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浅论拾遗_YY论-第9部分
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句⑥的复杂程度一点也不逊于句⑤。这里，我是想说：在YY小说创作世界中，因为大大本身知识结构和读者人气等缘故。大大还可以从等级的角度来划分。（虽然我一直是不愿意承认这一点，但是现实存在让我无论为力！）
句⑦是比较有意思的。因为YY小说创作量是比较巨大的，所以存在多人合作写一本书的情况。我就有一位朋友正在于别人一起共同写一本小说。这给了我们一个启发：大大是不是可以从文本创作人数的角度来划分呢？
句⑧体现出来的还是一种不是很成熟的思想。就是大大可以从网络平台与传统出版的角度来划分。
通过，上面的分析，相信大家已经看到了一些大大的类别，都得到了一些自己关于大大分类的感性认识。现在，让我们再回到前面没有解决的问题——用什么标准来给大大分类？
从已经存在的YY认知中，我们可以知道“本体论”是不适合我们的YY文学的。所以，我们多从作品与大大的联系来看待大大的分类。
从YY文学自身发展历程和大大对YY小说创作素材的角度来看，我将大大划分为早期大大、中期大大和现存大大；从作品数量的角度来看，大大又可以分为“单一作品”大大和“多产大大”；从作品影响力的角度来看，大大可以分为名家和写手；从创作过程来看，大大有可以看成是“个人大大”和“组合大大”。这里所说的“组合大大”不是那些**盟这类的东西，而是我上面提及到的多人创作一本书的情况。
以上的类别也是我们常见到的大大的类别。在本卷中，我会详细地逐一阐述。此外，因为这样的分类并不是根据现在存在的影响最大的大大类型来归类的。所以，在本卷的论述中，我还会根据实际情形适当穿插一些这里分类的时候没有提到的一些大大类型。
下面的章节中将要出现的大大类别先告诉大家：
名家问题，小白大大，组合创作（即组合大大），写手联盟等。
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下一章：大大的人格论
谢谢6厘给我一下子找出了那么多毛病。具体的回言，我会在本卷书评回言中给你满意的答案。
第二章 大大的人格论
对于文学创作，我一直是怀着一种宗教的虔诚心态来进行“朝拜”。因为，在文学艺术的殿堂里，我们看到的不仅仅是文学作品所展示的伟大的人格精神和积极的人生意义，还有无数作者纯真的心的倾诉。也许，这样说，有点过于完美主义了。但，这不正是我们对美好事物的遐想吗？
“文品等于人品”。这是一句老话，我们国人在欣赏文学作品的时候一般都喜欢用这一准则，将它说成是中国文学欣赏的基本准则是一点也不为过的。虽然，现今无数的事实都告诉我们它只是一个片面的事实。但是我们还是固执地相信美丽的文字背后隐藏的同样是一个美的人格。
对于上面的两段话，也许有一些朋友已经开始不耐烦了，心中肯定在想：这个叫影影文的家伙到底在胡说些什么？他究竟想说什么？
如果觉得上面的话比较空洞的话，那我就说一些实际的东西吧！
在商业化的今天，文字变成了一种可以“卖钱”的商品了。根据国家经济与国情的需要，“盗”风流行了。在YY文学的“市场”中，出现了一个新的职业——文贼！
这可是一个新职业，《终身职业制》的作者游骑兵在《网络时代的文贼》一文中给我们列举了四种文贼，而其中最高明的一种就是原本从事YY文学创作的大大！
现在先请大家欣赏一下游骑兵的这篇警文。
附录：《网络时代的文贼》
作者：游骑兵
在外面闯荡了些年月，也就算是见了些世面吧？也就比较厚颜地自夸一句：还算是有那么几个强项的。其中一项，就是识别骗子。
骗吃骗喝骗财骗色的都见过了，也都没从我这里落了什么好处。最近，我再次长了一回见识。我见到了所谓的文骗。大抵的，就是这么几种方式。
