三体3-第1部分

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　本着对《三体3》执着的热爱，完成了本书的电子化。。。。。。。。。。。。　

总耗时864000秒。　

　鄙人认为，要奠实中国科幻这块“基石”，网络的传播不可小视，身　

处中国科幻发展阶段的我们可不要只顾着曲线围住的面积，而忽视了曲线　

上升的速率啊。　

　正如某位网友所说：现在的书纸是越来越考究，而错误却越来越多。　

　大刘的笔力还不够。特别对于我来说，一边ocr一边看，看得是相当　

的仔细。　

　书中省略号很多，我想大刘还有很多很多想展现给我们吧。。。。。。　

　　　原谅我的手指　

　　　原谅我的电子化　

　　　原谅我的执着　

　　　原谅我对中国科幻的爱。。。。。。　

　书中难免会有疏漏；还请各位慈铁为我指出　

注：在你阅读的时候可能会遇到红字，那是我对原版纸质书上错误的纠正。　

　　2010年12月21日　

　　原谅我的手指　

　页面　3

　　刘慈欣，祖籍河南，长于山西，中国科普作家协会会员，山西省作家协会会　
　　刘慈欣，祖籍河南，长于山西，中国科普作家协会会员，山西省作家协会会　
　　刘刘慈慈欣欣，，祖祖籍籍河河南南，，长长于于山山西西，，中中国国科科普普作作家家协协会会会会员员，，山山西西省省作作家家协协会会会会　
员，高级工程师。　
员，高级工程师。　
员员，，高高级级工工程程师师。。　
　
　　自　年处女作《鲸歌》问世以来，刘慈欣已经发表短篇科幻小说　　余　
　　自　年处女作《鲸歌》问世以来，刘慈欣已经发表短篇科幻小说　　余　
　　自自　　　年年处处女女作作《《鲸鲸歌歌》》问问世世以以来来，，刘刘慈慈欣欣已已经经发发表表短短篇篇科科幻幻小小说说　　余余　
篇，出版长篇科幻小说7部，并创下连续八年荣获中国科幻最高奖银河奖的记　
篇，出版长篇科幻小说7部，并创下连续八年荣获中国科幻最高奖银河奖的记　
篇篇，，出出版版长长篇篇科科幻幻小小说说77部部，，并并创创下下连连续续八八年年荣荣获获中中国国科科幻幻最最高高奖奖银银河河奖奖的的记记　
录。2006年，其长篇力作《三体》开创《科幻世界》月刊连载原创作品之先河，　
录。2006年，其长篇力作《三体》开创《科幻世界》月刊连载原创作品之先河，　
录录。。22000066年年，，其其长长篇篇力力作作《《三三体体》》开开创创《《科科幻幻世世界界》》月月刊刊连连载载原原创创作作品品之之先先河河，，　
2008　2_　
2008　2_　
22000088　22__　
一举成为当年中国年度最畅销的科幻小说；　年《三体　黑暗森林》面世，　
一举成为当年中国年度最畅销的科幻小说；　年《三体　黑暗森林》面世，　
一一举举成成为为当当年年中中国国年年度度最最畅畅销销的的科科幻幻小小说说；；　年年《《三三体体　黑黑暗暗森森林林》》面面世世，，　
再次引发科幻热潮；《三体3_死神永生》因此被众多读者和媒体誉为“最受期待　
再次引发科幻热潮；《三体3_死神永生》因此被众多读者和媒体誉为“最受期待　
再再次次引引发发科科幻幻热热潮潮；；《《三三体体33__死死神神永永生生》》因因此此被被众众多多读读者者和和媒媒体体誉誉为为““最最受受期期待待　
的科幻小说”。　
的科幻小说”。　
的的科科幻幻小小说说””。。　
　　刘慈欣的作品恢弘大气、想象绚丽，既注重极端空灵与厚重现实的结合，　
　　刘慈欣的作品恢弘大气、想象绚丽，既注重极端空灵与厚重现实的结合，　
　　刘刘慈慈欣欣的的作作品品恢恢弘弘大大气气、、想想象象绚绚丽丽，，既既注注重重极极端端空空灵灵与与厚厚重重现现实实的的结结合合，，　
也讲求科学的内涵与人文的美感，具有浓郁的中国特色和鲜明的个人风格，为　
也讲求科学的内涵与人文的美感，具有浓郁的中国特色和鲜明的个人风格，为　
也也讲讲求求科科学学的的内内涵涵与与人人文文的的美美感感，，具具有有浓浓郁郁的的中中国国特特色色和和鲜鲜明明的的个个人人风风格格，，为为　
中国科幻确立了一个新的高度。　
中国科幻确立了一个新的高度。　
中中国国科科幻幻确确立立了了一一个个新新的的高高度度。。　


