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美国纽约摄影学院摄影教材-第4部分
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程中还会详细介绍关于中性密度镜的知识）。
无法改变光圈还有更不方便的地方。在下面的课程中，你会了解到通过改变孔径来控制景深是一种非常有效的创作手段。但是对于反射头，由于无法改变孔径，所以不能控制景深。
因此，在反射头与常规远摄镜头之间进行选择时，必须权衡考虑其优点相对短的长度和与之相反的那些其他因素。
最后请留意如下警告；任何情况下，将远摄镜头直接对准太阳都可能是危险的。你或许知道决不能通过望远镜直接观察太阳。远摄镜头也是一种望远镜；它既可以汇聚太阳的光线，也可以汇聚这些光线的热量。折反射镜头尤其如此，因为它允许通过产生热能的红外线百分比更高。
十二、什么是变焦镜头
变焦镜头也是镜头的一种类型；它可以在不更换镜头的情况下改变焦距。变焦镜头具有可以变化的焦距。比如；一只80200mm的变焦镜头；通常只需转动镜头筒就可以获得80200mm之间的任意焦距。由于产生这种多功能性所必需的复杂光学系统；给变焦镜头带来了以下三个基本问题：
1。 价格昂贵；
2。 体积大；
3。 在任何确定的焦距下；其成像往往都不如最好的定焦镜头成像清晰。
姑且不谈这些与生俱来的缺陷；当今的光学工业运用计算机进行镜头设计；已经制造出了很多非常优秀的变焦镜头。不少变焦镜头的成像已经非常清晰；而且体积也已相当小巧；只是价格仍然很贵。
使用变焦镜头进行聚焦时；最好考虑首先将影像调至最大处进行聚焦；也就是说；使用镜头的最长焦距端聚焦。然后；再把焦距变小到拍摄时所期望的焦距上。在此过程中；所有焦距上的影像始终保持清晰。运用这种技术；由于是在尽可能最大的影像下聚焦；所以能够更容易地观察到影像细节是否清晰；因此也是最为精确的聚焦方法。
注意；有些变焦镜头需要转动两个单独的控制环；一个环控制聚焦；另一个环控制焦距。这种结构布局的优点是一旦完成了聚焦；不会因调整焦距而意外地改变了焦点。
其他的变焦镜头只需要移动一个控制环；转动它进行聚焦；前后滑动它即可改变焦距。这种〃单环〃变焦镜头对于操作来讲往往更快捷和更方便；但通常也更贵一些。需要注意；改变焦距时；不要失去清晰的焦点。
怎么会失去了焦点呢？当你的推拉控制环以改变焦距时；往往会无意中转动了控制环。因此；对于单环变焦镜头；在影像最大处完成聚焦以后；推拉控制环改变焦距时一定要格外小心；使其保持前后直线运动。否则；就会失去清晰的焦点
。
摄像机的变焦镜头
如果对摄像感兴趣的话；应该知道大多数摄像机都配备一只变焦镜头作为其〃标准〃镜头；这是因为；对于一组连续的电视镜头；推摄和拉摄是增加支作情趣和动感的重要创作手段。
一般地摄像机变焦镜头利用诸如6×、8×或10×这样的数字进行区分。这些数字会告之变焦时放大影像所能得到的最大倍率。比如，想在这三种变焦镜头中选择，并且所有镜头的最小焦距都是10mm，那么6×镜头就可以变焦至60mm，8×镜头可以变焦至80mm，10×镜头则可以变焦至100mm。如果这些镜头在所有其他方面都一样的话，可以优先选择10×镜头，因为它能够提供最大的变焦范围。
很多摄像机都为拍摄者增加了电动变焦的便利功能。摄影师不必转动镜头控制环，只需按下一个按钮，微电机就会驱动镜头进行推摄和拉摄。对于一般的照片摄影，这也许算不上 什么方便，因为在拍摄单幅画面之前，摄影师可以用手仔细地调整变焦镜头的焦距。但是在摄像机面前，一切都是在瞬间发生的。因此，常常在推拉镜头的同时还要留意正在拍摄的动作情节。在如此繁忙的情况下，电动变焦几乎是必需的功以能。
