红楼梦新证-第65部分

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谝磺Я剑�我略慢了些，他就不自在。将来得罪人之处不少。〃　我以为说坏话的就有像周太监这种。于是贾家之事遂不可收拾。破败前夕，异事叠出，如被人假造对牌，冒领款项（这在写凤姐代理秦可卿丧失时和宝玉闲谈中有过暗示）。破败之后，结果奇惨无比，——那个惨，是令读者可骇可愕、全出意料的惨，绝不是一般的什么〃　家道中落〃〃阀阅式微〃　那种概念所能拟想的。——高鄂却正是如此拟想的一位才子，他从八十一回就苦心密意地开始安排让宝二爷读书中举，贾家〃　中落〃〃式微〃　了一下之后，跟着就天恩浩荡、世泽绵延了，高先生于是乎掷笔长叹，深深地吐了一口气，觉得心胸稍畅，四体略轻起来。＇　注1＇——但是，拿来和曹雪芹的原意来对对看，不客气地说，真是一派胡言，满嘴梦呓。

第二，依我所见，曹雪芹在全书构局上有一个大设计，大用心。概括说来，是在全书当中以第五十四回为分水岭（此回写元宵盛会完结。小说开头所说的〃好防佳节元宵后，便是烟消火灭时〃　，有三层用意：一、明指甄士隐元宵祸起；二，元宵节元妃省亲为〃　盛极〃　，过此便衰；三，全书以〃　荣国府元宵开夜宴〃一事为整部情节的大转关处），共计一百一十回（不是一百二十回）的这部伟著，正好以前一半写〃　盛〃　，后一半写〃　衰〃。盛衰二者，又非并列，而是以衰为主，写盛，并非为盛写盛，不过是用以反跌、对衬那后半的衰。尤有进者，所谓衰，又不是一般的衰（如高鹗等人所理解的衰），而是具体表现为所有人物的身份地位的大改变、大颠倒。举例说，被贾府拿着当开心物的村妪刘姥姥，改变颠倒成为〃　归结〃　贾府后代命运的主要人物。威权贵重、不可一世的凤姐儿，改变颠倒成为侍妾（平儿成为正妻），躬执扫雪〃　贱役〃　，受尽贾琏恶待。众星捧月、娇生惯养、享用非凡的宝玉，改变颠倒成为破毡酸齑、奇穷无比的贫丐。命运死生，一切听主子摆布的小丫环茜雪、红玉等，改变颠倒成为可以在一定范围内决定原为主子者的悲欢离合的重要角色。如此等等。这些，其中固然还是有着曹雪芹本身的局限性（比如怎样改变颠倒平儿？还只能让她〃　扶正〃　），但是，我们如果没有忘记这是二百年前乾隆初期的一位作家的话，便不难体会，这是多么令人惊讶、多么了不起的一副头脑思想啊！可是，高鹗怎么样？他能够、他肯于这样落笔吗？若说他能，说他肯，那才是咄咄怪事！附带在这里说明一点：曹雪芹最善于通过具体形象而反映封建社会的本质、表现那种人与人之间的关系的真相。拿鸳鸯反抗贾赦逼她作妾一事为例来看看。过去不少人有个错觉。总以为贾赦、邢夫人当然最可恶，而凤姐、贾母等人还是保护和同情鸳鸯的人。是这样子吗？我认为我们不该有这种胡涂念头，至少也应该把《红楼梦》看清。凤姐从一开始，就是为赦、邢打算，怕白惹一场没意思，失欢于贾母。及至邢夫人弄左性，她遂一变对策，明里顺情说话，暗里远远躲开，莫教水珠儿溅着衣履。她曾为鸳鸯打算吗？根本没有。她所考虑的，都只有一个目的：自保，谁也不得罪。贾母听了之后，气得浑身乱颤，——是为鸳鸯的命运吗？根本不是。她生气只为我只有这么一个得用的人，你弄了去，换个银子打的人儿来也无用，——这不是很明白吗？贾母生气，一点也不是为谁，是为自己，生活不方便，没法办事。邢氏这个贵妇人，她出面来讨鸳鸯，是真想到了这是〃　抬举〃　还是害了鸳鸯了吗？还是真心为了让贾赦〃　享福〃　吗？不，都不是。她一心想的，是贾赦委托她来任此差使，很有体面，如果她不能完成使命，那贾赦老爷就要发脾气，骂她不能事。一句话，她怕失了贾赦的宠，损伤了大太太的地位，全园子听了，也没有谁真替鸳鸯烦恼，像袭人之流，各自想的却还是怎么让她作谁的小老婆……。如此等等。一句话，人人为己，自保。谁都不曾替鸳鸯想过。鸳鸯对此看得很清，她隻身无靠，四面楚歌，孤立得可伤，但是她一不乞怜，二不求助，慨慷激烈，一人以死力争。（这场风波临近收结，是写贾母生了气以后，连王夫人、宝玉都得了不是，大家对此的表现，还是人人自虑自保，生怕触着霉头。最后则以贾母请薛姨妈来斗牌为收场，则鸳鸯还得替贾母洗牌〃　看张儿〃　，——通场并无一人说了一个字的为鸳鸯的话，其笔底下骨子里的冷酷，即人与人的关系的表现，写得尤其入木三分。）这就是她的可怜处境和可敬的反抗精神。曹雪芹能写出这样的人物形象，令我佩服；但是他能反映出那个社会中的人与人的关东的本质真相，尤其令我惊心动魄，倍加倾倒和崇敬。

