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约翰·克利斯朵夫-第62部分
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的聪明，能够感觉到自己把这个环境的和谐给破坏了，当然对自己的态度举动和主人们
一样气恼。他恨自己，恨他们。
等到半夜里独自一人走到街上的时候，他烦闷到极点，竟没气力走回去了；他差不
多想躺在街上，好象他儿时在爵府里弹了琴回家的情形。有时，即使那一个星期的全部
存款只剩了五六个法郎，他也会花两法郎雇一辆车。他急急忙忙的扑进车厢，希望赶快
溜走；他一路上在车子里呻吟不已。回到寓所，上床睡觉了，他还在呻吟然后又猛
的想起一句滑稽的话而放声大笑，不知不觉做着手势，把那句话重说一遍。第二天，甚
至过了好几天，独自散步的时候，他又突然咆哮起来，象野兽一样干吗他要去看这
些人呢？干吗要再上那些地方去看他们呢？干吗勉强自己去学别人的模样，手势，鬼脸，
装做关心那些并不关心的事？——他是不是真的不关心呢？——一年以前，他绝对不耐
烦跟他们来往的。现在他觉得他们又好气又好笑了。是不是他也多少沾染了巴黎人满不
在乎的脾气？于是他很不放心的怀疑自己的性格不及从前强了。但实际是相反：他倒是
更强了。在一个陌生的环境里，他精神比较自由得多。他不由自主的要睁着眼睛看人类
的大喜剧。
并且不管他喜欢不喜欢，只要他希望巴黎社会认识他的艺术，就得继续过这种生活。
巴黎人对作品的兴趣，要看他们对作者认识的深浅而定。要是克利斯朵夫想在这些市侩
中间找些教课的差事来糊口，他尤其需要教人家认识。
何况一个人还有一颗心，而心是无论如何必须有所依恋的；如果一无依傍，它就活
不了。
克利斯朵夫的女学生中有一个叫做高兰德？史丹芬，她的父亲是个很有钱的汽车制
造商，入了法国籍的比利时人；母亲是意大利人。她的祖父是英美的混血种，卜居在安
特卫普，祖母是荷兰人。这是一个十足地道的巴黎家庭。在克利斯朵夫看来，——象别
人看来一样，——高兰德是个典型的法国少女。
她才十八岁，丝绒般的黑眼睛对年轻的男人特别显得温柔，象西班牙姑娘的瞳子，
水汪汪的光采把眼眶填满了，说话的时候，那个古怪而细长的小鼻子老是在翕动，乱蓬
蓬的头发，一张怪可爱的脸，皮肤很平常，搽着粉，粗糙的线条，有点儿虚肿，神气象
头瞌睡的小猫。
她个子非常小，衣服很讲究，又迷人，又淘气，举止态度都带几分撒娇，做作，痴
癔；她装着小女孩子的神气，几个钟点的坐在摇椅里晃来晃去；在饭桌上看到什么心爱
的菜，便拍着手小声小气的叫着：“噢！多开心啊！〃在客厅里，她燃着纸烟，在男
人面前故意做得跟女友们亲热得不得了，勾着她们的脖子，摩着她们的手，咬着她们的
耳朵，说些傻话，或是娇滴滴的说些凶狠的话，说得很巧妙，偶然也会若无其事的说些
挺放肆的话，——而更会逗人家说这种话，——一忽儿她又扮起天真的憨态，眼睛挺亮，
眼皮厚厚的，又肉感，又狡猾，从眼梢里看人，留神听着人家的闲话，很快的把粗野的
部分听在耳里，想法吊几个男人上钩。
这些做作，象小狗般在人前卖弄的玩艺，假装天真的傻话，对克利斯朵夫全不是味
儿。他没有闲功夫来注意一个放荡的小姑娘耍手段，也不屑用好玩的心情瞧那些手段。
他得挣他的面包，把他的生命与思想从死亡中救出来。他的关心这些客厅里的鹦鹉，只
在于她们能够帮助他达到目的。拿了她们的钱，他教她们弹琴，非常认真，紧蹙着眉头，
全副精神贯注着工作，免得被这种工作的可厌分心，也免得被象高兰德？史丹芬一类轻
佻的女学生的淘气分心。所以他对于高兰德，并不比对高兰德的十二岁的表妹更关切；
那是个幽静而胆怯的孩子，住在史丹芬家和高兰德一起学琴的。
