生如戏唱-第59部分

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　　　　就这样让
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第一百二十章　武后

　　　　莫家能避世，半仙家却不能，半仙家干得就是斩妖除魔的事。

　　　　太宗皇帝虽然仁厚，但毕竟是皇帝，君威深重，能拒一次却不能拒第二次。

　　　　尤其是太宗皇帝一而再再而三的梦见自己的兄弟前来索命之后，对鬼神之说就尤为相信。

　　　　半仙问天就算再不愿意，也得顺应皇命入钦天监当了监副。

　　　　半仙问天逝后，半仙仁信子承父业，所以半仙家可谓一只脚在庙堂一只脚在江湖。

　　　　太宗皇帝英明一世，但晚年还是跟很多皇帝一样迷信丹药，宠信胡僧，服下过多丹药，加上旧伤，伤了根本，最后暴毙而亡，传位太子李治。

　　　　李治起初倒很勤勉国事，开创了颇有贞观遗风的永徽之治，只是后来头风缠身，身体每况愈下，武后接机上位掌握了实权。

　　　　现在李治病危，依那位天后的脾性，等李治殡天，政权归属定会有跌宕，腥风血雨也未可知，现在不回去倒反而为好。

　　　　王甫林道：“不用担心，就算有什么，叔叔的监副之位也无人会动。”

　　　　小半仙笑笑，若是他继任家主之位，这监副之位以后必然是他来继承，可他自由惯了，不愿被束缚。

　　　　小半仙道：“有些话晚辈不知该说不该说。”

　　　　王甫林道：“但说无妨。”

　　　　小半仙道：“自古皆是一代君王一代臣，王大人何不功成身退？”

　　　　王甫林淡淡一笑，道：“其实这次返京，老夫就是想禀明圣上，允许老夫告老还乡。”