但是，在高鹗才子的头脑中，对这个问题又是怎样一个看法呢？我请读者翻到续书第一百十一回，欣赏一下高鹗先生的大文：（秦氏之鬼。向〃　鸳鸯的魂。〃　说道：因我看破风情，超出情海，归入情天，所以太虚幻境〃　痴情〃　一司竟自无人掌管；今警幻仙子已经将你补入，替我掌管此司，所以命我来引你前去的。

鸳鸯的魂道：我是个最无情的，怎么算我是个有情的人呢？那人道：你还不知道呢，世人都把那淫欲之事当作情字，所以作出伤风败化的事来，还自谓风月多情，无关紧要。不知情之一字，喜怒哀乐未发之时，便是个性；喜怒哀乐已发，便是情了。（请看：这不是朱熹在讲《四书》了吗？难道曹雪芹的所谓情竟是这么一回事？）至于你我这个情，正是未发之情，就如那花的含苞一样，欲待发泄出来，这情就不为真情了。

鸳鸯的魂听了。。。。。。，。点头会意。。。。。……（宝玉）心想鸳鸯这样一个人偏又这样死法。又想实在天地间的灵气。。，独钟在这些女子身上了，也算得了死所。。。。。我们究竟是一件浊物，还是老太太。。。的儿。孙，谁能赶得上。。。。。。。他！复又喜欢起来。。。。。……贾政因他为贾母而死，要了香来，上了三炷，作了一个揖。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。，说：他是殉葬。。的人。。，不可作丫头论。。。。，你们小一辈都该行个礼。。。。。。。。。宝玉。。听了，喜不自胜。。。。！走上来，恭恭敬敬磕了几个头。（！）贾琏想他素日的好处，也要上来行礼，被邢夫人说道：有了一个爷们。。便罢了，不要折受他。。。，不得超生。。。（！）……宝钗听了，心中好不自在，便说道：我原不该给他行礼。。。。。。。。，但只老太太去世，咱们都有未了之事。。。。，不敢胡为。。。。（按即不敢〃　轻生〃　！），他肯替咱们尽孝。。。。。，咱们也该托托他，好好的替咱们伏侍。。。。。。。。老太太西去，也少尽一点子心哪。（！）……众人也有说宝玉的两口儿都是傻子，也有说他两个心肠儿好的，也有说他知礼的。。。。贾政反倒合了意。。。。。。。。（！！）好啊！看见高先生借驾鸯上吊给我们演的这出好戏，宣扬的这一整套〃　理论〃　思想了吧？原来，在高鹗看来，鸳鸯的惨死最〃　得所〃　，最〃　真情〃　，她为贾母殉死，是为贾氏门中立了大功，成了贾门的最崇高的忠臣孝子，所以应该得到——也实际得到了贾二老爷和二少爷、二少奶奶这三位最〃　正统〃　人物的礼敬；而只有这样，鸳鸯的身份才得提升，哀荣才算备至！末后，再附加几句题外语。