高兰德那么机灵，决不会不发觉她所有的风情对他都是白费，而且她那么圆滑，很
容易随机应变的迎合克利斯朵夫的作风。那根本不用她费什么心，而是她天赋的本能。
她是女人，好比一道没有定形的水波。她所遇到的各种心灵，对于她仿佛各式各种的水
平，可以由她为了好奇，或是为了需要，而随意采用它们的形式。她要有什么格局，就
得借用别人的。她的个性便是不保持她的个性。她需要时常更换她的水平。
她的受克利斯朵夫吸引有许多理由。第一是克利斯朵夫的不受她吸引。其次因为他
和她所认识的一切青年都不同；形式这样粗糙的，她还没有试用过。何况估量各种水平
各种人物的价值，她天生的特别内行；所以她明白克利斯朵夫除了缺少风雅以外，人非
常厚实，那是巴黎的公子哥儿所没有的。
跟一切有闲的小姐一样，她也弄音乐；她为此花的功夫可以说很多，也可以说很少。
这是说：她老是在弄音乐，而实际是差不多一无所知。她可以整天的弹琴，为了无聊，
为了装腔，为了求麻醉。有时，她的弹琴象骑自行车一样。有时她可以弹得很好，有格
调，有性灵，——（只要她设身处地的去学一个有性灵的人，她就变得有性灵了）。—
—在认识克利斯朵夫以前，她可以喜欢玛斯奈，格里格，多玛。认识克利斯朵夫以后，
她就可以不喜欢他们。如今她居然把巴赫和贝多芬弹得很象样了，——（这倒不是恭维
她的话）；——但最奇怪的是她居然喜欢他们。其实她并不是爱什么贝多芬，多玛，巴
赫，格里格，而是爱那些音符，声响，在键盘上奔驰的手指，跟别的弦一样搔着她神经
的琴弦的颤动，以及使她身心舒畅的快感。
在她贵族化住宅的客厅里，——凭着浅色的地毯，正中放着一个画架，供着壮健的
史丹芬夫人的肖像，那是个时髦画家的作品，把她表现得多愁多病，好比一朵没有水分
的花，奄奄一息的眼睛，身子象螺旋般扭做几段，似乎非如此就不能表现这富家妇珍贵
的心灵；——大客厅一面全是玻璃门，可以望见盖满白雪的老树，克利斯朵夫发见高兰
德坐在钢琴前面，反复不已的弹着些同样的乐句，听着几个柔靡的不协和弦出神。
“啊！〃克利斯朵夫一进门叫道。〃猫儿又在打鼾了！”
“你又来缺德了！〃她笑着回答
（说着她向他伸出潮腻腻的手。）
“你听呀。难道这不美吗？”
“美极了，〃他口气很冷淡。
“你根本没有听！你听一听行不行？”
“我早听到了老是这一套。”
“啊！你不是音乐家，〃她有点儿恼了。
“仿佛你搞的这个真是音乐似的！”
“怎么！这不是音乐是什么，请问你？”
“你自己很明白！我可不能告诉你，说出来是不雅的。”
“那更要你说了。”
“要我说吗？——那是你活该了！你知道你坐在钢琴前面做些什么？
你是在调情。”
“这象什么话！”
“一点不错。你对钢琴说着：亲爱的钢琴，亲爱的钢琴，跟我说些好话呀，抚摩我
呀，给我一个亲吻呀！”
“别说了行不行？〃高兰德半笑半恼的说。〃你竟一点儿不顾体统。”
“我就是不顾体统。”
“你真是蛮不讲理再说，倘使这真正是音乐的话，我这种方式不就是真正爱好
音乐的方式吗？”
“噢！我求你，别把这种东西和音乐搅在一起。”
“可是这就是音乐啊！一个美妙的和弦等于一个亲吻。”
“我没教你这么说。”
“难道不是吗？干吗你耸肩膀？干吗你扯鬼脸？”
“因为我讨厌这种话。”
“你越说越妙了！”
“我讨厌人家用淫荡的口吻谈论音乐噢！这也不是你的错，是你的社会的错。
你周围那些无聊的人把艺术看做一种特准的淫乐得啦，别说废话了！把你的奏鸣曲
弹给我听罢。”
“不忙，我们再谈一会罢。”
“我不是来谈天而是给你上钢琴课的来罢，开步走！”
“瞧你多有礼貌！〃高兰德有点儿气恼了，心里却觉得这样碰一下钉子也痛快。
她非常用心的弹她的曲子；因为灵巧，所以成绩很过得去，有时还相当的好。胸中
