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灵魂的舞蹈-第18部分
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图，要求他们包干地图上画着圈儿的几块地方。他们搜索了一阵，当然是毫无所获。她说他们又不认识那个失踪的女人，只是瞎凑热闹罢了。她说不过很有意思的，一个人失踪居然让这么多人寻找，真是活得值了。
麦琪回想这一番话，不知道她老乡的中国妻子是否在玩一个“失踪”的游戏？于是她约阿芒休息天，驱车去找她老乡的中国妻子。阿芒欣然同意，在异国他乡找自己的同胞是理所当然的事。
阿芒搁下麦琪的电话，发现凯瑞一脸的不高兴。女人的不高兴，多半是醋意。阿芒觉得这段时间忙于学校的工作，确实冷落了凯瑞。于是他想到“呵护”这个词，他觉得女人再独立自强，也是喜欢她爱着的男人给她的呵护。于是，他轻轻地抚摩着她。他触摸她的乳头时，手上布满快感与温馨。然后他的手慢慢地滑下来，抚摩她纤巧的小腰和腹部。他们已很久没有做爱了，此刻两个人都有这方面的需要。所以阿芒的手一触及，就像点燃的导火线，腾地一下飞升了。
做完爱，阿芒满足地呼呼睡去。凯瑞却无法很快进入梦乡。她想起从前他们常常在马一浮纪念馆、南宋遗址以及那条盘旋湖畔之上的曲曲弯弯的九曲桥上。他与她谈论马一浮、李叔同，谈论周易和佛学。他与她谈论这些的时候，眼睛里总是不时地流露出对老先生们那种苍凉感以及恬淡感，表示由衷的敬佩。她说她很喜欢与他谈这些，就像小时候喜欢听外祖母给她讲“故乡”那样喜欢。他顿时有点羞涩地望着她，眼里注满水波与光芒。
有一个暑假，他们一起去度假村游玩，去白沙镇海滨游泳。当他们上岸在金色的沙滩上，任阳光帮助他们擦干周身的水珠时，她发现他漂亮结实的肢体，在斜阳的照射下是那么的熠熠生辉。她喜欢他棱角清晰、线条分明的脸庞与躯体。尤其那身肌肉与骨骼，显示着一个成年男子的重量与青春活力。他说他小时候像个女孩子似的很文静。他说他小时候喜欢养鸟，特别喜欢养画眉鸟。他说他小时候还喜欢集邮，特别在雨天，在滴滴嗒嗒下个不停的时候，他一边欣赏花花绿绿的邮票，一边听画眉鸟叽叽喳喳啼叫，真是快乐极了。
那时候他们快乐地在沙滩上追逐，有鸥鸟在他们的头顶盘旋。此刻，她仿佛觉得一生的幸福都聚结在一起了。后来终于有一天他邀请她去他家作客。他说他的父母出外旅游去了，她顿时心里怕见到他父母不知说些什么的紧张劲儿，消失殆尽。那一天，也就在那一天，她看见了耸立在他父亲书橱之巅的那只良诸黑陶双耳罐，那罐身上的鱼尾纹与沿口的云纹，在那盏柔黄如柠蒙的六角吊灯下，发出灰黑色浑朴的光圈。还有着地而放的那只康熙年间出产的青花大梅瓶，从大梅瓶后面飘荡而来的是我国民族乐器演奏的《春江花月夜》。于是，凯瑞仿佛从他家那幅仕女图里，飘飘袅袅挥着长袖而来的古代美女，她弹奏着白居易的《琵琶行》。
飞翔着的自由精灵11（1）
阿芒是个内向的，同时又有着倾诉欲的男人。一般情况下，他能够审时度势，不至于挑错了听众。但是爱憎分明的阿芒，有时也难免出错。那天下午，阿芒在大街上闲逛了好一阵子，在一家书店里他给麦琪买了一本汉语词典。然后他又在一家食品店里，为麦琪买了蜜饯。阿芒将这些东西满满地塞在一只塑料袋里，为了不让凯瑞知道，他藏到了学校办公室的文件柜中。他心里想麦琪是个爱吃零食的美国女孩，这一嗜好也许一辈子也改不了。
