友情提示：如果本网页打开太慢或显示不完整，请尝试鼠标右键“刷新”本网页！
苦闷的象征-第2部分
快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！
一九二五，奥地利医师，精神分析学派先驱〉的，在一千八百九十五年发表了一本《歇斯迭里的研究》〈《歇斯底里症研究》〔Studien uber Hysterie 〕〉，一千九百年又出了有名的《梦的解释》〈《梦的解析》〔Die Traumdeutung 〕〉，从此这精神分析的学说，就日见其多地提起学术界、思想界的注意来。甚至于还有人说，这一派的学说在新的心理学上，其地位等于达尔文〈Ch。 Darwin，一八〇九～一八八二，英国生物学家〉的进化论之在生物学。――弗罗特自己夸这学说似乎是歌白尼 〈哥白尼〔N。Copernicus〕，一四七三～一五四三，波兰天文学家，日心说论者〉地动说以来的大发现，这可是使人有些惶恐。――但姑且不论这些，这精神分析论著想之极为奇拔的地方，以及有著丰富的暗示的地方，对于变态心理、儿童心理、性欲学等的研究，却实在开拓了一个新境界。尤其是最近几年来，这学说不但在精神病学上，即在教育学和社会问题的研究者，也发生了影响；又因为弗罗特对于机智、梦、传说、文艺创作的心理之类，都加了一种的解释，所以在今日，便是文艺批评家之间，也很有应用这种学说的人们了。而且连Frecudian Romanticism这样的奇拔的新名词，也听到了。
新的学说也难于无条件地就接受。精神分析学要成为学界的定说，大约总得经过许多的修正，此后还须不少的年月罢。就实际而言，便是从我这样的门外汉的眼睛看来，这学说也还有许多不备和缺陷，有难于立刻首肯的地方。尤其是应用在文艺作品的说明解释的时候，更显出最甚的、牵强附会的痕迹来。
弗罗特的所说，是从歇斯迭里病人的治疗法出发的。他发现了从希腊的息波克拉第斯〈希波克拉底〔Hippokrates〕，前四六〇～前三七七，古希腊医师，有「医学之父」之誉〉以来直到现在，使医家束手的这莫名其妙的疾病歇斯迭里的病原，是在病人的阅历中的精神底伤害〈Psychische trauma〉裡。就是，具有强烈的兴奋性的欲望，即性欲――他称这为libido――，曾经因了病人自己的道德性，或者周围的事情，受过压抑和阻止，因此病人的内底生活上，便受了酷烈的创伤。然而病人自己，却无论在过去，在现在，都丝毫没有觉到。这样的过去的苦闷和重伤，现在已经逸出了他的意识的圈外，自己也毫不觉得这样的苦痛了。虽然如此，而病人的「无意识」或「潜在意识」中，却仍有从压抑得来的酷烈的伤害正在内攻，宛如液体裡的沉滓似的剩著。这沉滓现在来打动病人的意识状态，使他成为病底，还很搅乱他的时候，便是歇斯迭里的症状，这是弗罗特所觉察出来的。
对于这病的治疗的方法，就是应该根据了精神分析法，寻出那是病源也是祸根的伤害究在病人的过去阅历中的哪边，然后将他除去，绝灭。也就是使他将被压抑的欲望极自由地发露表现出来，即由此取去他剩在无意识界的底裡的沉滓。这或者用催眠术，使病人说出在过去的阅历经验中的自以为就是这一件的事实来；或者用了巧妙的问答法，使他极自由、极开放地说完苦闷的原因，总之是因为直到现在还加著压抑的便是病源，所以要去掉这压抑，使他将欲望搬到现在的意识的世界来。这样的除去了压抑的时候，那病也就一起医好了。