我还以为，贾家之败，如前所述，二大主因即是凤姐和贾雨村。这二人是统治阶级的大代表。而后来出现报复归结的人们都是谁呢？下人，张华，冤死鬼，村妪，村姑，被逐的丫环们……一句话，代表着一群受欺压、受迫害的不为人所齿的〃　小人物〃　阶级，在改变了社会地位关系之后，重来和过去的统治、压迫者算账。这意味着什么呢？象征着、预示着什么呢？评《红楼》者动不动就下定语：〃　《红楼》言情之杰作也。〃　曹雪芹的伟大，果只在〃　言情〃　甚至于〃　艳情〃二字吗？过去的人们把这部伟大著作缩小到太可怜的地步了。——但是，高鹗续书也正是在〃　爱情悲剧〃　上下了工夫。这就是问题之所在。

其次，曹雪芹竟然把自己的阶级比为严世蕃，杨国忠！我说他肯于。。向自己的阶级取材，又能够。。背叛自己的阶级站在被压迫者的立场去看事情，为历来前此中国文学家所未有，当非过分恭维。若换一个同样阶级出身的人，怕不是写成小人物们遭殃到底。高鹗怎么样？贾家始终不是〃　沐皇恩〃〃延世泽〃　吗？我们应如何不忽视了曹雪芹在十八世纪的中国而出现的伟大呢？曹雪芹处在这个〃看破一切〃　和想去〃　补苍天〃　的矛盾里，没有出路，不能解决，遂成悲剧。他的出路实际上不是小说里出家的解脱，而是十年工夫的呕心沥血的巨匠经营这部空前绝作，写下了历史，分辨了是非，暴露了丑恶，说明了矛盾，肯定了崩溃，交代了归宿，探索了出路。我们如果只把他看成一般〃　怀念过去的好日子〃　，无别的作家，固然已是污蔑了他；就是把他看作简单的消极出世思想的小说家，也还是把他冤屈了。赞扬吧，全国的《红楼梦》的读者们。理解作者的伟大，和这书在我们文学遗产中和世界文学中的地位吧。　　………………注：

⑴高鹗的《月小山房诗稿》，有一首《重订红楼梦小说》绝句：老去风情减昔年，万花丛里日高眠。今宵却抱嫦娥月，悟得光明自在禅。

大概这里边也反映了他那种完成〃　大业〃　，踌躇满志得心情。

补说三篇（一）黛玉之致死黛玉的所以致死，并不是像高鹗所写的那样。致黛玉以死的主凶，是元春、贾政、王夫人、赵姨娘，却不是凤姐、贾母。其间曲折经过，种种关系，还能从前八十回的线路和暗示推知一个梗概。今试作一点解说。头绪较繁，分段而叙：一、元春本来就不喜欢黛玉。这在她赏赐东西时对钗、黛有厚薄分别，大家早已看出。其实曹雪芹对此先有暗示：在〃　省亲〃　回中，由于元春的关系，两次都把〃　绿玉〃　字样废除不得使用，一是〃　红香绿玉〃　改成〃怡红快绿〃　，一是〃　绿玉春犹卷〃　改成〃　绿蜡……〃。宝钗明说：〃　他因不喜'　红香绿玉'　四字，改成了'　怡红快绿'　；你这会子偏用'　绿玉'　，岂不是有意和他争驰了？〃　此笔最为要紧。一、但仅仅因此，感情善恶，还不能决定婚姻大事，因为〃　师出无名〃　，要想毁黛玉，必须有〃　名正言须〃　的罪名。这个，元春尚无法自定，必另有提供〃　罪状〃　之人。

