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吉诺弯刀内-第59部分

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    二、为了洗心。人的身体每天都要洗澡才能避免臭秽,人心又何尝不是如此。每天在红尘万丈中打滚,一天下来,身为凡夫,心不蒙垢,几乎不可能。于是,就需要在清泉下洗濯,让真诚、良善、美好来洗涤其垢,润泽其德。心无旁骛地写作美好的故事,就是一种很好的洗濯方式。一念精专于故事、于文字,无以数计的烦恼,便不解自解,不消自消了,不用放下,它自己就离了。

    最后,就是为了饶益众心。把自己享受到的温暖和清净,也通过文字,奉献他人。让别人的心也得以安静一会儿,温暖一阵。如果,有缘遇到这样的别人的话。

    没有,也没关系,前面两项,就很享受了。人贵知足。

    感恩起点和同类的平台,给予这样的地方,来完成这样的心灵之旅。
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献给故事中的你

    我将你的心带在身上|卡明斯

    我将你的心带在身上

    用我的心将它妥善珍藏

    天长日久也不会遗忘

    无论我前往何方,都有你伴我身旁

    即便我单独成事

    那也是出於爱人,你的力量

    面对命运我从不恐慌

    只因你就是我命运的方向

    世间万物于我皆如浮云

    只因你在我眼中就是天地四方

    这秘密无人知晓,在我心底埋藏

    它是根之根芽之芽天之天

    都是生命之树所生长

    这大树高于心灵的企望

    也高于头脑的想像

    是造化的奇迹,能够隔离参商

    我将你的心带在身上

    用我的心将它妥善包藏
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插曲:悬崖

    在悬崖的边缘

    沏一杯淡茶

    慢慢温热起

    前世的牵挂

    纷繁诸多印象

    终结于深渊

    爱恨与情仇

    我默然都喝下

    大雨欲来时

    风强劲地刮

    一分又一秒

    走过青春与白发

    落叶与残花

    悲欢总无常到

    今生的你和我

    又将在何处风化。

    蝴蝶依旧在飞

    晚霞如昔美如画

    望故乡不见

    欲语却泪先下

    曾承诺的永远

    它如今却在哪儿

    唯临风安然坐

    看沉浮变化
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《上阳宫》

红颜带露入长门,闭居上阳数十春。点点残灯投壁影,潇潇夜雨打窗声。

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我相信

我相信一念精诚的力量。我相信坚贞不渝的爱的力量。我相信这些力量,远远胜过平台的强大。

    当我满怀深情,不计今生的所有得失,在这里专注写作的时候,整个宇宙都会为我想要写出你的愿望而退让!

    当积蓄了生生世世的领悟和弘愿喷薄而出的时候,平台根本就不存在。

    它根本就不存在。只有无所不在、无坚不摧的仁者之心,包容了一切。

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我不相信

我不相信在名缰利锁下写出的文字不是垃圾和毒品。我不相信这样的繁荣会根深叶茂,深入人心。

    我不相信邪恶和猥琐,终能拖拉着人类坠入无底的深渊。我不相信在一片漆黑中,不会有人挺身而出,告诉人们,什么才是文字的力量,什么才是故事的力量,什么才是人间美好的力量。

    我不相信没有这样的勇士,不计得失,奋勇书写,拨云见日!

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市场,颤抖吧

在以生命为代价的、以润泽人心为目的专注写作面前,市场力量,你,算得了什么。

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《往事难书》

宣纸初展

    就瀚墨

    且又书一页

    青花玉簪

    几曾别

    芳草长亭前

    红烛未眠

    剪一瓣

    桃花映人面

    璎珞绝色

    遥忆起

    当时明月夜

    轩窗春暖

    禅茶味

    水墨丹青卷

    远山旧居

    早满地

    片片飞黄叶

    夏雨秋月

    风过后

    盛景难再现

    成败兴亡

    已成烟

    空留曲半阙
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《写诗》

陷落红尘百未成,

    荒原古树似此身。

    坐思前事意恍然,

    心迹却可语何人。

    清茶一盏且独酌,

    繁华恩爱不留痕。

    诗成素笺成流水,

    回首沧溟秋月升。

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常常

    (一)

    我常常会待在故事里,看着你在过去的时间里走动谈笑,穿越过无数世界的太阳和月光。

    当我这样静坐着看你的时候,粉碎的心就会慢慢愈合,动荡的心就会归于平静,力量将会重新充盈,柔软将会取代僵直。

    我看着你,慢慢地,就会变成一道明亮的光。

    只有你能让我发生这样的变化。

    这里,是故事的台阶,这里,也是我的禅堂。

    心静如水,就是我重新写出你所能得到的最美好的回报。

    (二)

    睡不着的时候,我就会来这儿守护着这座精神上的殿堂。

    用澄澈宁静的身心,成为烛照这座殿堂的暗夜之光。

    你会加持我,对吗?

