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红纸伞-第28部分
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地方，若即若离。“噢，式微么？！”母亲笑了，笑得无限深远，笑出一脸失意，说话的声音那么低沉，婉转迂回，好像真的是从遥远的东周，从某个古代乐师的琴瑟里拨弄出来的，散发着古诗经的遗风和神韵：“‘式微，式微，胡不归？’这是古代的一个痴情女子在夜里等待外出的男人，夜露冰凉，风寒沁人，她也不愿躲回屋子里；前路崎岖，脚下泥泞，她却要追溯而去，空对苍茫的夜色，字字珠玑，声声喋血，无穷追问：天黑啦！天黑啦！为什么还不回家呢？”母亲说不下去了，含泪哽咽。稍顷，又声情并茂地唱起来：“式微式微，胡不归？微君之故，胡为乎中露？式微式微，胡不归？微君之躬，胡为乎泥中？”母亲的眼泪，也像是从诗经里流出来的，冰冷蓡人，淋湿了娇娇柔柔的女儿心，那一瞬间，小式微长大了，有了自己的心事。她好像明白了母亲的心，又好像读懂了“式微”——也许母亲就是那个古代的女子，母亲的心事隐在女儿的名字里，母亲的呼唤也从诗经里走到今天，一路盼望，一路呜咽。“噢，母亲！你也等过吗？你在等谁？你也呼唤也无穷追问过吗？他又是谁？”母亲苦笑：“傻孩子，是女人就难逃情关，难逃等待的命运，等待爱，等待被爱；等待心爱的男人，等待被心爱的男人所爱。式微式微胡不归从古代喊到今天，不变的是痴心，千变万变的是年代不同的女人。”母亲最后告诉她：“我等的是你父亲！”母亲叹息着：“认识你父亲的时候，我还在商山寺里削发修行。你的父亲是商镇集场上染坊里的伙计，常常到寺里给他母亲上香求愿。那一天我去化缘并捎带着给河对岸的彭家屋场出嫁女儿的人家开脸梳头，归来时已是傍晚时分，眼看着州河上起了大雾，商山寺却越走越远，越急越走不到头，等走到州河的桥口时，天已快黑，一点防备都没有，就有一双男人的手，像是自天而降，一把抓在我的胸窝处，又拧又捏的。等我愣过神来的时候，那人已经跑了，黑柞绸的扎腿的裤子捻绸的白衫子，忽悠忽悠两头闪的货郎担，原来是个下流轻佻的卖货郎。我那时年轻气盛，也没见过啥世面，突然被羞辱，就什么都想不开了，抬脚就跳进州河，只想一死了生。谁知我命不该死，竟被人救了。救我的就是他，他在桥下的坝头子上漂洗染坊里白天染好的布匹，看见水中飘浮着一团不明不白的东西，用扁担钩子一勾，才是个半死半活的我。他把我背到附近的村子里时，天已黑透了，祠堂前的场院上烧了几堆干柴火，我被仰面朝上捆绑在大黄牛的脊背上，牛被赶着在火堆之间狂奔乱窜，一身的寒意和死气被牛的体温和明火烤干驱尽，满肚子的黄泥水也被牛颠来倒去，全倒得干干净净。我就这样又活了过来，却因此坏了名声，被赶出商山寺。后来我就嫁给了他。我怀你的时候，他正要乘了龙驹寨船帮会馆的商船去湖北采购染料，船到竹林关下游的西岭遭遇强人，一船人马被洗劫一空还被拉了绑票，别人家都是腰缠万贯的商人或者殷实人家的子弟，被绑票只须拿了银两赎回来也就平安告家，只有你父亲是个穷汉且又把南下备料的盘缠给贼抢了去，自然是有家也难回了，就被强拉着上了山寨，成了一介土匪。