从诸葛亮到潘金莲-第2部分

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然有其苦衷；但〃天下岂永远是姓刘的〃？这种坚持实亦含有〃迷恋〃的成分。在《后出师表》里；有〃汉贼不两立；王业不偏安〃这样的句子；它虽然可能是伪作；但却相当传神地表达了孔明基本的政治立场。
刘备临死之时；托孤于孔明；说：〃君才十倍曹丕；必能安国；终定大事。若嗣子可辅；辅之；如其不才；君可自取。〃刘禅事实上是个昏君；而孔明一直对他忠心不贰；《出师表》里说：〃受命以来；夙夜忧劳；恐托付不效；以伤先帝之明〃；忠义之情；跃然纸上；读来确实令人落泪。但从另一个角度来看；即使曹丕再有才德；仍是他欲讨伐的〃贼寇〃；即使刘禅再昏庸；仍是他欲事奉的〃明主〃；这多少也是对〃法统〃的一种迷恋吧？
我们假设一种情况：如果当初〃三顾茅庐〃的不是刘备；而是曹操；孔明会不会〃由是感激；遂许'先帝'〃以驱驰〃呢？笔者认为不会；因为它不符合孔明的政治立场。
一个迷恋〃法〃的人；并不见得会迷恋〃法统〃；这里面还牵涉到一个更基本的问题；那就是孔明的〃人格形态〃。
一个拘谨、戒慎的英雄
作为历史真实人物的孔明；与作为文化原型人物的孔明；在性格上有着很大的差距。《三国演义》里的孔明；〃羽扇纶巾〃；有着从容、潇洒的人格形态；但《三国志》里的孔明；却〃夙夜忧劳〃；有着谨慎甚至拘谨的基本特质。他在《出师表》里说：〃先帝知臣谨慎；故临崩寄臣以大事也〃；这固然是在反映刘备的知人之明；但也可以说是孔明的自我表白。
《三国志》作者陈寿对孔明的评语是：〃亮才于治戎为长；奇谋为短；理成之干；优于将略〃〃连年动众；未能成功；盖应变将略；非其所长与！〃这种说法跟《三国演义》里足智多谋、用兵如神的孔明；简直是南辕北辙；历来也有不少人说陈寿是〃以成败论英雄〃；但笔者认为陈寿的话应是可信的；因为拙于〃奇谋〃与〃应变力〃正是一个〃谨慎〃人格者应有的行为反应模式。我们很难想象一个谨慎的人会屡出〃奇兵〃与〃险计〃的。
孔明心态与诸葛亮人格（4）
在第一次北伐时；魏延建议率精兵五千出子午谷；奇袭长安；〃则咸阳以西；一举可定也〃；孔明却认为此非〃万全之计〃；太过〃冒险〃；而未予采纳；这正是他应有的作风。至于挥泪斩马谡所表现出来的〃拘泥于法〃；也有几分是他的拘谨性格所使然。
孔明身为丞相；却事必躬亲；连会计账册都自己查核（躬校簿书）；当时杨就曾进谏：〃为治有体；上下不可相侵。……一旦尽欲以身亲其役；不复付任；劳其体力；为此碎务；形瘦神困；终无一成。……今明公为治；乃躬校簿书；流汗终日；不亦劳乎！〃孔明虽感谢他的忠言规劝；但还是无法完全改变他这种习性。笔者认为；孔明之所以要事必躬亲〃鞠躬尽瘁；死而后已〃；并非想〃大权独揽〃；而是同样出于〃谨慎〃这个根深蒂固的性格问题。
如果我们能承认；〃谨慎〃乃至〃拘谨〃；是孔明人格的核心样貌；那么就较能理解他的政治立场；〃迷恋法统〃可以说是此一拘谨的投射。
他的这种性格；也有助于我们了解〃历史的孔明〃何以会让刘备〃三顾茅庐〃？《出师表》说：〃臣本布衣；躬耕南阳；苟全性命于乱世；不求闻达于诸侯〃；孔明在南阳时与徐庶等人交往；常自比管仲、乐毅；有人因此说既然自比管、乐；又为什么说〃不求闻达〃呢？这显然是在〃说谎〃或者〃面冷心热〃。但若从他基本的人格面来考虑；一个拘谨、戒慎的人；通常也不是豪迈、主动的人；自比管、乐是心中炽热的理想；可惜〃心热脚软〃；孔明无法像豪迈不拘的李白一样上万言书；大剌剌地说〃生平愿识韩荆州〃般；向他的〃刘荆州〃毛遂自荐。
