从诸葛亮到潘金莲-第3部分

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严；结局又是如此的确定。日复一日；点点滴滴；肉身逐渐枯萎消蚀；以致于精神也变得轻盈；而在它轻飘飘的负荷中焕发出异样的血色。〃
林黛玉的爱情、疾病与死亡（4）
林黛玉的死于肺结核；除了象征〃浪漫爱〃的必然结局外；更代表了一个〃艺术家〃的理想归宿。〃艺术家〃决定她死亡的方式；而〃浪漫爱〃则决定了她死亡的时刻。一八二八年；拜伦望着自己镜中苍白的容颜说：〃我希望死于肺痨〃；他的朋友问他为什么？拜伦回答说：〃因为若如此；那些女士们就会说：'看看那可怜的拜伦；他死时的样子多么魅人！'〃林黛玉的死；正有着这种魅人的意味。
事实上；肺结核的美感乃是来自一种〃欺蒙〃；譬如病人的〃容颜似雪〃；是生命快被淘光的危象；而〃香腮带赤〃则是发烧的一种反应。在文学作品里；被浪漫化的肺结核说的通常只是它美丽的一面；而《红楼梦》很难得地也触及了它的另一面；那就是林黛玉令人不敢领教的脾性。
林黛玉〃无事闷坐；不是愁眉；便是长叹；且好端端的；不知为着什么；常常的便自泪不干的〃；她〃孤高自许；目无下尘〃；除了服侍她的雪雁、紫鹃外；不得下人之心；而雪雁、紫鹃先时还解劝她；〃用话来安慰；谁知后来一年一月的；竟是常常如此；把这个样儿看惯了；也都不理论了；所以也没人去理她；由她闷坐；只管外间自便去了〃。
她的细腻；使她的心像针儿一样；在善感之中经常刺伤了别人；被刺伤得最多的；当然就是爱她最深的宝玉。
这些不好的脾性跟她的才情、优雅、细腻、善感乃是一体的两面。疾病可以引出一个人最好的一面；但同时也会暴露他最坏的一面。透过肺结核这个隐喻；我们似乎可以更加了解曹雪芹所欲赋予林黛玉的才情与人格本质。
内心闷烧的热情
前面已提及；林黛玉的病象征她对贾宝玉的爱是一种〃有病的爱〃〃自虐性的爱〃。那么当这种病已明确化为肺结核时；它是否另有其他意涵呢？
托马斯·曼在《魔山》（TheMagicMountain）这本小说里曾说：〃疾病的症状是爱情力量的假面演出；所有的病都只是爱的变形。〃肺结核的患者会发烧；而使脸颊现出红晕；所以它是一种〃热情之病〃（adiseaseofpassion）；但因为它发烧时的体温通常不会很高；所以这种热情较接近于〃在内心闷烧〃；有着压抑的性质。
我们若以此来考查林黛玉对贾宝玉的爱情；那的确是属于有些压抑的；在〃内心闷烧〃的热情。
笔者在前面介绍林黛玉肺结核的症状时；曾提到在第三十四回；她在宝玉送来的绢子上题诗时；〃觉得浑身火热；面上作烧〃；照镜子发现〃腮上通红；真合压倒桃花〃。这一方面固然是肺结核发烧的症状；但一方面也是她〃体贴出绢子的意思来；不觉神痴心醉〃的结果。病欤？情欤？我们宜两者合而观之。
在贾宝玉有了提亲之说后；我们最可以看出黛玉的热情在〃体内闷烧〃的变化。当她听到丫环误传宝玉已订下知府千金小姐亲事的消息后；热情失去了归依的对象；于是在自己〃体内闷烧〃；病情加剧；后来又听说没那回事；贾母希望〃亲上加亲〃；属意〃园里的姑娘〃；黛玉觉得那就是自己；在体内闷烧的热情又有了出口；病情也跟着好转；到最后确定宝玉要娶的是宝钗后；无处发泄的热情终于又退回体内急剧燃烧；以致香消玉殒。