　页面　4

图书在版编目（CIP）数据　
图书在版编目（CIP）数据　
图图书书在在版版编编目目（（CCIIPP））数数据据　
三体Ⅲ/刘慈欣　著。　重庆：重庆出版社，2010。11　
ISBN9787229030933　

Ⅰ。三…Ⅱ。刘…Ⅲ。长篇小说中国当代　Ⅳ。I247。5　
中国版本图书馆CIP数据核字（2010）第201591号　

三体Ⅲ·死神永生　
三体Ⅲ·死神永生　
三三体体ⅢⅢ··死死神神永永生生（中国科幻基石丛书）　
SANTIⅢ·SISHENYONGSHENG　
刘慈欣　著　

—————————————————————————————————　
出版人：罗小卫　
丛书主编：姚海军　

责任编辑：邹　禾　肖　飒　
责任校对：杨　婧　
封面绘图：李　涛　

装帧设计：黄远霞　
电子版本：原谅我的手指　
—————————————————————————————————　

重庆出版集团重庆出版社出版　

重庆市长江二路205号　邮政编码：400016　。cqph。　
四川五洲彩印有限责任公司　印刷　
—————————————————————————————————　
开本：880×1230mm　1/32　印张：16。375　
2010年11月第版　2010年11月第1次印刷　

ISBN9787229030933　
定价：38。00　
—————————————————————————————————　
如有印装问题，请寄回印刷厂调换　
—————————————————————————————————　
版权所有　侵权必究　

