周信芳传-第6部分

快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！



田洪拿了名片进屋。田汉一看名片，连忙放下笔，迎了出来，紧紧握住
周信芳的手，说：“不知周先生到来，有失远迎！”

周信芳微笑说：“我是慕名而来，事先未曾通知，失礼，失礼！”

田汉奇怪地问：“周先生，你是怎么知道我的住处的？”

周信芳拿出随身带来的《南国半月刊》，说：“我是它介绍来的。”说
得田汉大笑起来。

他们进到客厅，泡上茶，摆上点心，便随心所欲，畅谈起来。

田汉说：“对于周先生，已是久闻大名了，真是相见恨晚啊！今天的会
面，太使人高兴了。”

田汉的这些话并不是客套话，说的完全是实话。田汉早在一九一六年就
知道周信芳。当时他才十八岁，跟着舅父易梅园先生离长沙去日本东京读书。
途经上海时，舅父带他到丹桂第一台看麒麟童演出。那天的戏码是高百岁的
《击鼓骂曹》，王兰芳的《阴阳河》，三麻子、冯子奎的《挑袍》和王灵珠
的《辛安驿》。周信芳演的是《迫韩信》，他那具有个性的演技给田汉留下
深刻印象。但那次田汉在上海逗留时间很短，不到半月便与易漱瑜女士东渡
日本。田汉把七年前看戏的事说了一遍，周信芳听了觉得更加亲近了，他问
田汉的年庚，然后说：“我比你痴长三岁。那么我是兄，你是弟了！”

田汉见周信芳如此亲切，便说：“相识满天下，知心能几人？今天我们
能一见如故，那么明天我们就要以兄弟相称了。”

从此，周信芳常到田汉家去玩，田汉也经常与欧阳予倩、洪深、唐槐秋
等一起去看信芳的演出。演出前，他们总是先跑后台，坐在衣箱上，一面看
信芳化妆，一面与他谈天。周信芳、田汉、欧阳予倩、高百岁等几人，常常
聚在一起谈论戏剧和表演。兴来时，你唱一段，我唱一段，互相探讨，互相
切磋。给他们操琴的是业余京剧爱好者顾梦鹤。周信芳很赞赏顾梦鹤的琴艺。
他说：“我在台上有个琴师，我在台下也有个琴师。”

有一次，周信芳收到一位印刷工人观众写给他的一封信，他把信带给田
汉看了。信里对他演的《四进士》提出意见。信中说：“宋士杰偷到公差的
信后，把田伦写给顾读的信抄在自己的衣衫上。这段戏没有演好。宋士杰曾
做过文书，深知此信的利害关系，你为什么抄完以后不认真校对一下呢？你
为什么墨迹未干就把衣衫放下来呢？如果抄错了字，又看不清的话，宋士杰
的官司不就前功尽弃了吗？”

田汉看了这封信，拍案叫好。他提议周信芳回一封信，首先表示感谢，


并告诉他，近日就把戏改好，请他再来看戏。周信芳欣然同意。周信芳根据
这位工人的意见，对戏作了认真的修改。当演到宋士杰抄信时，采用由慢到
快，由轻到重的声调，将信的内容念出来，表示是逐字逐句在校对。抄完后，
又加上吹衣、抖衣的动作，表示促使墨迹干得更快。那位工人看了修改后的
《四进士》，不仅满意，而且非常感动；想不到一位名角儿这样重视一位普
通观众的意见。


麒马合作

周信芳在丹桂第一台结束演出后，转入闸北春华舞台（即后来的更新舞
台），与杨瑞亭、小杨月楼、赵君玉等合作演出《飞龙传》。在戏里，周信
芳创造了一节高拔子戏，就是后来一直为许多人常演的《北汉王》。不久，
他又到大新舞台与南方四大名旦之一的黄玉麟（艺名绿牡丹）合作演出《天
雨花》。

一九二七年初，周信芳应天蟾舞台老板顾竹轩的邀请，进天蟾舞台当台
柱，初创男女合演体制。男角有刘汉臣、刘奎官、高百岁、董志扬、陆树柏
等；女角以琴雪芳为首。谢月奎为后台经理，编剧事务由于振庭主持，周信
芳参赞。

在此以前天蟾舞台在接连上演了连台本戏《狸猫换太子》、《汉光武》
以后，老板想换换花样，请些京角儿来唱一个时期。那时，周信芳是天蟾舞
台的坐包老生。按常规，场方只消再从外地邀请名旦角来合演就可以了。但
老板谢月奎却另有想法。他认为，人说同行是冤家，这回我偏要请马连良来，
让南麒、北马一起同台演出，红红场子。就这样，谢月奎聘定了马连良，决
定从一九二七年春节起，麒、马同台演出。

