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梨园往事-第7部分
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三子盛章，字耀如，一九一二年生，幼入“福清社”，学花脸，因该社解散，又入“富连成”社，后根据总教习萧长华建议，改学武丑，受王长林赏识，亲授拿手剧目，如《九龙杯》、《藏珍楼》、《时迁偷鸡》、《酒丐》等，不幸“文革”中受迫害致死，时年五十五岁。
四子盛兰，字芝如，一九一四年生，幼入“富连成”社，先学青衣花旦，根据萧长华建议，改学小生，竟出类拔萃，世称“叶派”。盛兰文武兼擅，昆乱不当，举凡雉尾生、扇子生、穷生、靠把小生乃至昆曲中的宜生无一不能无一不精；他所创造的周瑜、吕布、许仙、周仁等角色，皆栩栩如生，非同凡响，世有“活周瑜”之誉。不幸一九五七年被错划右派，“文革”中又被指斥为“反动艺术权威”，身心遭到严重摧残，虽经拨乱反正，然已重病在身，终于一九七八年辞世，时年六十四岁。
五子盛长，幼入“富连成”社，原名“世长”，后因要与胞兄名字划一，随易名盛长。攻文武老生，深得雷喜福、马连良等名家传授，文武兼擅，能戏颇多。“文革”时期受挫，拨乱反正后重返舞台，然已劳累致疾，后专以传授后生为乐事。
此外，叶春善尚有四女，她们虽未从事京剧，但都与京剧结“缘”。
长女玉琪，嫁给名小生茹富兰。
次女玉琳，许配老生演员宋继亭。
三女过继给四姨母，易姓杨。
四女惠蓉，与萧长华之子萧盛萱结婚。
另有一义女叶萍，嫁给名丑马富禄之兄长。
以上是叶春善子女的简单情况。至于他的第三代也未改换门庭，常言说将门出虎子，第三代从事京剧艺术的共有十人，计有八男二女，他们当中生、旦、净、丑皆有，其中出类拔萃者不乏其人，如叶蓬、叶少兰、叶金援等都是知名度很高的。
总之，叶氏门中京剧事业代代相传，堪称名副其实的梨园世家。
●【京剧文人齐如山】ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜
当人们谈到京剧大师梅兰芳的时候，必然要谈及他的编剧人齐如山，梅兰芳演出的很多剧是齐如山编写或修改的。
齐如山（一八七五—一九六二）名宗康，河北高阳县人，出身宦门。他的祖父齐竹溪和父亲齐禊亭，都是清代进士齐如山幼年受家庭熏陶，好读书，性聪慧。他五岁到十七岁，博习古代经典，正像封建社会其他知识分子一样，吸吮着中国传统文化的精髓而成长十九岁进同文馆，学习德文和法文，及长曾三次去欧洲，受到西方文化思想的影响。回国后，曾追随孙中山，投身国民革命。他精于文史，酷爱戏剧，对京剧研究尤深。曾任京师大学教授，同时兼任北平国剧学会之长。
本世纪初，其父齐禊亭在世时，看到帝国主义对中国的侵略和清政府的昏庸腐败，不允许自己的儿子再给清政府做官，也不许给外国人当翻译。齐如山尊父命遂改业经商做买卖，后又专心研究中国的戏曲。
对中国的戏曲，历代学者都以此为小道不足观，没有人肯认真研究它，而戏曲演员又为文化视野所囿，只知其然而不知其所以然。但齐如山却尽其毕生精力在长达半个世纪的时间之内，殚精竭虑从事于国剧的专门研究。他曾访问过京剧界老角名宿达三、四千人，记录下来丰富生动的原始材料，并从古代经籍、辞赋、笔记、风土志以及西方有关的心理学、或在戏剧理论中寻找线索和印证，最后进行整理归纳。
自民国以来，他与梅兰芳合作编剧多年，由其执笔为梅兰芳编剧（包括印编）三十余种，如《牢狱鸳鸯》、《千金一笑》、《天女散花》、《童女斩蛇》、《一缕麻》、《嫦娥奔月》、《黛玉葬花》、《麻姑献寿》、《红线盗盒》、《上元夫人》、《洛神》、《西施》、《廉锦风》、《太真外传》、《俊袭人》、《宇宙锋》、《凤还巢》、《木兰从军》、《春秋配》、《霸王别姬》等，均出齐如山之手。