　页面　5

　　　基石　

　　写在“基石”之前　

　　　姚海军　
　

“基石”是个平实的词，不够“炫”，却能够准确传达我们对构建中的中国科幻繁　

华巨厦的情感与信心，因此，我们用它来作为这套原创丛书的名字。　

最近十年，是科幻创作飞速发展的十年。王晋康、刘慈欣、何宏伟、韩松等一大　

批科幻作家发表了大量深受读者喜爱、极具开拓与探索价值的科幻佳作。科幻文学　

的龙头期刊更是从一本传统的《科幻世界》，发展壮大成为涵盖各个读者层的系列刊　

物。与此同时，科幻文学的市场环境也有了改善，省会级城市的大型书店里终于有了　

属于科幻的领地。　

仍然有人经常问及中国科幻与美国科幻的差距，但现在的答案已与十年前不同。　

在很多作品上（它们不再是那种毫无文学技巧与色彩、想象力拘谨的幼稚故事），这　

种比较已经变成了人家的牛排之于我们的牛肉。差距是明显的——更准确地说，　

应该是“差别”——却已经无法再为它们排个名次。口味问题有了实际意义，这正　

是我们的科幻走向成熟的标志。　

与美国科幻的差距，实际上是市场化程度的差距。美国科幻从期刊到图书到影　

　页面　6

视再到游戏和玩具，已经形成了一条完整的产业链，动力十足；而我们的图书出版却　

仍然处于这样一种局面：读者的阅读需求不能满足的同时，出版者却感叹于科幻书　

那区区几千册的销量。结果，我们基本上只有为热爱而创作的科幻作家，鲜有为版税　

而创作的科幻作家。这不是有责任心的出版人所乐于看到的现状。　

科幻世界作为我国最有影响力的专业科幻出版机构，一直致力于对中国科幻的　

全方位推动。科幻图书出版是其中的重点之一。中国科幻需要长远眼光，需要一种　

务实精神，需要引入更市场化的手段，因而我们着眼于远景，而着手之处则在于一块　

块“基石”。　

需要特别说明的是，对于基石，我们并没有什么限定。因为，要建一座大厦需要　

各种各样的石料。　

对于那样一座大厦，我们满怀期待。　

　页面　7

心事浩渺连广宇　
　　　
　　严　锋　
　　

　复旦大学中文系副教授　

　　　《新发现》杂志主编　

多年以后，我还回记得看完《三体》的那个秋夜，我走出家门，在小区里盘桓。铅　

灰色的上海夜空几乎看不到几颗星星，但是我的心中却仿佛有无限的星光在涌动。　

这是一种奇异的感受，我的视觉、听觉和思维好像都被放大、重组和牵引，指向一个浩　

瀚的所在。　

即使没有光污染，身在北半球中纬度的我也不可能看到半人马座。但是在《三　

体》之后，我却觉得自己与那看不见的星系中子虚乌有的三星有了一种近乎真实的　

联系。　

从一开始，刘慈欣就被人视为中国的硬科幻代表。要知道，这是一桩吃力不讨好　

的活儿；在当今这个微小化、朋克化和奇幻化的世界科幻文坛，相当不与时俱进。但　

大刘仿佛是下定决心为中国科幻补课一般，执著地用坚实的物理法则和潮水一般　

的细节为我们打造全新的世界，这些世界卓然成形，栩栩如生地向我们猛扑过来。　

《三体》是一部多重旋律的作品：此岸、彼岸与红岸，过去、现在与未来，交织成中　

国文学中罕见的复调。故事的核心竟然是我们既熟悉又陌生的文革。当主流文学渐　

渐远离了这个沉重的话题，大刘竟然以太空史诗的方式重返历史的现场，用光年的尺　

度来重新衡量那永远的伤痕，在超越性的视野上审视苦难、救赎与背扳。这一既幻思　

又现实的文学的中国版《天路历程》，疯狂而冷静，沉重而壮阔，绝望而超脱。　

文革仅仅是《三体》的起点，我个人认为，书中最精彩的部分是以虚拟游戏的方式　

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展示的三体世界历史。三体星系由于拥有三颗太阳，其不规则运动使得三体文明的　

生存条件极为严酷。为了应对变幻莫测的自然环境，他们随时可以将自己体内的水　

分完全排出，变成干燥的纤维状物体，以躲过完全不适合生存的恶劣气候。对于这个　

极为奇幻的想象世界，大刘充分发挥了他在硬科学上的特长，赋予这个世界完全真实　

可信的物理特性和演化发展规律。作为一个电脑工程师，大刘甚至设计了一个三体　

程序，来模拟宇宙文明间的相互关系。　

这是一个游戏，游戏背后是一个遥远星际文明二百次毁灭与重生的专奇，游戏由中的　

人物却是孔子、墨子、秦始皇、伽利略、葛力高利教皇、牛顿、爱因斯坦……古今中外　

各路人马走马灯似的上场。这是一场跨越时空的狂欢，历史、文革、三体又构成了另　

一个意义上的三体关系，它们之间遥相辉映而又扑朔迷离，在最不可思议的生存景象　

中蕴涵着触手可及的现实针对性，把三体系统的复杂性发挥得淋漓尽致。　

要是换了别人，《三体》写到这个程度，大可满意收场了，但是对大刘来说，好戏　

才刚刚开始。在《三体II·黑暗森林）中，地球、三体和宇宙更高级文明构成了一个　

更大规模的三体结构。面对三体人令人难以置信的科技和前来毁灭地球的庞大舰队　

人类举全球之力，制订了“面壁计划”，由四位“面壁人”独立设计四套反击方案。说　

真的，其中每一套对策都构思独特、气势磅礴，令人拍案叫绝。放到其他人的作品中，　

每个都可以作为构筑大结局的终极解决方案。但对大刘来说。这些都只不过是铺垫　

和浮云　

假如在太空中存在着无数的文明，它们之间应该是什么样的关系？大刘别出心　

裁地设想了一门“宇宙社会学”，专门研究这个问题。宇宙社会学设定两条公理：“第　

一，生存是文明的第一需要；第二，文明不断增长和扩张。但宇宙中的物质总量保持　

不变。”乍一看这“公理”很俗很平淡很没意思。但等到最后底牌翻出来绝对震死你。　

在《三体Ⅱ·黑暗森林》的结尾，我体验到了多年未在文学作品中体验到的完美高潮，　

一种启示性的展撼，一种极致的满足。而这种满足，正来自“宇宙杜会学公理”那出　

人意料的合理展开和推衍，经过了漫长的准备和铺垫，与作品的开头形成绝妙呼应。　

我想，这也就是马克思推索的“逻辑与历史的统一”吧。在我们的中国文学中，又有　

多少这样的“逻辑与历史的统一”呢？　

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当《三体Ⅱ·黑暗森林》问世的时候，我们这些三体迷的心态相当矛盾。一方面，　