在这段期间内；大观园里的众人都知道〃黛玉的病也病得奇怪；好也好得奇怪〃；邢夫人和王夫人是〃有些疑惑〃；而贾母〃倒是略猜着了八九〃；她知道黛玉的病〃时好时坏〃代表的是她心中热情的波涛起伏。
纪德在《背德者》这本小说里；有一个发人深省的布局；书中主角米契尔是个肺结核患者；他有同性恋的倾向；但他压抑这种爱；直到有一天；他不再压抑；接受了这种爱；他的肺结核竟也不药而愈了；林黛玉对贾宝玉的爱；除了〃自虐〃外；更有很浓厚的压抑色彩；如果她能更自然地让热情流露；也许就能减少或者不需要那么多症状。但这似乎是不可能的；因为基本上；林黛玉对贾宝玉的爱是最前面所说的〃古典浪漫爱〃；欲望是不能消耗的。
斯人而有斯疾也
红学专家认为；《红楼梦》后四十回并非曹雪芹所写；而是高鹗的续作；本文所谈林黛玉的爱情、疾病与死亡；从第二回到第九十八回；贯穿这两者；笔者觉得；曹雪芹和高鹗对林黛玉爱情、疾病与死亡的铺陈；倒是首尾相扣；有着相当的—贯性。
如果曹雪芹写《红楼梦》；是将〃真事隐〃；那么书中的林黛玉可能有个来自现实生活的〃蓝本〃。而高鹗的续作则全凭〃文学家的想象〃；他在第八十三回就让林黛玉〃惊恶梦〃；然后〃吐血〃；然后〃死亡〃。我们无法揣测这种演变是否符合曹雪芹的原意；但胡适说得好：〃高鹗居然忍心害理的教黛玉病死；致宝玉出家；作一个大悲剧的结束；打破中国小说的团圆迷信；这一点悲剧的眼光；不能不令人佩服。〃
为什么〃作一个悲剧的大结束〃就是续得好、续得妙；胡适并没有说；但它的答案似乎就在笔者前面所说〃古典浪漫爱〃的基本结构里。其实中国旧小说及民间故事里；多的是以悲剧收场的；只是它们素来受到文评家的漠视与鄙薄而已！
生老病死虽是人生必经之路；但一个文学家和一个医学家对疾病与死亡显然是抱持着不一样的态度；并会给予不同诠释的。医学家尝试使人免于疾病和死亡；而文学家则试图赋予疾病和死亡以意义。笔者不揣浅陋；从医学的观点出发；但却想赋予林黛玉的疾病和死亡特殊的意义；期使我们对这位病美人的才情与爱情本质有更深一层的认识。基本上；我是把林黛玉当做〃病人〃而非〃美人〃来看待的；但分析到最后；也不禁像孔老夫子一样叹息：〃斯人而有斯疾也！〃
《封神榜》中的魔法与命运（1）
《封神榜》的历史位阶与心灵位阶
在中国的历史演义小说里；《封神榜》是相当突出的一部；也是笔者少年时代最早接触、最沉迷于其中的〃野史〃之一。当时年幼无知兼且慧根短浅；觉得《封神榜》比《三国演义》有趣多了。以传统的文学品味来衡量；《三国演义》与《封神榜》当然有着天壤之别；《封神榜》不仅文字拙劣、漏洞百出（譬如在第一回里；纣王就用〃毛笔〃在女娲庙〃题诗〃）；更涉神怪；令鸿儒摇头；硕彦皱眉；有识之士不忍卒读。但《封神榜》与《三国演义》同为野史小说；这种根据正史来演义、终至偏离正史的说部；其文句的是否典雅、结构与内在逻辑的是否严谨；恐怕都是次要的问题。它更重要的目的；似乎是在揭示庶民阶级对朝代兴亡及人世沧桑的一些看法。本文即尝试从这个角度来剖析《封神榜》。
庶民阶级对朝代兴亡及人世沧桑的看法；有其不变的本质；也有进化的形貌。《封神榜》像《三国演义》及大多数流传至今的演义小说一样；都是成书于元末及明代的两三百年间；但它们诉说的却是绵延两千多年的历史。同一时代的作者走进不同阶段的历史中；尝试捕捉不同时空下的人事与观念；历史的结构是大家所共认的唯一参考座标；但他们所用的除了故事中人物应有的〃历史位阶〃外；还有作者个人的〃心灵位阶〃。