齐如山所编剧本与社会联系紧密，大多数赢得了观众的好评。例如《童女斩蛇》初次上演，就引起轰动全剧的唱功，虽只有几句的慢板，一段流水，情节也比较简单，可是先后几场都满座。梅兰芳曾回忆他演《牢狱鸳鸯》时曾发生一个故事，他说：有一次在吉祥剧院，当演到县官把卫如玉屈打成招的时候，县官口里正念着：“你不肯招，也得叫你招了这样才了喽这场官司！”这时台下有一位老者，大概兴奋过了火，实在忍不下去了，就跳上了戏台，抓着县官说：“卫如玉没有杀人，你为什么把他屈打成招，你这狗官，真是丧尽天良，我打死你这王八蛋！”说看举起拳头就打。之后，经后台管事的向其解释，并请老者走下舞台，继续看戏。后来老者在回家的路上，还大嗓门不住嘴的大骂狗官混账，冤屈好人，可恶之极，我非揍他不可。可见这个剧本起到了“警世砭俗”的作用。
●【梅兰芳与卓别林的交往】ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜
差利·卓别林是名震全球的美国影坛滑稽大师，深受中国人的喜爱。他主演的影片，早在一九一五年便开始在上海公映，二十年代已风行全中国。卓别林与京剧名伶梅兰芳曾有交往，成为艺术史上的佳话。
一九三○年初，梅兰芳率剧团到美国演出，五月的一天，到达电影名城洛杉矶。当晚，剧场经理举行欢迎酒会，宾主刚刚入座，一位神采奕奕的壮年人迎面走来。梅兰芳觉得似曾相识，正在思索之中，剧场经理站起来介绍道：“这位是卓别林先生。”卓别林紧紧握着梅兰芳的手，热情洋溢地说：“早就听到过你的名字，今日可算幸会。啊！你原来这么年轻就享有大名声，真称得上世界第一个可羡慕的人哪！”当年梅兰芳三十六岁，卓别林四十一岁。
那时，卓别林正在紧张地拍电影《城市之光》，他抽出时间专门参加好莱坞为梅兰芳举行的盛大欢迎会。在梅兰芳参观好莱坞时，他又竭诚相待，介绍好莱坞电影的情况，二人亲切地合影留念。
梅兰芳与卓别林再次相会是在一九三六年。是年三月，卓别林和宝莲高黛在拍完《摩登时代》后结婚，到亚洲蜜月旅行。他们在上海停留两天，卓别林再次与梅兰芳会晤。卓别林兴致勃勃地提出想看看京剧，不巧那天晚上没有演出。于是，梅兰芳亲自陪同卓别林去新光大戏院观看了马连良主演的《法门寺》。
自此以后，虽然卓别林与梅兰芳没有机会再见面，但二人一直相互关心和支持。一九四一年春天，卓别林的影片《大独裁者》将到香港上映。“皇后”、“娱乐”、“利舞台”三家影院都在争夺首映权。因为三年前梅兰芳曾到“利舞台”演出过，该剧院经理就去找当时留居香港的梅兰芳想办法。梅兰芳答应拍个电报给卓别林试试看，不久便收到卓别林“同意”的复电。那时，美国影片在香港通常是在外国人办的“皇后”、“娱乐”影院首映，而这次《大独裁者》却在中国人办的“利舞台”剧场首映，在香港引起轰动。
第二次世界大战后，由于卓别林在美国从事进步文化活动，受到迫害，不得不离开美国。梅兰芳对卓别林的境遇愤愤不平，时时打听他的消息，对他十分怀念。一九五四年，梅兰芳听说周恩来总理在日内瓦会议期间曾宴请卓别林，并邀请他观看了中国电影《梁山伯与祝英台》，感到非常高兴，认为卓别林可能会重访中国了，但最终还是未如愿。梅兰芳对此一直思念不已。
直到五十年代末，梅兰芳还深情地对一位海外归来的朋友说：“我尤其盼望卓别林先生再到中国来，看看我们的建设，顺便也看一看我新编的《穆桂英挂帅》，比当年如何？”令人遗憾的是，梅兰芳不幸于一九六一年溘然长逝，两位艺术家一直没有机会再叙一叙友情。
●【名伶争演三国戏】ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜
京剧舞台，“三国戏”剧目很多，据说有五百多出，其他地方戏中的“三国戏”，更是不胜枚举。
“三国戏”中的人物，出场最多的是刘备、关羽、张飞、诸葛亮、曹操、孙权、吕布、貂蝉、周瑜、鲁肃、司马懿等，剧情大都出自《三国演义》。与史书《三国志》相比，《三国戏》乃七分事实，三分虚构，并非真史。
