美国纽约摄影学院摄影教材-第11部分

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四、胶片速度
胶片的速度应是你最熟悉的一个指标。你选用胶片总是要先看它是什么速度的，如ISO　100或ISO　200或ISO　1000等等。这些字母代表什么？数字说明什么？让我们来看一看。
不同胶片各有其不同的感光度。有的胶片对光非常敏感，一点儿光线就可以使乳剂中的大量卤化银晶体感光。这类胶片称做高速度胶片。有些胶片光敏性弱，需要较大的光量才能使乳剂中的卤化银晶体产生感光做用。这类胶片被称为慢速度胶片。
请注意，这里讲的〃胶片速度〃与快速动做的那个〃速度〃概念不一样。胶片速度是专指对光的敏感程度而言。胶片速度愈高，对光愈敏感。也就是说，在胶片上记录影像所需要的光量也愈小。
我们怎么知道某一特定胶片对光的敏感程度呢？〃美国标准协会〃（ASA）最早建立了一套关于胶片感光度测定和计算的方法。按该协会制定的方法测出的胶片感光性能指数名之为〃ASA〃制指数。这一名称已历经几代，至今摄影者还沿用它。
ISO制
近年来国际交往日益普及。冠以〃ASA〃的指标数据在某些区域不乐于采用。一套由〃国际标准化组织〃（ISO）制定和计算标准被确立下来了。今天我们采用的感光度计算就是按〃ISO〃制执行的，就不再称做ASA了。
以前惯称的〃ASA　100胶片〃现在都改称为〃ISO　100胶片〃。胶片本身及其实际速度都没有改变，只是英文的缩写字母改变了。你还可能看到同类胶片有的标做〃ASA/ISO　100〃，或标做〃ISO/ASA　100〃，其实都一样。它们的感光测定和计算方法都是按ISO　100实施的。
胶片速度意义何在
每种胶片其生产厂家都标有ISO感光度指标。如柯达在它的PlusX胶片上标有ISO　125，在TriX胶片上标有ISO　400。如你所知，标明的数据愈高，胶片的速度愈快，即对光愈敏感。
不同胶片ISO感光度之间的相对关系与相机快门指数之间或光圈指数之间的关系一样，即ISO　100胶片的速度为ISO　50胶片速度的两倍；也即前者的感光度为后者感光度的两倍；也就是说，如果你用ISO　200胶处片以1/250秒，光圈f8拍摄景物，那么用ISO　100胶片拍摄同一景物就必须给以两倍的曝光量。为什么？因为ISO　100胶片只有ISO　200胶片一半的感光度。
怎样调节你的相机来给以两倍的曝光量呢？虽然我们在下一课里对此还要做详细讨论，但我们知道你现在已经毫无疑问能做出答案了。在上例的情况下，你可以增加一倍的曝光时间，即以1/125秒拍摄或放大一挡光圈，即以f/5。6来曝光。
现在回到ISO　感光指数对你有什么意义这个问题上来。当你准备拍摄时，你要首先明确相机的感光指数显示窗上所指的数字是否与胶片所标的感光度数字一致，也许你的相机已具备内测曝光装置。今天多数相机内都装有根据胶卷所标明的感光指数自动调节曝光量的装置。它们靠特制的电子元件〃解读〃胶卷金属暗盒上的〃DX〃编码。此编码把暗盒所装胶片的感光指数〃告诉〃相机。这一装置绝对可靠。我们下面要讨论到。
如果你采用的是一只不能解读〃DX〃编码的老式相机，或者你另备有一只单独的测光表，你就得按所用胶卷的感光指数把相机的曝光控制机构加以调节。例如你采用ISO　400胶片，你一定要确证相机的内置测光表或单独的测光表已按胶片速度ISO　400调节好。
DX编码
DX编码标明在胶卷的金属暗盒上，所以照相机　可以〃读〃到它。暗盒上的编码不但把胶片感光指数告诉相机，也告诉相机胶片的长度。这样，相机就〃知道〃到什么时候该进行倒片，把胶片倒回到暗盒里去。
当你看到一个35mm胶片的暗盒，你将看见暗盒表面印有设计好的条纹如图4。9所示。
这是DX编码的形式之一，它将被今天自动照相机内部装备着的一组电子传感器〃读〃出。根据传感器读到的信息，相机就会按照DX码〃告诉〃的胶片的感光度和可拍摄画面的张数等信息，自动进行设置。