阿芒喜欢麦琪的性感、乐观、开朗又蝴蝶般耀人眼目。他知道面对这样一个活泼自然的年轻异国女性，他无法控制地陷入了一种略微有点放肆的想入非非。因为这位美人是使阿芒意惹情牵、欣悦不已的那类女性，她的体态和笑靥有点像电影名星奥黛丽—赫本。
暑假里他们师生一群12人，一起去游过泳。阿芒远远地注视麦琪在游泳池边的形象，还有她在一米跳板上腾空跃入池中的舒展身姿，以及那优美的蛙泳、劈波斩浪的自由泳。她像一幅幅变化多端的绚丽图画，展示着女性的美。在阿芒的意念中，女性是梦态的，具有日常的抒情气息。她们从不以超凡入圣的性质出现。总是活生生的无法回避的，从来也不会与任何概念相吻合。她们就像风景中的一缕光线，转瞬即逝又使人魂牵梦绕难以忘怀。所以，女性像音乐一样美妙地变化着，可曲终时也许把你引向了痛楚和忧伤的麋集之地。
那晚凯瑞出门采访很晚没回家。阿芒便来到对门麦琪的家。他们坐在客厅的小圆桌前，饮咖啡。昏黄的灯光里，两个人的目光互碰又逃离。毕竟阿芒对异国女性，是不敢越轨的。于是阿芒便给麦琪讲故事，讲中国红军长征二万五千里，讲抗日战争、解放战争，讲中国近些年的改革开放。而麦琪也给阿芒讲了她的父母、家族，还从一只皮箱里取出一本厚厚的缎面相册。阿芒从扑面而来的樟脑晶的香味中闻到了一丝霉味，相册的颜色已暗淡不堪，灰尘在过去的时间里进驻了纤维的缝隙，已与凄苦的山水图案浑然一体。麦琪一页一页地翻给阿芒看，忽然她在某一页停下来说：“我爷爷。”
麦琪的爷爷是一位军官。他紧锁眉头，坚毅中流露出无法掩饰的忧虑。他身后是眉公河岸，他在越南的土地上一呆就是十年。这使阿芒想起小时候看过美国兵侵略越南的电影，电影的名字他已经记不得了。但瞬间他对麦琪的爷爷没有了好感，潜意识里发出的声音是：侵略者。因为阿芒小时候，传统的革命教育使他学会了痛恨“美帝国主义侵略者”。
麦琪见阿芒久久没有对相册中的人物发表评论，便知趣地收起相册。这时候阿芒忽然莫名其妙地想起叶芝的诗：“……作那支歌的人什么都看不见，但我现在沉思过了，我发现一点都不怪，悲剧正是开始于荷马，荷马就是一个瞎子……”
阿芒回家的时候，麦琪又与阿芒确定了一下，去寻找她老乡中国妻子的时间。麦琪是一个守时的，具有时间观念的美国女性。阿芒想，这与凯瑞截然不同。凯瑞害怕时间无情地流逝，所以她是不看时间，也不计时间的。时间对她来说是一个空洞，她只有每天把这个空洞填满，才感到踏实。现在已近子夜了，凯瑞还没有回家。阿芒有点恍惚不安，但他尽量让自己平静。他想起读大学时，第一篇幼稚的习作是给凯瑞看的。凯瑞对他的忠告是不要太夸张。这个忠告很多年来，一直让阿芒记忆犹新。阿芒想，他当年确实受到了触动。他首先意识到他写下的文字，与他的内心世界存在着鸿沟。这不是什么重大发现，但对一个开始写作的年轻人却是影响深远。有一个时期，他时常梦见这条鸿沟。它的宽度，类似一张双人床。阿芒喜欢用床来比喻。床是出生的地方，也是死亡的地方。凯瑞知道阿芒的秉性。阿芒也知道凯瑞对文学的趣味。虽然有失偏颇，但总是能引人入胜。她倾向于直接陈述，她认为坦率是一种能力，而不是一种品质。当然，最终将被塑造成一种品质。