雪亮的克利斯朵夫暗里笑着这个淘气的女孩子〃居然这样伶俐，虽然对弹的曲子一无所感，
弹得倒象真有所感〃。然而他不免因此对她抱着好感。高兰德竭力找机会跟他说话，觉得
谈天比上课有趣得多。克利斯朵夫白白的拒绝，表示他不能回答，因为一说出心里的话
就会得罪她；她却总有方法使他说出来；而且他的话越唐突，她越不觉得唐突：那对她
是种游戏。精灵乖巧的姑娘知道克利斯朵夫最喜欢真诚，所以她大着胆子跟他一味顶撞，
很固执的和他争论。而两人争论完了，一点不伤和气。
可是克利斯朵夫对这种沙龙里的友谊决不会存什么幻想，他们中间也永远谈不到什
么亲密，要不是有一天，高兰德一半突如其来，一半出于勾引男人的本能而向克利斯朵
夫推心置腹的话。
头天晚上，她父母在家里招待宾客。她有说有笑，象疯子一般大大的卖弄了一番风
情；但第二天早上克利斯朵夫去上课的时候，她累死了，形容憔悴，脸色苍白，头胀得
厉害。她无精打采的连话都不愿意说，坐在钢琴前面有气无力的弹着，逢到快的段落都
脱落了，改了几次也没弹好，便突然停下来说：
“我弹不下去了对不起等一忽儿好不好？”
他问她是否不舒服。她回答说不。他心里想：
“她不大上劲她有时就是这样的虽然可笑，但也不能怪她。”
于是他提议改天再来；但她一定要留着他：
“只要一忽儿过一下就会好的我真胡闹，是不是？”
他觉得她的态度不大正常，可不愿意问，故意把话扯开去：
“哦，这是因为你昨天晚上锋头太足了啊！你太辛苦了。”
她含讥带讽的笑了笑：“嗯，对你倒是不能这样说。”
他老实不客气笑开了。她又道：“我想你昨天连一句话都没说。”
“对。”
“可是颇有几个有意思的人呢。”
“是的，那些多嘴的家伙，那些才子！在你们这般没骨头的法国人中间，我简直搞
糊涂了；他们什么都懂，什么都会解释，什么都能原谅，可是什么也没感觉到。他们几
个钟点的谈着艺术啊，爱情啊，不教人恶心吗？”
“你不喜欢讨论爱情，那末对艺术总该有兴趣呀。”
“这些事用不着讨论，要你去做。”
“要是不能做呢？〃高兰德微微撅着嘴。
克利斯朵夫笑着回答：“那末让别人去做。艺术不是每个人都能搞的。”
“爱情也是这样吗？”
“也是这样。”
“我的天！那我们还有什么事可做呢？”
“管家啰。”
“谢谢罢！〃高兰德恼了。
她把手放在琴上再来尝试，可照旧弹不起来；她便敲着键盘呻吟道：
“没有办法！我简直一无所用。你说得不错。女人什么事都做不了。”
“能够这样说已经不坏了，〃克利斯朵夫老老实实的回答。
她望着他，好似小姑娘挨了骂一样的垂头丧气，接着说：
“别这么冷酷啊！”
“我并不毁谤贤淑的妇女，〃克利斯朵夫高高兴兴的回答。“一个贤淑的女人是尘世
的天堂可是尘世的天堂”
“对啦，谁也没见过尘世的天堂。”
“我并不悲观到这种程度。我只说：我，我从来没见过，可是一定有的。只要有，
我就决心去寻访。但是很不容易。世界上一个贤淑的女子和一个有天才的男人同样难得。”
“除了他们以外，其余的男男女女都无足轻重了吗？”
“相反！社会上只看重这一批。”
“可是你呢？”
“对于我，这些人是有等于无。”
“噢，你多冷酷！〃高兰德说。
“不错，我有点儿冷酷。但只要能对别人有些好处，也应当有几个冷酷的人！
倘若世界上不是东一处西一处有几颗石子的话，更要一团糟了。”
“你说得对，你很得意你是强者，〃高兰德悲哀的说。〃可是对那些不能成为强者的
人，——尤其是女的，你别太严厉啊你不知道我们的懦弱把我们磨得多苦。你看到
我们嘻嘻哈哈，调情打趣，弄些可笑的玩艺，便以为我们脑子里空空如也，瞧不起我们。
哪知道一般十五岁到十八岁中间的小女人，尽管在社会上交际，出锋头，——可是跳完
了舞，说完了废话，怪论，发完了牢骚（人家看见她们笑也跟着笑），当她们对一班混