早年观“三国戏”，看得最多的是《桃园三结义》、《捉放曹》、《空城计》、《借东风》、《吕布戏貂婵》、《辕门射戟》、《白门楼》、《战宛城》、《古城会》、《长坂坡》、《单刀会》等等。各派名家争先演出，出现不同风格以演不同剧目见长的局面。
马连良先生在《借东风》中扮诸葛亮，《甘露寺》中扮乔立，一段“习天书学兵法犹如反掌，设坛台借东风相助周郎”；一段“劝千岁杀字休出口，老臣与主说从头”，嗓音浑厚，唱腔潇洒，给观众留下深刻印象。
谭富英先生的代表剧目是《失·空·斩》、《定军山》、《捉放曹》，他扮演的诸葛亮、黄忠、陈宫等，演技相当绝妙。他的唱腔，如《空城计》中的西皮慢板“我本是卧龙岗散淡的人，论阴阳如反掌保定乾坤”和二六板“我正在城楼观山景，耳听得城外乱纷纷”，嗓音清亮，高亢纯正，形成了独具一格的“谭派”风格。他的后人谭元寿演《打渔杀家》和现代戏“沙家浜”，依样是此风格。
言菊朋代表的“言派”，常演的“三国戏”如《让徐州》（饰陶谦）、《卧龙吊孝》（饰诸葛亮），他演唱的二黄原板“未开言不由人珠泪滚滚，天卸重任我就要你担承”和反二黄慢板“曹孟德领人马八十三万，擅敢夺东吴郡吞并江南”，行腔委婉，花腔花调，听起来别有韵味。
奚派奚啸伯老先生的唱腔，苍凄悲怨，如泣如诉，他在《哭祖庙》中扮演刘谌唱的那段二黄导板、回龙“进祖庙不由人心中悲惨，将人头供神案祭奠祖先”，他在《白帝城》中扮刘备唱的那段二黄慢板“实指望下江东把吴狗扫尽，恨不得杀孙权方称我心”，动人心弦，催人泪下。他的再传弟子张建国继承了“奚派”艺术，当今在京剧界很红。
还有，高派传人李宗义、李和曾的《逍遥津》，声震四座。叶盛兰先生的《吕布与貂婵》、《辕门射戟》、《白门楼》，更是小生行的绝活儿，现今除叶少兰先生外，很少可与之比美。更有趣的是，有一些京剧名家为了展现自己的表演实力，在一出“三国戏”中往往连演三个角色，梨园界称之为“一赶三”。犹记李少春先生在《群英会·借东风·华容道》中，前饰鲁肃，中饰孔明，后饰关羽，如没有相当深厚的功底，那是绝对演不来的。
●【四大须生说“谭派”】ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜
京剧中的“谭派”，有“老谭”、“新谭”之说。老谭指的是形成于一九○○年前后的谭鑫培唱腔；“新谭”指的是形成于三十年代左右的谭鑫培之孙谭富英的唱腔。
京剧中的“四大须生”，有前、后之分。前“四大须生”是余叔岩、言菊朋、高庆奎、马达良，皆宗“老谭”而自创新腔；后“四大须生”是马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯，亦宗“老谭”而自成流派。
这里讲的“四大须生”，自然指的是“后四大须生”；这里讲的“谭派”自然也是“新谭派”。一句话就是谭富英。
谭氏乃梨园世家，传至今已历七代。从谭志道、谭鑫培、谭小培、谭富英，到今天活跃于舞台的谭元寿、谭孝曾、谭正岩，这七代中，竟有谭鑫培、谭富英祖孙两位，分别创成独具演唱风格的“谭派”。因此，旧日有一则笑话，并由此形成一幅漫画，内容是：谭小培在中间，一边对谭富英说：“你父亲不如我父亲！”另一边又对谭鑫培说：“你儿子不如我儿子！”洋洋自得状，溢于言表。
应该说，谭小培把最大的心力用在培养儿子身上。当时京剧界传有“四大名妈”，即坤伶李砚秀、吴素秋、李玉茹和现在台湾的梁秀娟，四位的母亲很能干，终将自己的女儿培养成材。还有“四大名爹”，即谭富英、李万春、李少春、荀慧生，四位的父亲亦很能干，很早就将自己的儿子培养得出类拔萃。
谭富英自幼生就一副甜亮清脆的好嗓子。而且，练武功，肯吃苦；学文戏，一点就透。尽管这样，祖父谭鑫培还说：“孩子不能让他总在家里学，究属管教不严，必须让他进科班坐科！”父亲谭小培说：“眼下科班，以富连成最好，可是我向班主叶春善提过，说不收名家子弟。”谭鑫培说：“明儿你把春善请家来，我见见他。”后来，叶春善毕竟碍于谭鑫培的面子，又加以谭小培的诚意，只好破例答应，但是却提出“约法三章”：