马连良生于一九○一年，比周信芳小六岁，当时已誉满剧坛。他八岁就
入北京富连成班坐科，受业于叶春善、蔡荣贵、萧长华、郭春山、茹莱卿等
名师，曾习武小生，后改老生，九岁登台。出科后，他又向孙菊仙、贾洪林
等前辈名家学艺，并吸收余（叔岩）派艺术之长。他的嗓音清朗圆润，唱腔
委婉潇洒，念白吐字轻重相间，发音虚实结合，富于音乐性。他的做功气度
凝重，举止飘逸，很受观众欢迎。这次来沪演出，引起上海京剧迷的浓厚兴
趣。特别是麒、马同台，更使大家瞩目。不过海报一贴出去，观众就议论纷
纷。因为麒、马两人的戏路相同，都擅长做工，又都已享盛名，大家猜不透，
这南麒、北马放在一起，牌子怎么挂法？谁唱压轴，谁唱大轴？不少人为此
担心，不少人拭目以待。

头天的打炮戏是《群英会·借东风·华容道》。以往，周信芳、马连良
单独演此戏，都以“前鲁肃”一角见长。这回两位艺术家凑到一块了，角色
该怎么派呢？谢月奎自有办法。他先和马连良谈公事，他说：“你在北方应
做工老生，但今天这个班，我们已有南方最好的做工老生，因此这次想请您
应唱工老生。”马连良听了觉得很在理，就点头应允第一出《群·借·华》
中，周信芳演前鲁肃，后关羽；马连良饰孔明，一人到底。

《华容道》的“讨令”后，孔明的戏已非重头，按以往惯《华容道》中
饰关羽（一九六一年）例，马连良这时可以休息，换上“二路老生”来顶这
一角色。可是，这次马连良为了衬托周信芳，独自一人把孔明演到底。后来
当戏演到“挡曹”一场时，观众根据老经验，认为曹操被放走，马上要散场
了，所以纷纷起身离座。不料，周、马在这里特地接下去加演了“交令”，
由马连良压台。于是观众又兴奋地坐了下来。

一般的演员即使加演“交令”，也只是走一过场而已，但周、马却把这
场似乎很平淡的戏演得非常精彩。

孔明端坐帐中，传令关羽进见时，关羽心想，自己违反了将令，你把我
杀掉算了。

可是，孔明却端起“庆功酒”，明知故问道：“那曹操捉住了？”


“放了！”关羽回答。

“喔！是了！想必你得了曹营许多兵马，也当饮此酒啊！”

“三件大事，件件皆无。”

“这军令难道就无用了么！”

周、马两人在台上一刚一柔，流派各具风格，却配合得天衣无缝，分别
将孔明的滞洒自若和关羽的刚愎自用的人物性格特点，刻画得淋漓尽致。

观众从没有见到过这样精彩的《华容道》，兴奋不已，不时爆出热烈的
喝彩声。就这样，马连良把孔明唱红了，周信芳也得到了“活鲁肃”的称号。

周信芳和马连良合演的第二出戏是《全部武乡侯》（即《战北原》）。
写诸葛亮六出祁山，与司马懿相持在北原、渭桥。司马懿命偏将军郑文诈降，
再命人假拐秦朗挑战，郑文出马而将秦斩之。然而，诸葛亮早已识破此计，
故要斩郑文，郑文求饶。孔明令他修书给司马懿，诱他来劫蜀营。司马懿差
秦朗前往，结果被埋伏的蜀兵乱箭射死。最后，孔明又斩了郑文。戏从“骂
王朗”演到“斩郑文”。马连良饰孔明，周信芳配演郑文。

按照传统的演法，郑文是花脸应行的，画三块瓦。周信芳演此角儿时，
改成揉脸。“交令”一场，周信芳扮演的降将郑文奉孔明之命，迎战并杀死
假秦朗回营时，大笑三声，露出洋洋得意的神情，准备领功受赏。这时，马
连良扮演的孔明不动声色地说：“郑将军请坐，我且问你，适才所斩秦朗是
真是假？这司马军中有几个秦朗？”

郑文一惊，随即假作镇静，回答：“只有一个，刚才已被末将斩了！”

这时，孔明把头晃了一下，上下打量着郑文，不再发问，只是“嘿嘿”
两声。

在孔明目光的威逼下，郑文的心情很复杂，他不知对方是否已识破“机
关”，下一步将要干什么。因此，周信芳的表情由平稳到强作从容，并显出
有点紧张，坐立不安。此时，两人都不发一言，却把各自在特定环境中的心
情深刻地表现了出来，大有“此时无声胜有声”之妙。接下来，周、马二人
有段即兴表演。孔明悠然走到郑文跟前，用手在他肩头轻轻拍了两下，道：
“郑将军，你这是何苦啊！”

