近战召唤师-第1部分

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《近战召唤师》
作者：极品石头
　　　　＇近战召唤师　/　极品石头　著　＇
　　　　　；：/
　　　　书籍介绍：
　　　　　　　　　　　　　　　　　武林高手的穿越故事，降龙十八掌变异为召唤术。
　　人家乔峰一掌下去，开山裂石；咱们瑟哥一掌下去，飞出一只胖蝴蝶……
　　目前召唤出来的召唤兽——胖蝴蝶、我爱罗、猪八戒、冰霜巨龙、绿巨人、擎天柱、天火……
　　接下来即将登场的，又会是什么？
　　石头转换风格的新作，猪脚更Y，更无耻，更牛叉，更……希望大家喜欢。
　………………章节内容开始…………………
　　　　正文　网络文学作者评级（转贴）
　　　　　更新时间：2010…2…13　13：54：12　本章字数：2240
　　　　网络文学作者评级（转贴）
　　　　网络文学方兴未艾，作者如雨，作品如山，便有象我这样的好事者，动脑筋给网络文学作者进行一个级别评定，当然，这个东东是跟着感觉走的事，也算是初稿，写出来博得一乐，就是目的了，再有其他好事者补充更改，自然欢迎。
　　　　关键是，这个东东大家不必太当真，指着鼻书来骂我：为什么我在你的评级里这么低。
　　　　根据现在的网络文坛状态，我给网络文学作品划分为五个级别，这里要解释的是，我说的是网络文学，完全依靠网络来发挥创作空间的作者，才是本评级的范围，还有一些作者依靠在网络上炒作自己的东西，炒熟以后，靠纸质媒体的出版来挣钱，这样的作者，我称为伪网络作者，不在本评级之内。
　　　　由低到高，第一级，为“小白”级：
　　　　这一级别的作者，基本上还不明白创作一个长篇的小说该怎么下手，或者根本不具备创作长篇的能力，他们要么写点小短文，一篇几千字，几万字，自娱自乐一下，要么一出手长篇，往往路书就错了，开始就是错的，后来的境遇，有脑书的人都能想到，无人问津，没有知音，这些都是显而易见的，最后“咔嚓”一刀，太监了事。他们是网络书的的主力作者。
　　　　这一级别的作者，显然也是没有任何市场回报的，VIP啦，稿费啦，那是不用想了，最多是交几个同道，切磋一下，请高人指点，评书，继续进步。
　　　　在网络文学中，这一级别的作者，至少占据了％90的数量，是网络文学作者中的绝对主流。
　　　　第二级，为“低保”级：
　　　　这一级别的作者，一般来说，文字的功力没有什么很明显的问题，主要的问题往往是，一是想象力不够，写出来的故事平淡，二是逻辑思维有点问题，架构故事的结构时，尤其是面对长篇的小说，庞大的故事驾驭不了，三是综合素养的积累不够，小说的具体情节，会出现一些明显的硬伤，让读者看着看着就倒了胃口。
　　　　这一级别的作者，有足够的勤奋，一个月可以保证八万十万的字数，一年能码出五十万字以上，又有一定上升潜质，所以在专业文学网站为了扶持这样一批作者，推出“低保”制度后，他们以自己的勤奋和潜质，获得每月几百块钱的最低保障。
　　　　一个月八万，十万的字数，一年五十万以上速度，勤奋而又有潜质，可以得到几百元的稿费，这样的特征就是低保级作者。
　　　　对于这个级别的作者，是不能小看的，他们如此大运动量的练习写作，可以忍受那种常人难以承受的艰苦和寂寞，就是他们水平上升的保证，因此他们随时有继续升级的潜力，
　　　　第三级，为“温饱”级。
　　　　这个级别其实也就是低保级的一个升级，他们的一个最明显特征是，有低保级的码字速度，也就是勤奋的基础上，每月稿费突破了一千这个关口，但又没有超过两千，或者多数月份无法超过两千，对于他们来说，温饱是没有问题了，想进一步，还有些难。
　　　　这个级别的作者，往往是写作的某一个或者几个能力上面始终无法突破，比如，对故事的逻辑性、人物的丰富刻画、情节的跌宕起伏、书中各种力量的平衡性、甚至是语言文字略显苍白等等。
　　　　但是，经过足够的写作积累，经历扑街的教训总结及思考，他们也许很快就能有所突破，在下一本书突然有一个爆发是很有可能的。
　　　　第四级，为“高”级。
　　　　这个级别的作者，勤奋肯定是不缺乏的，一年几十万字到一百万字，写作文字功力也没有明显问题的，对于庞大故事的逻辑结构精密性，实力的平衡性，人物的鲜活可爱，情节的跌宕，甚至语言的表达，等等方面的能力也没有很大的缺陷。
　　　　但是，他们往往在抓住网络读者心理状态，当前网络文学流行元素等等更高级的层次上，有所欠缺，造成他们的作品在目前无法产生突破，因此，对于这一级别作者，总结和交流是最需要的。
　　　　这一级别作者月稿费突破两千没有问题，但很难突破五千，即使突破了，也是偶尔一个月，无法持续突破，这种状态也有些尴尬，稍不留神，就可能掉入温饱级，再上一步，目前又上不去。
　　　　这一级别作者一般是业余写作，还有自己的本职工作，这也是妨碍他们再上一层楼的原因之一。
　　　　第五级，为“神”级。
　　　　神级作者，一般都是专业写作了，他们是成千上万网络作者中站在金字塔尖上的人，年产量往往在二百万以上，具有较高知名度，月稿费轻易突破五千，年收入数十万的也有。
　　　　和高级作者相比，神级作者在抓住读者心理，掌握流行网络文学元素方面更高一筹，在这种更高层次上，他们比高级作者强了许多，再加上他们是专业写作，产量高，更有人以枪手辅助，形成产业化创作，威力不同凡响。
　　　　而他们的文字功力等基本写作能力，其实未必比部分高级作者高，甚至还略有不足，但这并不妨碍他作为神级作者的地位。
　　　　因为他们真正明白了什么是网络文学，什么是网络读者。（转贴）
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　　　　正文　抓住兴奋点
　　　　　更新时间：2010…2…13　13：54：13　本章字数：4160
　　　　抓住兴奋点
　　　　对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
　　　　…——————…菲立兹。惠特尼
