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我很张含韵-第6部分
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NO20 听从导演的安排。
在制作比赛类节目的时候，最常遇见、也是最让导演棘手的选手，就是那种个性特别强的选手。这种选手最大的特点，就是对什么都不买账，只信奉自己的那一套。比如她不会穿导演指定的衣服，拒绝演唱导演建议的曲目，不配合导演设定的综艺化的表现等等。我首先对这种选手表示一种尊重，因为她们坚持一种她们自己认同的审美观，这是一件好事情。但同时我也希望大家理解，一个电视表演，永远都有它特殊的要求。电视和普通的表演场所有着很大的不同，即便你是某某PUB里面的台柱子歌手，即便你可以在现场感动几万观众，在摄像机前，你也很有可能因为不了解电视的表现规律而黯然失色。
事实上，在这种情况下，积极主动地配合导演的要求，其实是最明智的一种做法。因为导演无论在舞台上提出什么要求，都是为了让节目变得好看起来，而节目好看之后最大的获益者，则绝对是参加这个节目的选手。要知道，导演比你更了解电视，比你更知道一首歌或者一段舞在电视上表现出来后的效果是怎样的。
所以，我由衷地建议你，听从导演的安排。
NO21 如何和观众互动？
“超级女声”每个唱区的评选分为海选、50进20、20进10、10进7、7进5以及决赛6场选拔，从10强赛开始评委就没有太多用处，他们只是评而不判了。按照节目制定的规则，10进7采取淘汰赛制，要被淘汰的3个选手，有2个是因为得到的场外观众短信投票数量少，而被千百万的“短信评委”淘汰；另外一个选手是在现场被31位大众评审淘汰掉的。
所以，观众的支持率就成为了超级女生们所要追求的目标。
演唱时，有的选手能把现场气氛high起来。现场都high了，电视机前的观众也就跟你一起high了起来。有些选手故意找镜头感，就变成了选手找机位，这是不对的。其实，只要做到让现场的观众聚精会神地听你唱歌就行了。如果是一首慢歌，你成功了；如果是一首快歌，现场的观众挥舞着手臂跟你一起动起来，说明你也成功了。调动现场气氛是有技巧的，比如可以用一些很刺激的话，或者使用距离让他们动起来。
打比方说在舞台上，离观众都是非常远的，你不妨走到前面去，离观众近一些，让观众把情感表达出来。如果你站在舞台后场，离观众远远的，唱完就收工了，那恐怕效果是不会好的。另外可以说一些比较刺激的话，用这种老方法其实是很管用的。
比如，说一些拉票的话，是很讲火候的。有很多歌都有前奏，很多选手都用前奏那段时间来说话。除非你有很强的感召力，否则这样做是没用的。你要等到观众听你把歌唱完了，在间奏的时候，用很讨巧的方法来说。比如说一段很抒情的话：“我刚才不光是在唱歌，还在说自己的心声。”或者再说得肉麻一点，“我很喜欢演唱自己的心声，如果你还想听我的故事的话，请留下我，为我留下一票。”
其实不用大篇幅地这么说，还可以加上一句：“谢谢您，您破费了。”这样的话一说出来，肯定效果是不一样的。虽然显得肉麻了一点，可是如果你在台上，能让台下的观众起一身鸡皮疙瘩，你的效果也达到了。
有的歌手很聪明，她唱那种节奏感很强的歌曲，即兴地把一些歌词改掉了，把拉票的话加进去了，这个可以DIY。这种拉票的方法成不成功你自己可以先演示一遍，你自己的亲朋好友听了以后，是否有为你投票的冲动？
有的人刻意把这个当成一种任务，那其实还不如好好唱你的歌，认认真真地唱完。其实越唱到最后，歌手就越懂得找什么样的火候为自己拉票。有时候也不一定在歌曲演唱的时候拉票，也可以在唱完以后，和主持人交流的时候拉票。
NO22 遇到自己不擅长的规定曲目怎么办？