我在这裡要引用一条弗罗特教授所发表的事例：
有一个生著很重的歇斯迭里的年轻的女人。探查这女人的过去的阅历，就有过下面所说的事。她和非常爱她的父亲死别之后不多久，她的姊姊就结了婚。但不知怎样，她对于她的姊夫却怀著莫名其妙的好意，相互亲近起来，然而说这就是恋爱之类，那自然原是毫不觉到的。这其间，她的姊姊得病死去了。正和母亲一同旅行著，没有知道这事的她，待到回到了家，刚站在亡姊的枕边的时候，忽而这样想：姊姊既然已经死掉，我就可以和他结婚了。
弟妹和嫂嫂姊夫结婚，在日本不算稀罕，然而在西洋，是看作不伦的事的。弗罗特教授的国度裡不知怎样；若在英吉利，则近来还用法律禁止著的事，在戏曲小说上就有。对于姊夫怀著亲密的意思的这女人，当「结婚」这一个观念浮上心头的时候，便跪在社会底因袭的前面，将这欲望自己压抑阻止了。会浮上「结婚」这一个观念，她对于姊夭也许本非无意的罢。――这一派的学者并将亲子之爱也看作性的欲望的变形，所以这女人许是失了异性的父亲的爱之后，便将这移到姊夫那边去。――然而这分明是恋爱，却连自己也没有想到过。而且和时光的经过一同，那女人已将这事完全忘掉；后来成了剧烈的歇斯迭里病人，来受弗罗特教授的诊察的时候，连曾经有过这样的欲望的事情也想不起来了。在受著教授的精神分析治疗之间，这纔被叫回到显在意识上来，用了非常的情热和兴奋来表现之后，这病人的病，据说即刻也痊癒了。这一派的学说，是将「忘却」也归在压抑作用裡的。
弗罗特教授的研究发表了以后，这学说不但在欧洲，而在美洲尤其引起许多学子的注目。法兰西泊尔陀〈波尔多〉大学的精神病学教授莱琪〈Regis〉氏有《精神分析论》之作，瑞士图列息〈苏黎世〉大学的永格〈荣格〔C。 G。 Jung〕，一八七五～一九六一，瑞士心理学家，首创分析心理学〉教授则出了《无意识的心理：性欲的变形和象徵的研究，对于思想发达史的贡献》〈《潜意识心理学》〉。前加拿大托隆德〈多伦多〉大学的教授琼斯〈A。 Jones〉氏又将关于梦和临床医学和教育心理之类研究汇聚在精神分析论集裡。而且由了以青年心理学的研究在我国〈日本〉很出名的美国克拉克大学总长荷耳〈霍尔〔G。 Stanley Hall〕，一八六三～一九一四，美国心理学家，儿童和教育心理学奠基人〉教授，或是也如弗罗特一样的维也纳的医士亚特齎〈阿德勒〔A。 Adler〕，一八七〇～一九三七，奥地利心理学家、精神病学家和社会教育家〉氏这些人之手，这学说又经了不少的补足和修正。
但是，从精神病学以及心理学看来，这学说的当否如何，是我这样 layman 所不知道的。至于精细的研究，则我国〈日本〉也已有了久保博士的《精神分析法》和九州大学的榊教授的《性欲和精神分析学》这些好书，所以我在这裡不想多说话。惟有作为文艺的研究者，看了最近出版的摩兑勒氏〈孟岱尔〔Albert Mordell 〕〉的新著《在文学裡的色情的动机》2以及哈佛氏〈哈威尔〔Alexander Harvey〕〉从这学说的见地，来批评美国近代文学上写实派的翘楚，而现在已经成了故人的荷惠勒士〈霍威尔斯，一八三七～一九二〇，美国小说家、评论家〉的书3；又在去年，给学生讲莎士比亚〈W。 Shakespeare，一五六四～一六一六，英国剧作家）的戏曲《玛克培斯》〈《马克白》〔Macbeth 〕〉时，则读珂略德〈I。 H。 