　　　　仙侠类题材作品的创作要点及卖点

　　　　仙侠类，其实称是修真仙侠类。以东方人为背景，有修真，有仙侠等要素在里面。

　　　　很多作者至今分不清玄幻和仙侠，其实很简单，玄幻可以写的地方很多，可以是大杂脍。但仙侠重点，突出一个仙字，寻求长生不死，仗义行侠。

　　　　如果仙侠背景的，再掺杂一下西方吸血鬼。这类基本上都会被划到玄幻里面去。仙侠类作品，我发现很多人都走了弯路。

　　　　作者都是写，主角要多牛有多牛，要什么美女就有什么美女，要有什么法宝就有什么法宝。

　　　　其实不管什么题材。

　　　　如果没有确定好主角的长期目标，并且不经意的提醒作者，期间用一些短期目标满足读者的收集癖，那么，这本书能不能红，其实是可想而知的。

　　　　我解释一下这段话。

　　　　就是一个仙侠作品的主角，他的目标是长生，升级到最高级，作者呢，会安排一些情节，提醒读者，主角的最终追求就是长生和最高级。

　　　　然后，经常在主角升级到某一级，打败了敌人，收获了美女和宝物。

　　　　满足读者的收集癖——大家想想，主角得到宝物美女的时候，是不是会感觉很不错？恨不得主角能够得到所有东西？这就是收集癖。

　　　　有了长期目标，提醒读者不要忘记追看这本书，有了短期目标，满足读者爽的心理。

　　　　这样的书，能不火吗？

　　　　回归正题！

　　　　仙侠类还有几个题材。

　　　　1、洪荒封神流，代表作是《佛本是道》

　　　　2、星际寻宝流，代表作是《飘渺之旅》

　　　　3、都市仙侠流，代表作就多了。

　　　　4、历史仙侠，这是结合历史，融入仙侠类的，比较少见。

　　　　比如以李白唐朝为背景的剑仙，吕洞宾之类的，依托历史创作的仙侠作品。

　　　　5、回炉仙侠，很简单，就是修仙失败，回到几十几百年前重新修炼的。

　　　　还有一些比较冷门的，这就不多说了。

　　　　仙侠，要记住后宫描写得按照情理来写。怎么说呢？老是写一个修仙之人，今天和这个暧昧，明天和那个亲热。

　　　　这仙气就没有了，自然也不会好看，当然了，如果擦边球写得好，这也无所谓。不仅仅是后宫女人要注意，还有那些杀人夺宝之类的行为，也要稍微控制。

　　　　如果一个主角，性格是超流氓，杀人夺宝，后宫一大堆，这其实是可以的。但是问题在于，有很大一部分读者不喜欢这样的题材。

　　　　那么，就有作者会对主角这些行为，设计一些如天劫之类的东西，让主角艰难度过，然后性格转变。

　　　　这样子呢，从一部流氓仙侠，转回有仙气的仙侠。这只是一个假设，就是我们让主角得到好处的时候，尽量考虑一下世界的平衡

　　　　。、

　　　　老是做坏事，也会得到报应的，这样子，整体作品的水平就提上来了。

　　　　总结一下仙侠类作品的创作要点：

　　　　1、不要掺杂太多与仙侠背景的东西进去。别写成大杂脍

　　　　2、长期目标和短期目标一定要兼顾。

　　　　3、仙侠类作品，等级设置要合理，平衡设定要做好。

　　　　仙侠类作品的卖点，仙侠类作品，现在已经是略有疲软了。

　　　　特别是凡人流，一写都是几百万字，基本上仙侠类的卖点都被写光了。而且凡人流擅长于副本写作，就是设置一个封闭的空间，让主角得到宝物。

　　　　读者很多都是为了宝物收集癖好而读这本书的。因此，要写好仙侠作品，一定要弄清楚它的卖点。

　　　　刚才说的，不能写成大杂脍的原因，就是卖点之一。

　　　　大部分喜欢仙侠的读者，还是比较喜欢纯正的东方背景作品，掺杂入西方背景的东西，他们会感觉很怪异。

　　　　纯正的东方背景仙侠，是吸引读者看的一个卖点，因为很多作者写着写着，都往吸血鬼狼人那边去了。

　　　　仙侠作品的第二个卖点，是制造。制造什么呢？宝物，丹药，阵法，符咒。

　　　　这种由主角费尽千辛万苦得到材料，亲手制作的东西，会比神器更让读者喜欢。

　　　　仙侠作品的第三个卖点，是升级。

　　　　什么散仙地仙天仙大罗金仙，一级一级上去，让读者有长期和短期的追看目标，这就是仙侠作品的魅力所在。

　　　　当然了，现在写的人多了，如果这个升级系统不是很新鲜的话，也是那些已经产生疲劳的读者所不喜的。

　　　　仙侠作品的第四个卖点，是执着。修炼是很艰辛很费心的事情，如果是一个散漫的主角，虽然奇遇连连，但是读者会有唬烂的感觉，认为是本烂书。

　　　　武侠就是拳打脚踢，刀来剑往。仙侠换了法宝，丹药，法器，符咒，阵法。

　　　　我想要问一问，都市仙侠类的情况

　　　　第一，别写大学，烂掉了

　　　　第二，尽量添加新意

　　　　第三，别老是混在夜总会那些地方。

　　　　而这些往往是那些都市仙侠的败笔。

　　　　网文创作技巧45、东方玄幻题材的创作

　　　　今天要讲的是：东方玄幻题材的创作，主要是本人的一些感悟和想法

　　　　第一，别搞大杂脍，东方玄幻，顾名思义是以东方背景为基础，略带仙侠武侠为骨，拥有比较合理有序的升级系统的玄幻作品

　　　　在文章开头，至少也是100万字以前，别考虑出现西方吸血鬼魔法师之类的东西。

　　　　为什么？因为会赶跑的读者

　　　　至于100万字以后，我就不管了，该红的，怎么写都红，该扑的，也早已经太监掉了。

　　　　大杂脍可以使作品的可看性增加，但是也会使读者群产生不满情绪

　　　　这里涉及到一个网络文学创作的秘诀：如果某些情节容易引起部分读者不满，除非极度必要，否则最好是放在后面写。

　　　　第二，东方玄幻和仙侠武侠有点类似，但是有一点很重要的是，仙侠武侠类，在道或者长生的追求上，是作为主线来描写和刻画的

　　　　而东方玄幻，则更多的倾向于主角的经历方面

　　　　近来东方玄幻大火，仙侠归冷，其主要的原因是仙侠的作者主线偏到了一些经历、探险中。

　　　　仙侠的读者呢，其实更愿意看到主角对长生和道的探索以及追求。

　　　　双方方向不一致，所以大部分仙侠的读者，会认为仙侠作品不好看

　　　　而东方玄幻，因为它的兼容性比仙侠强，读者相对耐受性比较好，加上又有大量小白读者。

　　　　这些读者，爱看主角有点暧昧，杀人夺宝，复仇，探险旅游，学艺，做任务等一些RPG网游里比较火爆的元素

　　　　基本上这些元素，在仙侠和东方玄幻类作品里面都有，问题是，一个长生修仙的仙人，会一搞几十个上百个女人？会杀人放火么？

　　　　第三，东方玄幻一定要有一条比较清晰的升级路线

　　　　可以这么说，升级路线太过模糊的作品，根本没办法吸引到喜欢看东方玄幻作品的读者

　　　　升级路线就不多说了，这是作者给读者设置长期目标的一个方式，如果还不会，那就多学学吧

　　　　我用《飘邈之旅》的简介

　　　　可以说明东方玄幻的创作思路

　　　　开宗明义就说：“也许会看到古代中华的延续；也许会看到先进的文明；也许会看到诱人的法宝；也许会看到仙人的遗迹；也许会看到西方中世纪的古堡；也许会看到各种稀奇古怪野兽；这就是飘邈之旅。”