没有电动变焦功能的话，势必不得不对摄像镜头进行手动变焦，结果往往会发现还需要一双额外的手。一只手必须用来平衡摄像机和按动快门按钮，同时用另一只手转动变焦控制环。完成所有这些任务的同时，还要求得平滑、连贯的变焦，不能使摄像机有明显的抖动。
变焦镜头的特殊效果
变焦镜头除了它所提供的选择焦距的基本功能之外，还可以用来产生有趣的、富有创造性的效果。拍摄这幅照片时，格里？克兰汉姆（Gerry Cranham）在快门打开的同时进行了变焦。正像在照片里所看到的；这一令人惊奇的效果使得每个亮光点都在向外运动；变成了来自中心的明亮辐射线务。接近中心的点移动得最小；远离中心的点移动得最多。基于这个原因；照片中的姑娘似乎最为清晰；因为她几乎位于静点。结果是让人们驻足于这幅照片之前；反复观赏；如果你也想获得类似的效果；就需要进行广泛的试验；直至确定了针对你的镜头和被摄体而言可以产生最佳效果的精确的变焦动作量。
图2。46
格里？克兰汉母运用相同的变焦技巧；使这些姑娘的百米疾跑产生了令人激动的速度感。在下一课中；还会介绍使照片产生动感的其他技巧。
十三、什么是微距镜头
微距镜头是一种可以非常接近被摄体进行聚焦的镜头；微距镜头在胶片上所形成的影像大小与被摄体自身的真实尺寸差不多相等。
胶片上的影像大小与真实被摄体大小 的关系叫做复制比率。1：1的比率意味着胶片上的影像跟实物大小一样；1：2的比率意味着胶片上的影像是真实物体大小的一半；1：3的比率意味着影像是物体的1/3；等等。
不同的生产厂商使用不同的标准对他们的微距镜头进行命名；造成了某些混乱。一般来说；我们认为下面的术语比较适当。
微距镜头（macro lens）是指复制比率大约为1：1的镜头。
微聚焦镜头（macrofocusing lens）是指复制比率在1：1。21：2之间的镜头。
近聚焦镜头（closefocusing lens ）是指复 制比率在1：21：4之间的镜头。
尽管微距镜头通常都是中等焦距的镜头；但实际上它可以是任何焦距的镜头；既有50mm的微距镜头；也有100mm的微距镜头或70180mm的微距变焦镜头；给镜头冠以微距的名称；只不过是说明这种镜头除了具有确定焦距的普通镜头的功能外；跟一般镜头相比还可以聚焦更近的被摄体；在胶片上形成实物般大小的影像。
微距镜头对于拍摄小物体颇具价值；比如昆虫、花卉、邮票等等。
使用标准镜头拍摄的野外的蒲公英花籽看去就像上面的照片。图2。49的照片是使用微距镜头拍摄的，花籽看上去像奇妙的抽象图案。拍摄微距照片，诀窍就是聚焦要精确；因为微距照片的清晰焦点范围很小，只有1英寸的很少一部分。例如，拍摄花朵上蜜蜂的微距影像，必须确保蜜蜂精确聚焦清晰；假设从镜头到蜜蜂的距离变化了哪怕不到1/4英寸，都会失去清晰焦点。因此，在拍摄奇妙的微距照片过程中，聚焦是极折磨人的。下一课中，会有详尽介绍如何聚焦的指导内容。
十四、什么是炫光
所有镜头在它们传输影像的过程中都会受到某些非理想性因素的影响。现代镜头之所以复杂，很大一部分都是在努力把叫做像差的那些非理想性因素的影响降至最低。
这里特别值得论述的一种像差叫做炫光。照相机镜头是由许多片单独的玻璃透镜安装在一起组合而成的，这些单独的玻璃透镜叫做透镜单元。明亮的光线通过照相机镜头时，一部分光线就会被这些透镜单元的各个表面反射回去。这种内部的反射能够引起一种幻影，并像影像一样出现在最后的照片上，如图2。50右上角所示。出现在图2。51接近顶部中央的炫光像一个七边形的小斑点。
为了降低炫光，几乎所有现代镜头在其每个单元的每个表面上都镀上了极薄层的化学物质膜，以降低这些表面的反射率。镀膜虽然可以减弱炫光，但却不能完全消除炫光；当镜头直接对准像太阳或泛光灯这样非常明亮的光源时，尤其如此。既然已经了解到照相机镜头的前后表面或许都是镀膜的，那么在清洁镜头的任何一端时都要格外小心。粗糙的擦拭会将镀膜除去。
在镜头的前面安装滤光镜时，尤其要当心炫光。因为此时已经增加了两个额外的表面，它们可能会反射明亮的光线并产生炫光。