    无论前面的路是怎样。你都会加持我,去走过,步步莲花。

    我知道,我们在一起,就会有这样的力量。

    (三)

    今晚我没写新章节,就是在这儿看你。改正下错字、错的标点什么的。

    我来的时候内心冰凉,灵魂冻结。

    可是,现在我觉得身心都温暖了,灵魂也再次变得充满阳光。

    就像过去每一次看到你,我都有着同样的感受一样。

    任何时候,只要我回到你,内心就会发生这样的变化。

    你的确就像是生命中的灯塔。在重重迷雾当中,照耀着我前进的方向。

    就像是在我身后永远张开着保护的臂膀。
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坂本的音乐

我在听坂本先生的音乐。

    他擅用声音来治疗灵魂上的苍白与受伤。

    我能从他的音乐中听出山谷里银色的月光,以及用茅草盖的那间小关房。

    清澈的流水从键盘上汩汩而过。

    台下的观众纷纷鼓掌,掌声就像涌来的海潮。

    我也忍不住鼓了掌,虽然他根本就不会听到。

    但是,万物,都听到。

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绝望

有一次我问你,是否也曾感到绝望。

    你说:“有的。”

    我问:“绝望的时候,你会怎么办呢。”

    你说:“我会安静地坐在那里,看着绝望在心里横冲直撞,我会安静地看着它,直到它没有力量,然后退却消失掉。”

    你说:“所有的感觉和情绪,都是会退却消失的。就算它们让我们感觉很难过,也不要跟着它们而动摇。只要我们不动忍耐,它们最后都会自行消失的。”

    你说:“我会直视着它,直到它失去控制我的力量。”

    亲爱的你。

    你真是太了不起了。

    我深敬仰。
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杰作

什么是杰作呢?让人们更接近内在的神明的作品,就是杰作。杰作就是,随时随地在人们的懒惰处、放逸处、蒙昧处,放上一颗炸弹。

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在线写文和不写网文

    我不会在作品中和读者聊天拉家常。

    不会在作品中请读者谅解我生命中充满了无头苍蝇一样的所谓繁忙。

    我不会停更,因此也不必食言而肥地不断解释断更的原因。

    我不会迎合读者当中那些低劣的品味。

    我不会纵容恶劣的读者在书评区大放厥词,胡说八道。

    我不会屈从于商业化的时代洪流。

    我不会向读者恳求各种推荐、收藏、票票。

    我也不会和读者商量后来的情节如何发展,不会询问他们对每个角色有何想法。

    每个章节,该停止的时候,我便听从它的呼唤,任其停止。我不会强凑字数要达到“有诚意的”一日几更,或者一章多少字。

    因为我不期待从读者那里获得名声和金钱,所以,这些商业化强制或者诱使作者去做的,我都可以不必去做。

    我也不会被不停变幻的数据所左右心情。

    作品有它自己的生命和尊严,作品中的人物,也自有其生命和尊严。并非作者的玩物,更不是读者的。

    我只不过是它的母亲。

    通过自己的辛苦,让它出现在这个时空里,去遇到它的命中注定之人,去完成它应该完成的使命。

    我只是在线写文,我不写网文。
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转杨早老师好文:《网络文学的繁盛和荒凉》

    转:杨早老师的好文:

    《网络文学的繁盛和荒凉》

    http://2016年01月05日07:20来源:人民日报杨早

    ●网络文学与资本运作是什么关系?

    ●vip订阅制度对网络小说作者来说,是救赎之途,还是一张罗网?

    ●在网络文学的创读关系中,读者权利发生了怎样的变化?

    ●网络小说是否如看上去那样缤纷多彩、千变万化?

    2014年12月,腾讯收购盛大文学,宣布成立阅文集团,统一管理和运营原本属于盛大文学和腾讯文学旗下的、、沧海文学网、红袖添香等网络文学品牌。这是网络文学领域非常重要的一次资本转移。正如2004年盛大文学收购诸多文学网站,网络文学从此进入产业化阶段,腾讯收购盛大之举,可以说是资本对网络文学的又一次资源整合与规则确立。

    与此同时,“ip”(intellectualproperty,即将一部具备知识产权的作品进行多平台、全方位的改编,如影视、游戏、动画等)成了近两年中国影视界炒得最火热的概念之一。如果说此前最热门的小说影视改编,如《唐山大地震》《金陵十三钗》《归来》《道士下山》,还是基于传统文学机制中的作品,而今则基本成了网络小说的天下:《甄嬛传》《何以笙箫默》《匆匆那年》《左耳》《花千骨》《盗墓笔记》等。据不完全统计,2014年共有114部网络小说被购买影视版权,网络小说已取代传统文学机制下的作品,成为中国影视剧改编的富矿。