Coriat〉的《新论》4；此外，又读些用了同样的方法，来研究斯忒林培克（史特林堡〔A。Strindberg〕，一八四九～一九一二，瑞典小说家〉、威尔士〈威尔斯〔H。 G。 Wells〕〉等近代文豪的诸家的论文。5我对于那些书的多属非常偏僻之谈，或则还没有丝毫触著文艺上的根本问题等，很以为可惜了。我想试将平日所想的文艺观――即生命力受了压抑而生的苦闷懊恼乃是文艺的根柢，而其表现方法乃是广义的象徵主义这一节，现在就藉了这新的学说，发表出来。这心理学说和普通的文艺家的所论不同，具有照例的科学者一流底组织体制这一点，就是我所看中的。
五、人间苦与文艺
从这一学派的学说，则在向来心理学家所说的意识和无意识〈即潜在意识〉之外，别有位于两者的中间的「前意识〈Preconscious； Vorbevvusste〉。即使这人现在不记得，也并不意识到，但既然曾在自己的体验之内，那就随时可以自发底地想到，或者由联想法之类，能够很容易地拿到意识界来；这就是前意识。将意识比作戏台，则无意识就恰如在裡面的后台。有如原在后台的戏子，走出戏台来做戏一样，无意识裡面的内容，是支使著意识作用的，祇是我们没有觉察著罢了。其所以没有觉察者，即因中间有著称为「前意识」的隔扇，将两者截然区分了的缘故。不使「无意识」的内容到「意识」的世界去，是有执掌监视作用的监督〈censor； Zensur〉俨然地站在境界线上，看守著的。从那些道德、因袭、利害之类所生的压抑作用，须有了这监督纔会有；由两种的力的衝突纠葛而来的苦闷和懊恼，就成了精神底伤害，很深地被埋葬在无意识界裡的尽裡面。在我们的体验的世界，生活内容之中。隐藏著许多精神底伤害或至于可惨，但意识地却并不觉著的。
然而出于意外的是无意识心理却以可骇的力量支使著我们。为个人，则幼年时代的心理，直到成了大人的时候也还在有意无意之间作用著；为民旅，则原始底神话时代的必理，到现在也还于这民族有影响。――思想和文艺这一面的传统主义，也可以从这心理来研研的罢，永格（荣格）教授的所谓「集合底无意识」〈the collective unconscious〉以及荷耳〈霍尔〉教授的称为「民族心」〈folksoul〉者，皆即此。据弗罗特〈弗洛伊德〉说，则性欲绝不是到春机发动期纔显现，婴儿的钉著母亲的乳房，女孩的缠住异性的父亲，都已经有性欲在那裡作用著，这一受压抑，并不记得的那精神底伤害，在成了大人之后，便变化为各样的形式而出现。弗罗特引来作例的是莱阿那陀．达．文希6〈Leonardo da Vinci，一四五二～一五一九，义大利文艺复兴时期画家〉。他的大作，被看作艺术界中千古之谜的《穆那里沙〈蒙娜丽莎〔Mona Lisa〕〉的女人的微笑》，经了考证，已指为就是这画家莱阿那陀五岁时候就死别了的母亲的记忆了。在俄国梅垒什珂夫斯奇〈梅列日科夫斯基〔D。 S。 Merezhkovski〕〉的小说《先驱者》〈英译The Forerunner〉中，所描写的这文艺复兴期的大天才莱阿那陀的人格，现经精神病学者解剖的结果，也归在这无意识心理上，他那后年的科学研究热、飞机製造、同性爱、艺术创作等，全都归结到由幼年的性欲的压抑而来的「无意识」的潜意识底作用裡去了。
