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莎士比亚密码-第5部分
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霰砻妫骸吧勘榷钡母鋈瞬撇谝坏愕阍黾樱喔牟撇匆徊讲剿鹗В庑纬上拭鞫哉铡Ｅ喔嚼丛叫枰鹎固乩馗Ｕ虻哪俏煌ど勘榷粗鸾コ晌歉銎≌蚶锏挠星耍淙换共荒艹谱飨怨蟆�1597年，这位威廉·莎士比尔在斯特拉特福镇买下一块相当大的地方。他想把这地方重新改建一番。他又另外置地两处，并开始做起了麦芽生意和放贷业务。8年前，这小子离家到伦敦时，可是身无分文啊。他做得太好了，令人感到吃惊与不解。因为这一切来得太容易了！他只要保持沉默，并有足够的机灵劲，来化解别人提出的不当问题就可以了。
这个莎士比尔先生是从沃里克郡直接到伦敦的。在老家时，他的生活相当窘迫，所受教育不过区区三到四年，而且是在乡村里接受的教育。
我们假设他真的已经写出两首古典风格的长诗《维纳斯和阿多尼斯》和《鲁克丽丝受辱记》，他到伦敦之后，人们把几出相当受欢迎的成功作品都安在他的头上，有些剧目所依据的故事那时还没有翻译成英文，如《雅典的泰门》和《奥瑟罗》。这些都是外国故事，剧作者从中汲取一些情节，为己所用。可以说，任何一个约翰·福斯塔夫爵士，面对这一切都会感到头大的。
约翰·福斯塔夫爵士这个人物已经被清晰准确地描绘出来，除哈姆雷特以外，约翰·福斯塔夫爵士是所有虚构人物中最为真实的人物。将哈里王子代表弗朗西斯，再拿约翰·福斯塔夫爵士比喻假面的莎士比尔，我们就会发现，在他们之间有一种强烈的对比，一个充满了智慧，而另一个则满嘴粗俗的笑话。
历史剧中包括《亨利四世》，故事主要围绕某个历史事件展开。但这些主题却都不是伊丽莎白时期观众的兴趣所在。剧中小丑约翰·福斯塔夫的滑稽可笑弥补了一切。观众都爱看这个人物。女王也喜爱这个人物。伊丽莎白女王很有可能在1596年的圣诞节前后，观看了《亨利四世》上篇。她对约翰·福斯塔夫这个胖乎乎的骑士非常着迷，她跟自己的表兄亨兹顿贵族说，她想看到一出老恶棍陷入爱情的剧。亨兹顿是弗朗西斯的资助人之一，于是，他很快就联系上了“莎士比亚”。“莎士比亚”随即开始创作，好满足女王陛下的要求。《温莎的风流娘儿们》就是这种背景下催生出来的产物。
批评家们都认为，《温莎的风流娘儿们》创作时间不超过三个星期。整个剧情没有任何严肃内容，也是整整36部剧作中惟一一部不涉及贵族主题的剧作。它主要写中下阶层人群的故事。弗朗西斯显然尽了全力，以使全剧的主调听起来很像威廉·莎士比亚这样的人所写的东西。他使用的语言淫猥但还算得体，他使全剧充满女王喜欢的那种喜剧情节。
据我们所知，女王伊丽莎白看了这出剧，喜出望外。不过，她也有点心存疑窦。从多纳利密码故事中，我们得知，弗朗西斯收到一条相当具有摧毁性的消息：女王问了不少关于这个叫“莎士比亚”的人的问题。更确切地说，是罗伯特·塞西尔先生早有觉察，并试图让女王相信，真正的作者是弗朗西斯。
弗朗西斯随后这样写道：
“听到这个消息后，心底感到沉重，内心充满了恐惧与羞愧。我已经看到了自己彻底被毁灭时的情形。我深深知道，如果那个叫莎士比尔的家伙真的因为害怕而挺不住的话，那他将……成为那个狡猾狐狸塞西尔的手下鱼肉。可能十有八九那个莎士比尔龟儿子为了自保会招供，他会说出包括《一报还一报》那种贵族题材的剧本……以及《理查二世》等剧本，均出自我手。”
上面说的《一报还一报》充满了对宗教的讽刺意味，而《理查二世》描写的是一出近乎鼓励政治上进行反叛的危险剧本。弗朗西斯最怕有人把这两个剧本进行什么关联。因为如果大家都知道了真正的作者是弗朗西斯的话，他担心那会“彻底摧毁我在英联邦里任何升迁的机会”。如果这样，那无疑等于宣告他的事业已经结束，可能就此他的生命也应该结束了。