　　　　我曾经思考过玄幻火热的原因

　　　　我发现：生活中最难受的就是不能随心所欲

　　　　读者呢，却梦想着有一种随心所欲的幻境，来放松心灵、体验自由。

　　　　所以，东方玄幻，要做到吸引读者，就要紧扣“随心所欲”四个字


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第一百二十一章　袁天罡

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　　　　懂得顺势而为，才能保的更多，像王甫林这种老臣，是有退路的，不像他祖父他叔叔，因为知道皇家秘辛太多，已经没有后路。

　　　　吃过午饭从王家别苑出来，小半仙想起当年袁天罡特地来昆仑探望祖父，他们之间的那段密谈，那时自己不过是个六岁稚童。

　　　　祖父有意他多看多学，两人谈话也没有瞒他，小半仙对袁天罡说的话记忆极深，袁天罡说当年玄武门之变太宗皇帝诛杀手足，被他两个兄弟告到阎王那。

　　　　太宗之后会有一只转世星心狐来乱大唐国运扰大唐气数，妖狐乱国，国气不正，妖邪之气必会滋长。

　　　　这几日经历的变故，现在李治病危，天后跋扈，星心狐指谁不言自明，难道袁天罡所言真的要应验了吗。

　　　　自己虽然山高皇帝远，但亲叔叔犹在庙堂，牵一发而动身，小半仙又怎能不担心。

　　　　回到风水馆，还没进门就被半仙瑶堵住了。

　　　　小半仙看向半仙瑶，“瑶儿，有事？”

　　　　半仙瑶道：“大哥，是打算收方姑娘为徒吗？”

　　　　小半仙一愣，半仙瑶道：“如果不是，道门的本事怎可传给外人？”

　　　　小半仙认真道：“莫流年不是外人。”

　　　　半仙瑶眉头皱了起来，“大哥，和莫姑娘是不是太亲近了”。

　　　　小半仙眨眨眼，“在这三年，朝夕相处，莫姑娘已经是我的亲人。”

　　　　半仙瑶一脸不信，小半仙叹了口气：“要不我收她为义妹？”

　　　　半仙瑶神色这才舒缓下来，道：“大哥，怎么的还是如此爱胡闹。”

　　　　在开始今天的主题之前，我们先来回顾一下昨天的内容，昨天大致讲了叙述这种表达方式在中的运用，就大家的留言反馈来说，大部分朋友都用得很好，少部分朋友可能还是不大清楚叙述与描写的区别，这里稍微提一下。

　　　　叙述是对人物经历和事物发展变化说作的交代、陈述，它是很笼统地在陈述一个事实，给人一种平淡如水的感觉。（较高的要求是运用各种叙述技巧，比如倒叙、插叙、补叙等，打破平铺直叙，造成行文的起伏与波澜。）

　　　　描写则是用形象的语言，把人物或景物的状态具体地描绘出来，给人以身临其境的感觉，形象感强。

　　　　举个栗子

　　　　叙述：1945年冬天，他在重庆街头死去。

　　　　描写：1945年冬天，一具冰冷的尸体躺在重庆的街头，只见他双目睁着，浑身是伤，身上只穿着单薄的衣服，路上的行人匆匆走过，未曾多看他一眼。

　　　　两句的表述对比一下，相信大家都可以看出这两种表达方式的区别了。

　　　　相对于叙述，描写更加细分，要想在一篇文章里面面俱到是十分困难的。我们可以先从大方向上了解下描写。

　　　　从角度上可分正面描写、侧面描写，从内容上又可分为人物描写和环境描写，人物描写又分为语言、动作、神态、心理、外貌描写，环境描写则分为自然环境和社会环境描写。

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　　　　接下来我们以梦入神机《龙蛇演义》中一段打斗描写来具体讲应该怎么把描写更好地应用在写作上。