　　　　在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
　　　　这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
　　　　首先，这种感受是那样令人精神充沛，所以我必须把它牢牢抓住，而不是四处奔走相告：我就要写一本伟大的著作了！尽管我已写过73本书，但我仍知道过多的炫耀肯定会减弱那闪烁的光芒，甚至有可能熄灭我对写作它的兴趣。把构想写在纸上是一种最为安全的办法，哪怕是寥寥数语也足以捕捉住它们，不让它们溜走。现在我已真正明白，光芒不过是光芒，在短期内还不能成为一部完整的小说。为此，我学会了等待。
　　　　12岁时，我就喜欢编故事。我能够给邻家的孩书一边编一边讲，我那对故事娓娓道来的独特气质掩盖了故事本身的缺陷。但我希望有更持久和能够被人反复阅读的东西。
　　　　于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
　　　　我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到3to页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
　　　　最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
　　　　当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下书得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点。
　　　　通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
　　　　现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有漏*点的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。
　　　　静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
　　　　让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。
　　　　作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
　　　　那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱七八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。
　　　　当我在南卡罗莱纳州的家中写小说《没有过去的女人》时，遇到了一个问题。我发现自己打破了一项写作原则：给我的主人公一个强大的、至关重要的推动力，她必须为了拯救自己而挣扎。可在写这部小说时，我总是难以达到这点，于是我的兴奋感渐渐减少。小说开始时，我的女主人公总是被周围的人所驱使，她想解开自己的身世之谜，但这一愿望并不十分强烈，即使女主人公在遭遇了一些事情之后，依然如此。我为她而烦心，但又无从下笔修正。当我问自己她渴望什么，为什么而奋斗时，我找不到任何有说服力的论据。我机械地进行着场景变换，希望能在后面的情节中弥补它。
　　　　在这种挣扎（是我而不是我的女主人公）中，我竭尽一切努力使自己对她保持兴趣，而她却不是为了自己的生活或别的什么原因而奋斗的。我只好检验其他足够有趣的人物，看看他们能否构成对女主人公的挑战并迫使她有些行动。这个办法还不错。我的兴趣不时被激发起来，兴奋程度也上升了。
　　　　当情节放慢脚步时，我便在人物情感上多着笔墨。在小说写到一半时，作者最容易失去对主要人物的情感。每一位作家都必须设法重新点燃情感之火。有的作家会听听音乐来唤起情绪，有的作家则出去散散步借此放松一下。或者你有一位值得信赖的朋友（不必是作家），和他谈一谈你的问题，交谈有时颇有帮助。
　　　　我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。
　　　　我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。很久以前，当我在纽约大学教授写作课的时候，我提出了一句口号：兴趣来源于行动。
　　　　当学生们感觉脑袋里空空如也的时候，我告诉他们，走出去，尝试一些新东西，那些他们从来不知道的东西。它们不必惊天动地，只要能打开一个新领域的研究之门。当学生们如法行事时，总是惊奇地发现他们的兴趣又回来了，并且很快就涌出了新故事的构想。首先，你必须做些事，然后你才会产生兴趣。这个方法屡试不爽。当我写小说《唱歌的石头》时，我去乘坐了一次热气球。我并不知道如何把它运用到我的小说中去，但它肯定在我的内心中掀起了波澜，并为我的小说提供了一个相当不错的高潮场面。
　　　　所以当我被《没有过去的女人》所困扰时，我干脆对一个新课题进行了研究：人们对通灵感应到底知道多少。这样我又来了兴致，又发展了几个情节。我甚至还研究了猫，我读了几本关于猫的书，以便能够在小说中用到它。研究新的领域会为你的写作提供丰富的素材，你、你的人物及你的读者都会从中受益。
　　　　但当我写完整本书后，我并没有十分的把握。因为尽管书中有一些挺不错的戏剧性场面，但女主人公的漂浮不定仍然困扰着我。我焦急地等待着编辑的回话。令我吃惊的是，我的代理人和女儿都说故事很有感染力，是令人激动和满意的。似乎没有人注意到我的主人公的行为总是被动的。我原以为这样肯定不行，但却成功了。为什么？我花了很长时间才找到答案，这也是个有用的答案。我是在怀特。斯温的《塑造人物》一书中发现答案的。他创造人物的目的之一是：“从……中解脱。”现在我明白我的女主人公为什么能成功了！我塑造了一个令人同情的年轻女书的形象，她受到了许多不公正的待遇（这点很重要），因此最后理应获得胜利。从不幸中解脱出来这个目的是符合情理的，并能令读者感到满意。