一去半年多，再无音信。我只有每天每夜唱那首‘式微式微胡不归’，直到我临产的那一天，红头白日的，我刚唱了两句，就听门外有噔噔噔的马蹄和马嘶声，听到有人在山墙下连声迭地喊叫‘粉云粉云’，只看见白光光的影子一闪，来不及探身到窗前四下里寻，便被人点了穴位，一只装盛火纸的大麻袋罩在头顶，拦腰一掮，掳至窗外，扔在门背处的一只白马驹上，扬鞭催马百十里地，来到北边的一个山寨子里，才被解开去见人，你猜厅堂正中间威风凛凛坐着的谁？坐着你父亲！才半年多的光景他就成了彪悍的山大王！也就在那一天我生下了你。你父亲说是我的歌声吸引了他让他夜不能寐，‘式微式微胡不归’让他走到多远也想着回去。我也认定是这首歌给我带来好运，使我得以和最爱的人团聚。于是我给女儿取名‘式微’，它代表我的一个心愿，愿天下有情人终成眷属，愿所有相知相爱的人，早日归来，常相厮守，不离不弃……”
噢，母亲，式微的歌谣唱到女儿，为什么就单单剩下……剩下空等不归？
母亲帮不了她，母亲只会陪着女儿呻唤叹气。
那么，表哥呢？古居呢？你听到过式微式微胡不归了吗？
表哥只是血亲，“故居”已换主人。
更何况，这一刻，物是人非。
古居说：“式微，还记得我曾说过的话吗？这尼姑庵里有捉我回去的鬼。这在以前也许只是一种错觉，这次回来就变做看得见也摸得着的痛觉了。我的亲生父亲就是那个唱《林冲夜奔》的武生，尼姑庵里邂逅新相好，回到西安城就要吹灯拔蜡休了原配，停妻娶妻，谁知那个从小在戏园子里长大的琴师的女儿竟是个出了名的好脾气的人，不愠不火几句话就把丈夫说转了心。她说：‘你看咱夫妻结婚多年也没生养个一儿半女，这会子你在外头有了相好的，不过也就是戏文里唱的《蓝田种玉》吧，横竖她怀上的也是咱家的种，把她接回来吧，前脚接回来我后脚就给她让位子呀，哪怕她做大我做小，哪怕让我给她端吃端喝洗锅抹灶伺侯了床上躺着的再侍奉怀里吃奶的，保证她母健儿肥，保证咱合家欢喜……’我那父亲听了这话心里的石头也就落地了，言听计从，掐算确了日子就准备回商州接回他爱的人。谁知这时候一场百年不遇的大雪降临，雪封了秦岭整整四个月，他心里急啊，可是插翅也飞不到大山那边去。直到第二年冰雪消融春暖花开，他才急着赶着跑去，谁料想竟赶上给她收尸，他的孩子已经生下来了，她却得了不好治的病。他看见她时，她已面黄肌瘦剩下一把骨头，连一句囫囵话也说不周全。她用手捧着同样是一把骨头的我，用眼神和手势告诉他：‘孩子你抱走吧，我见了你也就断了念想尽了心安了。’她从枕头边的包裹里取出一套桂子红的鞋袜裤袄，‘蹦儿’地一声咬下红肚兜上的一枚琵琶纽扣，用红丝线串了交给父亲：‘鬼，你给娃戴身上吧，让他长大了好知道这是他娘留下的做念，这些衣服我要埋在地底下将来好陪我……’我的母亲说完这些就咽气了，我那父亲却急火攻心，歪在一边竟再也没喘过气。是舅舅收留了我，从此后舅舅成了我的父亲……”
古居说完这些就扭转身子踏上不归。
式微妈妈却听得云里雾里。
眼瞅他一步一步走远，瘦削的身子印在尼姑庵的阴影里，半天醒不过神。
11。活着比死了更寂寞