用现代术语来说；就是孔明不会〃自我推销〃；难以〃主动站出来〃；〃积极开拓自己的人生〃；而只能被动地等待刘备的慧眼来认识他这个〃拘谨的英雄〃。这也是笔者认为；在〃三顾茅庐〃这件历史公案里；孔明所具有的〃真正心态〃。
天意、时势与英雄
陈寿在《三国志》里说：〃诸葛亮之为相国也；抚百姓；示仪轨；约官职；从权利；开诚心；布公道……循名责实；不齿虚伪；邦域之内至于终；咸畏而爱之；刑法虽峻无有怨者。以其用心平；而劝戒明也。〃
这样的褒语来自〃敌国之臣〃的史笔；殊属难能可贵。孔明的确是中国历史上难得的贤明宰相；也留给后人无限的景仰与怀念；民间百姓透过《三国演义》去认识〃文化的孔明〃；这个孔明有着接近〃神〃的思想与性格；乃是三国时代的第一号英雄人物。他的无法〃匡复汉室；还于旧都〃；完全是碍于〃天意〃。在六出祈山后；司马懿受困于上方谷；孔明夜观天象；悲愤地发现自己的〃将星欲坠；阳寿将终〃；而以祈禳之法；〃谨书尺素；上告穹苍；伏望天慈；俯垂鉴听〃；增加他一纪之寿；则他必能〃克复故物；永延汉祀〃；〃非敢妄祈；实由情切〃；但最后魏延踢倒了延命灯；孔明不得不〃弃剑而叹〃；吐血而死。
读者读到此处；不掩卷太息者几希！虽然大家明知这个〃文化的孔明〃乖离历史；是虚幻的；但大家还是喜欢这样的一个〃孔明〃和他的〃英雄悲剧〃。这种〃英雄悲剧〃固然彰显了孔明〃鞠躬尽瘁；死而后已〃的高风亮节；但其实也反映了一个文化执拗地放纵它的奇想时；尴尬收场的困境：像孔明这样一个不世出的能人异士；怎么无法〃匡复汉室〃呢？答案只有一个：荒谬的〃天意〃。但这也是一个荒谬的答案。
〃历史的孔明〃确实是个难得的贤相；但要走出文化的迷雾；我们必须〃硬起心肠〃以较现代的眼光来透视他的思想与人格。从以上对他思想与人格的分析；笔者认为；孔明虽是三国时代的〃英雄人物〃；但基本上；是一个〃时势造出来的英雄〃；而非像曹操般属〃创造时势的英雄〃。这个〃英雄〃；用现代术语来说；是个〃体制内改革者〃、〃右派的保守主义者〃；而他的〃坚持法统〃与〃汉贼不两立〃立场；正是他这种思想与人格的总结。外在的环境与内在的心性；决定了他的格局和命运。
林黛玉的爱情、疾病与死亡（1）
笔者甫上大学时；即买了一本《红楼梦》；想虚心拜读这部被公认为中国最伟大的小说；但多次阅读；都是看了几回就无疾而终。要说老实话嘛；是〃看不下去〃；总觉得它所描述的世界；所透露出来的心情和观念；跟我当时的心灵视野对不上；而缺乏阅读的热情。所以在那个自发性阅读的年代；《红楼梦》很自然地被我摆在一边；坐冷板凳。
今天；重新拿起《红楼梦》；是因为自己的心灵经过一个很大的转折；路转峰回；变得〃适合〃来研读这部古典名著了。历来讨论《红楼梦》的专家学者多矣；笔者后知后觉；对过去汗牛充栋的〃红学〃论著有很严重的〃专业缺憾〃；但也许正因为这种〃缺憾〃；而使我得以用自己的〃专业〃眼光以及一种跟传统不太相类的〃文学心灵〃来看《红楼梦》。
死亡：浪漫爱的隐喻
在《红楼梦》这部人物众多、布局宏伟的巨著里；贾宝玉和林黛玉的爱情是一条重要的主线。这条主线在九十七回《林黛玉焚稿断痴情；薛宝钗出阁成大礼》达到最高潮；林黛玉吐血而亡；贾宝玉则神智不清地娶了薛宝钗；令人回肠荡气的爱情在疾病与死亡中画上休止符。