在依〃历史位阶〃而重新排列的历史演义小说中；《封神榜》的排名即使不是第一；也是第二的。作为〃民间中国历史〃的龙头；它所描述的不仅是〃人间的兴亡与干戈〃；还包括〃诸神的争吵与倾轧〃；两者杂然并陈；也因此而常被视为是〃神怪小说〃。
但神话乃是最早的历史。描述希腊早期历史的《伊里亚特》（Iliad）史诗；里面同样充满〃诸神的声音〃。当然；《伊里亚特》的成书最早部分可溯自公元前11世纪；《封神榜》说的虽是公元前11世纪的中国历史；但却成书于公元15、16世纪。我们很难说它是作者刻意对历史的回归；真要回归历史；书中就不应出现文房四宝这类东西。因此；除了客观的〃历史位阶〃外；还需考虑作者〃心灵位阶〃的问题。
同一时代中的不同族群；有着不同的〃心灵位阶〃。在16世纪；当欧洲人进入〃理性意识〃时期时；澳洲的土人仍处于〃无意识〃状态；而美洲的阿兹特克人似乎还在〃梦游〃状态中。同一个社会中的不同人；也有不同的〃心灵位阶〃；拿《三国演义》的作者罗贯中和《封神榜》的作者陆西星来作个比较；从这两本书的用词遣字、内在逻辑观之；我们可以发现陆西星的思想、情感、才情与见识等；似乎都不如罗贯中；亦即陆西星的〃心灵位阶〃较低；其意识恐怕是处于较〃拙朴〃的状态。这种拙朴的心灵中残存着远古时代的神怪、魔法、命运等超自然的观念。因此；从人类意识与思想发展史的观点来看；陆西星刚好歪打正着；他让神力介入商纣与周武的争霸中；比起聪明的现代人让爱情介入夫差与西施的生活中；是更符合〃历史写实主义〃的。他花大量的笔墨来描述神怪、魔法与命运；可以说是〃忠实〃地呈现了公元前11世纪的历史真貌。
部落的冲突与诸神的争辩
研究意识发展史的杰尼斯（J。Jaynes）指出；自我意识——即晓得〃我乃以自己的思想和情感而成为一个独特个体〃的想法；其出现的历史比埃及金字塔还要短。在历史文明的婴儿期；人类的自我意识尚未成熟；浮现于脑中的想法往往被解释成是〃神的声音〃；而部落间的冲突也很自然地被认为是〃诸神间的争辩〃。如果我们能站在此一〃历史位阶〃与〃心灵位阶〃上来重看《封神榜》；也许可对它产生较深刻的理解。
《封神榜》说的虽是纣王荒淫无道、姬发吊民伐罪、灭商兴周的一段历史；但却以纣王至女娲宫进香；瞥见帐幔中现出女娲的美丽圣像；〃神魂飘荡；陡起淫心〃；作诗亵渎神明；〃获罪于神圣〃；女娲怒而指派〃轩辕坟中三妖〃（附身于苏妲己身上的九尾狐狸精即是其中之一）惑乱宫廷来拉开序幕的。神力在一开始就介入了这场纷争。
接下来的是众神喧哗、中原鼎沸。在人间；殷商与西周由小规模的冲突而终至爆发大战；在天上；则是截教与阐教的时生龃龉而彼此撕破脸的对决。截教支持殷商；而阐教则辅佐西周；两教纷纷派遣高人下山助阵。事实上；殷商与西周打的乃是截教与阐教间的〃代理性战争〃；人间干戈的扩大乃是这些神仙〃犯了一千五百年的杀戒〃、〃诸神欲讨封号〃。