　　　　王超先是血涌到了脸上，随后怒从心头起，恶向胆边生，心中暗暗地盘算起来。

　　　　“有仇不报非君子，老子今天要报仇，顺便捞一把。”王超心中快速地想，“这么多人，打起来要怎么搞？老子先怎么样要撂倒几个再说。抓一把钱就走？还是怎么搞？”

　　　　点评：打斗前的铺垫，用了神态描写和心理描写。

　　　　神态描写就是人在特定情境下五官的一系列运动变化，实际上就是动态的肖像描写。

　　　　用神态描写描写人物，一能表现人物内心世界，二可以刻画人物性格。

　　　　在这一段里，神态描写不多，我们能看到的就是一句“血涌到脸上”，来表现主角的愤怒，其实如果要加更多神态描写的话，也可以再描写下眼睛，怒目而视的那种感觉。

　　　　在使用神态描写的时候，要注意的是，一定得结合人物所处情境，不能离开刻画人物、表现主题的需要，为写神态而写神态。

　　　　心理描写，就是以语言文字对人物的内心世界进行描摹剖析，揭示人物内心，刻画人物性格。

　　　　这里描写了主角从想报仇到对对方人多势众的担忧，这一系列复杂地心理变化过程，很好的体现出主角胆大心细的性格特征。

　　　　进行心理描写应注意掌握以下三个原则：

　　　　1。写人物的心理活动，应写特定的人物在特定的环境中必然产生的心理活动，而不能为心理描而进行心理描写。

　　　　2。写心理活动，要防止左一个心理活动，右一个心理活动。

　　　　只有在关键的情节、动作、表情出现时，才伴之以心理描写。

　　　　3。写心理活动，要努力写人物细微的感情波澜和复杂的心理变化过程。

　　　　这三点，对照着上面的例子，主角的心理活动是在他准备打斗之前的（在特定情境、关键情节中），主角从想报仇到担忧这个心理变化过程很好的写出来了。

　　　　▼

　　　　王超心里把变化都盘算清楚了，深呼吸一口，快步走了上去。

　　　　一群人的心思都在牌上，百元大钞递来递去，丝毫没有察觉到王超。

　　　　“光哥，该闷了，我闷五十！”另外一个红头发的小混混对那个光哥敲了敲桌子。

　　　　这个光哥，正是以前打了王超的那个混混。

　　　　“喊毛啊。妈妈的B。”光哥好像是输了钱，心里很不痛快，用手把桌子狠狠的一拍。

　　　　“小光，输了钱不要急，等会赢了的去请K歌，帮找个正点的妞玩玩！”

　　　　良哥搓了搓自己的牌，然后悠闲地吐出一口烟圈。

　　　　这个时候，王超已经到了光哥背后，突然出手，猛地抓住光哥的头发往后一扯！啊！光哥没有丝毫防备，骤然遭遇到这样的毒手，发出了惊天动地的一声嚎叫。

　　　　咔嚓，王超这一猛拉头发，带起光哥的身子拖到地面，连椅子都拖断了。

　　　　注意到我加粗的词句，这里用了大量的动作描写。

　　　　动作描写在人物描写中占据着重要地位，它是通过对人物个性化的行动、动作的描写，来揭示人物性格的一种最常用的描写方法。

　　　　动作描写的作用在于展示人物精神面貌，直接体现人物性格。

　　　　我们来分析这一段主角的前两个动作，”深呼吸“”走“是两个动作，而且是两个连贯的动作，在做一件事情之前深呼吸一下，说明这个人对这件事情其实内心还是有点小紧张的。

　　　　”深呼吸“”走“这两个动作很好地展示了王超在那个情景下的心情，虽然有点紧张但又毅然决然，可以看出这是一个敢于面对不逃避的人。

　　　　再看他打人的一些动作，”猛地抓住“”扯“对方头发，再到把对方”拖“到地面上，同样很连贯，从这些动作词的使用上，我们能充分的感受到王超对光哥的那种极度的恨意，有仇必报的人物性格也跃然纸上。

　　　　那么我们在日常写作中，应该怎么用好动作描写呢？

　　　　1。写出连贯的动作，准确运用动词。

　　　　2。动作应符合人物身份性格和情境。

　　　　3。应与人物的神态、心理、语言巧妙联系在一起，人物的动作不是孤立的，当它与人的情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的、人格化的动作。