在文学作品里；爱情、疾病与死亡这三者经常如影随形；连袂登场。爱情是〃美丽〃的；而疾病与死亡则是令人〃哀愁〃的；它们的〃三位一体〃似乎是文学家在塑造一个〃美丽与哀愁〃故事时惯用的手法。但从心理学的观点来看；疾病与死亡的附加于爱情；并非在增加〃哀愁〃而已；它们还有另外的含意。事实上；爱情故事里的疾病与死亡都已跨越了〃医学范畴〃；而成为文学领域里一种独特的隐喻（metaphor）。本文拟从林黛玉的〃病〃与〃死〃这个对传统文学家而言属于周边的立场；来剖析她的〃爱〃；并兼及于她的才情与人格。
我们先谈〃死亡〃与〃爱情〃的关系。
笔者在《从梁祝与七世夫妻谈浪漫爱及其他》这篇文章里曾提到；古典浪漫爱的两个基本要件是〃欲望的不得消耗〃与〃死亡〃。因为性欲的满足会减弱爱情的强度；就像叶慈所说：〃欲望会死亡；每一次的触摸都耗损了它的神奇〃；为了使欲望不能消耗；通常会有种种的横逆来阻扰他们的爱情；有情人不得成为眷属。另一方面；时间的推移也会使爱情自动弱化；为了让浪漫爱〃悬搁〃在它炽烈的高原状态；当事者通常必须〃适时的死亡〃；像樱花一样；在最灿烂的时刻凋落。
梁山伯与祝英台、罗密欧与朱丽叶等古典浪漫爱故事；都符合上述的结构。林黛玉对贾宝玉的爱情也正具有这种本质；她和宝玉〃一处长大；情投意合〃；心中的一缕情丝早已缠在宝玉身上；但种种横逆却使她炽烈的情感与欲望不得消耗；礼教的束缚；使她〃虽有万千言语；自知年纪已大；又不便似小时可以柔情挑逗〃；而〃宝玉〃和〃金锁〃（薛宝钗）间的〃金玉良缘〃论；也使她不时悲疑；在贾母、王夫人、邢夫人、凤姐儿等成熟女人眼中；她更是〃乖僻〃、〃虚弱〃；不准备将她配给宝玉。
当宝玉的婚事日渐明朗化时；黛玉也日渐走上了自绝之路。在她窃听了紫鹃和雪雁有关宝玉定亲的谈话后；〃如同将身撂在大海里一般。思前想后；竟应了前日梦中之谶；千愁万恨；堆上心头。左右打算；不如早些死了；免得眼见了意外的事情；那时反倒无趣〃；于是〃立意自戕〃；〃把身子一天一天的糟蹋起来；一年半载；少不得身登清净〃。中间虽有一些起伏；她也曾到宝玉住处；想〃问个明白〃；但只是更增加心中的迷惑；而终于在〃薛宝钗出阁成大礼〃时；她在潇湘馆中直叫：〃宝玉！宝玉！你好……〃；而香魂一缕随风散。
如果照贾母的如意算盘；〃先给宝玉娶了亲；然后给林丫头说人家〃；男婚女嫁；各生了一大堆子女；那么这也就不成其为〃浪漫爱〃了。林黛玉〃必须〃在贾宝玉成婚的当天死亡；这样才能使她对宝玉的爱情永远悬搁在那炽烈的最高点；才能赚人热泪。贾宝玉虽然在娶薛宝钗时神志不清；日后也出家当和尚；但因没有〃适时的死亡〃；他对林黛玉的爱情就少了那么一点令人感动的力量。
〃死亡〃是〃浪漫爱〃的一个隐喻；甚至是〃浪漫爱〃的一个必备条件。林黛玉的死亡；明白告诉我们；她对贾宝玉的爱是属于古典的浪漫爱。
疾病：有病之爱的隐喻
在古典的浪漫爱故事里；虽然总是脱离不了死亡；但带来死亡的并不一定是〃疾病〃。譬如在《七世夫妻》这组中国古典浪漫爱的故事里；美梦成空而情丝难断的梁山伯是因相思而茶饭不思；终至一命呜呼的。韦燕春则是与贾玉珍相约在蓝桥相会；在倾盆大雨、洪流滔滔中；他不忍离去；结果抱桥柱而亡的。
