扬州八怪传-第20部分

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总督要他的画，他竟远远躲到了北京；北京显宦梁某令作画，他宁可饿两个月也不肯动笔。画是商品，更是人品，商品可卖人品不可卖，他把这种界限划得很清。
　　闵贞来扬州卖过画，这不能成为列他为“扬州八怪”的理由。重要的还是人格画风上的一致吧！
　　五、苇间居士——边寿民
　　提起边寿民，人们首先想起他画的芦雁。他诗词书画兼工，尤长于花鸟，但最出名的是芦雁。苇间居士的别号就是由画芦雁而来的。他画芦雁全靠细心体察，所谓“我画芦雁求粉本，苇间老屋日开门”。据说他每到秋天就结屋荒洲，从窗孔观察芦雁的各种形态。由于与表现的对象为伴，神与物游，加之笔端倾注情感，所以落在纸上，神态逼真，诗意盎然。郑板桥有诗称颂说：“画雁分明见雁鸣，缣缃飒飒荻芦声。
　　笔头何限秋风冷，尽是关心别离情。“确是道着了好处。边寿民（1684年—1752年）原名维祺，字颐公，江苏淮安人。出生于一个贫苦的读书人家庭，青年中过秀才，以授徒为业，中年游去四方，靠书画为生。雍正在潜邸时就喜欢他的画，收藏过四幅。他没有以此为进身之阶，仍过他落拓的书画生活。据他的同乡程晋芳在《淮阴书屋记》中说：”四方求者络绎，至则盘礴坐亭内，煮茶焚香，督童子磨大丸墨注砚中，杂研丹黄靛垩，舐笔伸纸随意所作。“”目与心契，画与神契，以故人争宝之。“他的画是很受人们的欢迎和珍爱的。
　　他到扬州卖过画，结识了郑板桥、华嵒、许滨等人。华嵒等还为他画过《苇间书屋图》，卢见曾在上面题了诗。扬州给他的印象很深，离开后时时萦怀不已。“妙香零落在扬州，楚客招魂亿旧游”，表达了他对扬州的眷念之情。
　　六、筿园客——陈撰
　　陈撰（1686年—1758年？），字楞山，号玉几，钱塘（今杭州）人。曾从学于著名学者毛奇龄，有很高的学识修养。他生活贫苦而个性孤洁，不愿交结达官贵人，以书画之技游于江淮，长期住在扬州。先住盐商项氏家中，“衣食皆赖主人，然不以为累”，和寄人篱下者不同，保持了自己的独立人格。后又馆于程梦星的筿园。当时程氏的筿园、马氏的小玲珑山馆和郑氏的休园，为邗上三大文会之所，由书画诗文的交往，得与汪士慎、郑板桥结为文友。乾隆元年被荐举博宏词科，他拒不应试，一直在扬州过他的诗画生涯。
　　他的书画全出自己意，“书无师承，画绝摹仿”，直抒胸臆。他画花卉，也画山水，尤精于画墨梅，萧疏隽逸，与李鱓齐名。他不轻易动笔，“每一纸落人间，珍若拱璧”，所以他的画流传不多，所传者亦以精采的小品为多。另有《玉几山人诗集》传世，人称其“戛戛独造，如其为人”。
　　他晚年无子，有一女嫁与画家许滨，他与女婿同住大盐商江春的康山草堂。他死后由江春出资归葬于杭州南屏山之阳。
　　七、白云帝子——杨法
　　在列入“扬州八怪”的诸人中，杨法的生平最为不详，只知道他字己军，号白云帝子，南京人。他到过长江中游的“汉上”“南昌”，主要活动在扬州，“来扬州寓地藏庵，与小山上人善”。从白云帝子的别号，知他也是个孤高傲世的人物。
　　他工篆隶，精考证，擅诗文。现在所知，他曾与华嵒一道为扬州盐商徐氏所藏的周太仆铜鬲书过释文，作过绘画，为大盐商的贺园题过园名，还为盐商黄园写过“桐间月上，柳下风来”的对联。他的花卉风格略近华嵒，但留传极少，扬州博物馆有他的《绣球月季双幅轴》，可以窥其一斑。
　　他和汪士慎交好，有不少唱酬。汪的《巢林集》有《怀杨己军》诗：“春水一江隔，怀君意独真。同为林下老，谁是眼中人。野服疏狂态，沙鸥远近邻。片帆何日便，携手更相亲”。为杨法勾画了一个模糊但亲切的轮廓和道出了他们的君子之交。
　　附录一：石涛与“扬州八怪”大事年表
　　（1636—1799）
　　明
　　1636年崇祯9年　丙子
　　石涛生。
　　清
　　1645年顺治2年　乙酉
