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兽骸神-第2部分
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在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点
通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现
我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
小说创作中的悬置紧张法：
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。
作家十二戒
一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”
二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”
三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”
四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”
六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”
八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”
九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。
十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”
十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
如何写小说2（转载）
另外想补充一下，所谓段落长短的问题。 不单繁体需要频繁分段，网上连载一样也需要，乌黑一片没分段的文字你看了累不累？
有些牛比的作者写稿子，66个字就会下意识分段，而出版社几乎是看见句号就帮你主动分段的。
不过，在格式上其实不太需要注意太多，什么分行啦用『』号啦首行空两个字啦什么的，稿子到了出版社那边自然有软体搞定。
当然，培养出良好的写作习惯是好事。
恩，最后再强调一下，不要出现几百字不分段，原则上一段最好不要超过一百字。
分段巧妙的话，五万多字能当六万字用，用过格子作文纸的同志应该明白我说的意思。
不用专门写繁体版，不过两岸用语多少有差异，如果是常见的还好，台湾比较不常见的语词，在繁体版出版前做一些修正会更好。
像是写篮球，俺第一次在某书看见‘抢断‘这个词，完全搞不懂在说啥，前后文对照了半天，才知道原来就是台湾说的‘抄截‘。。。。。。对了，俺就是台湾来的。。。。。。
另外建议在选题上，除了纯中式的武侠及仙侠以外，可以多参考日本动画与漫画。
第一，这无关爱国主义，而是日本的选材已经到了一种无孔不入的境界。在台湾，上至六十下至五岁，都有人在看日本漫画，也都各自有适合他们看的漫画。严肃的宗教，幼稚的儿童，过去的历史，未来的世界，遥远的太空，最近的身边，无一不是题材。既然日本漫画做得到，为什么网路小说非要把读者群限定在15到30岁之间？
第二，台湾的流行文化被日本动漫电玩影响得太深刻了，所以参考甚至模彷这方面的东西（可不要抄袭啊），对吸引读者会有帮助－－当然，前提是你要选对适合自己作品风格的写法。。。。。。
还有在内容上，情色场面不用太避忌，台湾没有抓那么严，只要别太出格，就算这种场面多了，大不了就是‘十八禁‘（未满十八岁禁止购买及阅读，就是限制级啦）。不会给你禁止出版的。。。。。。
但是针对女性设计的内容，就算言情成分不重，也最好是找专门出版言情小说的出版社谈。以俺在漫画小说出租店兼差（死要钱？）的经验，半年来俺看到会去翻网路小说的女客，基本两支手的手指头就可以数完了。反之，去看言情小说的男性也差不多是这数。这方面台湾的市场区隔是很强烈的。再怎么女性，再怎么吸引人的作品，没人去翻也是毫无意义。
另外关于灵异与同人，台湾市场还是不少的－－看台湾COSPLAY大会的盛况以及N多灵异节目就可以想像。
灵异小说关键是在于奇诡二字，倒不一定要恐怖。
至于同人类型就多了，有外传补充类，这是要把缴色写得能和原版风格契合；有恶搞类，这是要看搞笑的功力；有同人腐女类（咳嗯！。｜｜｜）这当然以BL（男同性恋）为卖点，主攻女性市场；还有情色类（咳嗯！咳嗯！xo@#&；。。。。。。），这。。。。。。不管GL，3P，4P，多P，虐派还是其他。。。。。反正就是以让人‘血脉贲张‘为卖点，主攻男性市场。。。。。。
注意！最后两类如果不出意外，一般是逃不过‘十八禁‘限制的。。。。。。不要以为十八禁是男性情色小说专利，俺所属的店里，言情小说有近四分之一也是十八禁，而且有的写得比情色小说还色情（俺终于知道为什么有男性会去借言情小说了，俺也要去借。。。。。。）。。。。。。
至于历史类小说，由于台湾对社会科学教育的漠视，以及现实中，文史科系的职场出路狭隘，以致于台湾人对历史的知识与兴趣都普遍缺乏，当一个人连刘邦与刘备是同一人还是两个人，靖康之耻与靖难的时代都搞不清楚的时候，你要他怎么去看需要基础历史常识（仅只是基础）的小说？而爱好历史的人，多半去看更有文学气息的高阳，金庸，二月河他们的小说去了，像俺这种再网路小说晃荡的‘异类‘着实稀有，所以历史小说的作者就不要抱太大希望了。。。。。。
至于军事。。。。。。灭日屠美姑且不论，会有台湾人爱看台湾被解放军打个稀哩花啦的小说吗？这也是不必再去想的类型。。。。。。要下班了，言尽于此。。。。。。
不好意思，可能俺说得并不清楚。在下并不是说要作者抹杀内在的自己的思想去迎合市场，只是建议第一，不要把目光侷限在某几个题材，这世界可以写的东西很多，像日本漫画什麽都能画，不是很直得借镜吗？
第二，如果打算以繁体市场为目标的话，外在的背景与人物刻划上多少要考虑一下当地的流行文化，意思是故事怎麽说还是作者自己的自由，但是在设定主角及场景的时候，可以融入一些流行元素，否则写了卖不掉也是枉然。
像是罗森，他本身是台湾人，清楚台湾有什麽东西受欢迎，所以创作出了港漫（香港漫画）式风格的小说。故事还是罗森在说，他爱说什麽说什麽，可是整个人物与场景的风格怎麽看都很港漫。这不但迎合了台湾的港漫流行市场，而且也创造了一种新风格的小说。－－在此之前，台湾的出版市场裡，就算是把港漫文字化的小说，也都走很正统的武侠风格，不曾看到给读者的感觉这麽像港漫的小说。于是外在流行风格的迎合＋内在的说故事功力＋创新的体裁，成就了罗森风姿物语的威名。
至于金爷爷与琼瑶奶奶的书，如果有本事把故事说到他们那样的水准，那你已经是大师层次，就根本没必要来参考这些给新手，尤其是不熟悉台湾市场的大陆朋友的文了。
专门为繁体重新写文？没必要啦。。。。。。出版社会自己去找人气高的小说，判断内容在台湾的接受度高不高，如果出版商认可就会找你谈，若是认为在台湾没市场当然就略过了。
当然有时候某部份可能出版社觉得有部份内容不合市场需求，或是想与网路版製造差异来提升购买率，自然会与作者商谈修改可能。同样以罗森为例，他的风姿物语网路上最初是情色文学级的，但是出版规划是要打青少年市场，所以就和作者协调删成普通级了。。。。。。印象中应该是这样的，如果举例有错请罗大的书迷再指正吧。。。。。。
小说的基础提纲结构
很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。
以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。
没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。
虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。
写作提纲草案
书名：《XXX》
第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY
第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵
第三、内容简介：
第四、预计字数：XX万
第五：环境设定
环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。
中央：
东面：
西面：
南面：
北面：
第六、角色设定（正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业）
1。姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。
N。姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。
第七、技能设定：
1。技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。
第七、道具设定
1。道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成分。
第八、情节设定（最简洁的一句话介绍整个情节）
环境序引：
世界格局：
势力分布：
第九、情节结构
主角出世：
生活环境：
引发情节：
主角入世：
学习情节名：
受挫情节名：
组队情节名：
敌对情节名：
战斗情节名：
进化情节名：
再学习情节名：
大势力情节名：
书末战斗情节名：
末尾结文情节名：
敌对情节：
介绍情节名：
结仇情节名：
内部对话情节名：
分裂或发展情节名：
盟�
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