疾病的介入；特别是可以指名的疾病的介入；通常是爱情的另一个隐喻。在白先勇的《玉卿嫂》里；玉卿嫂所狂情热爱的庆生；是一个苍白、羸弱的肺病患者；在托马斯·曼（TomasMann）的《魂断威尼斯》（DeathinVenice）里；中年作曲家对到威尼斯度假的美少年产生了同性之爱；结果感染了瘟疫（霍乱）；在西格尔（ErichSegal）《爱的故事》（LoveStory）里；出身世家的男主角不顾家人反对；娶了门不当户不对的女主角；结果女主角得了血癌的不治之症。
林黛玉的爱情、疾病与死亡（2）
在这些故事里；〃疾病〃所要象征的似乎是；当事者之间的爱乃是〃有病的爱〃（adiseasedlove）；最少是社会共识里〃有病的爱〃。
浪漫爱在某些人的眼中；原就是〃病态〃的。行为主义者史金纳（B。F。Skinner）写过一本乌托邦式的小说《桃源二村》（WedenTwo）；他透过小说主角佛莱泽说：〃男女间强烈的诱惑力是一个恼人的文化气质〃；〃缠绵悱恻的痴情畸恋；就整个文化而言；根本微不足道〃；他认为痴情狂恋是一种〃无益〃而且〃不健全〃的行为。赫胥黎（A。L。Huxley）也在他的乌托邦小说《美丽新世界》里；以新世界元首的话传达了这种观点：〃贞节意味着热情；贞节意味着神经衰弱；而热情与神经衰弱意味着不安定〃。人文心理学家罗洛梅（RolloMay）更在他的《爱与意志》里提到；有一个心理治疗学家自信地说：〃如果罗密欧与朱丽叶活在现代；如果他们能接受适当的心理治疗；就不会发生那种悲剧。〃
为什么要他们接受〃心理治疗〃？显然是认为他们〃有病〃！在浪漫爱的故事里；男女主角常会〃生病〃；似乎就是这种心理的投射；而越是明显的〃病〃；就意味着那种爱有着越严重的〃病态〃成分。
林黛玉是个〃病〃得很重的人。我们若从这个观点来看；不难发现她对贾宝玉的爱情是含有〃病态〃成分的。林黛玉对贾宝玉虽是一往情深；但两人在一起时；却常因她的〃多心〃与〃赌气〃；而闹得彼此〃泪流满面〃。
譬如在第二十回；黛玉听说宝玉先到宝钗处玩儿；心里就不高兴；宝玉陪罪：〃（以后）只许和你玩；替你解闷儿！〃黛玉仍赌气回房；宝玉忙跟了过去；关心地问：〃好好儿的；又生气了！〃怕她糟塌坏了身子。但黛玉却说：〃我作贱我的身子；我死我的；与你何干！〃宝玉道：〃何苦来？大正月里；死了活了的。〃黛玉却道：〃偏要说死！我这会子就死！你怕死；你长命百岁的活着；好不好？〃
第二十六回；宝玉到潇湘馆探望黛玉；黛玉刚睡醒坐在床上；宝玉见她〃星眼微饧；香腮带赤；不觉神魂早荡〃；而打情骂俏地引了书中的一句话说：〃若共你多情小姐同鸳帐；怎舍得叫你叠被铺床？〃想不到黛玉登时撂下脸来；哭道：〃如今新兴的；外头听了村话来；也说给我听；看了混账书；也拿我取笑儿。我成了替爷们解闷儿的了！〃一面哭；一面下床来；往外就走。害得宝玉心慌；忙说：〃好妹妹；我一时该死！……我再敢说这些话；嘴上就长个疔；烂了舌头！〃
又如第三十二回；黛玉感念宝玉对自己的知心；又想及自己的薄命；不觉落泪。宝玉赶着上来；笑道：〃妹妹；往哪里去？怎么又哭了？又是谁得罪了你了？〃黛玉勉强笑说：〃何曾哭来？〃宝玉见她眼睛上的泪珠儿没干；禁不住抬起手来要替她拭泪；黛玉防卫式地后退；说道：〃你又要死了！又这么动手动脚的！〃但当宝玉为此而急出一脸汗时；她却伸手替他拭面上的汗。宝玉说：〃你放心！〃黛玉又说：〃我有什么不放心的？我不明白你这个话。〃宝玉叹道：〃你果然不明白这话？难道我素日在你身上的心都用错了？连你的意思若体贴不着；就难怪你天天为我生气了。〃黛玉还说她〃真不明白〃。宝玉又叹道：〃好妹妹；你别哄我！你真不明白这话；不但我素日白用了心；且连你素日待我的心也都辜负了！你皆因都是不放心的原故；才弄了一身的病。〃黛玉虽然觉得宝玉这番话〃竟比自己肺腑中掏出来的还觉恳切〃；却只管怔怔地瞅着他；〃咳了一声；眼中泪直流下来；回身便走〃。宝玉上前拉住；黛玉〃一面拭泪；一面将手推开〃。