　　五月，南都破。石涛父朱亨嘉起事，旋被杀，石涛为内官以逃命。
　　1646年顺治3年　丙戌
　　石涛约于此时为僧，住泉州数年。
　　1650年顺治7年　庚寅
　　石涛与师兄喝涛云游东下，至庐山。
　　1651年顺治8年　辛卯
　　石涛至常熟，见钱益谦。
　　1655年顺治12年　乙未
　　石涛云游黄山。
　　1657年顺治14年　丁酉
　　石涛在嘉兴，丁元公为其写小象，僧服无发。
　　1661年顺治18年　辛丑
　　石涛在江宁。过天龙书院，作山水轴。
　　1662年康熙元年　壬寅
　　石涛在江宁一枝阁。此时拜旅庵为师。
　　1666年康熙5年　丙午
　　石涛在宣城。
　　1679年康熙18年　己未
　　石涛隐居宣城约15年。康熙12年，曾有署“客广陵之静慧寺”画幅，疑似曾去扬州。
　　1680年康熙19年　庚申
　　石涛与喝涛定居南京一枝寺，6年不复他出。
　　1684年康熙23年　甲子
　　康熙南巡，石涛在长干见驾。
　　1686年康熙25年　丙寅
　　李鱓出生于兴化。
　　汪士慎出生于皖歙县黄山脚下之富溪村。
　　1687年康熙26年　丁卯
　　石涛至扬州，参与秘园诗会。寓大树（堂）下。
　　金农出生于浙江钱塘。
　　黄慎以端午生于福建宁化蛟湖。
　　1688年康熙27年　戊辰
　　高翔生于扬州府甘泉县。
　　1689年康熙28年　己巳
　　石涛于平山堂再见康熙。同年，应友人之约，北上京师。
　　1692年康熙31年　壬申
　　石涛在京3年，寓慈源寺、海潮阁、大悲院及友好寓中。曾过津门。本年南归，定居扬州。
　　1693年康熙32年　癸酉
　　郑板桥10月25日生于兴化。
　　1695年康熙34年　乙亥
　　李方膺生于通州。
　　1698年康熙37年　戊寅
　　石涛之大涤堂建成。本年有作品即署作于此堂。
　　1700年康熙39年　庚辰
　　黄慎父客死湖南。
　　1702年康熙41年　壬午
　　黄慎别母离家，从师学画。
　　1705年康熙44年　乙酉
　　石涛于端午作《重午即景图》，题句中说明“见享太平年七十”。
　　1706年康熙45年　丙戌
　　金农于萧山拜见毛西河。是年冬，与丁敬订交。
　　郑板桥继母郝氏卒。
　　1707年康熙46年　丁亥
　　石涛于是年7月病腕，以后不再有作品出现。逝世当在7月以后，葬蜀冈南麓。
　　金农赴吴，拜何焯为师，读书二年。
　　1709年康熙48年　己丑
　　郑板桥读书于真州之毛家桥。
　　1711年康熙50年　辛卯
　　李鱓中举。
　　1712年康熙51年壬辰
　　黄慎娶妻张氏。
　　1713年康熙52年　癸己
　　李鱓9月献诗口外，为康熙赏识，入南书房行走。
　　1714年康熙53年　甲午
　　李鱓供奉内廷，以诗画名动公卿。
　　金农与厉鹗订交。
　　1715年康熙54年　乙未
　　郑板桥迎娶徐氏。
　　1718年康熙57年戊戌
　　李鱓9月前“乞归，给假归里”，离开宫廷。
　　郑板桥在真州之江村设塾授徒。
　　1719年康熙58年　已亥
　　黄慎出游建宁、赣州、南昌、广东、南京等地卖画。
　　1720年康熙59年　庚子
　　金农至扬州，与陈撰、厉鹗相聚，常出入程梦星之“筿园”。
　　1722年康熙61年　壬寅
　　郑板桥父立庵先生卒。
　　1723年雍正元年癸卯
　　金农往山东蓬莱，次年入京，又次年南下入娘子关，过太原、临汾，于泽州午亭山村陈幼安家作客3年。
　　1724年雍正2年　甲辰
　　黄慎至扬州卖画。次年移居平山下李氏三山草庐。
　　郑板桥出游江西等地。
　　1725年雍正3年　乙己
　　郑板桥、李鱓、黄慎同寓扬州之天宁寺。
　　郑板桥出游北京。
　　1727年雍正5年　丁未
　　黄慎回宁化接母、弟来扬州供养。往瑞金时，晤上官周。
　　郑板桥客于通州。
　　1729年雍正7年　己酉
　　黄慎游邵伯艾陵湖，与边寿民、李鱓等合作作画。
