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珠宝首饰鉴评-第8部分
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1。琢
所谓琢，是将造型中的余料切除掉。切除余料步骤是先坯工，后细工。
坯工，是依照设计意图和玉雕工艺规范，利用工具先切除造型轮廓以外的余料，初显造型的几何形体，再经细琢修整，使造型基本符合设计要求。坯工的工艺原则是见面留棱、以方代圆、打虚留实、留料备漏，先浅后深、领短肩高。
细工，在坯工基础上，继续切除余料，完善产品造型，达到形象准确生动、层次明确，表面平整、细腻的效果，以利后续工序。
切除余料的技法有铡、摽、扣、划四种：
（1）铡，即切，与锯同义。根据造型设计，先去大料，去荒料，后去小料；先去正面料，少去或暂留后面的料，即切除与景象轮廓无关的玉料。
（2）摽，即铡除景象轮廓的棱角余料，通过切割使设计造型初显。
（3）扣，即挖取余料。将有些块面部位挖去一层，使各个块面之间的高度差和榫结关系更加合理。
（4）划，是铡和扣的混和使用。
琢工所用工具是铡铊、錾铊。
铊，是用来制作玉器的工具的总称。其材料有木、铜、铁。原先是打磨玉器的轮子，后来延伸到所有雕琢加工的工具。可细分为以下几种：
铡铊，由铁制作的圆形锯片，主要用于切割玉料和玉坯，像铡刀那样切割玉料。
錾铊，铁质圆形锯片，中心有孔，焊以铁杆，主要用于雕琢出坯。
勾铊，即小錾铊，主要用作勾出纹饰花纹和线条，也可用来平顶和边缘磨削加工玉器。行业内用平顶磨削称顶，用刃边磨削称掖。
轧铊，形如棒，形状各异，主要用于錾铊加工后的研磨，使造型准确，表面圆滑光洁。
钉铊，状如钉，其功能与勾铊相同，可以用来做勾、掖、顶、撞等工作。
碗铊，铁板压成的碗状工具，主要用来制作玉碗。
膛铊，多为圆头，枣状、球形，用于冲磨口径较大的敞口玉器内膛。
弯铊，用粗铁线弯成，用于掏口径较小的玉器器皿的内膛。
冲铊，为环状铁具，用于冲磨大的平面。
擦条，用粗铁丝拍扁而成，用于擦磨孔眼内部。
2。磨
磨，即研磨。当不能用切割（琢）方法出造型时，可用研磨的方法出造型。磨玉设备有轮磨、擦磨和砂磨。磨玉工序有粗磨、细磨与超细磨。
（1）粗磨。亦称坯工，工匠艺人按照设计意图，用冲、轧方法将造型轮廓以外的余料磨去。
冲，是指大面积的磨去余料，用冲铊或砂轮将高低不平部分冲出造型的粗坯（大样）。
轧，是推进的碾轧，即用轧铊轧出较细部分的立体造型。
（2）细磨。即揉细，把表面磨得细腻。当玉器的基本造型经过铡、摽、扣、划和冲轧之后已经完成时，为了清洗细部，还需要用几种小工具进行勾、撤、掖、顶撞等细磨操作。
勾，是勾线。撤，是顺勾线去除小余料。勾撤就是用勾铊勾线，轧铊撤地。
掖，是把勾撤过的底部清晰清楚，达到角、线利落。顶撞是把地整平。掖撞是用钉铊的顶平面把地的根线掖入和撞平。
（3）超细磨。即抛光罩亮，过油上蜡。
抛光，即去粗磨细。用抛光工具除去玉器的粗糙表面，把表面磨平揉细达镜面反光，但造型不得走样。
罩亮，即用抛光粉将抛光面磨（擦）亮，使玉器表面达到光洁温润，舒展传神。
过油、上蜡，是造型工艺最后一道处理工序。玉器在抛光之后，往往【文】可能还残【人】留有玉料【书】本身的微细【屋】裂隙和细微低凹不平之处，需要过油上蜡处理，予以修补填平，增加玉器表面光洁与亮度、滑润与色泽。过油又称喝油，是将油脂（或蜡）加热后，放入产品，使油脂浸入玉肌。上蜡，是将石蜡与液蜡擦拭涂覆在玉器表面，显得湿润，产生油亮观感。
此外，在玉雕过程中，还有叠挖、翻卷、打孔、活环链等工艺，这些往往跟琢磨一起进行。
二、雕刻工艺
玉器的雕刻工艺世称“东方艺术”，鬼斧神工，技法多种。其大体可分雕与刻两类。
