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门-第9部分
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何还原他们，让读者完全渗入到故事中来，则是一种艺术了。
周德东的恐怖小说，无疑便具有这种真实的艺术。
周德东的恐怖小说，与其说是在看，不如说是在听——他使用的并非小说家常用的规范语言，而是一种类似口语的语句。翻开他的恐怖小说《门》，第一句话就是：“老天，不可阻挡地黑了。”随后他便开始了叙述，无论是对天气的描写还是对景物的描写，都带着一种随意性，似乎作者并没有精心营造什么，只是陈述一个事实：天黑了，路边有酒馆，酒馆里在举行婚礼，故事就这么开始了。几乎一句话就构成一个段落，段落与段落之间的衔接也并不紧密，然而，只是这么短短几句，你就沉入了他的故事当中。讲述者并非是小说家，只是身边一个喜欢讲故事的朋友，读者也并非是读者，只是偶尔听到了这么一个故事。我们就这样被周德东用简单的语句带到了他故事中那条马路，他甚至并不热衷于讲他的故事，只是指着某个地方说：“新郎冒雨去接新娘了。”因为这是真实发生的事情，所以他不需要任何修饰；又因为这是他自己知道的事情，所以他懒得多说。作为听众，你非常焦急，因为从这条马路上你感觉到了阴森的气息，你预感到恐怖的来临，而周德东却异常懒散，他似乎有些走神了，讲完一段之后，你不得不催促他，他才猛然想起，继续讲下一段，并且懒得用更多的语言描述，只是简单地画个轮廓，有时候甚至轮廓都没有画完，他便转到了另一个话题上，于是你从这些简单至极的话语中看到了森森荒草、苍茫夜色，也隐约嗅到了夜色中传来的血腥味道。因为他不肯多说，所以你的想象便疯狂滋长，比真相本身更令人恐怖——每个人都曾经有一些恐怖的时刻，黑暗和荒芜几乎是人类共同恐惧的环境，一般的恐怖小说作者费尽心机来描写这种黑暗如何浓重、这种荒芜如何令人胆寒，而周德东什么也没说，他只是把读者带到那里，说：“望出去，黑糊糊的，看不到外面那条野狗。”他知道他什么也不用说，这就足够让读者自己去想象最恐怖的事情了。这种四两拨千斤的手法，极大地带动了读者的想象，通过想象，故事和读者已经密不可分了。
而在某些时候，周德东也会恶意地恐吓读者。当一切都如此明朗，什么也看不到的时候，笔力似乎已经穷尽，读者的想象力也到此为止，周德东不怀好意地在你背后提醒着：“天上那弯残月，似乎更暗更红了，像一只独眼。人间这么大，它谁都不看，只盯着这辆奔跑的黑车。”于是一个简单地乘坐出租车的事件也变得诡异起来，让你忍不住汗毛直竖。看到这里，我几乎可以看到周德东躲在纸后偷笑，似乎在庆祝自己的恐吓成功。
《门》是一部简单的小说——确切地说，是一部貌似简单的小说。周德东用惯常的轻描淡写方式，在开篇的时候，漫不经心地说了一个故事，你觉得恐怖的事情要发生了，他又开始说另一个故事，你又觉得恐怖的故事要发生了，他又开始了第三个故事……这样看似毫无关联地说了几段之后，你忽然发现这些零散的故事竟然被一种强劲的纽带联结在一起。看似随意说的故事，实则结构鲜明，几个板块渐渐融合为一体。小说开始复杂了吗？没有，小说仍旧是这么简单，就好像一个裸露着内脏的人，一切都让你看得清清楚楚，周德东似乎特别老实，他丝毫没隐瞒什么，慢条斯理地把什么都说了出来——把什么都说了出来，那还有悬疑吗？还有期待吗？