首先是最下三滥的。
就是找到一些码字的作者，然后不管那作者写的什么类型的文章，首先就是在QQ上头一阵穷追猛打、死乞白赖。反正知道码字的作者多多少少有那么几分书生意气，面皮薄好说话，作为一个仰慕者来求您老的文稿了，你好意思不给？
这里忽悠个几万字，那里弄上个三五章节，然后不管不顾地凑合到一起扔给盗版书商，不管能卖几块酒钱醋钱，反正夹到了盘子里的都是菜。
这么一闹，正经写了几个字的作者就只能眼睁睁地废了自己的文章。人家比你先拿出稿子来，你要是还往网络上发，那怎么的也显得是你剽窃人家的吧？
得了，这就生生地毁了一堆的好构思好创意了。
然后就是一些个黑中介。
这种人吧，一般就是些和盗版书商勾结的家伙。主要目标就是那些文笔不错构思精巧的新作者，欺负的就是这些作者没经验。
怎么说呢？
儒家有立言的说法。
写书的人，看着自己的书成为铅字，本来就是个最美好的梦想。乍然看见一个慧眼识宝马的伯乐，心里已经是动了那文章传世的小念头了。也就顾不上许多，还没看清楚那黑中介是个什么操行呢，稿子已经给传了过去了。
接下来，您就苦苦地等，苦苦地期盼吧！反正不等到海枯石烂，您那稿费是铁定不会有着落的，就算是哪天云开雾散来了那么几块钱稿费，那也是和您实际应得的数字相差甚远。
我就见识过一个网名家邵霆的牛人。
他找到了个作者，张嘴那个吹啊！反正按照他那说法，明年中国大陆地区的简体出版那就是他们家后院的萝卜白菜，爱怎么吃就怎么吃，想怎么拨就怎么拨。您要是错过了他这一档子出版的机会，那您的书在简体出版行业里面可就是穷途末路、日月无光，那就铁定是惨淡收场死无全尸！
说来也巧了，就在这位邵霆满嘴跑火车的同时，还有他的一个同行也找到了那个作者。张嘴也是一趟欧洲特快跑过去，然后就是很牛叉地朝着那作者说：“相信我！除了我这个伯乐，世界上没人再认识你的文采了！”
也是那作者年纪小不懂事，就很冒失地问了一句说你认识那邵霆么？人家说他才是中国大陆简体出版的泰山北斗啊？
这位一听就火了！
“说什么呐？埋汰我是不是？那邵霆也就是给我倒夜壶的小厮一个，他是中国大陆简体出版行业的泰山北斗？那我还是他那什么呢！”
这话再落到了邵霆的耳朵里，邵霆就不乐意了！
就他？不过就是塔克拉马干沙漠的尘土一颗、黄河故道上的荒草一缕，他还好意思和我比较？
得了！
作者没忽悠着，这两位中国文坛巨匠、简体出版行业的泰山北斗自己先死掐上了！
这算是文骗中的二流角色，有个盗版书商撑腰，说话就不带指南针咯……
这文骗中间的顶尖角色，我真就佩服个叫贵竹的猛人。
说起来，这贵竹也算是写手出身，还真就写出过几本畅销书，也是在网络上狠狠地火了一把的人物。这也不知道这位贵竹是江郎才尽了？还是原始积累到达了一定程度之后自己想当老板了？
反正，这位就拿着自己的名气开始卖钱了。找到一些有文笔有才气的新进写手，居高临下地就是一句话——你给我写，用我的名字发表，然后我给你多少多少的提成！
写手是人，所以要吃饭！
尤其是新进写手，锦绣文章还需要众人的赏识，这是需要时间积累的。
可肚子等不了啊？
行！
您给钱，咱就写了！价钱低点就算了，反正能吃饱肚子就好。
老老实实地按照这位贵竹的题目写了过去，先期的稿子还真能收到一笔稿费的。虽说少了点，可吃饭还是够了。
然后，毛病就出来了。
这位贵竹首先就是拖，反正原因就是多种多样了。
说你稿子质量不行——拖！
说你交稿不及时——拖！
说你和他的创意不符——再拖！
就是拖得那新进写手可怜巴巴的实在是熬不住了，只能放弃了那该得的稿费另起炉灶，这位贵竹老大就跑出来了！
一脸的义愤填膺指着鼻子就骂：“我这是用我自己的名声做抵押来帮助你们这帮子新进写手呢？你们还不识抬举？这可是你们自己不对，这可是你们自己的原因！以后你们可别怨我！”
至于剩下的稿费，您还指望？做梦吧！
这边骂着，那边盗版书已经是漫天满地飞出去了。说来也奇怪，被贵竹老大挑了诸多毛病只配扔进垃圾堆的稿子，那盗版书上还就是一字不差地给印刷出来了！