除了部落间之冲突外；个人自我意识的冲突也被视为是〃诸神间的争辩〃。譬如纣王的两个儿子殷郊、殷洪；因妲己害死他们的母亲姜皇后；怒而反抗；纣王欲将他们处死；结果被广成子、赤精子救上仙山学艺。殷洪要下山时；赤精子送他宝物；嘱咐说：〃武王乃仁圣之君；吊民伐罪；将灭独夫于牧野；你可即下山；助子牙一臂之力。〃但在途中遇到赤精子师弟申公豹；背叛阐教的申公豹又唆使他：〃你乃成汤苗裔；虽纣王无道；无子伐父之理；况百年之后；谁为继嗣之人？〃殷洪遂被申公豹一番言语〃说动其心〃；改而投奔殷商阵营。助周灭商以报杀母之仇与助商灭周以维宗庙社稷是殷洪心中的天人交战；这种〃自我意识的冲突〃在故事里被描述成两位仙人对他的指点与教诲。就像《伊里亚特》中的阿喀琉斯（Achiles）；一个神要他答应不参战；另一个神却催促他上战场般；〃神的声音〃其实是古人内视力（insight）的同义语。
《封神榜》中的魔法与命运（2）
人有善恶之分；神也有正邪之别；以通天教主为首的截教是〃邪〃；商纣是〃恶〃；而以太上老君及元始天尊为首的阐教是〃正〃；周武是〃善〃。这场〃天上人间〃的正邪冲突与善恶相争；其结局自不待言。值得注意的是在商纣灭亡、周武〃登基〃（被推为共主）后；〃书封神〃与〃裂土封侯〃是相互平行的两件大事（第九十九回《姜子牙归国封神》与第一百回《武王封列国诸侯》）。周武王对生者论功行赏；以之保疆卫土；姜子牙则对死者（包括神仙及凡人）依品封诰；用以护国安民。〃神仙人鬼从今定；不使朝朝堕草莱〃；此后神仙即退居幕后；不再直接参与人间的争端。《封神榜》之后的演义小说；如《东周列国志》《西汉演义》等；神仙已很少再出现；即使有也是神龙见首不见尾；成为一个〃旁观者〃。继《伊里亚特》之后的希腊史诗《奥德赛》（Odyssey）也有这种现象；我们可以说；它象征着人类自我意识发展史上的一个重要分水岭。越过这个分水岭；人类即开始以他日渐成熟的自我意识；从事自我认同与自我追寻的旅程。
〃封神〃代表的其实是〃封而遣之〃；此后诸神对国家兴亡与人世沧桑只是〃名誉顾问〃；不再具有实权。
魔法：异人而后有异术
在以人类意识发展史的观点重新赋予《封神榜》一个生命后；接下来就让我们来剖析它的血肉和骨架。做个牵强的比喻；笔者觉得〃魔法〃（magic）好像它惑人的血肉；而〃命运〃（destiny）则恰似它固实的骨架。笔者少年时代读《封神榜》；惊骇于它惑人的血肉；觉得它是个鲜活的魔法故事；现今重读；却已懔然于它那固实的骨架；认为它其实是个沉郁的命运故事。但不管是魔法或命运；都和神仙有关；我们就先从魔法谈起。
在《封神榜》里；有两种人具有魔法；一是神仙和妖怪；一是这些神妖的门徒。魔法粗略可分为以下两大类：
一是法宝；指的是由人操作而具有神奇力量的器物；譬如姜子牙的打神鞭、哪咤的乾坤圈、魔家四将的混天伞、土行孙的捆仙绳、殷郊的番天印、赤精子的太极图和元始天尊的三宝玉如意等。这些法宝原都藏在名山洞府；是神仙的所有物；经由辗转赠借；而出现在战场上。法宝虽多；反映的却是〃异人而后有异宝〃此一单纯的传统信念。这些法宝就像阿拉丁神灯及其中的巨人；当拥有者念动真言后；就会变大；并受主人遥控；随他的意志而行动。但无生命的法宝显然只有〃魔性〃而无〃灵性〃；它是不〃念旧〃的；譬如殷郊的番天印原为其师广成子所赠；但当殷郊违背师训；投奔商纣阵营时；广成子下山教训弟子；殷郊祭起番天印；番天印即对广成子照打不误；广成子着慌；只能借〃纵地金光法〃逃走。