妙处就在这里。周德东什么都说了，但是并不是说完就到此为止，记得以前有个韩国片名叫《看了又看》，周德东在《门》内却是说了又说。他毫不犹豫地揭开真相，你恍然大悟：原来如此！然而，且慢，如同车子来了个急拐弯，周德东的故事还在继续，他继续揭开真相，你又恍然大悟：原来最后是如此！哈哈，仍旧不是——周德东的讲述只要仍旧存在，你就永远不要以为看到了真正的真相，真相仿佛包裹在千层纸中，揭开一层，底下还藏着不知道多少层。你刚刚觉得一切都已经得到了圆满的解释，周德东便抛出几个你从来没想到的疑问，然后，在他的解答中，你才明白，原来当初不经意的一个细节，竟然是某个真相的关键。周德东从来不隐瞒什么，他把什么都说了出来，这是一个很高明的手法，他不怕说出真相，他不吊读者的胃口，在悬念方面，他不是通过疑问，而是通过答案来吸引读者——在《门》这个故事里，周德东不是捂住读者的眼睛让他们猜测即将看到什么，而是让他们无限靠近他们所要看到的——因为距离近，所以感觉真实，同时也视野窄小，你只能看到周德东让你看到的，其他的东西一直在那里，但是它不在你的视线范围内，周德东慢慢地引导读者从一个故事转向另一个故事，最后提供一座高楼，让你得窥事件的全貌。然而，为时已晚，这个时候，读者已经满腔疑惑，即使是真正的真相也未必能让他们彻底相信，何况是那样一个不确定的结局呢？于是疑问永远留在了读者心中，《门》这个故事也就一遍遍在读者的心中回味，而周德东，继续偷笑。
结局的不确定性是《门》的另一个创新手法，这样一个与现实接轨的结局，让读者惴惴不安。周德东把别人的故事都说完之后，便撒腿跑了，剩下几个他的好友，在最后一章里，以惊曝内幕的方式，让人发觉故事背后的终极真相，以及随之而来的恐怖前景……这是西方恐怖电影常用的手法，在恐怖小说中也曾有人采用，但是与作者本人结合如此紧密、让读者感到真假莫辨的，倒还是头一次。如果说前面的部分都是在讲故事的话，那么最后一章由他人撰写的说明，则使得整个故事变成一桩正在进行的阴谋，恐惧随时会在生活中降临，读者们，小心了！看到这个结局，我真的无法肯定：周德东此时是在偷笑，还是在狞笑？我甚至也开始怀疑：也许我该和周德东保持距离？
《门》的名字和故事本身十分配套：推开一扇门，就形成一个故事，如果推开的是不同的门，那么故事也就不同了。人生如此，故事如此，讲述故事的手法如此，读者的阅读体验也是如此，看完全书，读者会觉得《门》这个标题符合以上多重定义。在这个故事中，真正的恐怖来自人的内心，鬼神精怪虽然异常，然而世界上最令人恐怖的，其实还是人心中的恶念。你可以对抗一切有形的鬼怪，但是人心防不胜防；你可以逃避外界的恐怖，却逃不过自己内心的黑暗。故事的主题是沉重的，行文过程中一直给人一种沉重压抑的感觉，黑暗的土壤滋生黑暗的故事，构筑在人心之上的故事，让人不由深思，同时更加觉得阳光的可贵。
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老家阁楼：周德东打开哪扇《门》？
；；； 文/老家阁楼
很长一段时间对周德东的风格印象所在：诡秘和诡辩。他对笔下的故事有如一个尖酸刻薄的老妇人，把每一个平常的细节都要抠出精彩与异常出来。需要点灯的场景他非要吹灯，和平清凉的夜晚他非要扬风起浪，正是这些不经意的东吹一下风，西煽一下火，一个个诡异莫测的故事就在我们司空见惯的生活环境里上演了。