你当然不可能演唱好每一首歌曲。即便是同种风格的歌曲，总有一些歌曲是不适合你演唱的。就像当初张含韵遇到了《热情的沙漠》。
但就算你遇到了一首你完全驾驭不了的歌，也不要忘记，你永远都可以驾驭得了你自己。在遇到一首你完全不适合的歌曲的时候你该怎么办？此时，切忌以一种“勉为其难”的感觉上台演唱，一边演唱还要一边面露难色。如果你这样做了，那么很糟糕，你一定会给观众以及评委留下非常差的印象。与其这样，你还不如索性放手一搏，用你最好的表现状态，去弥补你唱功上的不足。
张含韵在遇到《热情的沙漠》的时候，对她的影响是巨大的，事实上，在后来网民的评论中，也一致认为这首歌张含韵演唱得不好，甚至有人因为这首歌而对张含韵持批评态度。这个其实不重要，重要的是，比赛要求你必须在那个时候演唱那样一首曲目，那意味着你没有讨价还价的余地。所以含韵大大方方地在舞台上演唱了那首歌，即便那首歌给她带来了负面效果，但她已经通过她大方得体的表现，将损害降到了最低。
NO23 关于评委。
“你这声音怎么像卡碟了啊！”“你唱歌和你说话一样做作！”“你唱了吗？我以为你是在说话呢！”“你年纪不大，却好像怨妇一样！”……“超级女声”这个“无门槛”的大赛令选手过了一把在电视里秀自己的明星瘾。而训练有素的评委对选手的点评不失尖刻，有的甚至攻击其言行举止和着装。
首先，我们要明确一个问题：我们到底要挑选怎样的明星？如果只是想要寻找一些唱歌出众的人又何必劳民伤财地搞选拔赛呢？我们想要的，是综合素质优秀的充满自信的歌手……
评委所谓的“刁难”，其实是建立在有针对性地提问和建议上的。良药苦口，忠言逆耳，真正的建议，永远不是“好话”。我敢说，我们评委的提问，从来没有事先安排过，更不是出于恶意。
“一夜成名”，是目前“超级女声”最具诱惑力的招牌之一。2004年的冠亚季军，全都签约了娱乐公司，出专辑、拍广告、做代言人。以专业人士的眼光看来，今年选手的水平虽然较去年有提高，但特别出色的，一个赛区也就三四个，最后能和唱片公司签约的，更是凤毛麟角。那些做着明星梦的孩子，不会不知道成名的几率，基本上比中彩票还要低，但是偶像的魅力，却让她们投入其中，乐此不疲。评委夏青老师就说过，她有时会故意打击那些做明星梦的孩子，因为她们中间的绝大多数人根本不适合做明星，因此她就是要骂醒她们。评委的刻薄引来不少争议，有人认为他们的冷嘲热讽伤害了选手的自尊。不过，我希望更多的参赛者放平心态，以娱乐态度参与。我们更看中的是参赛选手能拥有一种经历。
评委们根据选手个人的表现，说得比较多的，不外乎是“你不够投入，没有情感在里面”、“我觉得你是一个空架子，唱完就收工了”等等。还有就是关于唱功方面的，因为这是最基本的。再有就是关于装扮的问题，是否适合你今天唱的歌曲。
在赛场上，应该是你最真实的表现，而不是一个虚情假意的自己。观众喜欢你的理由，说得比较直白就是要有市场，可能你声音条件很好，唱得很好听，但这并不是观众最喜欢的。那么，怎么让自己变得有市场，让更多的老百姓喜欢听你唱歌呢？这是评委经常讲到的。有时候有些选手不太爱讲话，不敢把自己的内心表露出来，总是憋着，于是评委就会给她做一些假设，比如你是一个知名艺人或者歌手了，你出席什么活动或综艺节目时，你不可能不说话，现场要有交流的，不说话是不现实的。那么怎样去表露自己的个性呢？这是在舞台上要注意的。还要讲究风度，即在赛场上的风度，评委们不仅要看比赛，还要看你表现出来的风度。最后，最重要的就是要注意以后怎么提高自己。
真正的建议，永远不是“好话”。以前的歌唱比赛都是几个评委坐在那里，去掉一个最高分，去掉一个最低分。其实，比赛就应该让观众参与说话，观众的意见能马上反映到电视上来。“超级女声”的海选没有主持人，评委和选手的原始状态被放大并推到了前台，处于主动和被动地位的矛盾双方直接对话、直接交锋。这种没有过滤的棱角被保留下来，带给观众很强的真实感和意外的戏剧冲突。