难不成，这世道垃圾也成了抢手货？
我知道的几位被这贵竹老大忽悠了的写手，有那么一头白花花的小猪、有那么一个逍遥到了极点的老哥，还有……
归根结底，这文骗的诞生，就是因为盗版书的泛滥。盗版书泛滥了，这正经写书的写手，小日子可就难过、甚至是没法子过了。有句话叫：合流处，吃到饱咕咕；清打清，饿断喉咙筋。说的就是大家随大流，反正不关自己事情的，就少惹事上身。
要说来骗我的，我也见识过。比较自信地说一句：想骗倒我，那些个文骗还真需要再回锅熬个几年。
可我这个人就是这么个臭脾气，我看不得这骗子满世界地乱窜祸害人。
所以，我就把我看到的写出来了，也算是给那些新进写手们提个醒。更想让那些看见我这个几个字的读者帮个忙，您别买盗版书，成么？那就是给这些个码字为生的写手们留了条活路了。没准您还就真帮忙造就出下一个矛盾、鲁迅，古龙、金庸、梁羽生！
我也知道，我这篇东西写出来，铁定就能招来一批人的记恨，甚至是很具体的那种报复。我已经尝试过那报复的滋味了。还好，当兵几年，别的没练出来，一身骨头还是比较硬朗的。那些个看了我这文章浑身不对劲的，您要是想对我来点什么花样么……
您来，我接应着就是了！
（文章来自《盛大娱乐小说》2006。2期，有标点改动。）
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不知道大家看完了这篇文章是何感想。我的第一感觉是愤怒！
首先，现在的这些的无耻的盗版书商，他们把我们看作了什么？
我们都是热情的年轻人。但是现在我们青春时期的故事和情感竟然成了他们的“印钞机”！他们这是在强奸我们的思想！我们是在一些地方显得不成熟，但是还碍不到他们这些商人来拿我们的不成熟去赚那些肮脏的人民币！
但是，我们又能够如何呢？
唯有闭上眼睛，假寐一会，然后张眼，抽根烟！
盗版！这里面有无数的东西在滚动。我们除了短暂的愤怒以外毫无办法。而且，我们无法说得清楚其中的内幕——有的是无法说清楚；而有的，则是不敢说出去。因为，到今天，我还清楚的记得，我的剧本《关爱》由于“不符合社会主义精神文明建设”而被直接PASS。
什么是可以说的话，什么是不可以说的话，现在已经无法说得清楚了。对于盗版更是如此——书号可是一直被国家控制在手中的！
这已经没有什么可说的了。
其次，我们看到了我们的大大的人格的展示。
对于贵竹，我是知道的。曾经我也拜读过其的《纵意花丛》，对其自负的性子倒是知道一二。后来也曾听闻其与起点闹翻了，不在起点更新签约作品《纵意花丛》了。除此，对于贵竹我就没有任何关于作品的信息了，我一直都在纳闷：贵竹创作室（他自己起的名字）不是一直都存在吗？怎么没有作品？
万万没有想到，原来他跑去“整合”新进写手去了！
这也许是游骑兵的一面之词，但是***中的人——不管是小白，还是大大，最佩服游骑兵的地方就是其正直的性子。从这一点上来说，我比较相信游骑兵的话。但如果是真的话，那贵竹这个人就太可怕了！
人品等于文品，这是我们的老祖宗一直追求的文学境界，现今就被我们这些后进的狂妄之辈践踏了！
我知道，本文写得不伦不类，缺少逻辑性和严密性，更可以说是“没有一丝理性的分析”。我也曾想静心写文章，可是我做不到。每当我思索本文的命题时，我就被感性的情感所左右。这些情感是丰富的，同时也是杂乱的。我只好把这种杂乱无章的东西写了出来。请大家谅解我的肆无忌惮！
另外有一句要说明的就是：游骑兵的这一文章也是我当时写作本书的动机之一。
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下一章：邪神事件（一）
第三章 邪神事件（一）
——论大大的地位
2006年7月11日，YY文学原创门户网站——起点中文网突然做出了一个让众人难以理解的行为：将本网站上的主大作品之一、最受读者欢迎的签约作品《邪神传说》的近二百章（约一百万字）的VIP章节全部解禁！根据作者云天空的说法是：起点的这一行为直接造成其经济损失数十万元人民币。