式微妈妈竟然熬过来了。
熬到了1969年的到来，熬到了秋晓和他的双胞胎的孩子的到来。
式微妈妈对自己的了解和对那段日子的精辟论段十分贴切和到位，以至于让我听了之后就一直搁在心里最苦涩最痛感的那个位置，拿不起放不下；以至于在二十多年以后的今天，在我向读者娓娓道来的时候，我会情不自禁选择她的这段话做我文章的标题：活着比死了更寂寞。
活着比死了更寂寞！
活着比死了更寂寞！！
活着比死了更寂寞！！！
我相信我对式微妈妈苦熬尼姑庵的那段生活和她的心态了解得比较透彻。这不仅因为式微妈妈曾经反反复复详情细说，更因为关于这段日子真留下了具有代表性的物证——那些承载着岁月和年轮的尼姑庵的物证，式微妈妈曾出示给我仔细端详。我却并不觉得意外和稀奇，熟悉我们这个故事的读者一定也不会觉得意外和稀奇。
还是那一窝丝线。
还是那一盒胭脂。
还是那两件唱戏的衣裳。
式微妈妈曾经在寂寥无比的夜里，信手打开窗前的抽屉，拿出这一窝七彩丝线，一根一根地梳理，一丝一丝整出头绪。那些理不清整不顺的心思，像极了窝在手心的这团烦恼丝，纠结了多少年，错乱了多少月，一丝一绺都有着解不开的疙瘩打不开的死结。只是式微妈妈自有满把的日子和无从打发的光阴，可以让她从容面对这些窝藏着的烦恼心思，她会让那些曾经眩目的颜色从岁月的尘埃中分离出来，如同心事灿烂，如同虹彩梦境。式微妈妈总是带着庄严而神圣的心情去做这些五彩缤纷的事情，夜夜秉烛，夜夜不眠。直到有一天她终于解开了最后一个疙瘩，打开了最后一个死结，当她把那些芳思缠绵的东西整理成柔顺通畅的一束，在窗纸泛白的天青色的光线里，高举在头顶，亲眼细瞧，才蓦然惊觉，长期的熬夜，黑白不分的忙活，她的视力已经降到了最低度，她再也看不准那些红红翠翠的颜色了。
后来式微妈妈又迷恋上了“扮戏子”和“装神弄鬼”的游戏。
也是在寂寥无比的夜里，淡淡的月华，如梦如烟如水。她常常会拿出那盒胭脂，对着镜子把自己涂抹成古装戏里的女子。那胭脂是嫣红留下来的，有些干裂有些陈霉的香气，涂在脸上却鲜艳无比，映衬着苍白无血的容颜，清清冷冷的唇，孤苦伶仃的心，不一会儿就融进皮肤里去，只一瞬间又是一脸的苍白如血——她有些害怕了，重在脸上涂了胭脂唇上也点了樱桃一样的艳红，她看见它们在她的脸上停留了几秒钟——真是那种艳若桃花的样子，再看时已荡然无存，脸上血色骤褪，冷若冰霜，俨然女鬼。她不知道自己是否真的变做女鬼了，或者她的身上有着胭脂香粉也遮盖不住的鬼气。那么就权且做一只鬼吧，生无爱，死无恨，来去如风，前尘若梦。她穿起了那件戏装。
穿上戏装就真的是一只女鬼了。扮做女鬼的式微妈妈那时还有一头好头发，她喜欢身着戏装长发飘飘，在尼姑庵的夜里穿来串去。如果是在春夜，如果有雨，有遥遥的花香，她会在雨里淋一身的水，弄花香满衣；如果是在夏夜，如果有雷，有远远的闪电，她会在雷声里惊魂失魄，在闪电里笑出眼泪。秋天的夜里一定有风，有镜月高悬，满地都是银杏树的落叶，风从尼姑庵的那一头吹起，吹到这一头她的跟前时，她的长发裙裾水袖一起跟着旋飞的落叶，往落寞的低空里去飞。冬天的时候满世界都是雪，她的学生们都不来上课了，她会关了尼姑庵的大门，白天踏雪寻梅，夜里随着轻盈的落雪一起，让心事无声，让脚印无痕。