第—，与所有学生同样待遇，决不特殊照顾；第二，家里人不能常来看望，也不许随便回家；第三，够什么材料学什么行当，不能挑拣。
这且不算，随后又由谭小培立下“关书”。文字如下：“立关书人谭小培，今将长子裕升，现年十二岁，情愿投在叶师门下为徒，学习梨园，六年为满。言明四方生理，任凭师父代行。六年之内所进银钱，归叶师收用。无故不准告假回家，倘有天灾病孽，各有天命。如私自逃走，两家寻找。年满谢师，但凭天良。日后若有反悔者，由中保人一面承担。空口无凭，立字为据。”
当时富连成正值“富”字辈一科，故“富英”由此而得。先学武生，后改老生，深得萧长华、王喜秀、雷喜福等先生传授。坐科时已属“尖子”，有“科里红”之誉。十八岁出科，祖父谭鑫培已去世，父亲小培又令其拜在得“老谭”真传的余叔岩门下，终创出自己的风格，为区别“老谭”而称“新谭”派。有趣的是，后来，谭小培之女嫁给了叶春善之子叶盛长，二人又成了儿女亲家，那是另外一回事了。
●【盖叫天拒唱堂会】ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜
盖叫天有“江南活武松”之称，他拒演“堂会”的事，在梨园界传为美谈。
清末，宫中常招名角入宫演戏，并给予优厚俸银。那时盖叫天在南方已有名声，杭州的织造局和上海的洋务局都向清廷推荐他，清廷也拟召他入宫“供奉”，但都被他拒绝了。因为他居住在租界，所以清廷也奈何他不得。
后来，北方有三次盛大的堂会：一次是清逊帝宣统娶妃结婚，一次是张作霖做寿，一次是曹银赌选。这三次都邀请南北名角作庆贺演出，盖叫天都拒不参加。
上海抗日战争前，杜月笙新建杜家祠堂落成，举行规模空前的大堂会，由上海张啸林亲任演出的总提调，南北名伶云集。但在这次盛会中，南北各有一位名角没有参加，那就是北方的余叔岩和南方的盖叫天。
后来，张啸林做六十大寿，杜月笙为了回报，也给他担任大堂会的总提调。由杜出面提调，谁敢不来？但依然有一个人不来，那就是盖叫天。
盖叫天为什么对堂会如此反感呢？据他自己讲，他少年在科班时，有一次在官府中唱堂会，主角是谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙，三人同台，而以他们的科班作班底。老师对盖叫天说：今天的戏要认真地看，这三位都是赫赫有名的角儿，三人合演，真是千载难逢的好机会。盖叫天跑完龙套，在台边找个比较隐蔽的角落，全神贯注地看戏。他对谭、汪、孙三位的好戏，从未看过。心想：今天可有好戏看了。谁知他们在台上唱，台下的老爷太太们却在猜拳行令，只顾饮酒酬应，台上的戏很少有人注意。因此这三位名角也就草草终场。少年盖叫天失望极了。更使他反感的是这帮阔佬根本没把艺人的技艺放在眼里，演戏仅仅是为了给他们摆阔装点门面而已。所以长大后，他给自己立下一条规矩：不唱堂会。
●【名净金少山说隐情】ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜
一九三七年，著名剧作家翁偶虹结识了京剧名净金少山，两人一见如故，翁偶虹为这位“十全大净”写了全部《钟馗传》。
一次，翁偶虹提及社会上有关金少山的一些传闻。金少山闻之，叙说隐情。他道：
我一个唱戏的，高举了你这位老夫子，你又这样真诚待我，我真有一肚子话想跟你说说。我从小在戏班里滚，称得上“菜里虫，菜里烂”。我恨透了经励科（经励科是约角组班的戏蠹），他们手里拿把剃头刀，嘴里没有准舌头，对我们唱戏的大要花手心，唱我们唱戏的血！可咱们又离不开他们，我之所以常常误场，就是要故意耍耍他们，叫他们着急出汗，更叫他们知道我金少山的血不是那么容易喝的！