我们觉得《三体Ⅱ·黑暗森林》进化完美，难以想象这之后还能整出些什么来。另一　

方面，我们又希望大刘再整出些什么来。之后，听说他在工作上遇到了一点问　

题，曾经考虑放弃《三体Ⅲ》的写作，着实令我们担忧不已。但最终，身处僻壤的他，　

又写出一本放眼宇宙的大作，这本身就是一件颇有科幻色彩的事。谢天谢地，他终于　

坚持了下来。　

当大刘提出让我来为《三体Ⅲ》写序的时候，我的内心是一片抑制不住的狂喜，　

不仅是为了这份难得的荣耀，更是为了能抢在第一时间先睹为快。在一个剧透被视　

为不可饶恕的罪行的年代，我必须非常小心。长话短说吧，我认为《三体Ⅲ》在许多　

方面都超越了前两部，而且这种超越不是一点点。前面对宇宙的黑暗森林只是迂回　

虚写，第三部就是正面强攻了，这难度极大。我真是很佩服大刘毫不取巧的勇气，更　

佩服他对宇宙风景得心应手的描写，那真可以说是“精鹜八极，心游万仞。看到《三　

体Ⅲ》的结尾，我忍不住想起阿西莫夫的《最后的问题》，那也是对宇宙终点的描写，　

大家可以比较一下，看看谁的想象力走得更远，谁的细节更丰富，谁的宇宙更宏大。　

《三体Ⅲ》很硬科幻，对普通读者来说，流畅度和可读性可能会不如前两部。其　

中一些段落甚至有一些晦涩（如对“神”的描写），但是对科幻爱好者和大刘的粉丝而　

言，纷至沓来的宇宙细节一定会让他们更加过瘾。而且我们理解，大刘的“硬’并非　

铁板一块，而是软硬相兼、虚实相间，其内在逻辑可以这样解读：越是疯狂虚幻的想　

象，越是超越性的思维，背后越是需要坚实的细节和强大的逻辑。刘氏宇宙学的基础　

是技术，而在这林林总总技术化的冷酷思考背后，有一颗柔软温暖的心。从《三体》　

开始，大刘越走越远，但他并非一去不回，即使在最远的地方，我们也能看到他对人类　

的关爱，《三体Ⅲ》始于一个近乎琼瑶式的爱情故事，一个人为自己暗恋的对象买一　

颗遥远的星星，这故事是如此的寂寞无助、浪漫彻骨。最终，这颗星星将为无尽的黑　

暗森林带来一丝光亮，卑微绝望的单恋也将成为播撒宇宙的大爱。　

在整个三部曲中，我个人认为第一部最有历史感和现实性；第二部的完成度最　

高；结构最完整，线索最清晰，也最华丽好看；而《三体III》则是把宇宙视野和本质性　

的思考推向了极致，这方面目前无人能及。在一个思想淡出文学（以及其他领域）的　

　页面　10

年代，我们看到中国的科幻界有人在默默地补位，而且远不止大刘一个人。《三体》　

对历史的反思，《三体II·黑暗森林》对道德的超越，到《三体Ⅲ》发展成为对全面的　

宇宙社会学、宇宙心理学、宇宙生态学的建构。这是屠龙之术吗？看看斯蒂芬·霍金　

最近的警告，也许我门会对“祀人优天，这个成语做出全新的理解。　

有时候我会忍不住想，假如有一天三体人真的降临，人类应该请大刘出山；参加　

地球危机委员会的工作。无论是威慑博弈、防卫反击，还是宇宙公关，大刘都是领先　

一步的专家。如果说天机不可泄露的话，大刘应该是我们这个世界最知晓天机的人　

之一了。三体人如果有一份追杀名单的话，他也绝对会名列前茅。小心啊，大刘！　

当然，这只不过是幻想，只不过是神话……可是，说到神话，这难道不正是我们这　

个时代的奢侈品吗？坦率地说，系统性的史诗与神话一直是中国文学的弱项。在遭　

受后现代文化的洗礼之后，我们的作家更是如获至宝，把缺失视为强项，奉行“躲避　

崇高”的策略，鄙视宏大叙事，消解终极追问。我推崇大刘的作品，也因为他逆流而上，　

发扬理性主义和人文精神，为中国文学注入整体性的思维和超越性的视野。这种终　

极的关怀和追问，又建立在科学的逻辑和逼真的细节之上，这就让浩瀚的幻想插上了　

坚实的翅膀。　

当尼采向世界发出“上帝已死”的宣告时，一些价值解体了，但另一些依然存在。　