    回顾网络文学的发展历程,这几乎就是一段资本运作的历程。上世纪末,“榕树下”等文学网站的出现,当其时还只是传播载体的变化,网络文学的内核与传统文学并无大异。而网络文学一旦与商业机制相结合,就走上了一条充分市场化的道路,与传统文学机制渐行渐远。

    2002年,等人创办,同时开启“vip订阅制度”;2004年,等文学网站被盛大文学收购;2014年,任腾讯文学ceo。的职场历程,可以视作网络文学资本运作历程的一个缩影。网络作家猫腻在获得2015年腾讯书院文学奖“年度作家”后接受采访时说,开创的vip订阅制度是“网络文学最重要的制度”。他说,虽然有些作家在其他方面有很高的收入,但没有人敢放弃vip订阅。没有人可以承受长年不挣钱的写作。vip电子订阅直接让网络小说创作向长篇发展,定位也更加清晰——你就是商业化的东西。

    猫腻在谈到vip订阅制度时之所以底气十足,是因为他经过这些年的发展,已经“封神”(2015年2月的“网文之王”评选中,猫腻和唐家三少、梦入神机、辰东、我吃西红柿同被选为网络文学“五大至尊”),有足够的“死忠粉”追随,他们的付费阅读与周边产品的购买足以支持与激励作家的写作。然而,对于超过200万的注册网络小说作者来说,vip订阅制度的梯级次序与创读互动,是一条救赎之途,也是一张巨大的罗网。

    普通网络小说作者在与网站签约之前,要先免费上传数万到数十万不等的文字,这个阶段也是网站考验作者、培养人气的阶段。事实上,以现在网络文学机制的成熟度,如果没有签约之后编辑的推荐,新人的作品基本不可能获得轰动效应。而一旦获得签约,可以开设vip章节,作者即进入了一个比自由写作严酷得多的环境。

    在这种环境设定下,一个作者可以追求的,一是网站的“全勤奖”,即每日更新一定数量的文字(唐家三少因为“十年不断更”创造了一项吉尼斯世界纪录),一是所谓的“月票”。只有正版订阅的读者才有资格投月票,月票的多少会影响作品在榜上的排名。几乎所有作者都会在更新每章或数章之后,向订阅用户发出“求月票”的吁请。

    每一个正版订阅用户都有对作者打赏、催更的权利,甚至还有购买“加更票”的设定,可以要求作者每天加更6000字、12000字,而不是保底的3000字。通过正版订阅、月票、催更、打赏、加更票等一系列商业化设定,读者获得了前所未有的权利,而作者俨然变成了文字的计件工人,他们的压力既来自编辑(是否“强推”、写作指导),更来自直接面对的读者。来自读者的直接压力,是写作者在从前的文学创作环境中不曾感受过的,而编辑作为中介在作者与读者之间树立的壁垒也已经被打破。支持者会认为这种机制能够促进网络文学作者之间的直接竞争,削弱了编辑的操控权;然而,它也取消了编辑或********对创作者的保护,让作者必须直面读者的索求与苛评。

    动辄长达数百万字、至少横跨一两年的写作过程中,几乎没有作者能从头到尾保持良好的写作状态,因此,诉苦、求情就成了网络小说作者解释与求票的常规手段,他们不惜向读者分享自己生活中的种种艰难与变故,朋友聚会、领导问责、身体疼痛、亲友病逝,都会被写进某篇更新文字的底部,成为索要月票或请求原谅的理由。这种场景实际上构成了读者对作者创作过程的围观与介入。作者选择什么时间创作、创作数量多少,都不再由自己控制,而必须受制于读者的阅读需求与阅读期待,否则将会遭到订阅用户的抱怨、投诉甚至言语攻击。一位女性网络小说作者曾向我解释为什么或17k小说网的读者流更大,但她更喜欢在**文学网、红袖添香等女性网文平台上写作,主要原因就是女性读者对于作者因身体或家庭变故导致的断更抱有更宽容的心态,一些男性读者的冷言恶语则让她吃不消。

    不仅仅是速度与数量,网络小说的内容同样受制于读者。订阅数或点击量、月票或榜上名次,对于一部小说的生死,都有着决定性的意义。一部穿越小说的作者曾在呼吁读者订阅正版时表示,如果一本书的订阅数与追更率不高,网站编辑有“一万种方法”让这部小说夭折。因此作者需要去摸索如何写作才能提高作品的kpi(关键绩效指标),从而保障作品的生存。