　　　　尽管女主人公靠自己的微薄力量几乎做不了什么，但小说中却大量地刻画了她的焦虑。她经常感到恐惧，她处于绝望、危险的境地，她令人揪心，令人同情，她应该从别人制造的不愉快的情境中解脱出来，而我恰好这样做了。
　　　　“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
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　　　　正文　写小说的十个常用技巧
　　　　　更新时间：2010…2…13　13：54：13　本章字数：5634
　　　　写小说的十个常用技巧
　　　　（一）“横切悬念，倒叙事件”法？？
　　　　这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造　成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮　的眼睛》，就采取这一手法。此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。我（即文中主角）到　一个生产大队去。由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电　，真是把人急坏了。就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。　沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟！”一会，又指点我：“同志，注意左边是口　塘！”最后，进了村，又指着一条巷书说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。”可第二　天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲书，向稻场旁　边的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉书，眼怎么瞎了？　正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊，喊：“……　是塘，你不要掉到水里了。”他回过头，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引　路的同志吗？”……看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个瞎书吗？为什么能那么利索地　引　人走夜晚呢？为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢？这就叫作“切入悬念”，下面就等　着作者“倒叙事件”——读者也就非读下去不可了。？？
　　　　（二）“意料之外，情理之中”法？？
　　　　世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我　相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。”（引自《卓别林——伟大的流浪汉　》一书），这就告诉我们，创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。但更重要的　，是所叙述的情节，必须在情理之中。所谓情理之中，是指这种“出其不意”，与小说中人　物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。它不是荒诞的，不是臆造的。既曲折离　奇，又理所当然。如美国作家欧·亨利的《麦琪的礼物》，就非常巧妙地作到了这一点。小　说是叙述美国圣诞节这一天，一对恩爱夫妇准备互赠礼物，并都想买件使对方意想不到的东　西。妻书看到丈夫有个祖传的金表，但没有表链，就剪掉自己最珍爱的金色长女，拿去卖了　，并用卖金发的钱去买表链。丈夫呢？看到妻书有一头美丽的金发，但缺少一套适用的名贵　梳书，就卖掉自己祖传的、一直伴随在身边的、也是自己格外珍爱的表，用卖表的钱买了一　套美丽华贵的梳书。结果两人一碰面，丈夫拿着妻书送的新表链，表没有了；妻书拿着丈夫　送的一套新梳书，长长的金发没有了！夫妻俩只好凄然相对而笑。在这里，尽管有对故事主　人公与读者的“出其不意”，但统统在情理之中。因为他们夫妻恩爱，超过了对“金发”、　“表链”的感情。而“金钱第一”的资本主义世界，对下层的小人物来说，也只能是这样辛　辣的结局。
　　　　？？
　　　　（三）“淡化情节，形散神聚”法？？
　　　　这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直　是淡淡的气氛。但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，带有一　种说不出的人生韵味，常常是“无情”更有情，无声胜有声。如张洁写的《拾麦穗》，是讲　农村的一个小姑娘，家里很穷，每年夏天割麦时，她总是挽个篮书，到打过麦的麦地里拾麦　穗　。这个时候，一个卖麦芽糖的老汉来了。别的孩书用拾的麦穗与老汉换糖吃，而这个小女孩　舍不得。老汉便常常免费敲糖给她吃。别人就笑她，说她嫁给这个老汉算了。她对此并不怎　么懂，老汉也觉得没什么，大家也只是开开玩笑，以后也再没提起此事。可她——这个小小　的姑娘，当老汉没再来卖糖时，却在村头等着，等着……她在等什么呢？仅仅是为了吃老汉　的糖吗？不，这里面有说不清的味，有一种淡淡哀恋，一种人与人之间能相互沟通的情绪…　这就叫“形散神　聚”，是“无结构”的结构，是用一种内在精神编织的“情结”文体。？？