女王陛下后来真的发火了，虽然她总喜欢动气。她派出“好马快手”找寻那个叫威廉·莎士比亚的人。那些人搜查了整个剧院，河对岸的所有剧院也被彻底清查了一遍，这是发生在1597年的事。同时，英国枢密院下令伦敦所有剧院全部关闭，原因是上演了一出叫作《狗岛》的剧目。这是一出政治讽刺剧，作者被认为是托马斯·那什和本·琼森。该剧被描述为“富有煽动性，充满诽谤”。由于我们已经知道本·琼森在为谁工作，也知道培根与托马斯·那什一起合作写剧本，那就完全可以断定，关闭剧院与找寻“莎士比亚”都是因为女王的震怒所引起的，是一回事。那时，所有的演员与剧作者都面临危险境地，个个噤若寒蝉。
多纳利密码故事继续说道，罗伯特·塞西尔最怀疑弗朗西斯。他认为环球剧院里的演员不可能写出这样的剧本，因为他们没有这样的智慧也不可能受到如此高的教育。（应该说塞西尔走上了搜查的正道。）他给督管斯特拉特福镇的大主教传话，要求他提供关于威廉·莎士比亚的相关资料。大主教呈递上一份关于这位“莎士比尔”的报告，但很不令人满意，使人对大主教的个人能力大打折扣。
主教马上告诉罗伯特·塞西尔先生，那个叫威廉·莎士比亚的人已经不再受穷了：
“他已经有万贯家财了。他们把这钱财一分为三……他自己的那一份就已经有500马克了。他给自己购置了一处非常气派的房产，叫‘新天地’……他还有一个非常漂亮的女儿，他十分疼爱她……他一心一意就想让她成为一个贵夫人，这样，也能让他沾上光，进入贵族行列。”
主教大人建议说，“我们现在最应该做的，就是抓他，把他投进大牢，……使他枷锁缠身，再将他带到枢密院去。那样，这个混蛋就会说实话，供出谁是真正作者。”
但非常奇怪的是，伊丽莎白女王保护了她的儿子。当罗伯特·塞西尔向她汇报自己的怀疑，并认为弗朗西斯可能是真正作者时，伊丽莎白却把罗伯特·塞西尔好一顿批评。她还连带着把他过世的父亲老塞西尔一顿责骂。她说他们家的人是嫉妒，所以就想方设法贬低弗朗西斯。她越说越激动，干脆动了肝火，她说他们家的人一直给弗朗西斯设置圈套。她说她压根儿就不相信像弗朗西斯·培根这样的人，受过如此良好教育又这么受人尊重的人，怎么可能与那些来自环球剧院的下层人为伍！
那么，至于伊丽莎白是否真的怀疑她的儿子通过写剧本而降低自己的身份，我们已经无从知晓。但不管当时她的脑海里想的是什么，反正弗朗西斯算是躲过了一劫。他的母亲给了他一次喘息的机会，并把莎士比尔从可能成为敌人的行列中给赶走了。
（摘自《莎士比亚密码》，同心出版社2007年1月第1版，定价：25元。）
莎士比亚密码 第一部分
莎士比亚密码 引子
《哈姆雷特》、《奥瑟罗》、《罗密欧与朱丽叶》、《麦克白》、《威尼斯商人》……这些脍炙人口的戏剧作品，还有那些优美的十四行诗，在中国读者的记忆中，从来都是属于莎士比亚的。但在造就了莎士比亚的英国和大洋彼岸的美国，质疑的声音自莎士比亚死后一直就没有停止过。很多人相信，
欧文是19世纪美国底特律城的一位医生，他深爱着莎士比亚的剧作。他在长期阅读的过程中发现，威廉·莎士比亚的剧作不过是表面文章，深藏于其中的，竟是用密码写成的弗朗西斯·培根的个人传记！他将他的发现写了下来，这套《弗朗西斯·培根的密码故事》后来由美国霍华德出版公司出版，共有5个分册。这些小书早已不再印刷，但美国的个别图书馆还保留着一些样书。眼下，这些小书在有些网站也还可以看到。
工作还在继续着，伊丽莎白·盖洛普夫人也加入到密码探寻者的队伍中。她是个受人尊敬的中学老师，在密歇根的一所高中教书。她对莎士比亚《第一对开本》中斜体的奇怪用法相当熟悉，她还记得，培根在1623年出版的《学习的进步》中，曾事无巨细地描述过如何使用密码写作的方法。盖洛普夫人对此进行了好一番研究，结果发现，除了欧文先生所揭示的“字密码”外，在那些剧作中，还隐藏着如培根自己所描述的“双密码”。