一、为了宝玉的婚事而可以入宫正式向元春提供重大意见的人，只有贾政、王夫人。＇　注1＇贾政自己也并不能定出黛玉的罪名，因为他不真正了解。〃　真正了解〃　的，还是一位女眷，而且是能向贾政耳边枕畔灌注谗言的人。这就是赵姨娘。如第七十三回写赵姨娘的小店环小鹊跑来向宝玉报说：〃　我来告诉你一个信儿，方才我们奶奶这般如此在老爷前说了。你仔细明儿老爷问你话。〃　此等处最堪注目。

一、赵姨娘处心积虑，要害宝玉（和凤姐），这大家早都明白，不用赘述。

她害宝玉的手法，就是不时向贾政耳边进谗讲坏话。坏话的主题并不只是〃不读书〃〃爱顽〃　的条款，而是另有大题目：即说宝、黛二人有〃　不才之事〃　——这是最能触怒封建家长、使贾政深恶宝玉的关键问题。正如龚人向王夫人所言：〃　二爷也大了，里头姑娘们也大了，况且林姑娘、宝姑娘又是两姨姑表姊妹……若要叫人说出一个不好字来，……二爷一生的声名品行岂不完了？二则太太也难见老爷。〃　这就是所谓大题目，所以王夫人竟如〃　雷轰电掣〃。一、宝、黛二人的形迹亲密，并不避人，可说是公开的事实，贾母、凤姐的话言，早都明白表示承认默许。——所避忌的，只有赵姨娘。证据十分显明：第五十二回，宝、黛正待谈心，〃　一语未了，只见赵姨娘走了进来瞧黛玉〃　，黛玉忙的一阵周旋招待，〃一面又使眼色。。。。。。与宝玉。宝玉会意。。，便走了出来。。。。。〃　素日情势，不问可知。

一、此种参证还有可寻。第十九回黛玉见宝玉脸上有〃　钮扣〃　大的一点〃　血渍〃　，便说：〃　你又干这些事了！……便是舅舅。。看不见，别人。。看见了又当奇事新鲜话儿去学舌。。讨好儿，吹到舅舅耳朵。。。。。。里，又大家不干净、惹气。。。。。。。。！〃　这就是明白指的赵姨娘。〃　大家不干净〃　一语最为要害。可见黛玉为了自身与宝玉的关系，深畏于赵姨娘的诬谗陷害。

一、又如第四十五回黛玉与宝钗谈论，说：〃　你看这里这些人因见老太太多疼了宝玉和凤丫头两个，他们尚虎视眈眈，背地里言三语四的，何况于我！……他们已经多嫌着我了，如今我还不知进退，何苦叫他们咒我！〃　话更明显。

一、不宁唯是，就是宝玉那次为贾政毒打，明里是因为蒋玉菡、金钏之事，实则也还是包含着宝、黛的一重公案。何以言此？只要看一看毒打之后，宝、黛二人的表示和神情，便洞若观火了——黛玉〃　心中虽有万句言词，只是不能说得半句，半日，方抽抽噎噎的说道：'　你从此可都改了罢。。。！'　宝玉听说，便长叹一声道：'　你放心。。。。别说这样话。就便为这些人。。。死了，也是情愿。。的。况已是活来了。'〃我们宜细心体会作者的用笔，如果以为这是黛玉特意探询宝玉对蒋玉菡、金钏等人的态度，而宝玉也有必要向黛玉作出甘为菡、钏而死的〃　保证〃　，那就是未得作者笔法真意——黛之问，玉之答，都分明是在这样强大压力下。。。。。为自己的大事而重表决心态度。。。。。。这足见此一场绝大风波，骨子里还是由于黛玉。。。。。。。。。。。。。。。。；菡、钏等等不过引线与陪衬而已。——我们于此也才明白：为何毒打之后，却紧接就特写宝玉送帕、黛玉题诗的那一情景？这些笔墨，最是曹雪芹惨澹经营之处。宝玉被打后，又紧接即写袭人向王夫人进言，特别说到〃　林姑娘宝姑娘〃　，亦最明显——林为主，宝是陪话而已。（所以，王夫人死要抄大观园，其主要目标也还就是在于黛玉一人。）一、如果另换头绪来讲，元春也处处是与宝玉的婚事直接牵连的关键人物。