随后，又发生了一系列的事情。如：云天空的声明；血红等人的网络援助；起点的说法和搜狐文化请专家进行的讨论（讨论的焦点主要是起点与签约作家的经济关系问题、网站竞争问题、读者利益维护问题以及相关的法律责任问题）等等。有人将这些因《邪神传说》解禁引起的一系列相关的事情统称为“邪神事件”。
有人说，“邪神事件”只是一个导火线。它的出现不是偶然的，当然，它的影响也是多方面的。在本卷中，我主要谈“邪神事件”折射出来的利弊和对大大创作的影响。
关于“邪神事件”，我是知道的。最初是从云天空在17K的新书的公告中得知的。那天我清楚地记得是7月11日晚上，因为人在新疆的我第二天就要乘坐火车返回江苏老家。
对于起点的这一做法（不管它从何种角度考虑），我都是相当不认同的，甚至有点反感。也许这样说颇有点“偏”的感觉，带有的个人情感过于浓烈了。但，这却是我的真实感受。在第一时间里看到云天空的声明之后，我的情感里只剩下愤怒，单纯的愤怒！当时的我只想问一句：起点！你把我们这些写手当成了什么？
对于“邪神事件”，首先，我说一下对我——一个YY写手（不知名的那种的！）的影响。
我们从事件中看到的是：
一，现在的起点只是一个商业化程度较高的机构和工具。对于起点的商业化成功的一面，我是没有办法否认的，毕竟历史就发生在昨天。但是现在，这种商业化的程度已经超越了人性化管理的范畴，它已经主导了起点的一却，文学性已经堕落为附庸产品了。现在的起点已经失去了四年前刚刚建立起来的时候，那种网络人文精神的定位。
现在的起点已经不是在搞YY文学创作，而是在进行“YY文本”生产。起点，即使它的商业运行再好，再规范，流量再大，它也已经失去了人们的心中YY文学圣殿的位置。也许，在不久的将来，我们会说，起点啊，就是盛大下属的一个赚钱的工具吧。文学？它在搞文学原创？也许以前有过吧！
从2005年5月份盛大公司进入起点之后，我们看到的起点就不是原来的起点了。它的YY创作纯粹就是一种商业投机行为！商业投机的最终结果是看其商业价值来定位作品的质量的。这一点从起点的第二批职业作家名单和个人介绍中，我们可以了解一二。如：“单月订阅最高者”等。商业是无情的，但是文学创作却是情感的投入。这就产生了一种矛盾：是商业围绕文学还是文学围绕商业？
这是一个值得深思的问题。
（关于商业与YY平台的问题，我将放在后面的平台论中详细阐述！）
二，云天空是起点第一批签约的职业作家，可以说与起点有着比较深的感情的人。但是，起点竟然可以这种“损人不利己的行径”对待自己的熟人。那么对于我们这些与起点打交道只停留在网络上的初级写手来说，我们的利益又该如何保障呢？
起点在“邪神事件”中的这一行为，让我们这些不知名的写手感到寒心！我和我的一些写手朋友在聊天的时候，我们都在担忧——我们可以说是在起点看书看出来的一批人，但是起点现在的一却让我们感到陌生与害怕！
我时常都在想：如果我们努力写作到最后，一旦某一天，我们也走到签约的那一步的时候，我们是不是也会得到像云天空那样的结局？
这是一个很现实的问题，除非我们放弃我们的理想，永远不再走YY文学创作这一条路。否则，迟早有那么一天的时候。
三，众所周知，起点能够发展起来主要靠的就是其人性化的管理和可以提供稳定的写作环境。对于写手来说，一个安定的写作环境才是最重要的。
但是，在“邪神事件”中，起点的行为明确地告诉我们：起点，只要符合网站思想的作品和作者，其他的都要为这一点服务。所以，在这里问起点能否给写手提供一个安定的写作环境，已经显得比较滑稽和可笑了。
四，YY写手一般都是年轻人，对法律都不是很在行。在一些人将YY写作定位为一种商业行为的今天，YY写手在YY创作中的权益能否得到保障成了一个大问题。这就好像我们都知道端午节是我们中国人的节日，但现在却变成了韩国人的文化遗产一样。