这也是很多人喜欢“超级女声”的一个重要的原因。
NO24 如何应对评委最常问的几个问题。
以下给出每个问题最好以及最坏的回答：
A。你知道你这首歌选错了吗？
超级女声的评委以言语尖锐著称，他们常常会提出一些让选手很难作答的问题，本题就是一个。这个问题通常在你确实选错了歌的情况下出现。
最好的回答是：“这首歌可能不适合我，但是这首歌表现了我的某某方面的长处。”
最差的回答是“啊？我选错了吗？没有啊？我觉得我唱得挺好的呀”之类为自己辩解的理由。
B。你觉得你最大的优势是什么？
最好的回答是：“我竭尽全力了。”
错误的回答是“我跟XX唱得很像”、“我嗓音很高”、“我长得漂亮”之类太过于具体的回复。
C。如果你被淘汰了，你觉得是因为什么？
最好的回答是：“我不后悔，因为我经历了一个美好的过程。”
错误的回答是“你们有暗箱操作”、“你不选我，你会后悔的”等等。
D。你为什么要来参加“超级女声”啊？
这个问题一般是让人觉得很不可思议的问题，因为大家心里都很明白你来参加的目的是什么。评委有时候只是想看看你这个人会不会很诚恳。所以最好的回答就是把你真实的想法说出来，想出名就说自己想出名，想当明星就说自己想当明星。千万不要错误地也就是虚伪地回答说“只是想锻炼一下”、“只是来玩玩”什么的。这是为自己万一唱得不好被淘汰所做出的辩解。
E。你觉得自己今天唱得好吗？
最好的回答是，觉得自己好就是好，不好就是不好，不要评委这么一问你就慌了神。
开始急忙找借口。
错误的回答就是“我感冒了”、“今天身体不舒服”之类的。其实你有没有感冒，从你一开口，评委就能听得出来。千万不要弄巧成拙了。
NO25 关于组合。
评委老师对组合是很挑剔的，因为从专业角度来讲，不是两个人同唱一首歌就算组合了。比如SHE、唱民族歌的组合高原红等等，她们不光是三个人同唱一首歌那么简单，更讲究的是一种分配，每个人所在的音域不同，所唱歌的声部也不同。这不仅是针对流行偶像组合而言，对实力派组合也是这样的。
但是现在很多参加“超级女声”的组合，根本没有考虑到这个，也根本就没有这种观念。三个小女生聚到一起，就是一起把歌唱完，没有任何再创作，顶多就是分一下词，连声部都不分。这不算组合，还不如一个人来唱呢。所以评委老师从专业角度上对组合就非常地挑剔，除非是受过专业训练的那种组合，一般他们都不会多加考虑的。
去年长沙赛区的冠军就是一个组合：Strings组合，丁香和小小。我认识她们很早了，在她们没有参加“超级女声”之前，就经常两个人聚到一起，进行一些创作。我原来做“音乐不断歌友会”的时候，经常请她们到节目里来，跟那些大牌明星一起合唱，或者让她们把歌曲重新演绎一遍。她们知道什么叫做组合，知道组合不是同唱一首歌，不是分歌词，而是需要有自己的重新创作。她们可以把一个人唱的歌曲，改成两个人唱的，她们有再创作的过程，这是她们组合的特性，所以她们才会比较成功。去年她们就拿到了长沙赛区的冠军，这对于组合来说是很不错的成绩了。
我建议当下的一些小女生，千万不要几个人碰到一起，觉得感觉不错就一起唱，这种方式我不赞成。有的时候，评委会觉得那不像组合，他们会说“我觉得这个组合当中谁谁谁不错”，只让这个人通过。如果是组合，怎么会出现这种问题？应该是整体一起通过才对！所以我希望还想以组合身份参加“超级女声”的小女孩，一定要注意这些。
NO26 关于创作型歌手。
创作歌手，他们最大的优势可能在于阅历，更多的是她们金牌在手——我能够创作出好听的歌曲。
