逗你玩-第10部分

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长辈没大没小，偏又与公子投缘，公子也喜她天真无邪，便认她一个干妹子。只是公子平素公务最忙，兄妹二人久已未见，此一见面，自是心中欢喜。说笑半晌，那刘昊忽问道：“为何不见师傳？”公子道：“此时未到，想是少时便至。”刘昊不见师傅，终是心里不喜，坐在一旁闷闷不乐。公子知她是孩子心性，也不去管她。
　　此时天交亥正，第一锅饺子已得，邱燕、刘旸早下手去吃，王璇一旁笑看，一边是李响丁大侠手忙脚乱地拌涮羊肉之作料。如画。如郭大师、王鼓师等戏迷心者，尚未过瘾，不知肉味，在一旁弹唱不止。丁大侠大展奇能，技惊四座，却也不必多说。
　　此时第一锅饺子已尽，邱刘诸女早下了第二锅，忽然无缘无兆，灯火齐灭。惊。岛亭内漆黑一片，伸手不见五指。众人久经奇变，却已不慌不乱。公子与丁大侠下至底层，默运玄功，只听霹雳一声，各将元神出窍，神。将这一片乌涂世界，看得清清楚楚，好。却是不知其因何在。正自着急，又有一道真灵来到，看时，却是欧阳肃通老先生，说道：“此事数年前也有，彼时多亏朱晓鹏将线路改变，方保无恙。此时无此能人，如之奈何？”三人束手无策，细听上面，众人却是安静如常。欧阳老先生叹道：“彼时玄女、童姥、王璇、王艺皆未得道，一遇此事，吓得大叫不止。今见众人竟是处乱不惊，可见大侠与公子领导有方。”丁大侠与公子各谦逊了几句。欧阳老先生道：“如今在此空守亦无益，不如上去再想他法。”公子与丁大侠称善，三人各将元神归位，复上地面。那众人依然低声说说笑笑。
　　
千年元旦通宵记（5）
公子步出亭外，见明月在天，湖平如镜，树影不动，四无人声。忽见一人斜插横笛，踏歌而来，公子细听时，那歌声依稀是：
　　昔我飘摇过洞庭，有客吹箫不堪听。
　　红尘落落横长笛，笑杀今古几英雄。
　　公子大喜，急入亭内，拉了丁大侠、王名伶迎将出来，喜道：“此公一来，万事无忧。”我知其必不是朱魏徐鹏。二人看时，却是曲中圣手，一代名笛时建新。果然。齐道：“笛师远来，行路劳乏了。”时建新笑道：“俗事缠身，久未与诸公会面，已是其罪如山，此番前来请罪，已是晚了，何敢言劳乏二字。”公子道：“一见时兄，就有事相求。”那时先生一见亭中黑暗，早明就里，笑道：“此事甚微。”寻一把椅子坐下，笑道：“此是午夜时分，一阳复始，又有众位阳气引领，阳至盛而时不当，故复又幻出一阵阴气笼罩于外，此乃阳中之阴，故需以阴中之阳导引其自归本位。”郭大师道：“若如此，我可解之否？”时笛师笑道：“教主虽本领通神，却是个半阴半阳之体，解不得。”丁大侠道：“那却怎样？”时笛师道：“昆曲乃曲中阴母，则昆旦为阴中之阴，若得一阳刚男子，唱《游园》一折，则为阴中之阳。”王名伶道：“如此却要我献丑了。”笛师大喜道：“我这一支横笛，往来纵横，只有王名伶可做个匹配，如王名伶肯俯就，时某喜不自胜。”当下横笛于口，王鼓师鼓板响处，只听得王名伶唱道：
　　梦回莺转，乱煞年光遍，人立小亭深院。柱尽尘烟，抛残绣线，恁今春关情似去年……
　　一曲方罢，灯火齐亮，却不见众人动静。公子看时，却是一个个都乜乜呆呆，听得痴了。半晌，众人方才回过神来，公子叹道：“不意王名伶一唱之下，竟至如斯之境界。佩服，佩服。与笛师妙奏，可称双绝。”回身又对众人说道：“身处乱而不慌，诸公皆是成大事者。”又看锅中，那一锅半熟的饺子早已不知去向。岂但处乱不惊而已。
　　忽有一人左手持花，右手持酒，笑声连连，直入亭内，道：“为何如此安静？”此人一来，有分教：寻常巷陌，顿作锦绣乾坤；冷落歌台，翻为花花世界。
　　不知此人是谁，下回分解。作者至此，方至最精妙处，忽顿笔不写，吾不知其故，或其恐遭物议耶？妙文中断，可伤可痛。
　　　　附：离开京昆社的日子
　　一
　　我不敢提笔，我语无伦次。