　
　
选用哪种黑白胶片好
选用哪种黑白胶片好呢？如果胶片速度是唯一要素，你当然选取最高速度的胶片。但是，正如我们将在下一页中讨论到的，你还须考虑到〃颗粒度〃和〃反差〃两特性。此二特性对你的选择也很有影响。这里对你的选择我们暂不做决定。
强迫显影
谈到胶片速度的最后，还有一点要补充。
在胶片盒上厂家所标的感光度指数是按胶片在正常曝光和正常显影下而言。你也许听说过有强迫显影的方法。有的摄影者可能告诉过你，他〃强迫显影TriX达到了1000〃，这是说他把TriX当做ISO　1000的胶片来拍摄，事实上他先〃骗〃一下相机内的曝光控制装置。他拿一个ISO　400的胶卷，告诉相机的曝光控制系统说这胶卷的速度是ISO　1000，换句话说，它有相当于ISO　400两倍半的感光度。这样，相机以为这个胶卷的感光度远远高于它盒子上所标的数据。也就是说，胶片经曝光所受到的光量远低于正常的需要量。结果是胶片曝光不足，如果将此片按常规显影，底片必然因曝光不足而显得很〃薄〃，其任何影像部位都没有由于卤化银晶体聚结，经显影后出现的应有密度。如果底片太〃薄〃这个概念暂时不太清楚，不要着急，我们将在显影这一节里阐明在不同曝光和不同显影条件下产生的不同底片状况。现在只要了解造成所谓太〃薄〃的底片是由于总体上卤化银聚结不足，细部层次缺乏就可以了。
为弥补因曝光不足而造成底片过薄，照相工做者可以在厂家提供的冲洗条件基础上适当延长显影时间，其结果还是可以得到一张虽欠完美，尚可使用的底片。
以上所说就称为强迫显影。那么，为什么要采取强迫显影这种做法呢？实际上，只有在以下两种情况下不得已而为之。
其一，拍摄时明知曝光不足。例如你用的是ISO　100胶卷，在傍晚拍摄。你的测光表告诉你要开大光圈，并采用1/30秒曝光。在这一快门速度下你难以避免相机震动，你就决定采用1/60秒。胶片接受到的光量只有正常需要的一半。这样，你就得〃强迫显影〃胶处片到ISO　200。
第二种情况，是因拍摄时操做失误，被迫〃强迫显影〃胶片。DX编码是不可能失误的。可能由于你使用的相机是不会〃读〃DX编码的老式相机，或者你采用的是手持测光表，而不是相机内置自动测光表。在这种情况下，如应用不熟练就容易出错。例如：你先把相机的感光表拨在ISO　400挡上，并已拍完一卷ISO　400胶片后来又装入另外一卷，没有注意到它是ISO　100的。因此没有调整相机的曝光控制挡。相机把它当成ISO　400进行了拍摄，其结果当然曝光不足，直到卸卷时才发觉差错。怎么办？很简单，如果你是自己冲洗胶片，即可按厂家推荐的显影时间适当加以延长；如果交照相馆冲洗，你就要提出要求：显影时把ISO　100胶片〃强迫显影〃到ISO　400，他们自会一切照办。
强迫显影的底片总不如曝光充分的底片质量好。但当一卷胶片曝光已经失误，必须抢救时，经抢救的底片质量即使不很理想，一般都还能过得去。记住，如果你有意要让一卷胶片经受强迫显影，你必须让整卷胶处片在相机的同一感光指数挡上进行拍摄，因为整个胶片只能施以同一显影时间，不可能要求一卷胶片中只有某几个画面进行强迫显影。要通过强迫显影使胶片增加感光，则必然是每个画面都得到等量的显影。
强迫显影TMax胶片
前面我们谈到Kodak　TMax胶片。这是一种采用特殊晶型的卤化银制成的胶片。我们将在〃曝光〃一课中充分讨论TMax胶片。这里只谈它的一项性能，即它经〃强迫显影〃处理后的影像质量效果比别的各类胶片同样强迫显影处理后的效果好。
它可强迫显影多大幅度？按柯达文献；TMax可增感2～3挡。即使曝光不足2～3挡也可显影出可用的影像。我们还发现增感1～2挡仍可以保持这类胶片可能达到的高质量影像。因曝光不足而〃增感〃胶片大于3挡，只有在紧急情况下才能这样做，因为大于3挡就要开始损失阴影部分的微妙层次了。
　　
五、颗粒度