　　郑板桥完成《道情十首》初稿。
　　1730年雍正8年　庚戌
　　李鱓被召回宫廷，题画有“梵王家异帝王家”之句。
　　黄慎重游金陵。
　　李方膺为朝廷破格试用，以生员任乐安知县。因救灾放赈被劾。
　　1731年雍正9年　辛亥
　　郑板桥妻徐氏病殁。
　　1732年雍正10年　壬子
　　郑板桥赴南京乡试，中举。
　　李方膺调任兰山知县。因抵制上峰盲目开荒入狱，蒙冤3年。
　　1733年雍正11年　癸丑
　　汪士慎于马氏兄弟之小玲珑山馆作《竹石图》。是时，汪已参加“邗江吟社”，与金农、高翔等唱和。
　　汪士慎游吴、越。
　　金农《冬心先生集》《冬心斋砚铭》开雕于广陵般若庵。
　　罗聘生于扬州樊家园旧宅。
　　1734年雍正12年　甲寅
　　李鱓二次离开宫廷，临行题句取与宫廷画派决裂态度。
　　1735年雍正13年　乙卯
　　金农由江西返扬州。是年浙江归安知县裘鲁青荐金农应博学鸿词试。
　　黄慎奉母回里，次年抵闽。
　　郑板桥读书镇江之焦山。
　　1736年乾隆元年　丙辰
　　汪士慎作《粉梅图》。
　　金农赴京应试。报罢南归，逗留于曲阜。年底返扬，复返杭。
　　是年起，金农开始卖字画。
　　黄慎辗转于闽地卖画。
　　郑板桥赴北京，中进士。
　　李方膺冤狱昭雪，面觐乾隆。敕任安徽滁县令，因母病不就。
　　1737年乾隆2年　丁己
　　3月后，李鱓任山东临淄县令。
　　高翔50初度，马氏兄弟与汪士慎等均有诗贺。
　　1739年乾隆4年　己未
　　汪士慎游越归来，仍坚持作画。
　　1740年乾隆5年　庚申
　　李鱓罢滕县县令，县志称他“为政清简，士民怀之”。
　　1741年乾隆6年　辛酉
　　李鱓寓历下，先后一年有余。
　　郑板桥入京，结交慎亲王。
　　1742年乾隆7年　壬戌
　　李鱓辗转历下，滕县等地。
　　高翔在小玲珑山馆诵怀人诗120首。
　　郑板桥为范县县令。
　　1743年乾隆8年　癸亥
　　汪士慎、高翔合作《梅花帐》巨制。
　　1744年乾隆9年　甲子
　　李鱓是年底，返回兴化。
　　高翔作《弹指阁》图。
　　汪士慎在扬州城边买茅屋，作《移居图》，金农等有诗祝贺。
　　1745年乾隆10年　乙丑
　　李鱓至扬州卖画，寓小东门内西雷坛。此后若干年，往返扬州兴化间。
　　王慎母去世。
　　1746年乾隆11年　丙寅
　　金农在杭州度过60寿辰。是年冬，寓扬州。
　　郑板桥自范县调潍县，是年山东大饥。
　　1747年乾隆12年　丁卯
　　郑板桥随高斌放赈，并在济南试院参加乡试评选。
　　1748年乾隆13年　戊辰
　　金农徙杭州城南妹婿之“何氏书屋”，种竹百竿。
　　高翔在留云馆为焦五斗画梅。
　　乾隆东巡，郑板桥被任命为书画史，住泰山顶40余日。
　　李方膺为安徽潜县令，后调合肥县令，复因赈济被诬而辞官。
　　1749年乾隆14年　己巳
　　李方膺寄居南京项氏花园，题画室名“借园”，往来扬州。
　　1750年乾隆15年　庚午
　　金农重至扬州，客谢司空宅（天宁寺）。
　　1751年乾隆16年　辛未
　　黄慎又至扬州，先后住杨倬云刻竹斋和杨开鼎双松堂。
　　1752年乾隆17年　壬申
　　汪士慎左目失明，成为全盲。盲后能作狂草，急走告金农。是年或稍后，马曰琯为汪《巢林集》刻板。
　　1753年乾隆18年　癸酉
　　高翔卒于扬州住地五岳草堂，享年66岁。
　　是年春，郑板桥以忤大吏罢官。
　　罗聘与方婉仪结婚。方能诗，擅画梅。
　　1754年乾隆19年　甲戌
　　郑板桥于春日游杭州、湖州、会稽。
　　李方膺因噎疾卒于南通，享年60岁。按遗嘱，袁枚为撰墓志铭。
　　1755年乾隆20年　乙亥
　　李鱓定居扬州之竹西僧舍。
　　金农等人参与卢雅雨红桥修禊，相与唱和。
　　黄慎游如皋。
　　1756年乾隆21年　丙子
　　金农寓扬州西方寺。
　　1770年乾隆35年　庚寅