1。雕
雕工可分为圆雕、浮雕与镂空雕等7种。
（1）圆雕。圆雕是指将玉料按设计造型图案雕刻成四面可观的立体的艺术造型，是玉雕工艺中最为完善的技法，线刻来得更为具体真实。
（2）浮雕。浮雕是指在玉料平面上，按设计造型图案雕刻成凸起形象的艺术造型。它是介于绘画和圆雕之间的艺术表现形式，强调平面效果。在平面或弧面的玉料表面上，对原本立体的形象采用压缩体积方法只压缩厚度，而长与宽的方位仍保留原比例关系来表现艺术形象。根据物像元素被压缩的不同，浮雕又可分为薄浮雕、低浮雕、中浮雕、高浮雕等。
1）薄浮雕。又称薄意，一般是将形象轮廓以外的空白处去掉等厚的一层，使形象略为凸起。如硬币上的图案纹样。
2）低浮雕。形象高度不超过2mm，层次交叉少，勾线严谨、脱地平顺，常以线和面相结合的方法增强画面立体感。低浮雕常作为器皿表面上的一种装饰。
3）中浮雕。形象高度一般为2～5mm，地底比低浮雕深些，层次变化也多些。
4）高浮雕。层次交叉多，立体感强，一般分三层，第一层属半圆雕，立体感最强；第二层相当于中浮雕；第三层相当于低浮雕。用錾铊或勾铊勾线除余料，然后由下而上逐层细作。
（3）镂空雕。是指在镂空处涂上颜色，用小平棒透孔，磨去空处余料，并用擦条擦平。当镂空处余料全部剔除后，再完成浮雕制作。
（4）凹雕。凹雕与浮雕相反，是在平面上雕出凹下去的形象，这种工艺又称阴雕。
（5）内雕。内雕是在玉料内部，用浮雕及圆雕技法雕制造型的一种工艺。
（6）山子雕。是利用玉石自然形态，依形施艺，雕琢出表现山水人物题材的摆件。
（7）钻孔。玉器打孔掏料的主要工具是钻。钻头有实心和空心两种，前者用于打眼和钻孔，后者用于钻大孔和套取料芯。
激光打孔和超声波打孔技术设备，使玉器打孔更加快捷，不仅成功率高，而且打的孔光洁周正。
2。刻
刻，即刻画，用刻刀刻出各种纹饰图案。其手法有以下四种：
（1）线刻。就是以单线条刻成的花纹图案。
（2）阳刻。也叫平凹，它是通过磨地而刻出很低的纹饰凸显于地上。
（3）阴刻。即凹刻，与阳刻相反，不同时代其技法与特征也有所差别。
（4）双沟阴刻。即双沟阴刻线，是并列的阴刻双线条。看上去类似阳刻，其实是将纹线的两端线磨去两条凹线，呈斜下的线沟。
三、玉雕特殊工艺
在玉雕产品制作过程中，除了琢磨雕刻操作工艺，还有许多特殊的玉雕制作技法。这些技法可改瑕为瑜、斑驳陆离、光彩夺目、尽显玉美。
1。俏色工艺
俏色工艺最早见于安阳殷墟妇好墓出土的独山玉作品，至今已传承数千年，成为中国玉雕工艺一绝。
玉雕俏色的产生原因有二，一是玉石具有两种或两种以上的不同颜色；二是设计者具有颜色与造型结合的能力。“巧用俏色”是多色玉雕工艺质量所在，是玉雕的灵魂。所谓“巧用”是指利用巧技将玉石中的颜色与设计造型奇妙地相吻合；“俏色”是利用物象将不同颜色恰到好处地位于玉雕所需部分，而且颜色之间不混、不靠、对比明显地区分开来（图2…25）。
图2…25 俏色
俏色时，以主色作底，兼色作俏，顺色取材，依色赋形，起到“画龙点睛”、“一俏值千金”的作用，使作品有巧夺天工之感。依俏色在玉料中产出的形态特征，或俏色在雕刻品中的形态特征，可分为点俏、线俏和面俏三类。
（1）点俏。玉料中呈点状分布的或玉器中局部呈点状存在兼色，称点俏。如王树森用玛瑙创作的俏色雕“五鹅”。
（2）线俏。玉料中呈带状分布的兼色或玉雕作品中作物象存在的条带状兼色，称线俏或带子俏。如姜文彬的玛瑙俏色雕“枫桥夜泊”最为典型。
（3）面俏。即俏色具备一定面积者，就是将俏色置于玉雕作品的醒目地位。其代表作是翡翠山子“岱岳奇观”。
在俏色雕中按造型可分为人物俏色、动物俏色、植物俏色、器物俏色等类型。
正确利用俏色，须对俏色料进行长期观察和构思，力求石破天惊，做到依色赋形、突出主题、分色鲜明、对比强烈、挖脏避绺、改瑕为瑜。