但是我仍然不建议在刚参加比赛的时候就拿出自己创作的歌曲。不妨在刚开始时把自己的演唱技巧和功底拿出来，先有个铺垫，然后再把创作的东西拿出来。如果一开始就把自己创作的歌曲拿出来，除非是非常有自信的。
一般现在很多选手都不是很完善的。自己煞费苦心写完的歌曲，对专业的评委来说，肯定是有些问题的。如果你没有很多经验的话，不如先把功底拿出来，然后再谈创作。比如说杭州赛区有一个叫丁叮的选手，她有一首自己创作的歌叫《蓝色雷雨》，在海选的时候就没有轻率地拿出来。那首歌其实写得不错，稍加改进的话会非常好。但是她依然没有轻率地拿出来，而是在唱出自己的功底后才拿出来，放在钢琴边上，边弹边唱。柯以敏毫不犹豫地让她直接通过，进入复试。她这样的处理就是比较合适的。
我也碰到过很多有自己作品的选手，上来以后就先拿出来唱了。也许歌的确还不错，但是不一定合适她自己唱，我觉得这是她失误的地方。有原创歌曲的，最好拿到舞台上来唱比较好，我个人建议海选阶段不要这样做。
NO27 如何对摄像机发表你的感言？
在你对摄像机发表感言前，你首先要搞清楚一件事情：你要面对的，是电视机前的观众，还是摄像机边上的导演。这两种情况都会出现。
有时候导演会要求你面对电视机前的观众说话，这时候要求你面对摄像机，要像面对你说话的那个人一样，以一种对话的语气来讲话。所以你的眼睛应该直视摄像机，像看着某个人的眼睛一样。不论你说什么话，请你以你最诚恳的态度讲话，对中国的电视观众来说，电视机上的那个人所表现出的诚恳，是最可爱的一种态度。
有时候导演会站在摄像机的一边直接与你对话。而此时的你就完全不需要、也不应该去看摄像机了。这种时候，导演最需要的就是你的观点，他需要你阐明你的立场，表明你的态度。而此时，你的诚恳态度，几乎同样是非常重要的。
NO28 关于会多种唱法的选手。
有一些选手会唱民族的、流行的、美声的，甚至会唱Hip的。对于这种选手，我个人觉得选出你最适合的是什么，你的强项是什么，先攻你的强项。你可以把自己样样都会的本事暂时保留一下，到后来作为综艺表现再表现出来，没有必要一开始就把这些一股脑儿都显出来。像张含韵她就很简单，她只会唱流行，她就唱流行。简简单单，未必是一件不好的事情。
NO29 关于张含韵的成功。
去年“超级女声”成功的地方就是发掘了张含韵。今年“超级女声”红火的原因，很大一部分还是因为张含韵。
在内地娱乐圈里，还从没有见过，一个艺人在没有出专辑之前就有那么高的知名度，就可以有那么大的影响力。“超级女声”的成功和张含韵的成功，就某种角度上来说是一个很好的双赢的例子。
从我见到张含韵的那刻起，我就一直觉得她是一个综合实力很强的艺人。但是由于还没有经过打磨，因此还没有完全表现出来。但是如果对她稍加打磨，她一定会是一个成功的艺人。
首先作为一个演员，她的灵感很强。做“超级女声”时，我们经常有大量的工作是导演跟选手沟通。对于怎样能更好地表现，怎样能抓住这首歌，她的灵感总是很强，只要说一遍，就一定能记在心里，绝对不会出现说了一遍又一遍还记不住的那种情况。她是那种让人非常省心的艺人。如果换成是演电视剧、电影的话，她灵感那么强，又有什么做不到的呢？开玩笑地说，如果让她演琼瑶戏，限3分钟之内落下泪来，我相信她也一定能够做的到，她完全具备那种条件。但是正是由于她的年龄稍微小一点，对于很多需要生活的磨练才能更好地表现的东西，她还不能很好地把握。不过相信随着时间的推移，她一定能成为一个很好的演员的。
另外从歌手的角度来讲，我个人还是很喜欢她的嗓音条件的。我现在觉得她的嗓音很有特点，是那种带点沙沙味道的小女声，很特别。但是在演唱技巧方面、阅历方面，因为她原来确实很少接触，还是有些欠缺，但是只要好好学习，不停地在舞台上进行磨练，她一定能找到自己在舞台上的最佳位置的。