两种密码所传达的是同一种信息：弗朗西斯·培根压根儿就不是尼古拉·培根夫妇的孩子，他是英国都铎王朝女王伊丽莎白·都铎之子！这位伊丽莎白女王刻意要在公众眼中，把自己塑造成神话般的淑女形象。于是，在公开场合，她隐瞒了自己生孩子的秘密。孩子的父亲，便是她的宠臣，后来成为贵族的罗伯特·莱斯特。在遗嘱中，她吩咐英国议院：“待我去日，你们在我的墓碑上要这样写：一代女王，统治如斯，无论活着亦或故去，都身为处女。”（1559年版《伊丽莎白一世在其婚礼上答国会议员代表》）培根没有胆量揭示自己的真实身份，他的惟一寄托，就是将自己的真实故事写进密码中去，希望有一天这一切能被人发现，并公之于众。
欧文的编辑，乔治·古戴尔这样评论道：“密码是存在的，通过密码，又显现出这些故事来，这一切都是不争的事实。这些故事并非欧文医生的发明。他没有杜撰它们，因为他或任何活着的人，都没有被赋予这么超凡的天才来做此事。没有读过此书的人……都没有任何权利忽略书中得出的结论。”（欧文《弗朗西斯·培根的密码故事》“出版前言”，1卷8页）
弗·菲罗斯用了毕生精力来研究欧文与盖洛普夫人发现的可靠性，她的研究成果就是这本《莎士比亚密码》。遗憾的是，她没有看到这本书的出版，在该书英文版问世之前，她离开了这个让她着迷的世界。她说，她写作此书的目的，不是想加入莎士比亚是不是真正作者的争论之中，此书真正的主人公是弗朗西斯·培根。作者所讲述的，正是弗朗西斯·培根近乎不可置信的戏剧人生。
听起来，这故事很让人感到奇怪：弗朗西斯·培根一生的来龙去脉，都要由密码来揭示！这对于那些被“正统”的历史故事洗过脑的人来说，太难以接受了。很多人持有疑义：如果培根是莎士比亚剧作的真正作者，为什么历史上很少有人知道呢？为什么培根这样一个伟大的诗人、哲学家，其命运竟会如此坎坷呢？这些问题，本书都一一作出了解答。
现在，就让我们读一读历史所揭示的和“莎士比亚密码”所记载的弗朗西斯·培根的人生故事吧。当我们读下去时，就会发现，有些秘密已经躺在那里数百年了。我们还将对培根其人有更深刻的了解。弗朗西斯·培根对于现代世界的产生，可能比世界上的任何人都更具影响力。
培根生母是处女伊丽莎白一世吗？（1）
现在，就让我们回到1560年代的英国去吧。
小弗朗西斯是以尼古拉·培根爵士和安妮·培根夫人儿子的身份，长大成人的。小弗朗西斯一直长到15岁时，才知道自己的身世。正是从这一刻开始，小弗朗西斯决计用密码写些东西。密码所讲大多是此后发生的故事。而我们所知道的小弗朗西斯的童年故事，绝大多数是东拼西凑而成的。
无论培根夫妇是不是弗朗西斯的亲生父母，他们都绝对是合格的父母。出身小地主家庭的尼古拉爵士，为人厚道，很注重名声，又有爱心。伊丽莎白女王年轻时，尼古拉就突显出自己的优点了。伊丽莎白女王很看重他的为人忠诚及有头脑，选他为第一个“爵士大印守护者”，这个词是女王专门为他创造的。
尼古拉的第一次婚姻，共生了6个孩子。他聘请著名教育家库克爵士很有学问的女儿到自己家里，帮助病中的妻子珍妮打理家事。库克的这个最小的女儿名叫安妮，她浑身上下都充满着一种活力，既活泼，又自信。她对自己的这份工作，非常喜欢，几乎每分钟都忙活不停。珍妮·培根没多久就过世了，留下安妮一个人打理这一大家子的事务。
尼古拉爵士很快就了解到，安妮对自己非常有好感，于是，他向她求婚。虽然安妮很年轻，但她还是非常乐意充当这个蒸蒸日上的培根家庭的女主人。她不仅要带好尼古拉的6个孩子，还要把自己的两个孩子也加入进来：其中一个绝对是她亲生的，但另外那个……如果我们接受密码故事的说法，则是在出生后不久，她用一个圆盒子，秘密带到这个家庭中来的。她视他为己出，精心培养并呵护着。