　　约于是年，黄慎卒于宁化家中。两年后，葬于宁化北郊茶园背。
　　1771年乾隆36年　辛卯
　　罗聘携《鬼趣图》赴北京，住万明寺。
　　1773年乾隆38年　癸巳
　　罗聘在天津小住，整理冬心先生诗集。同年过泰安，三登泰山。
　　1777年乾隆42年　丁酉
　　罗聘游江西。
　　1779年乾隆44年　己亥
　　罗聘两次赴京。5月19日，其妻方婉仪病逝。次年，罗返乡。
　　1781年乾隆46年　辛丑
　　罗聘卖画金陵，与袁枚、吴先之等往还。
　　1789年乾隆54年　己酉
　　罗聘应聘，任“瓜洲育婴堂”董事。
　　1790年乾隆55年　庚戌
　　罗聘携幼子第三次到北京，滞留8年之久。
　　1798年嘉庆3年　戊午
　　罗聘得老友资助，由长子允绍赴京接其返乡。
　　1799年嘉庆4年　己未
　　罗聘逝于旧宅“朱草诗林”，享年66岁。11月12日，归葬甘泉西乡小胡家厂，出殡时执绋者数千人。
　　附录二：关于“扬州八怪”成员的六种说法
　　六种说法　　　　　八怪姓名　　　　　　　　出处
　　汪洌�说　　　　　　李鱓、李葂等。　　　　　《扬州画苑录》
　　凌霞说　　　　　　郑燮、金农、高风翰、　　《天隐堂集》
　　　　　　　　　　　李鱓、李方膺、黄慎、
　　　　　　　　　　　边寿民、杨法。
　　李玉棻说　　　　　罗聘、李方膺、李鱓、　　《瓯钵罗室书画过目考》
　　　　　　　　　　　金农、黄慎、郑燮、
　　　　　　　　　　　高翔、汪士慎。
　　葛嗣浵说　　　　　金农、郑燮、华嵒等。　　《爱日吟庐书画补录》
　　黄质说　　　　　　李方膺、汪士慎、高翔、　《古画微》
　　　　　　　　　　　边寿民、郑燮、李鱓、
　　　　　　　　　　　陈撰、罗聘。
　　陈衡恪说　　　　　金农、罗聘、郑燮、　　　《中国绘画史》
　　　　　　　　　　　閔贞、李方膺、汪士慎、
　　　　　　　　　　　黄慎、李鱓。
　　后　记
　　产生和活跃在清代康、雍、乾时期画坛的“扬州八怪”，随着民族优秀文化的弘扬，已越来越引起广泛的兴趣。但仍有相当一部分人对“扬州八怪”的了解仍是模糊的。我们编写的这本小册子，就是想通过对“八怪”人物出身行状的较明晰的勾勒，给大家一个较为完整的印象。
　　“扬州八怪”的研究，前人和时贤已取得了不少的成果。需要深入的课题当然也还有不少。记得有一次和一位海外学者谈起“扬州八怪”为什么只能产生于扬州，而不能产生于他处的问题。共同的看法是，这个问题泛泛而谈比较容易，要说得透澈，说得颠扑不破，就不简单了。大概要进行微观和宏观的、现实和历史的、单一和综合的研究，才能把话说清楚些。举个小例说，戏剧《桃花扇》，小说《聊斋志异》、《儒林外史》、《红楼梦》的出现，和“八怪”同时，这些作品不仅反映了扬州的社会生活，而且它们的作者都与扬州有密切的关系，这是一种什么样的文化现象？有何内在联系和相互影响？不是很值得探讨一番么！
　　再如，“八怪”大多生活在商品经济繁荣的扬州，和商人（特别是盐商）接触较多，他们有很强的商品意识，从不讳言艺术品的商品性。但他们从未因迎合时俗而降低艺术标准，把艺术作品变为劣质商品，败坏人们的胃口。恰恰相反，他们以富有个性和独特风格的作品征服了观众，改变和提高了观众的习惯和审美水平，从而提高了作品的商品价值。岁月的流逝，并没有使这种价值降低，反而随着历史的前进而增高了。他们是如何懂得并做到社会效益和经济效益的统一的？仔细研究一下这个问题，应该是有趣而又有益的吧！
　　限于水平，我们未能一一填补研究中的空白，对“八怪”中的某些人或某些人的某些片段，因材料的不足，也只有浮光掠影地带过，这是深感不安的。这里得借用郑板桥的一句话，几篇小传，“原算不得文章，有些好处，大家看看；如无好处，糊窗糊壁，覆瓿覆盎而已。”
　　若抛砖而能引玉，则幸甚！
　　朱福烓
　　辛未岁末于扬州瘦西湖畔之杨柳楼台
　　全书完