久，交情深厚，时常往来。

　　　　不多时，下人引着长孙无忌到了正厅，褚遂良已然在厅门前迎候，见着长孙无忌，褚遂良拱手一礼：“辅机兄来访，未能远迎，还望赎罪！”

　　　　长孙无忌拱手还了一礼，满面堆欢道：“登善贤弟，愚兄不请自来，分明是恶客，哪里还敢劳烦登善贤弟迎候，罪过，罪过！”

　　　　长孙无忌乃当今皇后的亲兄，可是他为人一向谨慎，深知自古外戚容易招人猜忌，所以虽身居高位，然却一向小心，待人接物，分外在意，从不给人留把柄，更因他与人为善，满朝文武，没一个不喜他为人的。

　　　　长孙无忌更是深知能有今时今日来之不易，因此侍奉君王，克勤克俭，对待同僚，极尽友善，便是面对属官，也从不摆架子。

　　　　概因，长孙无忌幼时曾历尽艰辛，他少年丧父，与母亲、妹妹被异母兄长孙安业赶出家门，由舅舅高士廉抚养长大。

　　　　然长孙无忌生性聪慧，勤奋好学，博通文史，而且颇有计谋，与唐国公李渊的次子李世民关系甚好，高士廉见李世民才华出众，更是将甥女嫁给他，长孙无忌与李世民成为郎舅。

　　　　前隋末年，李渊在太原起兵反隋，攻入关中，建立大唐王朝，是为武德皇帝，长孙无忌在武德皇帝渡河时，便到长春。宫谒见，被任命为渭北道行军典签，辅佐当时的秦王李世民。

　　　　此后，长孙无忌追随李世民东征西讨，累迁至兵部郎中，封上党县公，成为李世民的天策府重要成员。

　　　　大唐王朝统一过程中，李世民功勋卓著，威胁到李建成的太子地位，引起李建成不安，李建成勾结齐王李元吉，数次加害李世民，李世民的幕僚都非常忧惧。

　　　　房玄龄对长孙无忌道：“如今两方已经结怨，一旦祸患暗发，不只是秦王府难以收拾，便是国家存亡都成问题，不如劝说秦王行周公之举，安定家国。”

　　　　长孙无忌道：“我早就有这想法了，只是一直不敢说，你的话正和我的心意。”

　　　　于是，长孙无忌与房玄龄、杜如晦一同劝说李世民先发制人，诛杀李建成与李元吉。

　　　　武德九年，李建成向李渊进谗，将房玄龄、杜如晦逐出秦王府，李世民的心腹幕僚只剩长孙无忌。

　　　　长孙无忌坚决支持房玄龄政变的动议，与舅父高士廉和秦王府部将侯君集、尉迟敬德等人日夜劝说李世民，让他诛杀太子与齐王，李世民仍犹豫不决。

　　　　这时，李建成以反击突厥侵犯为名，推荐李元吉督军北征，又抽调秦王府精兵猛将，并计划在饯行时伏杀李世民。

　　　　李世民得知，遂决定发动兵变，命长孙无忌将房玄龄、杜如晦秘密召回，一同谋划。

　　　　同年六月，李世民率长孙无忌、尉迟敬德、侯君集、张公谨、刘师立、公孙武达、独孤彦云、杜君绰、郑仁泰、李孟尝等人埋伏在玄武门，成功诛杀李建成、李元吉。

　　　　不久，武德皇帝册立李世民为皇太子，任命长孙无忌为太子左庶子，八月，李世民继位，是为太宗皇帝，册妻子长孙氏为皇后，长孙无忌改任左武侯大将军。后来，罗艺在幽州反唐，长孙无忌又担任行军总管，征讨罗艺。