现在，阿芒随手翻看一部尼采的《悲剧的诞生》。尼采铿锵的语言，饱满的激情，以及追求力量的风格，让他喜欢。他认为尼采是一个真正远离人间烟火的人。一个把哲学视为生命的人。他记得茨威格曾经说过：“尼采是个倒霉的人，注定要不停顿地思维，像童话里的猎人永远打猎一样，他的乐趣便是他的折磨、他的困境，而他的生命、他的作风，具有一个疲于奔命的人的匆匆忙忙，风风火火，不停催促的特点，他的心灵里充满了一个从来不知停顿，从来不知满足的人的渴望和由此而引起的煎熬。”茨威格说得不错，在阿芒阅读尼采的感觉里，尼采实际上就是查拉斯图拉，喜欢住在世界的尽头，喜欢登临险峻的高峰。所以，尼采作品最主要的特点就是：歌颂强力。
莫里哀说：“世界上最有力的人，是世界上最孤独的人。”尼采非常明白没有精神上的无比强大，人就不可能走得太远。于是他走啊，走啊！他终于走得太远太孤寂而精神错乱了。他的精神错乱与诗人荷尔德林不同的是，他敢冒天下之大不韪，呐喊一声：“上帝死了”。
阿芒深深理解尼采在自己幻想出来的海市蜃楼里，过一种“超人”的不现实生活。他的敏感和激越，都使他把生活和哲学当成了一个女人。“当你近时，我感到恐慌，当你远时，我又充满爱恋；你的隐遁诱惑着我，你的追寻慰籍着我；我痛苦，但是为了你，什么样的痛苦我不愿忍受啊”；“你的冷酷使人燃烧，你的仇恨使人迷惘，你的飘动使人心醉，你的讥诮使人愤怒。”
飞翔着的自由精灵11（2）
尼采是一个精神的清道夫，他以最大胆的思想，最盛气凌人的语言写道：“我不是人，我是炸药。”“我是一个世界历史事件，把人类的历史分成两部分。”
阿芒阅读尼采后，兀自在梦境里巡游。他觉得来到巴黎，在他的个人生活中引进了几样新的内容：威士忌、数码相机、西方文论、法国餐以及对电影的无穷无尽的热爱。黎明的时候，阿芒醒来发现凯瑞已躺在他身边。凯瑞睡得很沉，他没有惊动她的美梦。他走出屋外，来到广场上一大群散步的鸽子中间。他轻轻地抓起一只鸽子，任它用嘴捣着他的面颊，跟他说着晨间的话语。然后让它翩然飞去。让它那些振落的羽翅，在秋季的天空中徐缓下落。阿芒在一旁望着它们在空中的姿态，似乎是在端详它们与天空结合在一起的感觉。阿芒想，鸽子的咕咕声宛如山岳般古老的言语。他不能深究它们所拥有的全部含义。但这些大自然的精灵，是给人类吉祥的象征。
阿芒从广场回到屋里，凯瑞已经起床了。凯瑞对阿芒说她去郊外采访了一桩杀人案，那个年轻黑人杀死了他的妻子和他二舅。黑人说这对狗男女，在咽气前还挣扎着要拉住彼此的手，使他的仇恨像肆虐的北风一样在耳际呼啸。于是他在他们身上剁肉陷似的乱砍一气，直到他们一动不动了，再也牵不到手了，他才罢手。阿芒对这种类似情杀的案子，见怪不怪。早在故乡，他就听说得太多了。
这会儿凯瑞忙着做早餐，阿芒坐在书桌前看书。有家的感觉真好。它首先是一所房子，有梁柱的支撑和不可动摇的墙壁。他们进入这所房子，自然而然就像房子的屋顶一样：给孩子遮风避雨、抵挡冷雪酷日，而孩子就是窗户，他们呼呼地吹进新鲜空气，使家充满氧气充满许多欢乐的笑声。