我们已知道胶片曝光可以使感光乳剂中的卤化银晶体起变化，并聚结起来，形成微细的斑驳团块，我们称之为〃颗粒〃，从而组成影像。但是，一个影像的颗粒度愈大则愈显得粗糙，愈不清晰，也愈缺乏层次。
有的胶片的颗粒度大于别的品种的胶片。一般来说，胶片速度愈快，颗粒也愈大。这是老一辈摄影家都知道的道理。但是现在情况不完全是这样了。为什么？
在以前一个时期TriX产生很明显的粗颗粒影像。摄影者为求胶片速度快，就只能接受影像的粗颗粒。如果他们希望获得较细颗粒的影像，并不讲究胶片的速度，他们会采用TlusX胶片。
但是，随着时间的推移，胶片的质量水平也在不断提高。让我们仔细观察这两页的照片，以看出今日胶片的性能状况。顺便说一下，这些图片都是纽约摄影学院模型雪莉小姐的原尺寸头像的照片。你在下一单元中还要看到它。
　
TMax100颗粒最细，人像面颊部分显得洁净而清晰。
PlusX显现轻微的颗粒度。当然，比起TMax100来要明显得多。
TriX的颗粒性比PlusX稍强，但还不算太强。
通过以上的探讨，我们可以得出几点有意义的结论：
第一，　这些照片都符合这条原理，即胶片的速度愈高，则颗粒愈粗。
第二，　也是最重要的一点，PlusX和TriX的颗粒性差别较小；而这两种胶片与TMax　
100胶片的颗粒差别则较显著。
由于上述第二条的原因，今天大多数职业摄影家都以TriX做为他们的常用黑白胶片。他们觉得这种胶片的感光度符合需要。在绝大多数环境下拍摄，其颗粒都不会很粗。同时，当他们要求获得极其清晰、明朗的画面时，他们就选用TMax　100胶片。
PlusX怎么样？大部分职业摄影者认为，为了颗粒粗细上一点小差别而牺牲速度很不上算，所以他们在多数常规情况下还是乐于采用TriX胶片。
最后，关于依尔福黑白胶片的情况如何？它们的性能相当于柯达同类胶片。FP4的颗粒性与PlusX相当；HP5则等同于TriX。这样，如你想从依尔福胶片中选择，你不妨选用HP5。怎样从TriX和HP5中选取其一呢？不管各自的生产厂家怎么说，我们想这是〃手心手背〃的事儿，可随心所欲任选其一，并相对固定地使用它。
六、反差
反差是我们将在显影和印相课程中较多讨论到的一项质量指标。它关系到负像上白、灰和黑的各种影调。可以把胶片上的影调设想为一组阶梯。最末一级是纯黑，其次一级是深灰，再次是稍浅一点的灰。以下相邻的每一级其灰色均逐级递减，直至最高的〃纯白〃即全透明的，没有丝毫金属银颗粒的一级，有的胶片表现为只有几个大梯级，这样，其逐级之间的差别很明显。这种胶片就叫做高反差胶片。有的胶片分成很多狭小的梯级。其级差则极为微小，这种胶片称做低反差胶片。大部分胶片都在后者的范围之内。
一般说来慢速胶片的反差大于快速胶片。请看以上模特的图片，你可发现TMax　100胶片所产生的影像其反差就大于PlusX或TriX。
只要看眼睛下边那条黑线色调与面颊部位白色调的强烈差别，黑就是黑，白就是白。而另外两个图像黑色处不是那么很深的黑，白色处也不是那么很白。
在PlusX和TriX之间，其反差就不是那么大。PlusX的反差多少大一点，但与TriX的差别并不明显能感觉得出来。
再说一下，TriX以其拍摄实效表明，与PlusX几乎等同。
最后，告诉你一个秘密。柯达有一种黑白胶片颗粒比TMax　100更小，而反差则比TMax　100更高，称做〃全色技术片〃（Technical　Pan）。感光指数为ISO　25，比TMax　100低。很多职业摄影家认为此片是他们在黑白片中所能获得的影像最光洁细腻，绝无颗粒感的胶片。
如果你想拍摄静物、风景或不需讲究胶片感光速度的其他景物，并想获得极高清晰度和无颗粒感的画面效果，则应采用Technical　Pan胶片。许多摄影家这样认为。
七、你将采用何种黑白胶片