这样的游戏一直持续到秋晓到来的时候。
秋晓看到了这活在尼姑庵的寂寞和乱世之外的清静之地的漂亮女人，她有无尽的哀怨和无从排遣的心事，有刻骨的隐痛和无法平复的伤痕，她善良而多愁，清孤而悲苦，承载太多而落寞无助——看到她就不由人想起世间的男人，是谁忍心伤她弃她，又是谁伤她弃她之后又扔给她这许多的愁？
秋晓是聪明的，她从式微妈妈每日里描红点翠的那一盒胭脂，和那两件总是在夜里穿了出去的戏装上看出点不一般来。那胭脂是陈年的老古董，想必也是从江南水乡的胭脂行里订做的，自然也是用清明前的桃脂杏浆和着香雪清露熬制而成，芬芳馥郁自不必细说，单就胭脂盒上镶嵌的那些珠钻翡翠也不是一般的俗物可比。心里知道这里边一定有一些典故，不知是哪个相好的送的？是谁和谁的相好？又是谁和谁的相送？至于那两件戏装，虽然有点今不如昔，残旧不堪，但也是天上取样人间织就，染尽江南春水色的好货色，料子是苏州城里所产的极品绸缎，所绣花色也是杭嘉湖刺绣之乡的顶级花娘亲力而为，价值不菲，卓尔不群。想必也自有出处。
当然，秋晓的想像无法超越时空睽隔和岁月流逝里的庵堂内外的迷情渊源，久远的事情她可以不去想，不必知道，近在眼前的事实她却是不去想也看得见。
秋晓只想知道眼前这个守在尼姑庵里的女人究竟是谁。
事实上，等到秋晓知道式微妈妈是谁时，她也该离开尼姑庵了。
真不知道她在亲眼细瞧了式微妈妈在尼姑庵里所受的苦之后，她还会不会觉得自己是委屈的。
12。原来何夕已今夕
我六岁的时候，式微妈妈已经郑重其事地告诉我，关于我的身世。
式微妈妈从来就没有想过，其实她是在替秋晓抚养孩子。
式微妈妈的眼睛清纯如水，表情里全都是温和柔顺的神色——她竟然一点儿都不担心，假如我真相信了她的话，假如我真在乎自己的身世，将会产生怎样的后果。
我一开始总是装做不相信，把头摇得像拨浪鼓，后来我不摇头了，也不吭气了，式微妈妈倒有点儿惊慌失措，她的心情我真的……能够……理解。
其实关于身世，关于我自己的一切，我是真的……什么都……知道。
我怎么能不知道？
我是有先知先觉的孩子我怎么能不知道？
我之所以装做不相信，是因为我怕式微妈妈难过。
既然式微妈妈已经流露出一点儿惊慌失措，那我只好乖巧地细听，不言，也不语。
我什么都不说，什么都不问，我听话，乖。
但我……真的是那个……从一开始就对式微妈妈表现出强烈的爱和……无限深情的……孩子吗？
或者说，那个总是用无限深情的目光注视着式微妈妈的小可怜，那个总是意味深长地迎候式微妈妈的灵性小人儿，真的是我？是我吗？
式微妈妈说：“就在你们过满月的那天，我用那枚娃娃拳头的银簪子去村子里换了许多鸡蛋，回来煮红皮喜蛋准备犒劳你娘也散发给附近的乡亲，庆贺满月儿总得有点儿讲究的啦！我回来的时候，你们兄弟俩刚刚吃饱了奶水，伸胳膊蹬腿儿地在你娘怀里撒欢儿。你娘就说：‘给，一模一样的两个，你随便挑吧，挑中了大的呢，你就是大儿的娘亲；抱走了小的呐，你就是小儿的亲妈。’你娘说着就把你们哥俩往床上一撂，自先背转身去。