金少山说：有一次在上海大舞台演出，麻皮金荣（即黄金荣）当老板，我是他手下每月六百元的“底包”演就演吧！可是，每到星期天昼夜派我独挑二本“连环套”，拿我卖肉，铁门早就关上了（上海各戏院当年演出预售票若客满，叫“关铁门”），我呀，我就到上海跑马厅看赛马去了。他们一次一次地派人去叫我，比宋王给岳飞下的十二道金牌还厉害！一下子催急了我，我干脆回复他们：“今天我不唱了，退票！”我金少山说到做到，那天真的回了戏。这样一来，麻皮金荣气坏了，他把手枪摔在桌子上，大声骂道：“他妈的！不要他，不要他！”这时有人出来打圆场，下星期仍是让我唱“连环套”。我只好答应。
既然答应了，我就认真唱。那天，我规规矩矩地按时到了后台，精精致致地画了脸，扮了戏。上台第一句“点绛唇”的“膂力魁元”我有意盖着唢呐唱，安慰安慰观众。这一下真引出了效果，台下观众疯狂地叫好、吹口哨。当时，麻皮金荣也在花楼看戏，闹得他哭笑不得。他跺着脚说：“娘的！还是他！”通过这次演出，麻皮金荣不仅没有辞我，还给我长了二百块包银。
还有一次，汉口一位国民党大员叫我和梅大爷（梅兰芳）到汉口演义务戏《霸王别姬》。让我们坐飞机去，次日就必须走，下了飞机就得唱。我想，凭一个大官的势力，竟拿我们唱戏的当泥人玩，不行！于是我提出：“坐飞机不行，我害怕坐飞机。”联系人听说我不坐飞机，马上威胁说：“必须坐飞机去。如果不坐飞机，时间赶不上。要是误了演出日期，我无法交代！”
第二天，我拉着我的“傻黄”（蒙古狗）到了飞机场。去的其他人，一个个上了飞机，我就是不上飞机，故意拖时间。我对联系人说：“我决不上飞机，怕摔死。”任何人劝我也不行。这时，联系人想要动手硬拉我上飞机，可是我的“傻黄”站在我的面前，联系人刚走过来，那“傻黄”就扑上去咬他，把他吓坏了，只好答应我坐船去。这样我们改坐了轮船，演出延误了两天。
我对他们之所以这样做，是因为我恨这些官僚大员，因为他们奴役我们。若是同行同业约我义演，我决不会这样做！
●【汪笑侬、李洪春联袂演出】ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜
汪笑侬是清代末年一位出身满族的京剧演员。他生于一八五五年，卒于一九一八年。在笑侬并非京剧科班出身，而是个“下海”者，当京剧演员前是举人出身，做过两任知县。他在官场上被人参倒后，不以失官为意，反以演戏为荣，正式“下海”。
汪笑侬“下海”后，不仅登台演戏，而且编演了许多时装新戏。其中有一出名为《采茶奇案》。这出戏说的是大哥怀疑兄弟与自己的妻子有奸，酒醉误入茶馆，杀死卖茶母女；回家后见兄弟正在读书，方知错杀了人，不久就被官府捉拿。在这出戏中，汪笑侬演弟弟，名伶李洪春演大哥。李洪春时有“活关公”之誉，唱做俱佳。这两位名角联袂演此剧，档次很高，然而却闹了许多笑话。
他们演出那天，正赶上下大雪，偌大的戏园子里，只卖出九十多个座。剧中有一场戏叫“哭监”，内容是弟弟到监牢中探望大哥，痛哭不止。扮演弟弟的汪笑侬有一段“二六”板唱腔，共一百多句唱词，要唱很长时间。汪笑侬这一唱，没完没了，可把坐牢的李洪春扮的大哥冻坏了。在场上，汪笑侬穿的是皮袄、马挂、棉鞋，他不紧不慢，暖暖和和地唱；李洪春穿的是单布罪衣、罪裤、草鞋，坐在那里哆里哆嗦地听着，冷得动弹不得。
等汪笑侬把一百多句唱完，李洪春本应接唱两句：“好汉做事好汉来应下，劝兄弟不必泪如麻。”这段戏就算告一段落。可是，当时李洪春心想：汪笑侬你也真够损的，你穿得暖暖地大唱特唱，我受得了吗？再说我的手铐、脚镣都是真家伙，冷冰冰的。台下总共就那么几十个人，你不会少唱点吗？李洪春想到这里，越思忖越有气，便有了主意：你汪笑侬不是“大唱”吗？好！我也不“小唱”！于是，等汪笑侬刚一唱完，李洪春马上叫板：“兄弟啊！”打鼓的一听，李洪春要来“流水”板，马上开点子，李洪春现场编词，唱了起来——
兄弟二人困监衙，劝兄弟不必泪如麻。都只为我与你嫂子把架打，你不该劝架不公向着她。因此上我怒气不息离家下，
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