另一是法术；指的是由人施为而具有神奇力量的技术。譬如殷商大将张桂芳具有一种法术；在两军交兵会战时；他口呼〃某某不下马更待何时！〃某某即乖乖下马；束手就擒；黄飞虎和周纪都是这样身不由己；跌下马来。借〃草人〃施法；则是大家所熟知的另一种法术。在第四十四回；殷商阵营里的截教门人姚斌；在落魂阵里〃设一香案；台上扎一草人；草人身上写姜尚的名字；草人头上点三盏灯（催魂灯）足下点七盏灯（促魄灯）〃。姚斌每天在其中披发仗剑；步罡念咒；〃连拜了三四日；就把子牙拜得颠三倒四；坐卧不安〃。一到了第四十九回；西周阵营里的阐教门人也以其人之道还治其人之身；姜子牙在陆压的指导下；也在营内筑台扎一草人；上书〃赵公明〃三字；作法二十一日后；以三支桃箭分射草人双目及心脏；赵公明即〃死于成汤营里〃。这些法术尽管诡异；反映的也是〃异人而后有异术〃的传统信念。
魔法思想：错误的联想
神仙和凡人不同的地方；是他们有这些法宝和法术；凡人斗力；仙人则斗法。如果我们说；〃诸神的声音〃代表的是人类意识发展史上尚未成熟的自我意识；那么〃诸神的法宝和法术〃代表的；则是人类思想发展史上较为原始的魔法思想。
人类学家泰勒（E。B。Taylor）说；〃魔法原则〃是〃对一件真实事物的错误联想〃；另一位人类学家弗莱泽（J。Frazer）更进一步指出；〃魔法的本质〃是〃人们将自己的理想的次序误认为即是自然界的次序；于是幻想经由他们思想的作用即能够对外在事物作有效控制。〃精神分析学家弗洛伊德（S．Freud）则从心理学的观点说；〃魔法的意图〃是〃企图利用控制心理作用的定律来操纵真实事物〃。
《封神榜》里的法宝和法术；正具有这样的原则、本质和意图。譬如土行孙所用的捆仙绳；平时藏在怀里；看来只是一条普通的绳子；但只要念动真言；祭起空中；经由〃思想的作用〃；就能对它作〃有效的控制〃；捆仙绳会飞、会变长变粗；如影随形直至捆住对方。绳子虽可以捆人；但只要将它抛出；它就能自动捆住对方；却是一种〃错误的联想〃。
〃草人法术〃也如出一辙：用草扎成一个与人相似的形状；上面标识出敌人的特征；譬如名字、生辰等；然后作法；以残暴的方式对待草人；则对草人某一部位的伤害；就会如数地发生在敌人身上。姜子牙用桃箭射草人的左目；成汤营里赵公明就大叫一声；把左眼闭了。
《封神榜》中的魔法与命运（3）
这种魔法思想至今仍普遍存在于原始地区里；甚至当今的台湾地区还有它的残迹。法国小说家纪德在他的《刚果纪行》里说；当地黑人认为自己的名字具有神秘的本质；凡生病的人在痊愈以后就必须改名；表示生病的那个人已经死了；现在活着的则是健康的〃新人〃。有一位行政官不知道这种风俗；某天到某村查户口；他用原来的名字叫唤一个女人；那个女人听到自己的旧名字；忽然同死了一般倒在地上。因恐怖而吓昏的她；好几个钟头后才醒过来。这与张桂芳呼叫〃某某不下马来更待何时！〃简直是半斤八两。在台湾传统的〃收惊〃（收魂）仪式里；除了需准备病人日常穿着的〃衣衫〃外；还要扎个〃草人〃做病人的替身；然后由法师作法；将病人四处飘荡的魂魄收回依附于草人身上；再将魂魄〃灌进〃病人身上。这种仪式跟姚斌与姜子牙的对〃草人〃施法；虽然目的不同；但却有着同样的原则。
弗洛伊德认为；〃艺术是最后的魔法〃。在小说里；作者操纵文字；写出自己或大家向往的情事来。《封神榜》可以说是以魔法来呈现魔法思想的一本书；但这种魔法思想并未像诸神一般在后期的演义小说里消失（《三国演义》里的诸葛亮和《明朝演义》里的朱元璋；仍然具有某些魔法）；显然它是一种比神仙更根深蒂固的观念。
命运：真人而后有真知
在《封神榜》里；命运是比魔法更深刻的一个主题。命运也可分为两大类；一是〃国家的命运〃；一是〃个人的命运〃：