蛋透露了一些心腹，在每个人眼里想找些光明而找不到之后，——夜里回家，关在静悄
悄的卧室里，给孤独的苦闷煎熬得趴在地下，啊！要是你能看到她们这个模样！”
“有这样的事吗？〃克利斯朵夫惊愕的说。〃怎么！你们竟这样的痛苦吗？”
高兰德一声不出，可是眼泪涌上来了。她强作笑容，把手伸给克利斯朵夫。他感动
的握着：
“可怜的孩子！既然你们痛苦，为什么不想法摆脱这种生活呢？”
“你要我们怎么办？简直无法可想。你们男人，你们可以摆脱，爱做什么就做什么。
可是我们，我们永远被世俗的义务跟浮华享乐束缚着跳不出去。”
“谁限制你们，不许你们跟我们一样的摆脱一切，干一件你们心爱而又能保障你们
独立的事业，——象保障我们的一样？”
“象保障你们的一样？可怜的克拉夫脱先生！你们所谓独立的保障也不见得怎么可
靠！可是那至少是你们喜欢的事业。我们可又配做些甚么呢？没有一件事情使我们
感到兴趣。——是的，我知道，我们现在什么都参加，假装关心着一大堆跟我们不相干
的事；我们多么需要能关心一点儿什么！我跟旁人一样参加团体，担任慈善会的工作，
到巴黎大学去上课，听柏格森和于尔？勒曼脱的讲演，听古代音乐会，古典作品朗诵会，
还做着笔记，笔记我自己也不知道记些什么！我骗自己，以为这些是我所热爱
的，或者至少是有用的。啊！我明明知道不是这么回事，我对什么都不在乎，对什么都
腻烦！我这样把每个人的思想老实告诉了你，你可不能瞧不起我。我并不比别的女
人更蠢。可是哲学，历史，科学，究竟跟我有什么相干？至于艺术，——你瞧——我乱
弹一阵，东涂西抹，涂些莫名片妙的水彩画；——难道这些就能使一个人的生活不空虚
了吗？我们一生只有一个目的：就是嫁人。可是嫁给那些我跟你看得一样明白的家伙，
你想是有趣的吗？唉，我把他们看透了。我没有你们德国多情女子的那种运气，会自己
造些幻象噢，太可怕了！看看周围的人，看看已经结婚的女子，看看她们所嫁的男
人，想到自己也得跟她们一样，让身心变质，跟她们一样的庸俗！我敢说，没有艰
苦卓绝的精神决计受不了这种生活种种义务。而那种精神就不是每个女子都能有的
光阴如流矢，日月如穿梭，一眨眼青春就完了；可是我们心中究竟藏着些美的，好的东
西，——只是永远不加利用，让它们一天天的死灭，结果还得拿去送给我们瞧不起，而
将来也要瞧不起我们的蠢货！并且没有一个人了解你！人家说我们是一个谜。那些
男人觉得我们乏味，古怪，倒也罢了。女人应该是懂得我们的啊！她们是过来人，只要
回想一下自己的情形就得了事实可不是这样。她们决不给你一点帮助。便是做我们
母亲的也不了解我们，也不真心想认识我们。她们只打算把我们嫁人。除此以外，死也
罢，活也罢，都归你自己去安排！社会把我们完全丢在一边。”
“别灰心，〃克利斯朵夫说。〃每个人的生活经验都得由自己去体会的。如果你有勇
气，一切都会顺利。想法到你的社会以外去找找罢。法国总该有些正派的男人。”
“有的。我也认识。可是他们多么可厌！并且，我还得告诉你：我的社会虽然
使我讨厌，可是我觉得，此刻我已经跳不出这个社会了。我已经习惯了。我需要相当的
享受，相当高级的奢侈和交际，那不能单靠金钱得到，可也少不了金钱。这种生活当然
谈不到什么光辉，我知道。可是我很有自知之明，我是弱者请你别因为我告诉了你
许多没勇气的话而跟我疏远。请你用慈悲的心肠听我说罢。跟你谈谈，我多么快慰！我
觉得你是强者，是个健全的人：我完全信任你。给我一点儿友谊，你愿意吗？”
“当然愿意，〃克利斯朵夫说。〃可是我能帮你什么呢？”
“只要你听我说说，给我一些忠告，给我一些勇气。我常常烦闷得不得了！那时我
真不知道怎么办。我对自己说：'奋斗有什么用？烦恼有什么用？这个或那个，有什么相