　　提起京昆社，我有太多的话，然而都说不出来；我觉得我们这些真正热爱京昆社的人都应有同感。
　　六月中了，再有半个月我就要走了，离开这个四年以来给了我太多东西的地方，压力和烦躁让我没有时间去感叹；然而为着我深爱的京昆社，我还是挂上了一丝伤感，虽然我以后一定会常常回来。
　　十年了，一个自发组织的而且人员年年都在改变的集体，一个在大环境与小环境中都处于弱势的集体，在谈笑间已过了十年。
　　而我，是这十年中的一员。
　　二
　　我与京昆社绝对有前生的缘分，这一点我坚信不移。
　　一九九五年，我刚上高中，卫东先生就曾对我说：“你考北大吧，我在北大给学生上昆曲京剧的课。”我还记得那是他在我们家逼仄的门厅里几乎是蹲在地上吃饭时说的，我清楚地记得他说话时的情态语气。
　　那时我还不知道京昆社。
　　那时，现在京昆社的精英们也还都没进北大。
　　一九九七年夏天，我与卫东先生来岛亭，第一次看到了京昆社的活动。那是在暑期，同志们在加排《探母》。我见到了刘老师、魏姐姐、朱晓鹏、景贵飞（那也是我唯一一次见到他），当然，那时我还不知道谁是谁，但是对各位的印象极深。魏姐姐高媚的嗓子，贵老板沉稳的做派，年轻的琴师，还有一位嘻嘻哈哈学“太后”的刘老师。卫东先生呐喊一声：“。丫鬟，丫鬟！”从外边叽叽喳喳地跑进来两个（也许多点儿？）小女生站立两厢，其中一个穿一件淡淡的小连衣裙，面容清秀。当时我就想：“唉？这小姑娘不错啊。”
　　后来和时建新聊天，谈起那次岛亭之行，时老板说：“你是不是在暑期去的？我还看见你了呢，当时我就坐你边上。张先生还介绍你能唱大国舅。”当时我真觉得对不起时老板。光顾看小姑娘了，真没注意到他。

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　　那个小姑娘就是彼时或已卸任的社长刘蓉林同志，老老老前辈了。
　　随后又去了曲社，在曲社又见了“淡淡的小连衣裙”和一位长着丹凤眼胖胖的师姐。师姐一听我是中文系的，高兴地说：“中文系是咱们京昆社的传统系。”并且谆谆教诲道：“中文系的学生不会逃课就不是好学生。”
　　
千年元旦通宵记（6）
那是我第一次听到“逃课”这个词，以前在中学时代都说“旷课”。
　　好像自那次之后直到第二年九月我从昌平园回到燕园，在社团招新时才又一次见到她，她远远地就冲着我笑，第一句话就说：“就等你了，你还用签么？”
　　这就是后来我认为干姐姐的王艺同志，当然，现在已经可以称得上苗条二字。
　　这就是在我上北大之前与京昆社的交往。（还有一次在张先生家做《八角鼓讯》时见到了朱晓鹏，由于是男性，本文从略。）
　　三
　　在昌平园的一年是那么的不堪回首，我久已忘却；而我又忘记不了，那真是一个个锻炼年轻的灵魂的日子。
　　终于回来了，燕园的空气让我陶醉。三角地招新时百团大战横幅东拉西扯让我兴奋，我觉得这儿是如此的朝气蓬勃。而把着东边一角的京昆社招新的小桌子很小，横幅也很破旧，字也都是别针别上去的（就是这个横幅后来也不见了，还是到两年之后才又做了新的）。
　　我是下午下课回来才路过的三角地，那时人流涌动，所有的人都急急忙忙地往回赶，别的社招新的人也大都撤了，我看见京昆社的横幅下面，还是有好几个人在。除了王艺姐姐的笑脸凸显了出来，我不记得还有谁。
　　“就等你了，你还签么？”
　　我看见那张招新的纸条上已经颇有一些人了，显然招新成效显著。我为京昆社高兴，或许是因为张先生的缘故，我从一开始就特理所当然地把自己当作京昆社的一员。
　　我写下了自己的姓名。
　　后来我想，招新时也许是和有些同志们见的第一面，当时应该有丁智勇，应该有王汐，还应该有徐鹏、刘蓉林、刘昊、时建新……可是我为什么对他们一点印象都没有呢？再想想我作为老社员招新的时候，郭晓琪、闫志、李响、徐添等等都应该见过的啊，为什么也一点印象都没有呢？不知道他们在报名的时候，有没有对老社员们留印象。