阿芒没有孩子，他很想要一个孩子。然而孩子迟迟不来。虽说没有孩子是件轻松的事，但家里的确少了一份热闹。比如，当他们从外界跨进家门的时候，厨房里烹饪出的美味食物那诱人的香味，会感到家的温暖。温暖是多么好，锅碗瓢盆的交响曲，如果有孩子便是在他们忙于生存奔波后，孩子绕膝时听到的最美妙动人的音乐。孩子就在这样美妙动人的音乐下，渐渐长大。他们呀呀学语，他们背起书包上学校，他们考大学就业，他们要让父母操一辈子的心哪！阿芒第一次沉浸在对孩子的幻想里，幻想给他带来满足。但免不掉内心的些许哀伤。
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飞翔着的自由精灵12（1）
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岁月真是一只飞翔的鸟，转眼又是一周过去了。凯瑞慵困倦怠地躺在床上，晨光穿透窗棂，透破习习浮动的白窗沙，洒在被子上。被子是紫罗兰的颜色，优雅、高贵地散发出一般女人独特的气质。凯瑞在被窝里伸了个懒腰，她把自己蜷缩了一夜的驱体，像晾衣服那样地展展平，然后翻个身又睡。凯瑞近些日子出现了偏头疼的毛病。她一睁开眼睛就被太阳穴深处逼过来的疼痛，弄得怅然若失。她不知道这种疼痛缘于何故，就想起床从几个书橱里找一本医药方面的书来看看。可是她来来回回地在书橱前找了几圈，还是没找着。她想让阿芒给她弄点药，可阿芒一早就与麦琪驱车出门了。
凯瑞想，阿芒与麦琪去寻找一个失踪的中国女人，茫茫人海上哪里去找呢？凯瑞想，还不如她去报社登个寻人启示来得管用。此刻，凯瑞的头仍然像针刺般地疼，她支撑不住又躺到床上。这时候她觉得自从到报社工作，已经很久没有写那部《写在一部书上》的小说了。她内心有点焦虑。确实在巴黎生存，没有像故乡那么悠闲。在故乡的时候，她可以常出去旅游。铁饭碗稳稳的，少去了很多担忧。记得有一次，她与前夫余叶闹矛盾，独自去了一个小镇旅游。在镇上，她找了一家小旅馆住了下来。住下来的目的，一方面旅游，另一方面想完成她那部尚未完成的小说。然而天气突然阴冷起来，北方最早的寒流开始袭击小镇。凯瑞那时候穿一件，厚厚的粗绒大红毛衣。说实在，她的身体非常单薄，这单薄的身体就像一首忧伤的诗，使她常常遭到挫折又享受痛苦，仿佛没有痛苦她就不存在似的。如果说，她是为苦难而生，不如说，她是为爱情与艺术而生。那时候她在旅馆的写字台上，写她的小说。遗憾的是同屋的那个中年妇女，总是不停地在房间里踱来踱去。她冰一样苍白的脸上几块色素斑，使她显得格外苍老。这是一位饱受更年期折磨、精神近乎崩溃的古怪不讲理的女人。房间的空气中飘扬着一些紧张的，令人窒息的东西。凯瑞这时清醒地觉得，该暂时离开这个女人。
凯瑞离开这个女人，惟一的去处就是江畔。江畔是她与阿芒、孙舟大学期间培植情感的地域。可以说这里是她生长爱情的摇篮。当她一个人又来到这里时，无限的感慨油然而生。那些他们跟随她，或者她跟随他们的背影历历在目。那些消失的往事中，最令凯瑞想起逃走。她曾经就无数次地逃走过。那是信了“惹不起而躲得起”的那句俗语。但是有一次逃走是在一个男人的鼻子底下，通过呼啸的冷风溜走了。那是一个令人不安的黄昏，她突然意识到她在那个男人身边的谬误。她一刻也不能停留地激起对这个男人的蔑视，带着冷傲的躯体逃走了。逃走，其实也是一种戏剧性地结束以往。凯瑞想她的大部分生命时间里，都在扮演逃走这个角色。她总喜欢自己左右自己。当她摆脱掉左右她的绳子时，她就像小时候躲到桑树林里去咀嚼桑树果那样兴奋。