　　　　贞观元年，长孙无忌改任吏部尚书，并被定为功臣第一，进封齐国公，食实封一千三百户。

　　　　可以说，长孙无忌既是勋臣，又是国戚，在朝堂之上地位之尊贵，满朝文武无出其右，他深受太宗皇帝礼遇，能够随意出入太宗卧室。

　　　　同年七月，太宗皇帝又拜长孙无忌为尚书右仆射，当时，有人进密表劝谏，认为长孙无忌权宠过盛。

　　　　太宗皇帝不以为意，甚至将密表出示给长孙无忌，以表明君臣无猜，又召集群臣，表示对无忌的信任。

　　　　但长孙无忌担心富贵至极会带来灾祸，一再恳请辞去相位，长孙皇后也为之极力劝说，太宗皇帝无奈，只得改任长孙无忌为开府仪同三司。

　　　　在历史上，终贞观一朝，长孙无忌在朝中都身份显赫，地位超然，太宗皇帝待之也是倍加荣宠。

　　　　太宗皇帝驾崩前，还曾命长孙无忌与褚遂良辅佐幼君，可见太宗皇帝对长孙无忌的信任。

　　　　李治继位之后，对待长孙无忌同样荣宠有加，方一登基，便对长孙无忌大加封赏，进拜太尉、同中书门下三品，兼任扬州都督，主持朝政。

　　　　当时，长孙无忌以元舅的身份辅政，每有进言，李治都优先采纳。曾有洛阳百姓李弘泰诬告长孙无忌谋反，李治立即下令将其处斩，对长孙无忌的信任，可见一斑。

　　　　或许是皇家的信任，以及君主年幼，让长孙无忌昏了头，丢掉了原本的低调，甚至变得飞扬跋扈。

　　　　长孙家没落的开端是在历史上的永徽四年，李治命长孙无忌审理房遗爱谋反案，吴王李恪名望素高，且与长孙无忌有旧怨，长孙无忌欲借机诛杀李恪，以绝众望，便诬称李恪也参与谋反。

　　　　最终，房遗爱等人被处斩，李恪也被赐死，死前大骂：“长孙无忌窃弄威权，陷害良善，祖宗有灵，必让其宗族覆灭。”

　　　　或许是无辜被诛的李恪诅咒应验了，到永徽五年，李治欲废黜王皇后，立武昭仪为皇后，他担心大臣不从，便与武则天到长孙无忌家中饮宴，赏赐金宝缯锦十车，又任命无忌的三个庶子为朝散大夫，并以皇后无子来暗示长孙无忌。

　　　　长孙无忌却假装不明白李治的意思，顾左右而言他，李治怏怏而归，后来，武则天的母亲杨氏多次到长孙无忌家中请求，礼部尚书许敬宗也加以劝说，但都被长孙无忌正色拒绝。＇

　　　　可是李治废后之心已决，召长孙无忌、李世绩、于志宁、褚遂良入内殿商议，李世绩称病未去，于志宁噤不敢言，褚遂良则激烈反对。

　　　　长孙无忌虽未明言反对，但却在一定程度上支持褚遂良，但李治最终还是将王皇后废为庶人，改立武则天为皇后，武则天因长孙无忌接受赏赐，却不肯支持自己，对他怀恨在心。

　　　　历史上显庆四年，许敬宗指使人向李治呈奏密章，称监察御史李巢勾结长孙无忌，图谋造反。

　　　　李治便命许敬宗与侍中辛茂将一同审查，许敬宗奏道：“长孙无忌谋反已露苗头，我担心他知道事情暴露，会采取紧急措施，号召同党，必成大患。希望陛下能果断处理，尽快拘捕。”

　　　　李治终究还是粘着甥舅之情，哭道：“我怎忍心给舅舅判罪，后代史官会怎么看待我？”

　　　　许敬宗则举汉文帝杀舅父薄昭，天下以为明主之例，宽慰李治，又引“当断不断，反受其乱”的古训，催促其下决心。

　　　　李治也不与长孙无忌对质，便下诏削去他的官职和封邑，流徙黔州，并让沿途州府发兵护送，长孙无忌的儿子都被罢官除名，流放岭南。

　　　　同年七月，李治又让李世绩、许敬宗复审长孙无忌谋反案，许敬宗命中书舍人袁公瑜到黔州审讯无忌谋反罪状，袁公瑜一到黔州，便逼令长孙无忌自缢，长孙无忌死后，家产被抄没，近支亲属都被流放岭南为奴婢。

　　　　历史上，长孙无忌的结局和他的好友褚遂良一样，只不过，褚遂良晚景凄凉是因为他性情耿直，长孙无忌则是因为，一朝得势，又没有了相应的制约，便得意忘形所致。

　　　　不过，如今的长孙无忌还是知道收敛的，他知道自己是外戚，无数人，无数双眼睛都在盯着他看。

　　　　正是因为如此，长孙无忌行事为人，不敢有任何大意之处，平日里，也从不结交那些手握兵权的武将，所来往的都是当初秦王府的学士。

　　　　两人相互礼让，进了正厅，分宾主落座。

　　　　褚遂良吩咐下人奉茶，道：“辅机兄！今日怎地有闲暇，来小弟的府上！”

　　　　长孙无忌闻言，笑道：“多日忙于政务，久不曾来登善贤弟府上，怎地，今日愚兄不请自来，搅扰了贤弟，莫不是又在写字，作画，愚兄这恶客一登门，便搅了贤弟的雅兴！”

　　　　褚遂良笑道：“辅机兄这张嘴，当真是不轻易饶人，小弟也是刚从宫中回来！”

　　　　长孙无忌道：“莫不是又因为那活字印刷之术？”

　　　　太宗皇帝那一日得了李承乾献上的活字印刷术，便宣示群臣，长孙无忌自然也知道，那小小的泥活字，干系重大。

　　　　前日里，萧瑀请奏，将活字印刷术，推行天下，惠及天下学子，太宗皇帝之所以不允，这里面还有长孙无忌的关系在内。

　　　　萧瑀是个老