再从做人的角度出发，做艺人不就是做人吗？她的个性是非常快乐、明朗的，让人感觉轻松、大气。有风度也好，讲义气也好，你这种特质发挥出来了，就让人觉得非常舒服。如果一个艺人，他给人的感觉是别人愿意跟他交朋友、聊天、进行交流，就会有更多的人愿意去帮他，去鼓励他，去支持他。所以我认为做艺人就是做人，如果你的个性有问题的话，你就不会是一个很好的艺人，也一定不会红的。
张含韵——内地第一个真正的偶像歌手
金焱
（北京天中文化发展有限公司总经理。）
对我来说，做这一行的乐趣就是在于帮助一个歌手成功。这么多年都会有类似的人，但是每个个体又都不一样，我享受这种过程，所以我不会觉得辛苦、难做。张含韵对我们来说是几亿里挑一的，我们是用感恩的心态来工作，因为一个好材料遇到一个好的团队，是一种缘分。
认识她以后，我同张含韵相处的时候有很多故事，印象深的是她的“逃跑”。但在这件事情上，说真的我很欣赏她。因为我觉得人一定要有主见，要会去解决问题，从这个层面上来讲，我觉得她很厉害。换成16岁的我，在一个陌生的环境里，做不到想办法打包所有的行李，然后跑回家。
一个星期后，她回来了，她很害怕地到办公室来见我。我还是和她开着玩笑，她慢慢就放松了。刚开始她一直认为我们会骂她，她虽然害怕但是很坚强。直到她看到我很和蔼，听到我开玩笑问她“还会不会跑”，她就哭了。我估计我打她或者骂她，她是不会哭的；在我跟她讲怎么解决和面对问题的时候，她就会很委屈，会掉眼泪。她是一个性格上吃软不吃硬的孩子。
十年一个轮回，现在流行乐坛一派繁荣。
先说说内地乐坛。
1995年到2005年，我在这行差不多十年了，我觉得现在的流行乐坛的情况和1995年的情况比较像。可能是十年的一个轮回吧？！
1995年的时候一茬人出来了，引领了一批艺人的崛起，就是后来我们所说的95新生代，比如林依轮、毛宁，都是当时红了的艺人。从区域上可以划分为南北两派，以毛宁、杨钰莹为代表的南派要比以陈明、谢东为代表的北派强势，气象蓬勃的歌坛主要还是受到了港台的影响。
我觉得现在就很像当时的兴盛景象。现在有一个非常好的环境，这样的环境出现的先决条件就是产业结构的改变而导致不同种类的艺人出现。
2004年开始，流行乐坛有了一个改朝换代的趋势，比如说网络歌手的出现，刀郎的出现。不只是因为网络歌手的出现，还有霸占歌坛十几年的老歌手面临走下坡路的形势，且听歌的人群也发生了巨大的变化，也就是说主流市场的变化而导致歌手的变化。这是第一。
现在是一派繁荣的气象。因为，以前唱片公司的销售模式就是出唱片，大家用十年的时间在解决一个颇为头疼的问题——盗版。严重的盗版问题一度让唱片业走到了低谷，我觉得整个比例都失调了，尤其是在上世纪90年代末到2000年的时候，盗版很猖狂，有百分之九十八的市场是被盗版占领的。这就导致所有的唱片公司无法生存，当然新歌手也就没有出头之日，唱片公司只能靠演出来维持运作。
2000年开始，因为短信的兴起，同时盗版也在减少，在大的SP平台里盗版完全没有市场，中国电信不需要去骗你，于是也就促成了新的产业链的形成。网络的迅速发展也给传统媒体带来了较大的冲击，对唱片公司来讲，网络酝酿了一种新的运营模式。我觉得这是良性的发展，对于唱片公司来说可能生存的空间会越来越大，方式也越来越多元化，而不再是像过去那样只是局限于唱片和卡带这两种形式。这是第二。
从歌手的分布来说，现在的重心慢慢移到了北京。当年的广东因为离香港最近，占据了领先的优势。但是广东不具备一个向全国媒体扩散信息的中心概念，北京则不同，全国各地的媒体都会在北京有分站，会频繁地发现到文化事件，也就形成了由北京辐射到全国各地的效果。所以，歌手们也会自然地聚集到这个文化中心来。这是第三。
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