2。薄胎工艺
该工艺最早见于唐代的玉莲瓣纹林。到了清代，该工艺吸收了“痕玉”特点，使玉器“莹薄如纸”。
薄胎玉器以碗盘最多，并多使用青玉、碧玉，薄胎玉器要求胎体薄厚一致。胎的薄厚依玉质、玉色和造型而定，反映玉质、玉色、透明度（图2…26）。
图2…26 薄胎
设计薄胎工艺产品，不能有串膛工具够不到的地方。外部应施以浅浮雕图案。肩头和顶纽施以镂空花，可使造型优美、轻盈。
3。压丝嵌宝工艺
压丝嵌宝技术是在玉产品上刻槽线，把金银丝用小锤敲入槽内组成图案，使金银丝与玉表面在同一个平面上。出现玉的金银视错效果称为压丝。在玉器上压金银丝、嵌宝石，称为压丝嵌宝（图2…27）。
4。环链工艺
玉环、玉链常见于玉器器皿（图228）。在整块玉石上取出环链，要通过对造型的整体研究和玉石性质的研究后才能确定方案，即环链的位置、取法、大小、长短，都与玉石性质和作品的整体造型紧密关联。凡带有环链的产品，首先要把玉环链制作出来，再做其他部位。环链的制作分为油条、起股、掐节、活环、脱环、修整7个步骤。
环链工艺的技术要求是，环与环大小一致，粗细均匀，相连紧凑，没有裂纹疵点，与造型般配一致，以及其他陪衬得体。
图2…27 压丝嵌宝
图2…28 环链
5。内画工艺
该工艺多见于用水晶、茶晶或玻璃做的鼻烟壶（图2…29）。在壶的内壁上画上山水、人物、花鸟、虫草、肖像，写上真草隶篆、诗词章句。在方寸之地，容纳偌大画面，落笔入微，可见设计者的艰辛和画者的技艺高超。
图2…29 内画鼻烟壶
凡透明玉石做薄胎玉器都能在膛内施以内画，如内画瓶、内画球之类。内画工艺使用的工具是勾形毛笔，笔伸入内膛，眼在外观察落笔部位，勾画画面，这就要求一方面是用笔技巧，一方面是美术基础。好的作品正是这两方面结合，经过13道工序完成的。
6。装潢
玉器制成后，还需要配上典雅庄重的富丽装潢，以美化和保护玉器并提高其身价。装潢主要是座与匣。
（1）座。是玉器的主要装潢，用木、石、金属等制作，其形状、高矮、厚薄和造型都应以玉器造型为依据，使之浑然一体。
（2）匣。是用于放置玉器的装潢，其相貌应反映玉器造型。匣的制作有专门要求，以保持中国匣的风格。
7。纹饰
用以装饰玉器和表示某种寓意，雕琢在玉器表面上的各种花纹图形，称为纹饰。纹饰是中国古玉器的重要组成部分，是鉴别和评价玉器的重要依据。不知纹饰，难辨玉器。人们可以根据纹饰特征和变化，雕琢手法和工艺，鉴别玉器年代和真伪，了解社会习俗与加工技艺。
（1）纹饰形象。自新石器时期至清代的五千多年来，纹饰形态在不断更新演变，种类繁多。新石器时代出现有兽面纹、凤纹、龙纹和蝉纹（图2…30、图2…31）；夏、商、周三代常见的纹饰有重环纹、变形云纹、饕餮纹、涡纹、螭纹、夔纹、蟠纹、龙纹、鱼纹、蝉纹、蚕纹、雷纹、凤鸟纹、乳钉纹等（图2…32、图2…33）；春秋战国时期有谷纹、云雷纹、绳束纹、“S”形纹、山形纹、柿蒂纹等（图2…34、图2…35）；秦汉时期主要纹饰有卧蚕纹、古铜器花纹、乳钉纹、蒲纹等（图2…36、图2…37）；唐宋时期玉器上纹饰特点是花、鸟、兽纹（图2…38、图2…39），如卷平纹编饰，各种云纹、胎型及编制纹等；明清时期纹饰多样，生活气息渐浓，如多种松、梅、竹、桃等植物纹饰和花、鸟纹饰，以及云纹、龙纹等传统图案和铭文御诗等，琢工精细，气势磅礴。
图2…30 新石器时代——兽面纹
图2…31 新石器时代——蝉纹
图2…32 夏商周——变形云纹
图2…33 夏商周——饕餮纹
图2…34 春秋战国——谷纹
图2…35 春秋战国——云雷纹