不但将莱阿那陀〈达．文西〉，这派的学者也用了这研究法，试来解释莎士比亚的《哈谟列德》〈《哈姆雷特》〔Hamlet 〕〉剧，跋格纳尔〈华格纳〔R。 Wagner〕，一八一三～一八八三，德国作曲家〉的歌剧，以及托尔斯泰〈L。 N。 Tolstoi 〉和来瑙〈莱瑙〉。听说弗罗特又已立了计画，并将瞿提〈歌德〔W。 von Goethe〕，一七四九～一八三二，德国诗人、作家〉也要动手加以精神解剖了。如我在前面说过的乌普伐勒氏〈Axel Tohan Uppvall〉在克拉克大学所提出的学位论文《斯忒林培克（史特林堡〉研究》〈August strindberg； a psychoanalytic study〉，也就是最近的一例。
说是因了尽要满足欲望的力和正相反的压抑力的纠葛衝突而生的精神底伤害，伏藏在无意识界裡这一点，我即使单从文艺上的见地看来，对于弗罗特说也以为并无可加异议的馀地。但我所最觉得不满意的是他那将一切都归在「性底渴望」裡的偏见，部分底地单从一面来看事物的科学家癖。自然，对于这一点，即在同派的许多学子之间，似乎也有了各样的异论了。或者以为不如用「兴味」〈interest〉这字来代「性底渴望」；亚特齎〈阿德勒〉则主张是「自我衝动」〈Ichtrieb〉，英吉利派的学者又想用哈弥耳敦〈汉弥尔顿〔W。 Hamilton〕，一八〇五～一八六五，英国数学家、心理学家〉仿了康德〈I。 Kant 〉所造的「意欲」〈conation〉这字来替换他。但在我自己，则有如这文章的冒头上就说过一般，以为将这看作在最广的意义上的生命力的突进跳跃，是妥当的。
著重于永是求自由解放而不息的生命力，个性表现的欲望，人类的创造性，这倾向，是最近思想界的大势，在先也已说过了。人认为这是对于前世纪以来的唯物观决定论的反动。以为人类为自然的大法所左右，但支使于机械底法则，不能动弹的，那是自然科学万能时代的思想。到了二十世纪，这就很失了势力，一面又有反抗因袭和权威，贵重自我和个性的近代底精神步步的占了优势，于是人的自由创造的力就被承认了。
既然肯定了这生命力，这创造性，则我们即不能不将这力和方向正相反的机械底法则、因袭道德、法律底拘束、社会底生活难，此外各样的力之间所生的衝突，看为人间苦的根柢。
于是就成这样的事，即倘不是恭喜之至的人们，或脉搏减少了的老人，我们就不得不朝朝暮暮，经验这由两种力的衝突而生的苦闷和懊脑。换句话说，即无非说是「活著」这事，就是反覆著这战斗的苦恼。我们的生活愈不肤浅，愈深，便比照著这深，生命力愈盛，便比照著这盛，这苦恼也不得不愈加其烈。在伏在心的深处的内底生活，即无意识心理的底裡，是蓄积著极痛烈而且深刻的许多伤害的。一面经验著这样的苦闷，一面参与著悲惨的战斗，向人生的道路进行的时候，我们就或呻，或叫，或怨嗟，或号泣，而同时也常有自己陶醉在奏凯的欢乐和讚美裡的事。这发出来的声音，就是文艺。对于人生，有著极强的爱慕和执著，至于虽然负了重伤，流著血，苦闷著，悲哀著，然而放不下，忘不掉的时候，在这时候，人类所发出来的诅咒、愤激、讚歎、企慕、欢呼的声音，不就是文艺麽？在这样的意义上，文艺就是朝著真善美的理想，追赶向上的一路的生命的进行曲，也是进军的喇叭。响亮的闳远的那声音，有著贯天地、动百世的伟力的所以就在此。