大一点儿的那个孩子叫安东尼，这孩子一直也没长壮实，时不时生病。再长大一些，成了跛子。安东尼身体虽有残疾，头脑却半点毛病也没有，只是他十分害羞，有着与众不同的思维，头脑灵活，智慧超凡。正如时间会证明一样，他后来极具
幽默感，为人忠诚，慷慨大方，又很重视友情。作为弟弟的培根，则表现出不同的一面。他在安东尼3岁时加入到这个家庭里来，那应该是1561年的早些时候。小弗朗西斯·培根一出生，体质就非常好，人也长得非常可爱。
小弗朗西斯·培根没有准确的出生日期，但他受洗的日子却被记录下来：1561年1月25日，地点在“田野里的圣马丁”教堂。几十年过去后，秘书兼牧师的威廉·罗雷，就将1561年1月22日定为培根出生日，人们对此也没有什么疑问。（富勒女士《弗朗西斯·培根传》，伦敦东西方出版公司1981年出版，25页）
这个日子属于水瓶座。根据一些星座专家所言，这天的天象对于当日出生的孩子的未来具有非常重大的影响。珍·富勒女士在《弗朗西斯·培根传》里写道，有一位占星专家，把罗雷给出的培根出生的时间，更准确地定为早上7点钟。这样的话，他就可以画出一个星象图来：太阳处于水瓶座，正在上升，月亮的位置在白羊座。这样的星象图对于那些研究星象的人而言，极具深刻含意。
生于水瓶座的人，极有可能成为真理探寻者和科学家，如果太阳和月亮同时出现的话，那就是说，这个水瓶座的人则更具气质：他将成为超凡的人，具有独特的个性和远见，很豁达，对人和善，高贵，并可能成为人道主义者，尤其对神秘现象和哲学具有浓厚兴趣。与此星象吻合的人物很多，如大科学家伽利略，大诗人拜伦，极有远见的后来成为美国杰出总统的大律师亚伯拉罕·林肯，首度单飞横越大西洋的查尔斯·林白，大演员约翰·巴里莫尔以及克拉克·盖博等。这种人酷爱独立，积极又富于创造性，甚至敢于冒险。这些特点，很显然都被用到培根的大部分人生故事中去了。
“田野里的圣马丁”教堂的受洗名单上，将这个刚出生的小生命登记为“弗朗西斯·培根先生”（富勒女士《弗朗西斯·培根传》，26页），给小家伙的名字后面加上“先生”的头衔，这在受洗名单上一般是不会出现的（培根家的其他几个儿子就没有此头衔）。为什么要加给培根呢？会不会是对这个很特别的小家伙有一种特别的尊重？更令人费解的是，后来好像有人曾试图把名单上的这个头衔给涂抹掉，然而，原笔迹仍依稀可辨。于是，就有很多现代评论家重拾这些古怪之事，编出一些小培根出生前后的神秘故事。
或许，小培根的父母究竟是谁，通过孩子的长相来说明是最为有力的。在培根家里，小弗朗西斯·培根长得谁都不像。他的头发很黑，有羊毛卷，眼睛呈深棕色，几近黑色——比他的所谓父母要漂亮得多。此外，培根家族的脸型为圆形，色彩暗淡，而小弗朗西斯的脸则很光滑，呈椭圆形，下巴很尖。培根家族的人眼睛是灰色或蓝色，而他是深棕色，而且炯炯有神。（后来有些作家曾说，他看你的时候，仿佛能把你的内心世界看穿）培根家族的人头发很少，而且长得都很直，小弗朗西斯则又厚又黑，还带羊毛卷。富勒女士在写作培根的传记故事时，专门就培根夫妇能否生出这种孩子的可能性，请教过好几位遗传学专家。她了解到，根据蒙代尔法则，蓝眼睛的培根父母，几乎不可能生出深棕色眼睛的小弗朗西斯。（富勒女士《弗朗西斯·培根传》，27…32页）
如果弗朗西斯不是培根家的后代，那么，他又是谁呢？仔细研究一下伊丽莎白·都铎和她的情人罗伯特·莱斯特贵族的画像，就会有非常惊人的发现。培根家的这个“儿子”，和伊丽莎白女王有非常明显的相像之处，只是头发颜色略有不同而已。她的头发红里透金，或叫茶色，而弗朗西斯则偏黑色。再观察一下弗朗西斯的脸型，从解剖学的角度看，处处体现出贵族特色——看看那昂扬的长得非常有型的脑袋，还有那高昂的前额，再仔细观察一下富于表现力的眉毛和眉毛下深邃的眼眸。至于头发颜色和其他一些特征，看一下莱斯特贵族那张清癯而又很显气质的脸颊，与小弗朗西斯是多么相似，简直太有趣了。