商朝为什么会灭亡？《封神榜》虽也花了不少篇幅来描述纣王荒淫无道、众叛亲离等情事；但这似乎只是表象的原因。更实质的原因则是〃成汤大数已去〃；亦即在书中一再透过神仙之口所说出的：〃一则成汤合灭；二则周国当兴；三则神仙遭逢大劫；四则姜子牙合受人间富贵；五则诸神欲讨封号。〃位阶较高的神仙还一眼就看出此一〃天数〃的〃细部计划〃：譬如女娲娘娘被红光挡住云路；〃因往下一看；知纣王尚有二十八年气运〃；而云中子也在朝歌宫墙上题了一首预言诗：〃要知血染朝歌；戊午岁中甲子。〃
国家的命运如此；个人的命运亦复如是。姜子牙欲下山时；元始天尊送他八句钤偈：〃二十年来窘迫联；耐心守分且安然。溪石上垂竿钓；自有高明访子贤。辅佐圣君为相父；九三拜将握兵权。诸侯会合逢戊甲；九八封神又四年。〃结果分毫不爽。文王姬昌也善于用易经占卜；当纣王召他速赴都城时；〃起一易课〃；即知此去〃多凶少吉；纵不致损身；该有七年大难〃。到了朝歌后；他替费仲、尤浑两位奸臣算命；说他们〃死得蹊蹊跷跷；古古怪怪〃、〃被雪水身；冻在冰内而死〃；结果也都一一应验。其他如闻太师的命丧绝龙岭；土行孙与邓婵玉的系足之缘等；举凡个人的生死祸福、际遇穷达、婚姻钱财等等均属〃前定〃的说词；在《封神榜》里可说是罄竹难书。
以命运来解释朝代的兴衰与个人的际遇；可以说是一种〃心理因果律〃的运用。人类对宇宙万象的解释；有两种方法；一是〃自然因果律〃；亦即现代人所熟知的科学观点；另一则是〃心理因果律〃；它是指利用两件事物间的〃象征意义〃；在心里产生一个〃理想的次序〃；并认为此一〃理想的次序〃即是〃自然的次序〃。譬如认为一个人〃五官的结构〃或〃掌纹的结构〃反映他〃生命的结构〃或〃婚姻的结构〃等。古人常以〃心理因果律〃来解释自然与人事；而文明的进展即是〃心理因果律〃（超自然的观点）逐渐让位给〃自然因果律〃（科学观点）的历史。
但〃自然因果律〃有它的漏洞；譬如在中国历史上比纣王更荒淫无道的昏君所在多有；但却不见得会亡国；像姜子牙这样才德兼备的高人也所在多有；但却很少像他这样蹉跎青春的。为什么商纣会在〃戊午岁中甲子〃亡国？为什么姜子牙会在九十三岁才拜将？显然还有别的原因——那就是〃老天的意旨〃、〃天数〃、〃命运〃。这种〃推论〃虽纯属〃心理作业〃；但却使很多宇宙及人事上的疑难〃迎刃而解〃。这也是心灵拙朴的庶民阶级惯用的解释模式；它大量出现于《封神榜》这种小说中；是一点也不足为奇的。
但命运是个很复杂的问题；国家的命运与个人的命运相因相成；自己的命运又和他人的命运相生相克；彼此纠缠成一个极为庞杂的网络；或者说是一个至大无形的〃天机〃；一般人根本就摸不着边。不过有一类人却得以〃窥探天机〃；譬如姜子牙、闻太师、姬昌、云中子、元始天尊、太上老君等；而他们〃窥探天机〃的模式与程度正反映了〃真人而后有真知〃的传统信念。姜子牙、闻太师与姬昌等〃半神半人〃或〃半圣半人〃者；只能借占卜来窥探天机；而且他们所探得的是层次较低的人间小休咎；譬如姬昌虽知道自己有〃七年之难〃；却不能参透灭纣而王天下的就是他的儿子姬发这种大事。神仙则是未卜先知的；而且技高一筹；像女娲娘娘一眼就看出〃纣王还有二十八年气运〃。
对命运或天机的参透力；反映了一个人超凡入圣的程度；更高层次的天机；只有更超凡入圣者才能参透。但最重要