那时候，她一个人缓缓地在江畔散步。她害怕回旅馆见到那个女人。她正感到无处可归时，江畔不远处的霓虹灯下，闪烁着一个熟悉的身影。那不是她的前夫余叶，也不是阿芒与孙舟，而是与她一面之交的文友。那个文友，是在她遥远的北方之行的会议上见到的。她接到他的通知那天，她的故乡正大雪纷飞。雪花像鲜花一样，转瞬即逝后，人就感到格外寒冷。于是她想北方无论有多么大的寒流袭击，房间里始终温暖如春。她对北方最向往的，就是这温暖如春的日子。后来的几天，她一直在为去遥远的北方做着准备工作。她提早两天买好飞往北方某个城市的机票。她想她要去一个遥远的地方开会，那将是件多么愉快的事！多年来，她似乎有一种紧迫感，有一种很重要的责任感。好在她对周遭的事物漠不关心，她只沉浸在自己的精神世界里东倒西歪寻死觅活。这东倒西歪寻死觅活的日子，有时候又使她觉得内心的情感，像大海那样汹涌。这不得不迫使她，不顾一切地铺开稿纸写个热火朝天。
凯瑞后来离开那个文友回到旅馆时，让她触目惊心的是她耗尽了许多心血尚未完成的那部小说，被那个中年妇女撕成了一纸篓碎片。凯瑞面对那一纸篓碎片，顿时不尽的泪水往心里流。她能拿她怎么样呢？她的恶作剧，就像地震那样震塌了凯瑞筑造的城墙。她的恶作剧，也就像八国联军火烧圆明园那样，烧毁了凯瑞渴望已久刚刚建立起来的精神家园。凯瑞的精神家园成了一堆荒芜的废墟。凯瑞的双眼，在这堆荒芜的废墟上流连忘返。于是，那写天凯瑞沉浸在无休无止的精神恍惚里，真不知道该怎样追溯与重建这个精神家园？一种令人迷惘的神情，正在凯瑞的潜意识里萌动。凯瑞想为什么她样样努力却没有回报？凯瑞开始因动人心弦的悲伤而自虐，就像那个中年妇女一样，凯瑞神经兮兮焦灼不安地在房间里踱来踱去。她一会儿想哭，一会儿想笑。她的大脑乱糟糟地陷入自己一幕一幕的人生经历。那经历使她觉得磕磕碰碰、坎坎坷坷的人生是多么的令人想痛哭一场啊！
后来，凯瑞收拾行李想离开小镇的那天晚上，她将那一堆支离破碎的手稿，像凋零的鲜花一样卷入呼啸的风中，让它飘扬在美丽的富春江上。她望着美丽的富春江，又想起南唐李后主的词句：“……问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”她特别喜欢这两句词。这两句词让她感伤得泪水盈盈。在这片土地上，人们大多都有过一波未平，一波又起的风风雨雨，令人眼花缭乱的动荡岁月。那动荡岁月使灾难深藏于历史画卷中，人们一般不愿意把它舒展开来，以免伤筋动骨。那天晚上，凯瑞辗转难眠，她忽然想起那个中年妇女把她的手稿摧毁之后的第二天，就逃之夭夭。中年妇女到底逃到哪里去了呢？凯瑞的直感总有一辆呼啸的列车，如雷贯耳地轰鸣着，使那中年妇女的脸色变得更加苍白。这是不是一种感应？当凯瑞睡不着觉，从床上起来打开电视机时，正好播放晚间新闻。她看到电视画面上一个中年妇女，惨死在列车的车轮下。她的血肉已经模糊不清，一下子很难分辩出她是谁？但她清晰地听见播音员说，惨死在列车车轮底下的女人叫杨晓萍。杨晓萍正是她同屋那个中年女人的名字。因为她在住宿登记册上，看见她写在上面的那几个弯弯曲曲的字。中年女人的意外死亡，让凯瑞感到十分遗憾。她想她毕竟与她同屋住过，她该用一种什么方式，凭吊这位死得惨不忍睹的中年妇女呢？