以上所举；可以说是林黛玉和贾宝玉之间的爱情基调；从心理学上来看；我们可以称之为〃自虐性的爱〃。它确实是有点〃病态〃的；它也使我想起卡夫卡对爱情的描述；卡夫卡说：〃爱情；你是一把刀子；我拿来刺入自己的心中〃。而在第八十二回《病潇湘痴魂惊恶梦》里；在林黛玉的梦中；贾宝玉就是〃以一把刀子刺入自己的心中〃的。
无独有偶；卡夫卡也是一个〃有病〃的人；他得的是肺结核。
林黛玉的肺结核
林黛玉到底得的是什么病呢？
书中对林黛玉所患之病的症状有如下描述：黛玉初到贾府时；〃身体面貌虽弱不胜衣；却有一股风流态度〃；众人〃便知她有不足之症〃；经常懒洋洋的；香腮带赤；第三十四回；黛玉在宝玉送来的绢子上题诗；〃觉得浑身火热；面上作烧；走至镜台；揭起锦袱一照；只见腮上通红；真合压倒桃花；却不知病由此起〃；〃每岁至春分秋分后；必犯旧疾；今秋又遇着贾母高兴；多游玩了两次；未免过劳了神；近日又复嗽起来〃；〃常常失眠〃、〃容易疲倦〃。在第八十二回；梦中醒来；〃双眸炯炯；一会儿咳嗽起来；连紫鹃都咳嗽醒了〃；吐了〃满盒子痰；痰中有血星〃。后来日渐严重；〃脸上一点血色也没有；摸了摸；身上只剩了一把骨头〃；〃哇的一声；一口血直吐出来〃、〃喘了好一会儿〃、〃气接不上来〃、〃又咳嗽数声；吐出好些血来〃……
从这些症状描述；我们可以很清楚地知道；林黛玉罹患的是肺结核；也就是俗称的〃肺痨〃。在过去；肺结核是一种相当常见的疾病；19世纪及20世纪初年的作家；喜欢让他们的男女主角染上肺结核；就跟当代作家乐于让他们的男女主角罹患癌症一样；这绝不只是〃社会写实〃而已；还有超乎医学与写实之外的深刻含义。
林黛玉的爱情、疾病与死亡（3）
在癌症中；最常出现于爱情小说里的是〃血癌〃（Leukemia；一称〃白血病〃）；这种癌症并不像其他癌症般会有可见或可触摸得到的〃可憎肿瘤〃；能相当维持当事者的〃形象美感〃；而且血是生命的象征；病人因此病而脸色苍白；在〃白〃与〃血〃之间；很巧妙地营造出病人〃美丽的生命正逐渐被吞噬〃的意象。西格尔《爱的故事》里的女主角；得的就是这种病。
结核病也不是只侵犯肺；它还会侵犯肾脏、骨头等器官；但在过去的爱情小说里；出现最多的还是仅止于肺的结核病。因为肺是呼吸器官；而呼吸亦是生命的象征；病人虽然也脸色苍白；但不时出现〃红晕〃；〃却有一股风流体态〃；不停地咳嗽；有生命〃挣扎〃与〃颤动〃的气氛；如果能适时吐一口血；则更有鲁迅所说〃海棠丫环〃的凄艳美感。肺结核就像血癌；在〃白〃与〃血〃之间；营造出病人〃美丽的生命正逐渐被吞噬〃的意象；而且是更胜血癌三分。
如果林黛玉得的不是肺结核；而是亦常见于当时社会的痢疾；需经常跑厕所拉肚子；吐出来的是胃中的秽物；如果《爱的故事》女主角得的不是血癌；而是肚子会鼓得像青蛙一样；上面血管盘结的肝癌；那么她们的浪漫爱必然会大为〃失色〃。我们若考虑疾病的隐喻作用；则不仅能更确认林黛玉得的是肺结核；而且可以说；林黛玉〃只能〃得肺结核；因为其他病都不〃合适〃。