通过单镜头反光照相机的取景器观看时，能够实际看到的炫光往往都会记录在胶片上，将会看到如图中所示那样的一个或多个亮斑。朝着太阳拍摄时，一定要警惕炫光的产生。
如果已经发现了炫光，如何才能消除它呢？通常的作法是在镜头上安装遮光罩。如果亮光恰好在影像的边上，那遮光罩会消除掉这种炫光。但是，如果亮光就在正前方，遮光罩就无能为力了，这种情况下，应该怎么办呢？
尝试着调整镜头的瞄准方向，寻找可以消除炫光的拍摄方向。有时，只要稍微偏离光源方向，某些点上的炫光就可能会消除。但是，如果所拍摄的被摄体不允许照相机移动或转动方向，又应该怎么办呢？
尝试着遮挡光源，在镜头前的某个位置用手（或帽子、纸板）遮挡住光源方向。当然，要确保遮挡物足够高，否则它们会出现在取景器中。实际上，这就相当于使用了加长的遮光罩。
如果这些手段仍然没用，那么看来只有忍受这些炫光了。
关于炫光的最后一点思考。我们知道，只要通过单镜头反光照相机的取景器可以看到炫光，那么胶片也会〃看到〃它。实际上，此时已经发出了采取措施消除炫光的警告。因此，在用手或帽子或纸板遮挡明高的光源时，可以继续通过取景器窥视炫光。一旦在取景器中看不见炫光，那么胶片也就看不见炫光了，说明它已经确实被消除了。
但是，也许你没有这么奢侈，只有一架具有光学取景器的照相机这种取景器像一个偏向一边的独立窗口，徕卡M和很多廉价的全自动照相机都采用这种类型的取景器。对于这样的照相机从取景窗里是看不炫光的，但是炫光却可以出现在胶片平面上。
十五、什么是透视畸变
正像我们曾经所看到过的所有用广角镜头拍摄的特写肖像，其中被摄影对象的鼻子与面部的其他器官相比会显得出奇的大。这就是用广角镜头拍摄的很多照片所具有的一种透视畸变形式的特征。
如上图所示，狗鼻子就是这种类型透视畸变的典型范例。
为了了解这种失真发生的原因；让我们首先论述正常透视。众所周知；我们的眼睛感觉远近的一种方法就是利用物体的相对大小；大脑会告诉我们物体远就是显得小；距离越远；显得越小。
在摄影中，也是用相同的方法鉴别透视关系的。远处的物体比相同大小的近处物体显得小。由于这一原因，平行的铁轨会随着我们向远处了望而显得越来越靠近，直至汇聚成一点。这一现象的本质就是铁轨间的距离表面上看变小了。
透视还有另外一种表现，即物体越近，透视效果越强烈，比方说，200名士兵排成一纵队正在行进。如果在距离前面士兵10英尺的地方观看或拍摄队伍，那么前面的士兵就会显得比最后的士兵高大得多。但是，如果在远离前面士兵100米的地方观看或拍摄同一支队伍，第一个和最后一个士兵之间的大小差异就不会显得那么大。
透视的这两方面特征同样透用于所有的镜头，即：
1． 被摄体越远，显得越小；
2． 镜头离被摄体越远，被摄体外观上的大小变化越小。
广角镜头的透视畸变
那么为什么广角镜头常常是产生失真的透视关系，比如实例中怪异的鼻子的根源呢？因为使用广角镜头往往在非常接近被摄体的位置上进行拍摄，拍摄距离越近，透视效果越强烈。道理就是这么简单。
换句话说，倘若是在相同的距离使用所有镜头进行拍摄的话，广角镜头并不会比任何一只其他镜头更歪曲透视。实际上，通过试验并不难证实这一点，使用不同焦距的镜头拍摄一排柱子或一排树或是任何成排的对象，在相同的位置拍摄所有的照片，然后放大每一影像的相同部分，目的是在照片上得到同等大小的影像。最后，不管所用镜头的焦距如何，在任何一张照片上都不会看到透视方面存在任何的差异。原因是所有照片的拍摄距离都是相同的，即被摄体到镜头的距离都是相同的。
现在，让我们回到特写肖像中怪异大鼻子的问题上来。人的鼻子尖距离照相机比面部的其他部分大约近1英寸。由于被摄体越近就会显得越大，因此靠近拍摄时，鼻子就会显得比面部其他部分不成比例的大。那么，为什么广角镜头会使这种失真更为显著呢？因为为了使肖像充满画面，对于广角镜头必须极为接近被摄对象。对于任何一种镜头，当非常接近被摄体到一定程度时，就会产生这种失真。越接近被摄体，失真越严重。正是由于希望被摄体充满画面，而恰恰进入了广角镜头的失真距离范围。