生是战斗。在地上受生的第一日，――不，从那最先的第一瞬，我们已经经验著战斗的苦恼了。婴儿的肉体生活本身，不就是和铮雒咕淙鹊牟欢系恼蕉拂幔磕芄话参绕胶偷厮谀盖椎奶ツ诘氖鲈鹿们也宦郏欢焕肽柑ィ魑桓觥父鎏宓状嬖谖铩埂磇ndividual being〉的「生」纔要开始，这战斗的苦痛就已成为难免的事了。和出世同时瓜的啼泣的那声音，不正是人间苦的叫唤的第一声麽？出了母胎这安稳的床，纔遇到外界的刺激的那瞬时发出的啼声，是纔始立马在「生」的阵头者的雄声呢，是苦闷的第一声呢，或者还是恭喜地在地上享受人生者的欢呼之声呢？这些姑且不论，总之那瓜瓜之声，在这样的意义上，是和文艺可以看作那本质全然一样的。于是为要免掉铮觯ざ阊澳盖椎娜榉浚吃曛溉橹螅蛱焓顾频乃牧成希箍梢钥闯雒赖奈⑿础Ｕ夥吃锖驼馕⑿Γ饩褪侨死嗟氖瑁死嗟囊帐酢Ｉν⒌挠ざ瞎现层却蟆Ｔ诿挥姓馍簦挥姓庖帐醯模┯小杆馈埂�
用了甚麽美的快感呀、趣味呀等类非常消极底的宽缓的想头可以解释文艺，已经是过去的事了。文艺倘不过是文酒之宴，或者是花鸟风月之乐，或者是给小姐们散闷的韵事，那就不知道，如果是站在文化生活的最高位的人间活动，那麽，我以为除了还将那根柢放在生命力的跃进上来作解释之外，没有别的路。读但丁〈A。 Dante〉、弥耳敦〈弥尔顿〔J。 Milton〕，一六〇八～一六七四，英国诗人，著《失乐园》、《复乐园》、《力士参孙》等〉、裴伦〈拜伦〔G。 G。 Byron〕，一七八八～一八二四，英国诗人〉，或者对勃朗宁〈白朗宁〔R。 Browning〕〉、托尔斯泰、伊孛生〈易卜生〔H。Ibsen〕，一八二八～一九〇六，挪威剧作家，以「社会问题」剧称〉、左拉〈E。 Zola〉、波特来尔（波特莱尔〔C。Baudelaire〕，一八二一～一八六七，法国象徵派诗人〉、陀思妥夫斯奇〈杜思妥也夫斯基〔F。 M。 Dostojevski〕，一八二一～一八八一，俄国作家〉等的作品的时候，谁还有能容那样呆风流的迂缓万分的消閒心的馀地呢？我对于说甚麽文艺上祇有美呀、有趣呀之类的快乐主义底艺术观，要竭力地排斥他。而于在人生的苦恼正甚的近代所出现的文学，尤其深切地感到这件事。情话式的游荡纪录，不良少年的胡闹日记，文士生活的票友化，如果全是那样的东西在我们文坛上横行，那毫不容疑，是我们的文化生活的灾祸。因为文艺绝不是俗众的玩弄物，乃是该严肃而且沉痛的人间苦的象徵。
六、苦闷的象徵
据和伯格森〈柏格森〉一样，确认了精神生活的创造性的意大利的克洛契〈克罗齐〔B。Croce〕，一八六〇～一九五二，义大利哲学家、美学家〉的艺术论说，则表现乃是艺术的一切。就是表现云者，并非我们单将从外界来的感觉和印象他动底地收纳，乃是将收纳在内底生活裡的那些印象和经验作为材料，来做新的创造创作。在这样的意义上，我就要说，上文所说似的绝对创造的生活即艺术者，就是苦闷的表现。
到这裡，我在方便上，要回到弗罗特〈弗洛伊德〉派的学说去、并且引用他这就是他的梦的说。
说到梦，我的心头就浮出一句勃朗宁〈白朗宁〉咏画圣安特来亚〈安特利亚〔Andrea〕〉的诗来：
――Dream？strive to do； and agonize to do； and fail in doing。
――Andrea del Sarto
「梦麽？抢著去做，拼著去做，而做不成。」这句子正合于弗罗特的欲望说。