我们现在知道了年轻的弗朗西斯·培根长得什么样。他18岁时，留下了一张画像。给他画像的尼古拉·西拉特，是女王伊丽莎白最得意的御用画师。西拉特给伊丽莎白和莱斯特画过很多张画像，但是，除弗朗西斯外，他没给培根家族的任何人画过像。把弗朗西斯·培根和莱斯特的两幅小像拿来一比，人们一定以为画的是同一个人，只是年龄稍有差别罢了。画家被年轻人的超凡气质所震撼，不禁在画布下面留下了一行字。他是用拉丁文写的，大意是：“哦，我居然将他的思想刻画到这幅画上。”
如果说，伊丽莎白女王真的选了安妮·培根为自己孩子养母的话，那她是找对人了。安妮很能干，又聪明，性情温和，又很谨慎。当然，要与专横、性情乖戾的女王保持一致，实属不易。她们俩从小就是好朋友。那时，安妮的父亲，老安东尼爵士，是伊丽莎白的哥哥爱德华王子的家庭教师。只可惜，哥哥英年早逝。小爱德华上课时，伊丽莎白公主和小安妮也常常陪着一起听课。长着一头红发的伊丽莎白小公主，那时候性情很孤僻，心中总没有安全感，她父亲几乎天天都在考虑是不是让她成为合法的王位继承人。而安妮为人实实在在，她的家庭生活又非常稳定，对于孤独、性情乖戾的小公主来说，这颇具吸引力。
尼古拉爵士和安妮夫人的处境，有时也不容易。虽然受到女王的恩泽，会有很多特权和财富随之而来，但为使女王在方方面面都满意，也是颇费银两的。为了方便女王和大印守护者（也包括她的孩子）居住，培根夫妇着手在古汗堡的美丽乡间，建一处漂亮的庄园。所选地段与圣奥尔本斯大隐修院的废墟毗邻。女王第一次参观此地，她悻悻地说：“我的天哪，你这房子也太小了！”听了这话，尼古拉爵士心里很不是滋味。这位大印守护者为了掩饰自己的惊恐，巧妙地说：“夫人哪，我住这样的房子就很好啦，因为你使我变得重要，所以房子才显得太小了。”这种酸酸的话语，正是伊丽莎白女王所喜欢的。不管怎样，这个庄园又
建了好几年，才在女王所有的要求都得到满足后竣工。
安妮有个妹妹叫米尔德，嫁给了国务大臣威廉·塞西尔，他后来成为贵族，改名伯利。这位国务大臣在伊丽莎白女王在位时是女王的主心骨。与培根夫妇一样，塞西尔夫妇也是个事事都要让女王高兴开心的角色。他们也要大兴土木，为女王量身打造一座庄园。有个地方叫西泊池，离古汗堡不太远，塞西尔夫妇就把庄园建在那儿了，而且建得非常漂亮。这两家人彼此经常走动。
塞西尔夫妇同样不能使女王完全满意。女王抱怨说，他们没有给她的宠臣莱斯特伯爵专门留出房间，这个房间应该设计在她所居住的三楼的旁边。而这种安排，出于不便声张的考虑，又不能显山露水。威廉·塞西尔一直喜欢细心地做笔记，他记录下关于女王的所有事情的进展情况，记录下皇室的每次到访，尤其留心记录了来去的具体时间。但女王造访古汗堡的记录，廉·塞西尔则用了另一种策略。他按步就班地记录下到访的时间，却没有记录离开时间。历史学家约翰·尼可对这种反常现象非常好奇，他曾于1823年出版过一本书《伊丽莎白女王进出宫大记事》，仔细研究了这些现象，他发现，伊丽莎白女王在古汗堡所签署的一些文件，并没有被公开过。你可以对这种反常现象做出无数解释，但很显然，她在古汗堡还有一些特殊的她所感兴趣的事情，而这是她不想公开的。
在《伊丽莎白女王进出宫大记事》一书中，我们注意到，尼可先生对女王隐私世界中一些遭人怀疑的行为，并非不知。尼可说，1572年，女王陛下从沃里克去附近的凯尼尔沃思城堡，有个名叫费舍尔的先生一路陪同。凯尼尔沃思是伊丽莎白女王赐给宠臣罗伯特·莱斯特的封地。根据尼可所写，费舍尔一路上了解到“一些最好别说出去的事情，这种事情并不是每个人都应该知道的”。
1575年，莱斯特贵族在凯尼尔沃�
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