　　我只知道刘旸是有印象的，“丁智勇张着大嘴，冲着我呵呵地傻笑”，这就是她的原话。
　　招刘旸那次招新我正在一家网站上班。每天总共要骑三个小时的车，没帮他们的忙。这也是我三年六次招新中唯一没参加的一次。
　　那次是取消昌平园之后第一次招新，大一的新生都直接到燕园来，那也是大家第一次对招新有一点信心。以前每次招十几个，来七八个，最后留下两三个就知足了，还有一个都留不下的。招新第一天晚上我去见丁智勇，他告诉我：“我们招了四十多个。”那是一种连自己都不太相信的语气。
　　而且那学期还是请的京剧院的人来教。
　　最后呢，掰着手指头算算，也只有刘旸、李春亮、高广汉、胡文倩而已。
　　呵呵，知足了……
　　四
　　提起招新实际上还是有很多话要说的，据他们说：有一次他们招新，大家都有事，只有欧阳老哥一个人看摊。等大家回来时一看，桌子前面空空荡荡的，欧阳老哥穿一件破棉袄，乱蓬蓬的头发，又别扭又各的小胡子，嘴里叼着一根烟卷，往墙角那一蹲。这几乎是京昆社建社以来最经典的一个形象。
　　也许这就是招我那次，不过我一点都没看见。
　　还有一次我和丁智勇看下午摊，实在冷的不行，找了一个足球，在后边传来传去。虽然招新很累，但是还是很有乐趣的嘛。
　　招完新的第一次如何活动又是一个小难题，虽然说有缘者自来，可是毕竟还是希望多留下几个。记得我来的那次开始还真有不少人跟着卫东先生唱《游园》唱《弹词》，我也出奇地认真，好像以后我就从来没那么认真过。卫东先生从七点一直带着唱到九点，两个小时唱下来，真是嗓子冒火。
　　现在想想，我来京昆社那次其实是这几年来京昆社最“危险”的一次。老社员好像只有丁智勇和王汐坚持来，而且也是和众人一起坐唱，那时他们两位还没成角呢不是；再有就是暮气沉沉的欧阳老哥，以至于我一直以为岛亭是一个只供新生学习的地方。后来徐鹏妹妹等“前辈”把自己的事情诸如保研等事忙完了，也开始前来，不过基本上是来了之后径直钻到下边去唱皮黄。一个裹在红大衣里的小小勾鼻子，这是我对她的第一印象；“深闺内端地玉无瑕”翻着高儿地从地下直冲上来，这是我对她的第二个印象。
　　还有就是王汐，我一直以为他叫王茜，一个面面的帅帅的小男孩，把自己的嗓子装饰起来唱马派。到现在我一直想不起来丁智勇给我的第一印象是什么，也就是说我不知道此人是什么时候钻到我脑子里来的。
　　我一直很恼火老社员的不参加活动，尤其是招完新之后的几次，那样对于留住新人是非常不利的，尽管有不止一个人和我说上了研之后和本科的心态是不一样的。但是直到后来京剧院来人教唱的那个学期———一则我不想学，二则我去上班最早也要七点半才能回来，回来之后看见岛亭里灯通明，济济的一堂人，也不好意思再进去———我几乎每次都去，但都是在外边坐着，有时是进去在下边坐着，尤其是丁智勇和王汐没来的时候，一直坐到他们把老师送走，才上来看着他们关窗关空调关灯关门从底下锁门，那时我才有点明白了那些老社员的感觉。我坐在外边，风吹进我的心里，外边很黑暗，里边灯火通明。一大屋子人一齐跟老师唱着《武家坡》，我一个人在外边给他们默默地拍着板。里边的人我几乎都不认识，可我还是非常明确地知道，这儿是属于我的，我也是属于这儿的。

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千年元旦通宵记（7）
五
　　实际上我真的对于京昆艺术并没到痴迷那种地步，只是比较喜欢而已，可是我为什么会如此地钟爱京昆社？
　　刘旸同学替我回答：京昆社有好看女生呗。
　　我唯唯地回答：只是一方面，一方面。
　　我加入京昆社的第一个学期里，就已经和丁、汐、时等同志出去吃了好几次饭，而且我记得那时好像大家就为着京昆社的未来和演戏的事情有些郁闷。在“大妈”，在“小地方”，我们四五个人围着一个小小的方桌。