书中写及的，一就是〃　省亲〃　时元春要再演两出戏，结果演的是相约、相骂。一就是清虚观打醮一回及其随后的重要情节。下面分头简说：一、清虚观一个场面，岂是真为了写写打醮、看戏等事吗？完全不是，写的是宝、黛婚姻大问题。元春的〃　旨意〃　叫打醮，却引出〃　代表人〃　张道士，要为宝玉提亲。结果则宝、黛二人都为此而生了气，贾母也认真地着了急，引起一场轩然大波，其局势之严重，为通部书所仅有。作者是特笔大书。

一、元春欣赏龄官演得好，要再作两出。贾蔷想演〃　游园〃　、〃　惊梦〃　，而龄官执意不作，定要演〃　相约〃　、〃　相骂〃　，结果依她。这在曹雪芹的笔法中，是一个极为要紧的暗示。〃　相约〃　、〃　相骂〃　是当时常演的精彩名剧（《扬州画舫录》中曾特别提到），作者引它是借这部《钗钏记》来暗示宝、黛关系的不幸。在《钗钏记》中，史直之女碧桃早与皇甫伦之子吟约为姻配，吟贫不能即娶，碧桃遣侍女云香往吟家期约，准拟于中秋日相会，以便赠与钗钏银两以为迎娶之资（是为〃　相约〃　）。事为吟友韩时忠探知，韩以奸计阻吟往，自己却冒名顶替，前去领了钗钏，并要逼奸碧桃。碧桃不从。因不知真皇甫吟根本未能赴约，侍女云香再次前往吟家催娶，与吟母发生争论（是为〃　相骂〃　）。碧桃抱恨沉江，以图自尽。——由此，可见在贾元春面前演出的这场戏，隐含着宝、黛之受枉，黛玉之冤死（由种种线索看，颇疑黛玉之死与沉水自尽有关），而其中间被人诡计见害之故，当事人尚在不知。

一、再看一个头绪：大家也都知道，《芙蓉女儿诔》不单是真弔晴雯，也〃预悼〃　黛玉。诔中最引人注目的句子，如：……岂招尤则替，实攘诟而终。既忳幽沈于不尽，复含罔屈于无穷。……箝诐奴之口，讨岂从宽；剖悍妇之心，忿犹未释！……曹雪芹的笔，以含蓄居多，悲愤激昂，此为仅见，其感情之强烈可知。所称诐奴悍妇，在晴雯之死来说，自是明斥王善保家的、袭人等辈；而在黛玉问题上讲，那就是暗指赵姨娘一党。

一、大家又皆知，晴雯临死，犹不忘向宝玉表白自己虽担〃　虚名〃　，但系干净一身。由此可知，赵姨娘所进谗的题目，其中心离不开诬蔑黛玉和宝玉已有〃暧昧〃　之事。

一、再看《葬花词》，大笔特书〃　质本洁来还洁去〃　，正是暗对陷害者诬罔之言而发，并非闲话泛叙。晴雯临死前，宝玉私往相探诀别，灯姑娘特言：〃　谁知你两个竟还是各不相扰，可知天下委屈事。。。也不少。。！〃　对互而详，则黛玉屈死之罪名昭然若揭了。

我们综合以上而观，事情相当地明白，其情节应是：在黛玉问题上，主要是先因赵姨娘搞鬼（贾环也可能使了坏）。她为毁宝玉看清了一着棋，必先毁黛玉，故此捏造异事丑闻，时向贾政报告。迨到适逢元春〃　关念〃　宝玉婚事，召贾政共同商量时，贾政遂将所得于赵姨娘的谰言（当然包括王夫人所得于袭人的也在内），〃　奏〃　与了元春。元春于是〃　明令〃　宣判黛玉〃　淫贱〃　，指定聘娶宝钗。至此，黛玉遂无由再留于世，而宝玉也只有〃　奉旨配婚〃　的一条死路可走。