干？不管是谁，不管是什么！'那真是一种可怕的境界。我不愿意掉进去。你帮助我罢！
帮助我罢！”
她垂头丧气，似乎一下子老了十岁；她用着善良的，顺从的，哀求的眼睛，望着克
利斯朵夫。他答应了她的要求。于是她又兴奋起来，笑了，快活了。
晚上，她照常有说有笑的卖弄风情。
从这天气，他们之间亲密的谈话变成有规律的了。他们单独在一起，她把心里的愿
望告诉他：他很费了点心血去了解她，提供意见；她听着他的劝告，必要时还得听他埋
怨，那副严肃与小心的神气活象一个怪听话的女孩子：那对她是种消遣，甚至也是一种
精神上的依傍；她用感激而风骚的眼神表示谢意。——但她的生活一点没有改变：只是
多添了一桩娱乐罢了。
她一天的生活是一组连续不断的变化。早上起身极晚，总在十二点光景，因为她夜
里失眠，要到天亮才睡熟。她成天的不作事，只渺渺茫茫的，反复不已的想着一句诗，
一个念头，一个念头的片段，谈话的回忆，一句音乐，一个她喜欢的脸庞。从傍晚四五
点钟起，她才算完全清醒。在此以前，她总是眼皮厚厚的，面孔虚肿，噘着嘴，不胜困
倦的神气。要是来了一个象她一样饶舌，一样爱听巴黎谣言的知己的女朋友，她便马上
活跃起来。她们絮絮不休的讨论着恋爱问题。对于她们，恋爱心理学是和装束，秘史，
诽谤这几件事同样谈不完的题目。她们也有一群有闲的青年，需要每天在裙边消磨二三
个钟点：这些男人差不多自己也可以穿上裙子：因为他们的谈吐思想简直跟少女的一模
一样。克利斯朵夫的出现也有一定的时间：那是忏悔师的时间。高兰德当场会变得严肃，
深思。真象英国的史学家包特莱所说的那种法国少女，在忏悔室里〃把她镇静的预备好的
题意尽量发挥，眉目清楚，有条有理，凡是要说的话都安排得层次分明〃。——忏悔过后，
她再拚命的寻欢作乐。白天快完了，她可越来越年轻了。晚上她到戏院去；在场子里看
到几张永远不变的脸便是她永远不变的乐趣；——因为上戏院去的愉快，并不在于戏剧，
而是在于认识的演员，在于已经指摘过多少次而再来指摘一次的他们的老毛病。大家跟
那些到包厢里来访问的熟人讲别的包厢里的人坏话，或是议论女戏子，说扮傻姑娘的角
色〃声带象变了味的芥子酱〃，或者说那个高大的女演员衣服穿得“象灯罩一样〃。——再
不然是大家去赴晚会；到那儿去的乐趣是炫耀自己，要是自己长得俏的话：——（但要
看日子而定；在巴黎，一个人的漂亮是最捉摸不定的）；——还有是把对于人物，装束，
体格的缺陷等等的批评修正一番。真正的谈话是完全没有的。——回家总是很晚。大家
都不容易睡觉（这是一天之中最清醒的时间），绕着桌子徘徊，拿一本书翻翻，想起一
句话或一个姿势就自个儿笑笑。无聊透了。苦闷极了。又是睡不着觉。而半夜里，忽然
之间来了个绝望的高潮。
克利斯朵夫只看到高兰德几个钟点，对于她的变化也只见到有限的几种，然而他已
经莫名片妙了。他私忖她究竟什么时候是真诚的，——是永远真诚的呢还是从来不真诚
的。这一点连高兰德自己也说不上来。她和大多数欲望无所寄托而无从发挥的少女一样，
完全在黑暗里。她不知道自己是哪种人，因为不知道自己要些什么，因为她没尝试以前，
根本无法知道自己要些什么。于是她依着她的方式去尝试，希望有最大限度的自由，冒
最小限度的危险，同时摹仿周围的人物，假借他们的精神。而且她也不急于要选定一种。
她对一切都敷衍，预备随时加以利用。
但象克利斯朵夫这样的一个朋友是不容易对付的。他允许人家不喜欢他，允许人家
喜欢他所不敬重甚至瞧不起的人，却不答应人家把他跟那些人一般看待。各有各的口味，
是的；但至少得有一种口味。
克利斯朵夫尤岂不耐烦的，是高兰德仿佛�
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