我一直认为这种作者是残忍的，他搅乱了我等胆小百姓的生活，他为什么非要把恐怖场景安放在我们开眼闭眼都能看见的高楼胡同呢？如果是深山老林，本身就很恐怖嘛，看完也不至于让人整晚不停起床检查房门屋顶。
我一直认为这种作者是变态的，他在读者脑海深深植入了一种“所见皆恐怖”的意念，不管你愿意不愿意，只要你一思想，周德东就发笑，他一笑，你背后就似乎站了个人。那个人你永远看不到，却永远站在你身后半尺看着你，冷冷地看着你。
我一直认为这种作者是刻薄的，尽量他打开了一扇让人无法摆脱的奇怖体验，这种体验尽管淋漓尽致，尽管脱胎换骨，可是，一旦你的冷汗挥发贻尽，你的心跳平复下来，你会发现，不知什么时候心里被插了把尖刀，一切经年的遗憾，逝去的渴望，甚至少年的恐惧，都被挖了出来，赤裸裸地呈现在你面前，你挥不去，也藏不住，别人看不见，你却躲不了，多么的难堪。
我还认为，这种作者是孤独的，孤独的人总是很安静，安静的人总是很深遽，他们有足够的时间去观察，去思索，去总结，《门》里处处可见周德东历年的思索总结，他认为，人生是离奇的，生活是古怪的，一切在他眼里，都是变形的，不过，他们同时也是五彩的，炫目的。
周德东将他的残忍变态刻薄以孤独的笔触去打了一扇《门》，事实上，这是一扇###的门。每一个阅读的人，如果你有足够的孤独安静的心，那么，周德东轻而易举便能打开你的《门》。
有几个人会知道自己竟然也有一扇从未被打开过的《门》呢？
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张宝瑞：周德东设计恐怖迷宫没有门
文革手抄本《一只绣花鞋》作者：张宝瑞
我称周德东是个鬼才，他本身就长得鬼里鬼气，写的小说也是鬼气重生，因此，在读他的新作《门》之前，我先画了一幅钟馗，就是恐怕被鬼气缠身，无法解脱，也是怕掉进他精心布置的陷阱，不能自拔。可是后来还是掉进去了。因为他设置的这个迷宫没有门，根本就走不出来，连钟馗也拔剑四顾心茫然。
世界上有数不清的迷宫，随着科学的发展，人类从不少迷宫走了出来，但是还有不少迷宫，你根本就走不出来，况且还会出现新的迷宫。譬如医学领域，就至少有40多种疾病仍然处于迷宫之中，如癌症，糖尿病，牛皮癣等，因为人类至今没有弄清它的来龙去脉。就连感冒人类都束手无策，因为它每年都要变异30多种病毒，人类抗感没有它变化莫测。有人说鬼是人为，可是我在童年时确实见到了“鬼”。那时我住在北京东单喜鹊胡同10号一个神秘大院，那是一个凶宅，一天半夜，我被一阵剧烈的声音惊醒，睁眼一看，门前玻璃上立着一个青面獠牙的家伙，伸着长长的红舌头，蓬头垢面，双目发光，这一印象一直埋在我的脑海里。我冲进厨房，拿起菜刀，终于喝退了这一家伙。就因为在一家电视台的访谈节目中，我讲了这一真实的故事，这家电视台竟没敢播出。诚然，由于诸多原因，使我在那个神秘的大院，那个泛着阴气的白丁香树下，在那漫长的“文革”之夜，演绎了许多诸如像“一只绣花鞋”，“绿色尸体”一类惊悚的恐怖小说。
我在一年前读到周德东的恐怖小说《三岔口》，很快被推到了恐怖之谷的三岔口上，我觉得他很有才气，灵气，他对情节的深入浅出，悬疑推理，出其不意，有着精到、巧妙的创作手段。近日又阅读《门》，更感到他把恐怖推向多元化，###度，多层面，危险不仅仅在文字中，而且已经蔓延到现实生活中，甚至浸透了你的身体。他对命运的推演纵横历史，演绎于无限的空间和时间之中，把作者与读者以及现实生活中的许多人牵扯其中。每一章的引言甚为精彩，不仅新颖神奇，富于推理，而且画龙点睛。结构的布局，情节的推理，使恐怖无所不在，有作者鲜明的艺术个性和文学风格。