说来也奇怪啊，刚刚还伸胳膊蹬腿忙着撒欢的两个油糕串串子，一眨眼就不吱声了，一动不动地看着我。我本想抓阄一样地随便挖抓一个就行了，伸出手就看见了你的这双会说话的眼睛——我寻思着这双眼睛我在哪儿见过呢？我想不起来是在梦里呢还是……还是几辈子以前就认得了？也许是前生吧？对！就是前生！我们是在前生就已相过面的！对！在前生你就是我的亲儿了！难怪我看你时会这么心疼，会让我一下子就明白自己是谁了——这就是我的儿，我身上掉下来的宝贝疙瘩……我的亲亲亲亲亲生的儿呀！我也顾不上看另外一个了，知道那定是个没缘份的了。我一下子就抱起了你，拿起箱笼里最漂亮的一块花布紧紧地包住了你，再也不肯丢手，生怕你娘又抢回了去……”
式微妈妈每次讲到这段趣事儿的时候，总是忍不住感慨万分：“没想到我命里头心心念念的儿子就是这样得来的，谁能料想我在尼姑庵里熬活寡，竟熬出这么一个好儿子！”
而我，每次听到这些时，也总是忍不住去问：“另一个呢？我那兄弟我那另一个呢？”
式微妈妈说：“另一个啊，我抱走了你后再又看了他，你猜他干什么呢？他正吮着手指头想心事呐！“
“可我为什么叫商痕，而他又为啥叫商彤呢？”
式微妈妈说：“那都是你娘的心事，她总是说；‘姐呀，你看咱这一对孩子，天生的双胞胎，老天爷都不想让他们分开的，现在却要活生生地撕扯开来，一个留下伤痕，另一个也留下伤痛。干脆就给他们起一个以毒攻毒的名字，大的就叫商痕，小的就叫商彤，名字上占尽伤痕和伤痛，命里头就既没有痕也没有痛了。”
知道这些之后我就再也快乐不起来了。
年幼时我以为自己是在乎身世里的事，或者是牵挂远在天边再无见面的同胞兄弟，长大后我知道我和我兄弟都是被这样咒语谶言似的名字给害了。
伤痕和伤痛，
果真是遗世独立的有痛有痕的兄弟。
式微妈妈说：“我就是在你满月哪天正式成为你的妈妈。我把你用花布包了放在我的被窝里，一眨眼的工夫你就长江黄河似的给我尿了一床铺，换尿布时我就随手给你手腕上戴上那枚琵琶纽扣，我要给你打上记号呀，以后再怎么着两个娃娃也不怕被顶换了。你娘见了却说：‘噢，琵琶纽扣啊，孩子他爹也有一个的，和这一模一样，回去了我给彤儿也戴上！’说完这句话她立马就后悔了，她突然意识到什么，也终于知道了我是谁。而我心里一直明亮得跟铜镜似的，从她初来尼姑庵我就知道她，而她直到要离开了才慢慢醒悟过来。一层窗户纸就这样一捅就破了，一句话说出去也就是覆水难收啊！”
就这样，让我变做式微妈妈的孩子啦，是吗？
真的就这样……就这样……让我……让我和我的兄弟从此有了区别有了不一样的人生和命运，让我和生我的……秋晓从此成为陌路成为不可亲近的……人……是吗？
式微妈妈告诉我，秋晓就是那一天喝完了满月酒之后离开尼姑庵的。
怀里抱着一个孩子，眼睛却盯着另一个孩子，一步三回头，步步热泪流，狠下心来走了几步，又折回头来再也不舍得走，终于为自己找了个理由：“姐呀，我的奶憋得难受，让我给娃再喂一口奶吧！”
然后便是千叮咛万叮咛：“姐呀，尼姑庵里养不活娃娃，快给娃找一个奶妈吧！”
第二十九章 奶妈家，我所看到的痛 1。红灯笼
式微妈妈抱着我，在漆黑的夜里四处寻找红灯笼。