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飞翔着的自由精灵12（2）
穿过时光的隧道，凯瑞在巴黎回想这些过去了的往事，那死亡的阴影仍然笼罩着她。她的身体像一团朦胧的云雾，被窗外飘进来的风吹来吹去。她心里想：“生离死别”。这四个字形成的简单规律，就是推动历史车轮滚滚向前的。要是没有它，没有这些翻滚在尘尘风埃中的身影，世界不会经受暴风雨的洗涤，世界也不会遭受千疮百孔的磨难。凯瑞这么想着，忽然觉得头疼好多了。她起床做家务，然后给母亲打电话问安。母亲身体健康、精神愉快，她就放心了。于是，她坐下来写那部《写在一部书上》的小说。她写啊写啊，时光在她笔下飞驰，不知不觉已到了夜幕降临时分。她想做饭的时间到了，必须在阿芒回家之前做好饭菜。
现在，凯瑞在水池里洗菜。她一边洗菜，一边想，阿芒与麦琪出去一天了，怎么还不回家？他们究竟是去寻找失踪的女人，还是两个人正好借此机会约会游玩呢？凯瑞开始胡思乱想起来。她心不在焉地洗菜，做饭。切菜时，一不小心切到了手指上，鲜血顿时一汩汩地流出来。她慌忙地找出伤口贴，为自己包扎。
夜越来越深了，桌上的饭菜全部都凉了。凯瑞焦虑不安地等着阿芒回家。阿芒不回家她便没有胃口吃饭。忽然电话铃响了起来，凯瑞一阵欣喜，但又有一股从没有过的紧张感觉。
“喂，喂喂。”凯瑞屏住呼吸地说。
“你是阿芒家属吗？阿芒出车祸在市一医院急诊室，你快去吧！”
“你说什么？喂，喂喂。”
对方已挂断了电话。凯瑞心里一阵恐慌，双腿都发软了。她急匆匆地赶到市一医院急诊室，看到阿芒身边围着很多医生。她尖叫着跑过去，哭着抱住阿芒。凯瑞的哭声撕心裂肺。阿芒睁开眼睛，笑了笑，对凯瑞说：“你别哭，你笑笑。”凯瑞呜咽着勉强咧了咧嘴。阿芒说：“那我就放心了。”然后阿芒就再也没有说话。这是阿芒留给凯瑞的最后的声音。凯瑞痛不欲生，很快晕了过去。当她醒来的时候，阿芒已蒙上白布被推进太平间了。同时被推进太平间的还有麦琪。
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飞翔着的自由精灵13（1）
整整一个月，凯瑞都沉浸在阿芒去世后的悲伤中。她不翻阅报刊、杂志，也不打开电视机看新闻与电视节目。所有一切与外界的联系，都被她严密地关闭了。差不多有半个多月的时间，她足不出户，呆呆地坐在房间里。物在人亡。她的眼角边总是含着泪。无限悲恸的情愫，让她的确如同卡夫卡说的那样：“冬天阳台门是锁上的，钥匙不在手头。但窗户跟前我也不去。我不愿意见任何人，我不愿意让人搞乱了自己的思想。”
那些天，凯瑞脑海里总是回旋着与阿芒遗体告别的场景。在殡仪馆低沉悲凉的哀乐声中，阿芒的同事、朋友、学生，哭声阵阵，而她更是泪如雨下。车祸，高速公路上的车祸，使阿芒与麦琪命赴黄泉。而与之�
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