周德东恐怖小说的另一个显著特点是语言的精练，简而深刻，决不拖泥带水，非常明快，他驾驭文学语言的功力非常强，诚然不是一朝一夕能练就的。
这座“门”是恐怖之门，神秘之门，玄幻之门，但我觉得更是天行之门。如果你看到了门的轮廓，我觉得反而恐怖，反而不可思议，因为路是人走出来的，人生本来就无门可言！
2006年9月26日于北京绣鞋斋
张宝瑞
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七根胡：禅
每章淡淡的开场，
像一个简洁的小段子，
看似无意却有意，
看似无情却深情，
看似笑话却隐藏着极大的恐惧，能让血液在刹那纷飞。
我在想，周德东《门》的开场像禅。
他在了人生的谒语，而读者在悟书中的道理。
有点冷，那感觉就像是一团鬼火在心中慢慢煎熬。
火是热的，周德东的《门》燃烧的却是一把冷火。
周德东的小说总是能在最简单的文字中让你找到恐惧最大的快感，
一点一滴，一字一行，都能让你以最快的时间进入恐怖的旅程。
只是搭上这次旅程，你将永远无法跳出他的故事。
这就是周德东小说的魅力。
有的时候，我会在周德东小说里读到一种淡淡的忧伤，
也许是来自于周德东对人物的诠释。
不管是死人，还是活人，不管坏人还是好人，都透着这抹忧伤。
这抹忧伤是掩饰在恐惧之后的，但又渗透在恐惧中，
或许是人性的一种表达。
《门》的写法有些特别，
抛弃了一些中规中矩的传统东西，
但却留下了一些深思的东西。
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“目的”or“墓地”
“这个世界上，还有一个你。”
答案：
“因为你和另一个你都位于同一个身体上。”
那就带着同一个身体上的另一个你去寻找小说中的另一个答案。
鬼谷女：N重门
文/鬼谷女
读过不少周德东老师的“黑段子”。原版正庄的周记“黑段子”，短小精悍，往往能提溜着你那颗自以为刚强的心悠悠荡荡，起起伏伏，然后到关键的时候突然撒手，惊出你一身冷汗。事后回想，“段子”们讲的其实是寓言，从平淡生活里挖出来的不平淡的故事和寓意。借用《门》里对“门”的比喻，其实每个“段子”就是一扇“门”：进了门的人，清者自清；门后的五光十色，幽明暗亮，各入各眼，却无不缤纷。
刚拿到《门》的时候，第一个念头就是（除了立刻可以确定这是个恐怖文学迷向往的“又黑又长的段子）：这又是个什么样的惊悚寓言？拜读完，我有了感触，但决定不说（唯一可以公之于众的，是……还是不说吧），因为我对这个故事的领悟，应该藏在属于我自己的那扇“门” 后，相信你读完，也愿意在夜幕降临后，在老婆老公父母孩子同寝室男生女生熟睡后，蹑手蹑脚地打开你专有的那扇门，看看这个故事怎样地触动了你。
虽然对故事的感悟已被锁于我的私家门后，好在周德东还在多重“门”后放了宝藏，让你我会心。
《门》高度保持了“黑段子”成功的要素，虽然是个长篇，但节奏推进得很快，和那些脍炙人口的“黑段子”一样用种种的出其不意“一刀封喉”——很多笔耕的朋友都有体会：要在长篇中达到心跳提速的作用，要以素描式的叙述达到渲染的气氛，巧思和功底缺一不可。《门》的这种爽脆的推进，很可能会成为本土畅销文学的一种趋势。古龙已经在武侠小说中成功地运用了这种节奏；从上世纪九十年代起，欧美惊悚文学的大家们也都以这样的叙述节奏攫住了大量的读者。