远摄镜头的透视畸变
实际上，随着被摄体的越来越远，透视畸变会变得越来越小；但却开始变得扁平。相距很远的两个被摄体却显得像一个在另一个之上似的。从图2。53的照片中可以非常明显地看到这种现象。棒球的击球手看起来好像跟投手站得非常靠近。这是一种反向畸变，在使用远摄镜头拍摄时时常出现。
由于被摄体距离照相机非常遥远；从而产生了扁平的透视效果。正像在图这幅照片2。53这幅照片中看到；投手显得和击球手差不多同样大小；给人一种俩人邻近的错觉；其实他们相距60英尺远。因此；从很远距离拍摄的被摄体似乎给压平了。
为什么这种情形经常会在用远摄镜头拍摄的照片中看到呢？这是因为使用远摄镜头时，拍摄距离往往更为遥远。事实上，在相同的距离处无论使用什么镜头都会产生这种失真。
肖像镜头
我们已经了解了透视畸变的有关内容，现在让我们把这些知识应用到可能是最经常拍摄的照片类型肖像上去。拍摄〃头部一肩部〃肖像时，往往希望被摄对象的面部充满大部分画面。但是如果镜头过于接近被摄对象，那么还想同时避免可能出现的〃大鼻子〃问题；如果拍摄距离过于遥远，又希望避免可能出现的〃平脸〃问题。怎么才能避免两个极端呢？ 我们寄希望于使用某种焦距的镜头，既能够允许被摄体充满画面，又不会让拍摄距离过近或过远。
什么镜头可以胜任拍摄肖像的工作呢？让我观察下面两页的实例，找出使用不同镜头所拍摄肖像中的典型例证。
十六、什么是肖像镜头
人们可能偶然见到过标明为〃肖像镜头〃的某些镜头。通常，这是一些被设计成能够产生软焦点的镜头，从而可以掩盖被摄对象的皱纹、疣子和疤痕。但是，除非是使用4英寸×5英寸或8英寸×10英寸的大型影室照相机，否则镜头不会具有这样的特性。如果打算使用35mm照相机；那么任何一只可以拍摄出讨人喜欢的肖像的镜头都是不错的〃肖像〃镜头。
应该选择哪种镜头用于肖像摄影呢？首先，让我们检查一下所看到的这一系列照片，仔细观察鼻子的部位。哪幅照片显示的鼻子最合乎比例呢？24mm和35mm镜头的拍摄的照片中鼻子明显太大；50mm〃标准〃镜头的似乎仍有一点大；85mm镜头拍摄到了一幅没有透视畸变的漂亮影像，135mm的也是如此。这就是我们选择范围。或许，85mm到135mm之间的任何一只镜头都可以用来作为〃肖像〃镜头，至于具体数值，那就是个人的偏爱了。
使用85135mm之间的镜头拍摄肖像还有一个额外的优点，既可以与被摄对象保持适当的距离并使之充满画面，又不至于太远而无法保持心理上的良好接触，但也不能太近而使呼吸都影响到被摄对象。
更长焦距的镜头，比如150mm或200mm镜头的表现会是怎样呢？尽管我们没能在这里展示它们的照片，但是它们所导致的扁平面部结果肯定是不讨人喜欢的，除非被摄对象具有非常高的鼻子。对于常规肖像，还是应该坚持用85135mm范围的镜头。当你完成后面有关肖像摄影的课程后，我们将展示并说明职业肖像摄影师所使用的某些技巧，以使面貌特征比如鼻子很大的人拍摄出比真人更漂亮的肖像。你将会学习到如何运用这些技巧，为你自己的家人和朋友拍摄出迷人的肖像。这一切并不难，一旦了解，十分轻松！
十七、什么是线性畸变
当试图近距离拍摄高大的直线结构，比如建筑物或树木的时候；就会导致另外一种失真。假设使用的是广角镜头，并且认为只把照相机稍微向上瞄准一点，就可以离得很近也能把整个结构拍摄下来。但是由于实际上平行的线条显得并不平行了，结果是建筑物或树木好像要倾倒下来似的，这种失真现象被称为线性畸变。
问题出自于向上倾斜了照相机，镜头所瞄准的方向导致建筑物或树木的两侧充当了像典型铁路轨道一样的角色，即它们朝向中心汇聚并产生了正常的纵深透视。