（2）纹饰寓意。治玉人为满足人们对美好生活向往和追求，根据民间传说和神话故事，通过借喻、比拟、双关、象征、谐言等手法，运用人物、走兽、花鸟、器物等形象和吉祥文字，构成以物喻义、物吉图祥，将情、景、物融为一体，寄托人们求福、长寿、喜庆等美好愿望（图2…40、图241）。常见的吉祥用语纹饰形象有：丹凤朝阳、金玉满堂、独占鳌头、连年有余、龙凤呈祥、松鹤长寿、鲤鱼跳龙门、三阳开泰、福在眼前、万象更新、喜鹊登梅、竹梅双喜、五福捧寿、锦上添花、子孙万代、和合如意、一帆风顺、珠联璧合、连升三级、四海升平、福禄寿等。
图2…36 秦汉——蒲纹
图2…37 秦汉——卧蚕纹
图2…38 唐宋——花鸟
图2…39 唐宋——人物
四、工艺质量
玉器属造型艺术，是通过造型和纹饰来表现主题的。玉雕造型，一为雕琢有花纹和形象的艺术造型，一为几何形体造型。玉器之美在造型与纹饰方面，是彼此所表现的多样和统一、对称和平衡、稳妥和比例、反复和节奏、对比和调和、空间和层次等方面符合艺术形式的一般规律。造型与纹饰的具体图案画面要有主有次、主次分明；要有疏有密、疏密得当；要有层次、有透视感、有静有动；要形象逼真、生动，富有情趣，给人以美的享受。
中国的玉雕工艺，是古老灿烂的中华文化的瑰宝，世世代代备受人们的喜爱。玉雕饱藏着民族传统的内涵，是物质的、社会的、文化的综合体现。它在历代政治、经济、文化、道德、宗教等方面，具有重要的见证作用。
玉雕工艺，作为中华民族玉文化载体，历经万年，世代相传，日趋精湛，内涵日丰。其质量准则，行内已习为传承。
图2…40 福在眼前
图2…41 喜鹊登梅
归结起来，对其总的质量要求如下：
（1）做工应精细，做到大面平顺，小面利落。
（2）叠洼、勾砌、顶撞，要合乎一定的厚度要求。尤其是对高档玉石的制作，更应精益求精。
行话说“好料出好工”。对于高档玉料要求是块度较大或形状适宜利用，颜色亮丽、均匀、有特色，有一定的透明度，结构致密，质地细腻，无裂隙（绺裂），无杂质（脏）。
因此，玉雕的设计与加工是否做到“量料取材”、“因材施艺”，尽显玉石之美，是琢玉技艺法则的核心。
（3）造型完美，不走样。根据玉料的颜色、质地，辨别其是否得到妥善的安排和巧妙的利用。同时，应赋予天然宝石以生命，使之生动活泼。做到依料赋型，依色赋型，形色相依，挖脏避绺，构图均衡，主体突出，主次分明，造型生动，整体完整。
（4）抛光要做到光洁度强，滋润平展，大小地方一致，没有伤痕和破损。现在珠宝市场上流通的玉器，从工艺价值上可分两类（郭涛，2004）。若成品匠气十足、毫无个性，或可以商业化批量生产的，为“玉雕产品”；若成品具有相当的艺术性，则可称为“玉雕作品”、“玉雕珍品”甚至“玉雕艺术品”。通常，玉雕材质越好，其所含艺术价值可能越高。
第三章 质量评价
珠宝是质与美的艺术，它不仅是艺术作品，同时还必须拥有其功能美；反之，只满足功能需要的珠宝，也不是完美的珠宝。常言道，珠宝首饰的设计是皮，材料是肉，质量是骨。外观再好，材料再丰富的珠宝，如果缺乏骨的支撑，很快就会消失于市场。所以，我们在对珠宝首饰的材质检验和加工设计工艺标准评述之后，就需要对珠宝首饰的产品质量进行综合评价。产品质量综合评价，可为珠宝首饰的价值评估提供科学依据。
第一节 贵金属饰品
贵金属饰品，是指由金、银、铂、钯等贵金属及其合金制作的首饰与摆件。
贵金属饰品可细分为金饰品、银饰品、铂饰品、钯饰品等。
一、贵金属饰品术语
贵金属饰品的名称，由材料纯度＋材料名称＋饰品品种组成。
1。材料纯度
（1）金饰品的纯度千分数（K数）前冠以金、Au或G。例：金750、Au750、G18K。
（2）银饰品的纯度千分数前冠以银、Ag或S。例：银925、Ag925、S925。
（3）铂饰品的纯度千分数前冠以铂（白金）或Pt。例：Pt950、Pt990或足铂（足白金）。
（4）钯饰品的纯度千分数前冠以钯或Pd。例：钯950、Pd950。