　　当然，现在情况不同了，李响同志在吃饭上面的优势是我等不能比拟的，地点也早已变成了“广缘”、“天外天”，“酒席筵前”丁智勇（早已升为社长）加上李响加上李春亮，把饭桌变成斗嘴开心之所，难怪朱晓鹏同志由衷地感叹：京昆社以前真没有这么多坏人啊。
　　我还记得有一次排完戏，丁、汐、我一直聊到深夜，还不想睡，而且都是为京昆社的将来发愁，为演戏的困难排遣不开。两点多钟，杀到四十二楼一层，从丁屋里蹑手蹑脚地拿出三把椅子，坐在那里用着一种麻木的清醒郁闷。天很黑，但不是万籁无声，时常有从外边刚回来的人，当然起夜的人也不少，由此也可见北大的人是多么的不老实。我们坐的地方正对着夜里还开的那个门，每次有人一回来，就把门开着不关，于是一阵刺骨的风吹进来，让我们一齐激灵灵打个寒战。
　　我在北大这几年混得比较惨，郁郁不得志。京昆社对于我来说更是一个特殊的地方。有一次我对时建新说：“实际上从我心里，还是和你们这批老社员亲一点，虽然大家都不太爱理我。”想一想京昆社这几年，远了不说，以刘蓉林、王艺、徐鹏、刘昊为一批，以丁智勇、王汐为一批，以李响、闫志为一批，以刘旸、李春亮为一批。我觉得好像第一批和后边几批的分别非常明显，也就是说，在丁智勇、王汐成长起来的那个时代，正好老社员都走了，京昆社是另起炉灶的时代，我算是赶上了丁智勇这一批的尾巴。论时间、论交往，都和后边两批同学多，但是在心里，除了自己这一批的人之外，总是和老社员们更亲一点。无论是拉着王艺、王璇叫姐姐，还是赶着徐鹏、刘昊叫妹妹，都有一种想让人家加咱们玩的心态。我希望刘旸同学在看到这一段时不要说一句：恋母情结。
　　也许这是一种常态，可能后边那些同志们还对想对我亲一点呢（谁说我臭美我跟谁急）。当然我不知道后来的同志对我的印象是怎样，但刘旸对我的第一印象我是知道的，在此不便转述。
　　上述前丁、汐时代与丁、汐时代的特征差别还在于，前丁、汐时代的人大多很内行，唱功也很好，而丁、汐时代的人大多唱功不佳，半内行和像我这样的外行居多，而“痴迷”的更少。可以想想，从《大登殿》的时代直到现在，除了徐鹏和刘老师，唱功就指着丁、汐两人。虽然李响同志和闫志同志成长起来了，但毕竟还是差着那么一点，旦角除了刘旸这个小花旦之外简直就没人了。这是从我们这一届开始落下的毛病。掰着手指头算算，我们这一届，我自己不必说；田媛同志、陈旻倩、郭晓琪两位贤妹也是或根本不唱，或唱得荒腔走板。往下数，李响、闫志不必说；徐添同志是肯定不唱了，李春亮有潜质但还没开发出来，刘旸不用功，孙丹贤妹近来有很大进步，但想挂个头牌怕还得等些日子。唉呀，越想越担心，“京昆社四大青衣一人一段大慢板”的时代早已过去了，但长此以往，等丁、汐一走，没有头牌老生青衣的京昆社如何演戏？如果到时候真没人才了，恐怕只能看张先生的调教了。
　　前丁、汐时代与丁、汐时代的特征还有差别之三，差别之四……总之我觉得，丁、汐的时代，是一个新的时代，而这个时代，恐怕要随着我们这批人和丁、汐那批人的离去而结束。
　　六
　　京昆社排戏的疯狂在今年春天毫无保留地凸显了出来。三个月排大小七出戏，专业剧团也不过如此了吧。张先生顶着大太阳一天一天地往这边跑，角儿们也都置办了自己的行头，每一天都离不开排戏，真够敬业的。
　　但是我忽然想起来，在练功方面大家可是不这么勤快，比如每天早晨的喊嗓子。前年把早晨喊嗓子这个光荣传统恢复了之后，到是一直保持下来了，就是人一直不多。有很多时候都是只有一两个人，好像只是向外界宣告：京昆社在此，京昆社还是有人不睡懒觉的。我还记得第一次张先生也来了，四点多就起了床往这儿赶，告诉大家如何喊，如何用气，如何练腰腿。我记得写在他脸上的心气儿和精气神是什么样，当时也还是颇有几个人不睡懒觉。但一两个学期之后就完了，只剩一两个人。从最早的王汐、田媛天天必到到只有王汐一人支撑，到只有李响一人支撑，嘿嘿，不太像话。在这其中最应该受批评的就是丁社，戴着头牌老生的大帽子，而且还肩负着带着师弟师妹们喊的重任，总是说来不来。那次他和大宗师头天晚上起誓发愿早晨一起去喊嗓子，结果快九点的时候在学三吃早点时遇见了，二人相视一笑，什么都不说了。像这种事情以后绝不许再发生，大家来一起批判一下丁智勇，那个叫大宗师的由我去说服教育。