请先试拍一二卷黑白胶片来吊吊你的摄影胃口。黑白摄影很有趣，可以从中获益匪浅。其结果是令人满意的。我们已经介绍过在什么样的情况下应采用什么样的胶片的基本概念。很重要的一点，你一旦决定采用这种胶片之后，就要固定下来。如果你喜欢从事黑白摄影，可先采用胶片以获取不同经验。可取PlusX、FP4、TriX、HP5各一卷，在同一拍摄条件下都把它拍完。全部冲洗出来，并制出照片，将其效果一一比较。在经全部筛选后做出决定，哪一种胶片是你最喜欢的，然后就把此胶片做为你常用的标准黑白胶片。每种胶片都有它自己的独道特性。当你已选定某种胶片，就得把它里里外外搞个一清二楚。
同时，当你希望获得颗粒很细腻的影像，而对胶片速度并不讲究时，我们再次建议你做一试验：将TMax　100片与〃TechPan〃做一对比。看哪一种效果更好。再提醒一句，如果你亲自搞暗房工做，你将发现〃TechPan〃的显影操作相对较难。这也是你应该考虑的一个因素。
印制照片
大部分纽约摄影学院的学员并不具备自己的暗房。虽然我们想〃怂恿〃你按照本教材的要求筹备一个自己的暗房，但多数的毕业生都没有在自己的暗房里工做。甚至部分职业摄影家也是如此。看来你也会把你的已摄黑白（和彩色）胶片送交商业性服务部去冲洗和印制照片。对此，你可别感到诧异。
现在多数药店或超市和〃1小时快速冲洗部〃已不接受黑白片冲洗加工业务了。你只能找到〃商业图片社〃（Custom　lab）去冲洗和印制照片，这其中有好有坏。好处是这种图片社都是逐卷逐张手工洗印，可保证提供专业质量水平的完美的照片，不足之处是价格比普通的商业冲洗要高得多。
　重要的是，一张好的黑白照片必须画面明朗而清晰。黑是黑，白是白。其中间的灰色部分必须容纳较宽范围的影调。既然是定做的活，就不能让一张黑白照片搞成像有时从商业冲洗店拿回的照片那样〃灰乎乎一片〃。这种加工品决不能接受；退回去，要他们把活做好，你出了大价钱，你有权提出这样的要求。
当然，如果你在自设的暗室里加工，你就得要求自己能做出以上所说那样的好照片。我们将在以后的暗室操做课程中教给你怎样达到这一要求。
现在你已经知道怎样选用和加工黑白胶片以及胶片的速度、颗粒度和反差等特性的意义。紧接着就要转入那神秘的彩色胶片世界里了。
八、彩色胶片原理
　让我们以彩色胶片原理的几点基本概念做为开始。如果你对这些概念一时不能完全消化吸收，问题也不大。这对你拍摄出成功的彩色照片并非关键。而另一方面，关于彩色胶片怎样工做的一些基本知识则对你很有用处。特别是你想自己冲洗彩色胶片并印制彩色照片的话。
这里有两点事实足以使你感到惊奇：
1。　所有常规的彩色胶片〃看〃到的各种颜色与人类眼睛看到颜色非常相似。
2。　所有常规彩色胶片仍然依靠我们的老朋友卤化银在曝光和显影时形成黑白影像。
让我们依次加以探讨。
彩色胶片怎样〃看〃颜色
要理解这一问题，必须知道我们周围世界的可见光，即指我们常说的〃白光〃，它实际
是由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的不同色光组成。你当然知道当白光经〃棱镜〃折射或雨后日光经天空无数微细的水珠折射，光的彩色成份（光谱）被分解开来，就出现上述七色。
当你看到一只红苹果，感觉到它的红色，那是因为从苹果皮上反射出来到达你的眼睛的光波长度是红色光波长度的缘故；当你看到红色玻璃，你感觉到它的红色，那是因为白光中的红色光波透射过透明的红玻璃，到达你的眼睛的缘故。那么，同时照射到苹果上和玻璃上的其他波长的光线到哪里去了呢？它们被苹果皮或玻璃中的物质吸收了。所以，你眼睛〃看〃到的色光是物体吸收剩余并反射或透射过来的光。
第二个问题是：人类的眼睛是怎样区别各种不同的色的呢？说来有趣。人眼具有三组各别的感色神经系统：一组的神经末梢只对红光敏感；第二组对绿光敏感；第三组对蓝光敏感。人脑受到三个感色系统的相应刺激，从而使我们得以看到可见光谱范围所有的颜色。
　
　这一色轮显示“白光”　是由哪些不同色的光组成的。我们已经标出人眼能够区分的三“原色”——红、蓝、绿。也标出与之相反的三“补色”：青（对应红色）、黄（对应蓝色）、品红（对应绿色）。