（5）当采用不同材质或不同纯度的贵金属制作饰品时，材料和纯度应分别予以表示。
2。材料名称
贵金属饰品的材料名称为金、银、铂、钯等及其合金。
3。饰品品种
由贵金属材料制作的饰品，按其装饰部位和功能，可分为：
（1）头饰。即装饰于人体眼睛以上部位的首饰。主要品种有冠饰、发饰、额饰。
（2）面饰。装饰于人体眉毛以下、下颚以上的脸部的首饰。主要品种有耳饰、鼻饰，包括眼镜、牙饰、唇饰。
（3）项饰。装饰在颈部的首饰。主要品种有项圈、项链、项坠、长命锁等。
（4）胸饰。是指以人体上衣为依托的佩戴于胸前的首饰。主要品种有胸针、领花、领带夹、纽扣等。
（5）手饰。装饰在人体手和手臂上的首饰。主要品种有戒指（指环）、手镯、手链、臂镯等。
（6）腰饰。装饰在人体腰部的饰品。主要品种有腰带、腰间挂坠（带钩、玉别子）等。
（7）脚饰。装饰在人体脚部的饰品。主要品种有脚镯、脚链、脚趾环等。
（8）装饰。用贵金属材料制作的陈设工艺品，根据造型和功用，品种有摆件、器皿、盆景、盆花和各种玉雕镶嵌工艺品等。
（9）首饰配件。
1）手镯：压舌、门口挡板、保险扣（8字扣）、扣珠、铰链、后轴。
2）耳插：插针、圈夹头（耳壁、耳迫）。
3）手链（采用门扣式工艺）：压舌、门口挡板、保险扣、扣珠。
4）耳环针：插针。
5）像章、胸章、胸花、领花：插针（直针）。
6）别针：旗杆座、针、门头。
7）铃镯、木鱼铃：响珠。
8）算盘：算盘珠。
二、贵金属饰品标识
贵金属饰品产品标识是贵金属产品的组成部分，用于识别产品及其质量、数量、特征、特性和使用方法所做的各种说明的统称。标识可以用文字、符号、数字、图案及其他形式表示。产品标识也是产品质量的承诺和保证之一。
产品标识一般包括产品名称、规格、型号、厂名厂址、标准编号、产品的成分名称、含量、产品的生产日期、安全使用期限、失效日期、警示说明及标志、质量等。
贵金属饰品产品标识一般由生产者提供，也可以由经营者提供，其主要作用是表明产品的相关信息，帮助用户、消费者了解产品的质量状况，指导消费。
首饰产品标识包括印记和标签。另外，还包括质量证书、合格证、使用说明书、保修单、包装物及其他标识物。
1。印记
印记是指打印在贵金属首饰上的标识。其内容包括厂家代号、材料、纯度和镶钻首饰主钻石的质量（若镶钻石的）。
（1）厂家代号：是指贵金属首饰生产企业或经销商的代号。厂家代号可以是由字母、数字或汉字及其组合而成，须在中国工艺美术协会首饰印记管理中心注册登记。
（2）材料：是指制作贵金属首饰所使用的主要贵金属材料。
（3）纯度：是指制作贵金属首饰所使用主要贵金属的含量。
（4）镶钻首饰主钻石的质量：是指主钻石质量在0。1ct以上的镶钻首饰，其主钻石的质量应打印在该首饰上。
（5）首饰因过细、过小等原因不能打印记时，应附有包含印记内容的标识。
2。标签
为弥补印记中包含信息的不足，就需用标注更多产品质量信息的标签来补充标识的完整性。标签中应标明中文或用中文与英文的组合表示。
贵金属饰品的标签通常包括以下内容：
（1）饰品名称。
（2）材料名称。
（3）贵金属成色。
（4）生产者名称、地址。
（5）产品标准编号。
（6）产品质量检验合格证明。
（7）按质量销售的饰品质量。
三、贵金属饰品外观质量
贵金属饰品是一种特殊商品，既有保值性，又有装饰性。装饰性的好坏，主要取决于首饰外观质量的优劣。因此，首饰的外观质量要求，是其技术标准中不可缺项的要素。对贵金属饰品的外观质量评价标准，同样适用于贱金属材料制作的饰品。
（1）整体造型符合图纸（实样）要求，造型美观，主题突出，立体感强。一件首饰必须具有美观的造型、鲜明的主题和生动的层次感，才能令人爱不释手。
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