在这个问题上，虽然从情节关系上看，诡计深心，出于贾政的小老婆等人，而从作品的思想意义上讲，对宝、黛进行封建压迫与毁灭的主凶，却是元春和贾政、王夫人。

至于凤姐，她虽然罪恶重重，但在这方面的重要关节上，她是和宝玉一面的，而绝非敌对。她在宝、黛之间，是个出力人物，从黛玉一入府，直到后来言谈行动，排难解纷，都是维护宝、黛的，前八十回所写，斑斑可见（例如凤姐送了茶叶给黛玉，便暗用〃　下茶〃　（定婚礼）的意思问黛玉：你吃了我们的茶，为什么还不给我们家做媳妇！），无待在此一一引叙。贾家事败，她的遭遇和命运也和宝玉是息息相关。上述的这些关系，高鹗好像是全部视而不见，宁不深可怪异？即如这样一桩大事，高鹗却把封建主凶元春、贾政全然开脱了，而拿凤姐来做替罪羊。并且所〃　设计〃　出来的高着，却只是一个很庸俗、很浅薄的、毫无思想内涵可言的〃　移花接木〃〃僵桃代李〃　的儿戏办法。这在文学艺术上，特别是在悲剧文学上，并不是什么很高级的思想和手法。这样的东西，曹雪芹恐怕是未必肯写——也根本写不出的。

或许有人认为高鹗写宝、黛事件中贾母〃　变心〃　，凤姐〃　搞鬼〃　，都有根据，正是〃　不背于原书伏线〃。其理由当不外是：一、贾母在〃　破陈腐旧套〃　时明批女儿倾心于一个男人为〃　鬼不成鬼，贼不成贼〃　，便是为反对宝、黛关系；二、贾母要为宝玉提宝琴的亲；三、凤姐恰好也在此事上附和贾母。所以说，高鹗所续，并非事出无因。但其实这都是出于错觉误会。一、贾母所〃　破〃　的，是在于〃　这些书都是一个套子，左不过是些佳人才子，最没趣儿〃　；所批的是〃　只一见了一个清俊的男人，不管是亲是友，便想起终身大事来〃。这种素不相识，〃　一见钟情〃　式的所谓〃　爱情〃　和曹雪芹笔下所写的宝、黛自幼一处长大，彼此深刻了解，即有共同的思想作为感情基础的关系，正是迥不同科，而前者那种所谓〃　爱情〃是曹雪芹在小说第一回中就反对过了的。两者难以并论。二、贾母询问宝琴年庚八字，并未说是要为宝玉，而只是薛姨妈心中〃　度其意思。。。。，大约。。是要与宝玉求配〃　，便说出宝琴已有了人家。三、凤姐在此际抢话，说要作媒，贾母还笑问。。：〃　你要给谁说媒。。。。。？〃　凤姐以〃　既已有了人家，不如不说〃　之意回答。——须知此最是狡狯之笔，凤姐正是见已许了人家，她才肯说那些凑趣的话，因为明知是废话，故不妨顺口送情；而贾母若真是想为宝玉讨宝琴，既知宝琴已许梅家，便不能再往下谈，岂有反而故问凤姐，要她说出给谁作媒之理？这是讲不通的。还应联系清虚观中贾母〃　这孩子命里不该早娶，等再大一大儿再定罢〃　的话，此二事同在一年，一是端午，一是冬十月，相距仅只五个月，而贾母却一见宝琴，统统忘掉一切自己身边的素日为之操心惹气的重要复杂关系，就立即要为宝玉另行求亲？这个如何能说得通？所以到紫鹃试宝玉时，假说〃　年里我听见老太太说，要定下琴姑娘呢，不然，那么疼她？〃　宝玉笑道：〃　人人只说我傻，你比我更傻——不过是句顽话。。。〃　况且，宝琴一来到，即明叙王夫人先认了干女儿，玉、琴二人兄妹关系已定，贾母焉得复有别说？曹雪芹所以要写宝琴〃　间色法〃　，写紫鹃向黛玉建言趁着老太