举例说，如果从牵牛花瓣上反射过来的光同量刺激我们的感蓝神经末梢和感红神经末梢，我们所见的花瓣即呈红色。这是一种蓝、红混合的颜色。如从花瓣反射出的光同时刺激我们的感蓝和感红神经，但对感蓝神经的刺激大于感红神经，我们看到的花瓣即呈紫色，紫红色或别样的蓝红颜色，根据两种刺激的比例不同而定。同例，可见光谱成份中的任何为人们所见的色，都取决于对肉眼内三组感色神经系统所受不同刺激的相对比例的组合。
如果来自某一物件的光等量刺激所有三组神经系统，将出现什么情况呢？我们将看到的这一物体是白色。
把光概括地分红、蓝、绿三色，人类眼睛才有可能把可见光谱范围的各色光重新组合，从而观察到自然界千变万化的所有颜色。
那么，上述概念与彩色胶片怎样〃看〃色有何关系呢？很简单，这是一样的道理。彩色胶片具有三层主要的感光涂层一层感红，一层感蓝，一层感绿。当拍摄一朵品红色的花时，从花瓣反射出来的光对胶片感蓝层和感红层的做用量大致相同，当一朵紫色的花被拍摄时，花瓣反射出来的光，对胶片感蓝层和感红层起做用，但对感红层的做用则相对较小。在以上二例中，来自花瓣的光都没有对感绿层起做用。
当我们观看彩色幻灯片时，可以看到由三涂层中每一涂层的相应量的彩色料叠合而成的彩色影像。这就是彩色影像的形成过程。
问题是胶片上的染料又是怎样形成影像上的自然色彩的呢？
九、胶片的彩色上怎样形成的
如前所述，彩色胶片具有三层感色涂层。下图是经显微镜放大的胶片横断面。
　
如果可能，你会希望在每一涂层里都含有一种光敏染料。例如，在感红层里含有一种不可见的光敏化学品，当经曝光和冲洗后，即显现红色；在感蓝层中含有变蓝色的光敏染料；在感绿层中则有一种变绿的光敏染料。
很遗憾，这不是一个理想的世界。现代科技已能把人送上月球，但还没有找到比卤化银更好的光敏物质。而经曝光后的卤化银，如你所知，它不是变为红色、蓝色或绿色，而是变为黑色！真成问题。幸好这问题早已被解决了。
彩色片的三层不同感光乳剂涂层中，每层都含有卤化银晶体，这和黑白片的道理一样。不同的是，所有彩色胶片还同时含有被称为成色剂的微细颗粒，均匀地分散在每一乳剂中的卤化银颗粒周围。那么，这里又将出现什么情况呢？
且说从品红色花朵反射过来的光照射胶片，而品红色光是由等量的红光与蓝光组成的，于是这品红光就去刺激胶片的感蓝乳剂层和感红乳剂层里的卤化银晶体，而不刺激感绿乳剂层里的卤化银晶体。这光也不刺激任何乳剂层里所含的不同成色剂。因为成色剂不是光敏性物质。
当我们已拍摄的彩色片放进彩色显影液里，两件事情发生了：
首先，每个涂层里经感光后的卤化银晶体，像黑白显影一样，转变为黑色的金属银颗粒。第二，同时奇迹出现，每一感光涂层中的成色剂又精确地按照卤化银转变为金属银的相等比例的转化量转变为发色的染料。染料的产生与黑白银的产生是偶联的。所谓成色剂实际上是染料偶合体。每一感光涂层某一部位的金属银颗粒生成并密集，同一部位的发色染料也生成并也密集。如果金属银层〃薄〃，染料层也〃薄〃；反之亦然。
可想而知，三层中的染料彼此不同。但你可能认为红色染料在感红层生成，蓝色染料则生成于感蓝层，绿染料生成于感绿层。可这想法却不对。我们熟悉的现代彩色胶片起始于利昂波德o梅内斯（Leopold　Mannes）和小利昂波德o戈多夫斯基（Leopold　Godowsky）两位音乐演奏家，他们在自己专业之外设想出一个体系：在每个感光涂层中采用补色染料。所谓补色是指与感光层所感之色光相对应的颜色。这一构思就成为柯达克罗姆彩色反转胶片的基础，由柯达公司于1935年采用。同时奠定了所有彩色胶片的技术基础。
为什么采用补色染料
红的补色是青（一种蓝绿色），蓝的补色是黄；绿的补色是品红（蓝红色）。请再看前一页介绍的色轮。
重复一下，在所有各种彩色胶片中，其感光涂层与所含染料的对应关系均如下表：
感蓝层黄染料
感绿层品红染料
感红层青染料
为什么要采用补色染料，这并不奇怪，只要回想一下已摄黑白胶片经冲洗后