　　　　4。可以适当运用比喻、修辞等手法，既可以使人物更加生动形象，也能增加趣味性。

　　　　这里就不详说了，对照例子，大家应该都懂的。

　　　　▼

　　　　上面大致说了几种人物描写，下面我们也说说环境描写。

　　　　直接举个栗子

　　　　一场悄然而至的秋雨已经整整下了十天，雨势不大，带着一丝深秋的寒意，细细密密扑打在一望无垠的原野上。

　　　　一堆堆深灰色的迷云低低压着大地，已经是深秋了，一片片树林都已光秃，秋雨将老树洗净，但无情地秋天却剥去了它们美丽的衣裳，使它们阴郁地站着，褐色的苔藓掩盖住了它们树皮上的深深皱纹。

　　　　这场延绵了十天的秋雨也使地面变得格外泥泞，就连官道上也到处是浑浊的水洼和泥浆，使行人寸步难行，只有凭借畜力才能勉强在泥泞的官道上缓缓而行。

　　　　——《寒门枭士》

　　　　这里是一段很典型的自然环境描写。自然环境描写，不外乎从我们的六感出发，不外乎要抓住该环境的主要特点去描写。

　　　　这里的六感是（以雷雨天为例）

　　　　（眼）窗外，白茫茫一片，大地顷刻间变成了沸腾的汪洋。狂风暴雨肆虐着，园子里的树木惊得瑟瑟发抖。远处一道紫色的电光，撕裂了虚空……

　　　　（耳）抽泣的风声，咆哮的雷鸣声，哗啦啦的雨声交响成一片；

　　　　（鼻）大雨将泥土腥味传递了过来；

　　　　（口）寒冷的天气让楼心月喝下的茶都有一丝丝苦意；

　　　　（身）他感到一股沉沉的寒意；

　　　　（心）他的内心也被雷雨天扰得忐忑不安，他的女人更是犹如受惊的小兔子，倦缩在他的怀里。

　　　　像《寒门枭士》那个例子，描写秋雨，我们分析下作者用了几个角度。

　　　　“带着一丝深秋的寒意，细细密密扑打在一望无垠的原野上。


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第一百二十二章　大哥

　　　　半仙瑶听了小半仙的话，就知道小半仙心里是什么意思，想着这家伙真是个实心眼子的人。

　　　　小半仙弹了半仙瑶一记脑蹦“小小年纪，说话怎的如此老气横秋，小心以后嫁不出去，来，笑一个。”

　　　　半仙瑶登时满脸通红，本来一肚子的说辞现在也说不出了，似乎没有料到这一着，有把握的问究竟是怎么回事，

　　　　这半若讥讽半若可怜的问话，倒把半仙瑶脸弄得绯红了。

　　　　此时只见半仙瑶此时笑着又微带怒容的神色，使小半仙将所预想的一贯美妙辞令全忘去。

　　　　就在这时半仙逸也走了过来，半仙逸笑着问“大哥，你们在说什么呢？”

　　　　半仙瑶只回头笑了一笑，微一点首，并未闪避，而这一笑嫣然，丰神独绝，越发爱极。

　　　　小半仙看了眼半仙瑶，知道她并没有告诉半仙逸，就笑着说“没什么，瑶儿想去城里走走，可惜我还有事，正好你也知道路，你带你姐去吧。”

　　　　半仙瑶不语身姿纤纤，腰若约素，容止端丽，眉色淡远如秋水，含辞未吐，气若幽兰。

　　　　半仙逸忙道“好啊好啊，反正闲在家里也无聊的很。”

　　　　半仙逸也没有问去哪里，小半仙渐渐地觉得，如果这一生都向半仙易这么过，倒也无妨，人如浮萍一般，浪迹天涯。

　　　　半仙逸拉着半仙瑶离开后，小半仙细想人生匆匆二十余载，多风多雨，多愁多思。

　　　　目前看似安于一座城，内心世界实则飘零无依，晓行暮宿，长亭古道，亦算是千帆过尽。

　　　　到如今，小半仙便是那落花人物，秋水清颜，虽韶华远去，却不减旧时风彩。

　　　　故事在清寂的流年中仍在继续，且行且相遇，谁是谁眼前的红尘万丈，谁又是谁眼里的化外一方。

　　　　也许只有纯净的情感才能超越浑浊的世事，化作一株洁净的莲，远在尘世之外。

　　　　修行之路，很远亦很近，看似暮雪千山，江海茫茫，也只消几个黄昏。

　　　　此时的小半仙静坐雅室，用最闲淡的心，喝一壶清茶，缠绕了多年的旧疾，亦会慢慢远去。

　　　　悲喜生死只在一念间，若将灾劫也当作虚幻，则是天地清朗，众生相安。

　　　　尽管小半仙是多么的不甘愿，可是面对命运的淹煎，幼年的遭遇，小半仙只能将浮名抛远，