小说里的角色，很个性化很情节性的，往往是为故事服务。《门》中的人物，个人之见，则具有强烈的象征性和代表性。（虽然类型风格迥异，余华的作品也有这种趋势。）象征性的人物，容易让读者产生共鸣，鼓励一种掩卷后的思考。比如米嘉，象征的是权力和权力背后的怯弱；“援交”的顾盼盼，象征着堕落和堕落的无奈；至于作家，象征的就是一种普通，作家就是你我普通人的代表，虚荣又猥琐，在一定的条件下，会变成疯狂。除了人物外，《门》中的许多线索也都具有象征意义，比如多次提到的“步数”（多少步后将有某某事发生），其实暗示着“规律”和它的心理效应。相信读到最后，很多读者会得出结论，所谓“门”，似乎正是“善恶之门”，或者“因果之门”，打开的，是你的心门。
和周德东见过面的人都忘不掉，他的确是个会讲故事的人，而且用的是那种诙谐的调子。《门》除了是个好看的恐怖小说，那不经意流在其中的谐趣，可以给《门》再贴一个黑色幽默的标签。比如以下对白：
作家说：“对了，昨天半夜，我在家给总经理米嘉打过电话。”
男刑警马上问：“几点钟？”
作家：“午夜。”
男刑警说：“不要用文辞，具体时间。”
还有每节之前的小段子，不乏让人动容之处（被逗乐的或是被吓的），也不禁会让人犯嘀咕：周德东怎么想出这些东西来的？
出版界的前辈曾说，周德东是个绝顶聪明的人。原谅我不能说出前辈的名字，因为写出来，会比一部长篇小说还长——这已经是个共识。在我看来，周德东同时还是个勤奋的人，在操作彩版《青年文摘》这个大杂志的同时，能写出众多精彩的“黑段子”，和更精彩的这个“又黑又长的段子”，足以说明一切。
嫣青：门里狼性 门外人性
文/嫣青
初识周德东老师，是通过他的美文，感性细腻的文字伴我走过了青涩的中学时代。数年前，偶在书店看到一本恐怖小说《三减一等于几》，信手拈来，翻开扉页，作者署名竟然是“周德东”。带着疑问细细翻阅，书中惊悚离奇的情节将我深深吸引，从此便一发不可收拾，成为他系列恐怖小说的忠实追捧者，按照当下流行的话来说，就是成为了他的“粉丝”。
近日，周德东老师06年最新力作《门》隆重上市，这个消息对他的“粉丝”们来说，无疑是一个重大喜讯。在一鼓作气看完整本书之后，我仍感到一种彻骨的寒意封冻着我的血液，使我久久无法呼吸。
本书所叙述的似乎都是一些生活中平常得不能再平常的事情，每一天，甚至每一个时刻，都有可能在我们身边悄然发生。一场婚礼，却是在午夜，新郎怀中的新娘，苍白而了无生气；一个情人，诡秘异常，经常在夜阑人静时无声无息地消失，又无声无息地出现；一个已逝的人的QQ号码，不时会在QQ群里闪现；一条条手机短信，拖着地狱的尾巴，冷静地预言即将发生的神秘事件……然而，正是从这些貌似平凡的事件中撷取出的恐怖元素，才更能叫人感同身受，不可避免地体味出书中人物面临恐怖时的无助和迷茫，从而在不知不觉中将其演变成自己的恐惧。
门，可以说是与每个人的生活息息相关的物件，没有哪一天，我们看不到门，也没有哪一天，我们不会跨过几扇、几十扇门。从一扇扇门外走进门里，又从一扇扇门里出到门外，没有人会去思考，门，究竟代表着什么？除了这些有形的门以外，在我们周遭是否还隐藏着无�
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