在我的故乡商州有一个古老的风俗，谁家生了孩子，谁家孩子的奶水多得吃不完，而那个母亲又非常愿意把自己多余的奶水让给别人家的孩子吃，谁家的门楣上就会挂上一盏红灯笼。
方圆十几里地只要有人瞅见红灯笼，就晓得这家里有心甘情愿做奶妈的人；
谁家孩子缺奶吃，就尽管找这红灯高悬的人家。
抱来孩子敲响门，把那饿得嗷嗷直哭的欠吃的小冤家送到奶妈的怀里，只看见奶妈先用手揉了揉憋得肿胀的乳房，轻轻一挤，那些攒七攒八、隔日隔夜的陈奶汁就像射箭似的，射了孩子一脸一身，射了脚底下的地面湿得就像洒了半桶水。那些饿极了的孩子闻见了奶味就像猫闻见了鱼腥、狗嗅着肉香，死劲吸鼻子，张大了豁亮亮的嘴巴，一口就逮准了奶头，做奶妈的往往在这时会猛地抽出奶头，轻嗔道：“看把我娃饿的些，看把我娃馋的，我娃不吃这拉肚子的陈奶，我娃等一会儿，我娃再等一会儿！我娃等着吃香喷喷的新奶奶！香喷喷的新奶奶嗷！”似乎只有半袋烟的工夫，她就失急慌忙连声叫喊：“新奶奶下来喽！新奶奶下来喽！”这时候的奶水，肯定是新鲜、活泛、香喷喷的，奶妈像按上敞口的开水瓶盖一样，把她那热腾腾的紫红桑葚一样的奶头嘣儿地一下，塞到馋宝宝的嘴里。
奶妈找到了乳儿。
奶妈找到了乳儿就该把门楣上的红灯笼摘掉了。
从此挂在屋子里，挂得不高不低，挂在她的小乳儿一抬眼就能瞅见的头顶。
有奶就是娘，从此她的乳儿就开始认灯，也开始认奶妈。
金水容易奶水难，这种记忆会一直到老，到永远。
而式微妈妈为我寻找奶妈却是费老神了。
先是到处都找不见红灯笼。从茶房往商镇一路望去，除了天上的繁星，就是夜游的车灯，似乎1969年的那个冬天所有的奶妈都找到了喂奶的宝宝，或者那个奇怪的冬季，根本就没有什么奶妈。
式微妈妈那时并不知道，原来找奶妈的习俗在此前早已被当作“四旧”给破除了。
式微妈妈只知道抱着我在黑漆漆的夜里找啊，找啊，爬过两岭又翻过四方岭，折回头沿着巩家湾的坡道走了两三个来回，又走过堡子村走进商镇又走过金盆村，最后又折回头来，来到位于州河边上的一个村子。
那个村子名叫彭家屋场。
想当年式微妈妈的母亲粉云在商山寺里削发修行，为这方圆十几里地的大小村落做尽了善事善举，无论是寺里的善男信女还是村里的平头老百姓，都惯常像招呼自家女儿一般喊她“云姑”。她那时候还常常充当着给附近村子里的姑娘们开脸的重任。无论是大户人家的千金还是小家小户的小姐，出嫁的前夜都要请了她去，一块薄薄亮亮的景德镇的细瓷片，一根柔柔韧韧紧紧绷绷的绣花丝线，轻捏慢捻地动作着，胆大心细地又剔又刮又揪又揉，一张白白净净眉清目秀的俊媳妇的俏脸就给调弄出来了。又听说这云姑还有着一手涂脂抹粉梳头做秀的绝活，素洁的袈裟内总是揣着一把梳子一瓶桂花油一盒南洋产的珍珠粉，每当她云游乡间接受布施四方化缘的时候，面对着慈眉善目的缩在门扉里的老婆婆，以及闺阁绣架前乖巧稚气的大姑娘小媳妇，她就忍不住施展自己的看家本领，帮着她们把那些毛茸茸或者绾结得别别扭扭的辫髻收拾得油光水亮。女人的美在头上，谙知此道的她就专门琢磨出了许多梳辫子盘头的窍�
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