    理解了网络文学机制,就能理解网络文学的世界为何如此繁盛,又如此荒凉。一方面,残酷的竞争让众多作者绞尽脑汁挖空心思吸引读者并留住他们。作者不敢冒犯读者,但又生怕他们产生审美疲劳,因为新的作品既要有新的招式,又不能太过陌生。比如“历史军事”一类的作品几乎全都基于“穿越”(“穿越”可以给读者一种熟悉感或关联性),但“穿越”方式可以千变万化,从“单穿”到“双穿”“群穿”,甚至上万人、上亿人的“穿越”。“穿越”的目标也不断扩展,把中国历史“穿”得千疮百孔,小说作者的目光又转向日本、美国、欧洲。另一群作者则将“穿越”目的地设为某个架空的朝代或外星系,总之既花样翻新又满足读者需求。这就是所谓“类型化爽文”。

    “类型化爽文”,意味着作者与读者之间形成了一套已成规范的契约,作品如何开端、发展、转折及收尾,其实万变不离其宗。军事必须热血,“穿越”必然王霸,坏人嚣张必须打脸,“种田”必须穿插“宅斗”。主流读者的阅读期待必须满足,其后才是作者个人特色的发挥。由于连载的特点,每日的更新中,要给读者几个“爽点”,结尾要设下“钩子”,这都在写作的技术考量范围内。

    从传统小说的角度审视网络小说,会觉得这些类型看上去缤纷多彩、千变万化,但叙事方式的多元化严重欠缺。几乎没有哪一部网络小说敢于使用大规模的倒叙、插叙、蒙太奇,作者们也不敢将限知视角贯彻到底,更谈不上语言操练、文体试验与诗性叙事。整体观之,商业资本控制下的网络文学,是向中国“说部传统”的一次大规模回归——一切服从于“故事”,情节不惧重复,调动所有元素,只求抓住读者。

    但事实上,在资本的控制下,在“ip热”的背后,网络文学的位置相当尴尬。从投资—回报的角度来看,网络文学显然不是主流的艺术形式,影视、电子游戏等娱乐形式的吸引力与吸金力都要比文字大得多。所谓“大ip”,与其说是作为源头的网络文学本身,倒不如说是变换形式对小说的粉丝进行深度的榨取。而以“大ip”为追求的商业机制,对于网络文学的创作与传播的另一种后果是,会让网络文学变得更加单一。

    网络文学在中国的兴起,曾经被视为对传统文学机制的“逃离”:没有办法在传统文学机制中依序上升的文学青年,借助网络的力量展现自己的才华,赢得关注、支持与资源。然而,资本力量足以将逃离变成另一种陷落,文学的独立性并不因为离开传统文学机制就变得更强,相反,资本力量压迫下的职业写作,可能会受到更全面、更细微的控制。而如果批评界与研究者只是盯着那些热门“ip”,用商业的逻辑来选择批评对象,那么,网络文学的批评者只会成为资本力量的合唱队,网络文学的研究者只会成为商业案例的分析师。

    杨早,中国社会科学院文学研究所副研究员,研究方向为当代文学与文化思潮
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一笑而过

就算再高的山峰,也被云朵儿淹没。就算再美的湖泊,也怕西山的日落。

    就算再俊的人儿,也被岁月儿看破。就算再亮的烛火,也会被风儿吹过。

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媚俗

(一)

    媚俗(kitsch)是现代商业社会的宿命性特征。

    正如布洛克所说:“现代小说英勇地与媚俗的潮流抗争,最终被淹没了。”

    商业化,也是一种毫无幽默感的极权。

    (二)

    有些年轻的新锐作家,著作飞快地等身了,但始终质薄、气邪。

    通篇找不出半点风骨,半点浩然正气。

    不独知识贫困,品性更加贫困。

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《旧事新章》

沧海蓝田共烟霞,厚薄冷暖寄谁家。蓬莱枯死三千树,为君重开十万花。

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《故地重游》

山高云深少客来,昔年宫殿满尘埃。清泠一轮中秋月,寂照生公说法台。

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《天子之剑》

闪电出利剑,

    效命天子庭。

    长虹贯白日,

    紫气冲斗星。

    穗舞灵蛇动,

    匣藏龙虎鸣。

    惟求四海定,

    风过不留名。

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《飞来石》

细雨青苔冷,

    倏忽又送春。

    落花纷委地,

    飞鸟不惧人。

    世间情渐淡,

    解脱道日深。

    心如天外石,

    光洁不着尘。

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《中秋凭栏》

金枫渐渐四野秋,

    遥思吊古夜登楼。

    群峰奔聚波涛乱,

    银河一线落当空。

    犹忆当年羯鼓急,

    曾记铁马荡诸侯。

    将军转身一别去,

    但留浩然万里风。

    
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