旧的神话消失了，新的神话依然在不断诞生。人类从来没有停下追赶神话的脚步。　

我们惊奇地发现，在一个崭新的世纪，无尽的宇宙依然是无尽的神话的无尽的沃壤，　

而科学与技术已经悄然在这新神话中扮演了越来越重要的角色。大刘的世界，涵盖　

了从奇点到宇宙边际的所有尺度，跨越了从白垩纪到未来亿万年的漫长时光，其思想　

的速度和广度，早已超越了“可上九天揽月，可下五洋捉蟹”的传统境界。《三体Ⅲ》　

对宇宙结构的想象，已经开始涉及时间的本质和创世的秘密，但看得出大刘有意与西　

方的神话保持距离，走的是一条新的中国神话的道路。这是前所未有的工作。关于　

宇宙之始，之终，之真相，他猜了、他想了、他写了，至于是否正确。已经不重要了　

说人类一思考，上帝就发笑，可人类如果不思考，上帝连发笑都不属。　

　页面　11


　纪年对照表　


危机纪元　
　公元201X年一2208年　

威摄纪元　
　　公元2208年一2270年　

威摄后公元　
　　公元2270年一2272年　

广播纪元　
公元2272年2332年　

掩体纪元　
　　　公元2333年一2400年　

银河纪元　
　公元2273年一不明　

DX3906星系黑域纪元　公元2687年一公元18906416年　

647号宇宙时间线　公元18906416年启动　

　页面　13

　　第一部　
　　

《时间之外的往事》序言（节选）　

　这些文字本来应该叫历史的，可笔者能依靠的，只有自己的记忆了，　

写出来缺乏历史的严谨。　

　其实叫往事也不准确，因为那一切不是发生在过去，不是发生在现　

在，也不是发生在未来。　

　笔者不想写细节，只提供一个历史或往事的大框架。因为存留下来　

的细节肯定已经很丰富了，这些信息大都存储在漂流瓶中，但愿能到达新　

宇宙并保存下来。　

　　所以笔者只写框架，以便有一天能把所有信息和细节填充进来—　

当然不是由我们来做这事。但愿会有那一天。　

　让笔者遗憾的是，那一天不在过去，不在现在，也不在未来。　

　我把太阳移到西天，随着阳光角度的变化，田野中禾苗上的水珠一下　

予晶晶闪亮起来，像突然睁开的无数眼睛。我把阳光调暗些，提前做出一　

个黄昏，然后遥望着地平线上自己的背影。我挥挥手，那个夕阳前的剪影　

也挥挥手。看着那个身影，我感觉自己还是很年轻的。　

　这是个好时光，很适合回忆。　

原谅我的手指　

　页面　14

【公元1453年5月，魔法师之死】　


　君士坦丁十一世暂时收回思绪，推开面前的一堆城防图，裹紧紫袍，　

静静等待着。　

　他的时间感很准确，震动果然准时到来，仿佛来自地心深处，厚重而　

猛烈。银烛台震得嗡嗡作响，一缕灰尘自顶而下，这灰尘可能已经在达夫　

纳宫的屋顶上静静地待了上千年。它们落到烛苗里，激出一片火星。这　

震动是一枚一千二百磅的花岗石质炮弹击中城墙时发出的，每次间隔三　

小时，这是奥斯曼帝国的乌尔班巨炮装填一次所需的时间。巨弹击中的　

是世界上最坚固的城墙，由狄奥多西二世建于公元5世纪，之后不断扩展　

加固，它是拜占庭人在强敌面前的主要依靠。但现在，巨弹每次都能把城　

墙击开一个大缺口，像被一个无形的巨人啃了一口。皇帝能想象出那幕　

场景：空中的碎石块还没落下，士兵和市民就向缺口一拥而上，像漫天尘　

土中一群英勇的蚂蚁。他们用各种东西填堵缺口，有从城内建筑上拆下　

的砖瓦木块，有装满沙土的亚麻布袋，还有昂贵的阿拉伯挂毯……他甚至　

能想象出浸透了夕阳金辉的漫天飞尘如何缓慢地飘向城内，像一块轻轻　

盖向君士坦丁堡的金色裹尸布。　

　在城市被围攻的五个星期里，这震撼每天出现七次，间隔的时间很均　

等，像一座顶天立地的