据弗罗特说，则性底渴望在平生觉醒状态时，因为受著那监督的压抑作用，所以并不自由地现到意识的表面。然而这监督的看守鬆放时，即压抑作用减少时，那就是睡眠的时候。性底渴望便趁著这睡眠的时候，跑到意识的世界来。但还因为要瞒过监督的眼睛，又不得不做出各样的胡乱的改装。梦的真的内容――即常是躲在无意识的底裡的欲望，便将就近的顺便的人物事件用作改装的家伙，以不称身的服饰的打扮而出来了。这改装便是梦的显在内容〈manifeste Trauminhalt〉，而潜伏著的无意识心理的那欲望，则是梦的潜在内容〈latente Trauminhalt〉，也即是梦的思想〈Traumgedanken〉。改装是象徵化。
听说出去探查南极的人们，缺少了食物的时候，那些人们的多数所梦见的东西是山海的珍味；又听说旅行亚非利加（非洲）的荒远的沙漠的人夜走夜走过的梦境，是美丽的故国的山河。不得满足的性欲衝动在梦中得了满足，成为或一种病底状态，这是不待性欲学者的所说，世人大抵知道的罢。这些都是最适合于用弗罗特说的事，以梦而论，却是甚为单纯的。柏拉图〈Platon〉的《共和国》〈Republic〉、摩耳〈摩尔〔Th。 More's Utopia，一四七七～一五三五，英国人文主义者〉的《乌托邦》，以至现代所做的关于社会问题的各种乌托邦文学之类，都与将思想家的欲求，藉了梦幻故事，照样表现出来的东西没有甚麽不同。这就是潜在内容的那思想，用了极简单极明显的显在内容――即外形――而出现的时候。
抢著去做，拼著去做，而做不成的那企慕，那欲求，若正是我们伟大的生命力的显现的那精神底欲求时，那便是以绝对的自由而表现出来的梦。这还不能看作艺术麽？伯格森也有梦的论，以为精神底活力〈Energie spirtuel〉具了感觉底的各样形状而出现的就是梦。这一点，虽然和欲望说全然异趣，但两者之间，我以为也有著相通的处所的。
然而文艺怎麽成为人类的苦闷的象徵呢？为要使我对于这一端的见解更为分明，还有稍为借用精神分析学家的梦的解说的必要。
作为梦的根源的那思想即潜在内容，是很眩佣喾矫娴模游词度饲槭拦实挠啄晔贝岳吹木椋晌矶嗑竦咨撕Γ盥癫卦凇肝抟馐丁沟娜ρe。其中的几个，即成了梦而出现，但显在内容这一面，却被缩小为比这简单得多的东西了。倘将现于一场的梦的戏台上的背景、人物、事件分析起来，再将各个头绪作为线索，向潜在内容那一面寻进去，在那裡便能够看见非常眩拥母尽＞菟得沃兄杂型蛄喜坏降娜宋锖褪录呐浯睿銎娴摹nachronism〈时代错误〉的凑合者，就因为有这压缩作用 erdichtungsarbeit〉的缘故。就像在演戏，将绵延三四十年的事象，仅用三四时间的扮演便已表现了的一般；又如罗舍谛（罗塞谛〔D。 G。 Rossetti〕，一八二八――一八八二，英国诗人、画家，「前拉斐尔」派代表）的诗〈白船〉〈White Ship〉中所说，人在将要淹死的一刹那，就于瞬间梦见自己的久远的过去的经验，也就是这作用。花山院的御制有云：
在未辨长夜的起讫之间，
梦裡已见过几世的事了。
――《后拾遗集》十八
即合于这梦的表现法的。
梦的世界又如艺术的境地一样，是尼釆之所谓价值颠倒的世界。在那裡有著「转移作用」〈Verschiebungsarbeit�
快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部!
温馨提示： 温看小说的同时发表评论，说出自己的看法和其它小伙伴们分享也不错哦！发表书评还可以获得积分和经验奖励，认真写原创书评 被采纳为精评可以获得大量金币、积分和经验奖励哦！