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千年元旦通宵记（8）
当然，我们还是有勤快的地方，比如说每年年终的吃通宵饭。
　　第一次通宵让我终生难忘。那次我唯一一次见到了李可宁同学，第一次见到了王璇姐姐，第一次见到了徐鹏妹妹哭，第一次看见了王艺姐姐对她那种大姐姐似的关怀，第一次为张先生教“《游园》第N期学习班”而感动，第一次见到了已毕业的同志对京昆社的归皈感和拥有感，第一次见到了午夜未名湖上的狂欢和似乎遥远的钟声。
　　我们对这个一年一次的大聚会似乎都非常热中，虽然张先生对此一向不赞成。
　　第二年因为刚演完戏就算了，第三年出现了那篇京昆社有史以来最恶的文章《千年元旦通宵记》。在文中我把没来聚会的朱、魏、徐鹏等人口诛笔伐，也本想以之充社刊稿件之数，但没想到被王汐以“断尾文章”之罪名封杀。
　　提到文章之事，京昆社的好传统在丁、汐时代终结了。以前的同志们笔底下都有两把刷子。王璇同志当年的《关于爱情》让我赞叹，《侃谈录》更让我久久不能释然。可惜的这两年京昆社妙文太少，《侃谈录》又一直恢复不起来。按说文科的不少啊，理科的也不是不能写啊，唉，某些人真应该好好反省一下。
　　七
　　写到此处似乎可以打住了，我曾经和刘旸同学说过：“我这篇文章，有一头一尾……”刘旸同学立刻接过来说：“中间是流水账。”我于是力争不写成流水账，于是就写成了这个样子。
　　翻回头来一看，还是写旧事多而写新事少，也许人的天性就是恋旧，我想也许在十二周年或者十三周年再办社庆专刊的时候，那时的文章中也许会有人提到我，就像我一而再，再而三提到相对于我而言的那些老社员一样。
　　“我爱我们的京昆社”，王汐的这个签名档可能有点俗，但是这正是我们共同想说的话。枫岛上星星点点，岛亭里影影绰绰，我想这将会是我梦中的常景。我定会常回来，我也能常回来，然而我写此文并非矫情，而是为着难于抑制的伤感。那是很浅很浅的一丝，却缠住了我的心。我就像岛上那棵被藤子死死缠住的树一样，不怕被缠死，只想永远地留在那里。
　　2001年6月21日结稿
　　
搞笑八角鼓《白蛇传》（1）

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曲艺是讲故事的说法是正确的，所以曲艺改革的方向应该是进故事的手法和故事中表现出来的观念，手法是应该现代的手法，观念更应该是现代的观念。而已经很成熟的音乐、唱腔等等不应该是改革的对象，最起马码不应该是主要的着眼点。但是现在曲艺观众总是以老年人居多，新的观念恐怕也是他们接受不了的。就像俺写得四本的《白蛇传》，写是写完了，可是比较担心观众是否接受，所以拿不定主意是否把它背下来放在台上去演。
　　　　收青
　　【曲头】红尘滚滚是非多，最难堪沉迷爱河。小青儿与白娘天缘有份姻缘错过，言必信，行必果，拿得起，放得脱，古至今谁能比紫竹林内小青蛇。
　　【数唱】世界上男女之爱恋，从来是浑浑噩噩。现如今开放搞活，结婚姻不用媒妁。常常是一见钟情，马上就坠入了爱河。自以为一生不变，那不过是片刻间干柴烈火。若能把这谜团打破，必能够成仙成佛。且说那峨嵋山紫竹林内，修炼着一条白蛇。数千年已成了仙道，变成了绝色的娇娥。自称是姓白名素贞，整日间在山中游乐。
　　【别韵后花厅】碧水青