在第八十三回；贾府请了高明的王太医来为黛玉诊病；王太医说她是〃六脉弦迟；素由积郁。左寸无力；心气已衰。关脉独洪；肝邪偏旺。本气不能疏达；势必上侵脾土；饮食无味；甚至胜所不胜；肺金定受其殃。气不流精；凝而为痰；血随气涌；自然咳吐〃。笔者虽不懂这种夹杂阴阳五行的中医病理学；但知道他意思是说林黛玉的病是〃平日郁结所致〃。王太医更说；这种病〃即日间作息不干自己的事；也必要动气；且多疑多惧。不知者疑为性情乖诞；其实因肝阴亏损；心气衰耗；都是这个病在那里作怪〃。
稍懂现代医学知识的人都知道；肺结核是一种传染病；它的病源是〃结核菌〃（TBbacilli）。但在将王太医的一番话打为〃胡说八道〃之前；我们不妨先看看西方人的观点。在科霍（R。Koch）发现结核菌并证实它是肺结核的病源（1882年）之前；西方人也一直认为遗传体质、气候不顺、少活动、心情郁闷等才是它的病因。即使到了近20世纪中叶；罹患肺结核的小说家卡夫卡依然认为〃我的心灵病了；肺部的毛病只是我心灵疾病的泛滥〃；〃我开始认为结核病不是什么特殊的病；而是'死亡之菌'的猖狂所致〃。
文学家甚少以科学观点去看疾病的；他们着重的是疾病的文学观。即使确知结核菌是肺结核的病源；但这也只是〃外在的物理因素〃；它另有〃内在的精神因素〃；王太医所说〃平日郁结所致〃指的似乎就是这一点。文学家在以疾病来作为隐喻前；已将疾病本身浪漫化了。
优雅的艺术家之病
肺结核是自18世纪以来；被文学家〃浪漫化〃得最彻底的一种疾病。苏珊·桑塔格（SusanSontag）在《病的隐喻》（DiscasesasMetaphor）这本书里；对肺结核在西方文学作品里的浪漫化与隐喻化过程；作了一些独到的阐述；下面笔者就借用她的几个观点；来进一步分析林黛玉的才情、人格与爱情。
拜伦、济慈、萧邦、史蒂文生、劳伦斯、梭罗、卡夫卡等知名的艺术家都患有肺结核；肺结核可以说是名副其实的〃艺术家之病〃；它不仅是一个人〃优雅〃〃细腻〃〃善感〃的指标；更是一个人〃才情〃的戳记；雪莱就曾对〃肺病鬼〃济慈说：〃这种痨病特别喜欢像你这种能写出如此优美诗文的人。〃浪漫主义的兴起；跟当时很多艺术家都是〃肺病鬼〃也许有某种程度的关系。有人就指出；当代文学与艺术的没落；乃是因为艺术家较少得肺病的关系。
到底是多愁善感的人较易得肺结核？或得了肺结核的人较易变得多愁善感？我们不拟探究它们的因果关系。虽然绝大多数的肺结核患者都属于生活条件很差的贫民阶级；但肺结核还是被美化成多愁善感与才华横溢的象征。作为一种〃艺术家之病〃；它不仅存在于现实社会中；也一再出现于文学作品中。
在《红楼梦》里；林黛玉就是一个最多愁善感、最优雅细腻、最才华横溢的〃艺术家〃。她不仅写得一手好诗；弹得一首好琴；而且还经常〃肩上担着花锄；花锄上挂着纱囊；手内拿着花帚〃；怕落地的花瓣被糟蹋了；而为它们准备了花；一面葬花；一面哽咽低吟：〃尔今死去侬收葬；未卜侬身何日丧！侬今葬花人笑痴；他年葬侬知是谁！试看春残花渐落；便是红颜老死时。一朝春尽红颜老；花落人亡两不知！〃
这种〃美丽的哀愁〃、〃细腻的才情〃正需要肺结核这种病来衬托。
一个艺术家如果能死于肺结核；可以说比死于其他疾病都要来得〃高贵〃；因为肺结核有〃美化死亡〃的效果。狄更斯就曾说：〃肺结核……灵魂与肉体间的搏斗是如此的缓慢、安静而庄严；结局又是如此的确定。日复一日；点点滴滴；肉身逐渐枯萎消蚀；以致于精神也变得轻盈；而在它轻飘飘的负荷中焕