这样说，显得我们写手太功利了，但是属于我们写手的权利，我们为什么不能够去争取？多看看法律方面的书籍吧！——虽然枯燥，但是有用！
此外，我们写手在作品、网络平台、小白（读者）中间究竟扮演着什么样的角色？我们该怎么样定位自己？是不是说在“读者至上”的今天，我们写手（也就是YY中常被称呼的“大大”）就是四者中最不被重视的一环？
五，04—05年是YY文学快速发展的两年，无数的圈内人士和业内人士都因此对YY文学的发展持一种乐观的态度。但是“邪神事件”却明白地告诉我们：早期YY创作的动荡因素依然存在！
可以这样说，起点的这一做法在短期内是起到了抑制竞争对手的作用，（还有一种观点是，起点的这一做法，并没有起到压制对手的作用。在第五卷的平台论中会再次说到！）但是从长远的角度来说，它寒了一部分读者和写手的心。一个没有人情味的管理层永远没有办法管理好文化行业。更何况，这是对自由和激情要求更高的YY文学的创作？
在这里，我大胆地预测一下：不久的将来，起点的商业化会越来越严重，而17K因为有许多有个性的写手的存在永远在商业与文学间徘徊！
YY文学的地位依靠的永远是一部分优秀的作品来衡量，而不是文本数量上的优势！
以上的五点内容是我在“邪神事件”中看到的一些与大大有关的东西。在这里，我主要是想通过“邪神事件”与大家探讨一下：大大在YY文学中的地位和一个很有意思的问题：YY文学的“代表作论”和“代表人物论”哪一个占据主导？
相信看过本书前文说明的朋友还记得，我是将YY文学分成了文本（也就是作品）、作者（即大大）、读者（小白）和平台四个部分来谈论的。这四者的关系，在我的YY文学的定义中也有所提及。
按照理想的状态，这四者应该是平等的，没有孰重孰轻的说法。但，现实生活告诉我们：我们社会还存在和允许存在阶级性（说穿了，也就是不平等！）。这一思想，在各个方面都得到了反馈，YY文学创作也不例外。
YY文学的四个环节也出现了参差不齐。这不是重点，因为对此大家都隐隐约约知道一些。大家更关注的是：四个环节中，哪一个最重要？而大大又处于四者中的什么地位？
在传统的文学论述中，作者是处于主导地位的。这在M。N。艾布拉姆斯的文学四要素论①体现的最为明显。M。N。艾布拉姆斯在四要素论中认为，文学是由作者、读者、世界和作品构成的。从其中，我们可以看出，文学创作中是不含有商业性的（相对于YY文学来说，就是不带有平台论的！）。
即使是在西方现代主义文学和后现代主义文学潮流中，作者的地位也从来没有低于作品和商业等元素的情况。
但是在以读者感受为依据的“感受说”盛行的今天的中国，商业化却变成了中国通俗文学必须考虑的东西。（反“感受说”的思想，我建议大家去看美国“新批评”派威廉。K。维姆萨特的《感受谬见》②。）
YY文学中，大大的创作被解构了。从大大创作第一个字开始，大大的创作思想就受到了外界各个方面的信息左右。这些信息主要包括小白的意见反馈、好友的建议、网站编辑的要求、国家条文的约束等等。对这些信息的使用，我们大大应该是占主动的。并且，要明确的是，这些信息的使用是为了更好的完善文学文本和表现大大的创作思想。
但是，现在的现状却让人担忧：随着YY文本追求商业利润的要求越来越迫切，小白的意见和网站的要求占据的分额慢慢变成了主动。而这样写出来的东西根本就不是文学文本，而是商人借用文学的外衣、用文本的形式“秀”出来的商品！
我们从不反对文学中含有商业元素，但是商业元素变成了文学创作中的主导元素却不是文学创作行为。我们应当坚决抵制这种商业思想左右文学创作的思想的行经。
对于大大在YY文学中的地位，我们可以看到的现状是大大不如作品，更不如小白和平台的地位。但是，我们希望的是，我们的大大可以成为实际利益的�
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