如果摄影者是站在建筑物一面墙或树木一侧中部的静点位置拍摄，那么上述这种透视关系看去并非不自然。但是，当摄影者的位置偏离中心时，由于结构的两侧并不是以相同的角度汇聚，问题就出现了。比如，有这么一面建筑物的墙，它的一个边看上去直上直下的，而另外一个边呈30°角，这样拍出来的照片似乎是金字塔而决非是什么摩天大楼。
这种问题不仅仅是出现在广角镜头上，如果拍摄角度相同，任何一只镜头都会产生线性畸变。只是由于广角镜头使得线条的倾侧更明显，让这一现象更为显著罢了。
怎样解决这种问题呢？其实很简单，只需要使照相机背部与所拍摄的建筑物正面平行即可。如果拍摄不到整个建筑物的话，要么换用更广角的镜头，要么向后移动。
另外一个线性畸变问题的解决方案是使用机背取景照相机。这种照相机可以上下或左右移动镜头，从而使所拍摄物体的正面与位于固定位置的胶片保持平行。在有关机背取景照相机的课程中，我们会说明其工作原理。现在，只是说这是消除线性畸变的最好方法就足够了，这也是建筑摄影师几乎总是使用机背取景照相机的原因。比如图2。59的照片就是使用机背了取景照相机拍摄的。
什么是透视控制镜头
如果你使用单镜头反光照相机从事摄影；是否考虑过这样的问题：能不能像使用机背取景照相机那样；通过上下和左右调整镜头来控制线性畸变呢？大多数镜头并不能给你这样的自由；它们都是牢牢地固定在照相机上的；但是确实也有一个例外。
只有极少数生产厂商制造35mm照相机专用的透视控制（PC）镜头。这种镜头除了有一个附加的手柄以外与普通镜头并没有什么不同。转动手柄时；镜头的端面就可以上下转动或侧向转动。如果通过单镜头反光照相机的取景器观察；就会看到影像随着镜头位置的改变而变化；连续不断地改变镜头的位置；直至出现满意的影像；然后进行拍摄。
如果你打算主要从事建筑摄影，那么PC镜头或许真是个灵巧有用的小配件。实际上，如果你打算从事旅行摄影的话，它也是非常有用的。即使你携带着装有普通镜头的35mm照相机也可能会热衷于从近距离拍摄到自由女神像、埃菲尔铁塔或魔塔的完整影像。在这种情况下，要么把照相机向上转个角度，便会产生糟糕的线性畸变……要么向后倒退。但是，有时倒退是不现实的，比如拍摄自由女神像时，建筑物可能会干扰你。看来，只有自己想办法了。
那么，现在为什么不跑去买一只属于自己的PC镜头呢？因为PC镜头还具有两方面的局限性，首先，它价格昂贵。除非你确实需要它，否则你会发现更好的〃投资〃方向。其次，它只能提供有限的调节范围。不要指望站在帝国大厦或西尔斯大厦的街对面，就能把整幢大楼拉进画面。对于机背取景照相机确实可以做到这一点。但是，对于PC镜头，其调整范围的确不那么充足。因此，购买PC镜头之前，需要深思熟虑。
线性畸变 镜头向上瞄准时，所有垂直的线条都向中间汇聚。如果在拍摄时，镜头距建筑物的一侧较近、距另外一侧较远的话，由于建筑物的平行墙面会以不同的角度汇聚，因此这种效果可能会让人很不舒服。图2。60这幅照片是由纽约摄影学院的学生F？戈登？劳森（F？Gordon Lawson）拍摄的，照相机位于大楼一边的静点并向上瞄准，结果获得了一幅引人注目并令人满意的照片。为什么呢？困为所有的线条同等地发生汇聚，产生了人们可以接受的夸张透视。
在图2。59中照片中，为了避免线性畸变，路易斯？戈德曼（Louis Goldman）使用了一架可以拍摄这种非常宽阔建筑物正面的大型机背取景照相机，并在拍摄时让镜头和胶片平面与大楼的正面保持平行。
这是一个运用机背取景照相机进行拍摄的优秀范例。正像我们前面提及的，在后续的课程中我们将会介绍有关机背取景照相机的所有知识。
十八、什么是鱼眼镜头
鱼眼镜头是一种焦距极短并且视角接近或等于180°的镜头。16mm或焦距更短的镜头通常即可认为是鱼眼镜头。
当你把鱼眼镜头举到齐眼的高度并向正前方拍摄时，这只镜头会拍摄下你面前半球形空间内的一切，甚至包括你自己的鞋子。这种�
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