这时，郑文就像触电似的，面露紧张神色。

孔明却依然很沉稳地唱着［西皮原板］：“适才间斩秦朗，多多地劳驾。”
后面还使了个拖腔，更显出孔明的老谋深算。郑文见真情已经败露，神情陡
变，急得哇哇直叫。。由于周、马两人表演细腻逼真，配合默契，台下掌声
不绝。

以往《全部武乡侯》通常是作为开锣戏的，但一经周、马合演，就别具
异彩了。两人互捧互衬，相得益彰。周、马以这出戏为大轴，就连演了半个
月之久，天天爆满。

周信芳和马连良合演的第三出戏是《火牛阵》（即《黄金台》）。这个
戏写齐湣王时，太监伊立欲害世子田法章。御史田单挺身相救，设法把法章
偷送出关。

马连良饰田单，周信芳则为他配演本来是由二路小生演的角色——田法
章，这正是周信芳在杭州拱宸桥首次登台时所演的角色。另由王芸芳饰小姐，
芙蓉草饰丫环。

这出戏本来也很平淡，但周、马演来，显得与众不同。从“悬丝按脉”
起就很有戏。田法章给邹妃看病时，警觉到她是装病，企图陷害自己，于是


眼珠一转，脸色突变，愤然拂袖辞去。。周信芳把这个过程演得很有层次。

田法章出逃后，为躲避追捕，有男扮女装的场面。周信芳为了演得逼真，
特地向一位旦角演员请教身段。他上场模仿女子身段时，果然惟妙惟肖。为
了更好地给马连良配戏，周信芳还特意对田法章的服饰作了许多改进：头上
戴紫金冠，身穿古装，大袖褶子，胸口戴大锁片。

这出戏同样获得了很好的演出效果。

周、马还一起演出了《宫门带》。马连良演唐高祖，周信芳演褚遂良。
周信芳原来没演过这个戏，马连良就毫无保留地说给他。周信芳善于“钻锅”，
上得台来，不仅把褚遂良应有的身段都演出来了，而且加以发挥，拿朝笏东
指西点，撩袍抖须，演得十分成功。

就这样，周信芳和马连良一共合演了包括《一捧雪》、《雪杯圆》等在
内的六七出戏。

原来马连良演《一捧雪》时，一向是前莫成、后陆炳，现在马连良单唱
“替死”中的莫成，周信芳唱“审头”中的陆炳。他的陆炳，演得另有一种
老辣的味道。《雪杯圆》，则由马连良演莫怀古，唱大轴。

他们的合作演出，原来合同订的是一个月，但欲罢不能，实际上演了两
个月之久，获得了圆满成功。

周信芳与马连良通过合作演出，结成了根深的友谊。他们在台上通力合
作，在台下也是相互关心。当时，演出很紧张，但他们每天总要抽出个把小
时一起研究剧本。并且互相交换本子。马连良将自己带来的《清风亭》本子
给了周信芳；而周信芳则把自己的《要离刺庆忌》本子给了马连良。

他俩还曾在一起研究编排《秋生造律》，准备让周信芳演萧何，马连良
演秋生。后来因为时间来不及，未能完成计划，两人就分手了。

有一次，周信芳和马连良两人一起去看了一部苏联电影，回来十分兴奋，
谈论到深夜。周信芳说：“影片中主角的面部表情和眼神运用，多么丰富啊！
这对我们京剧表演也很有启发。我觉得有些地方可以用到京剧表演中来。”

马连良很同意这个说法，他说：“京剧有自己的一套程式。但是，要注
意吸收各种艺术的长处，能汇百川，才能成为大海呀。”

他们还常在一起研究如何对演出剧目及唱做表演方法进行修改加工。周
信芳着重对《清风亭》中“听妈妈放悲声”一段唱腔和某些念白作了改进，
以增添悲凉气氛。马连良着重对《清风亭》的表演节奏作了推敲。他所饰演
的张元秀和马富禄扮演的张妻，有个“两人四脚”的倒步动作，经过修改，
非常好看。

周信芳与马连良曾有几次合作，而这一次是最早的一次，也是最难忘的
一次。

周、马两位艺术家通过这次合作演出，他们在广大观众中的声誉大大提
高。他们那种互谦互帮、同行相亲的崇高戏德，也给后人留下了一段佳话。


参加南国社

一九二七年，周信芳加入了新文艺团体“南国社”。南国社的领导人是
田汉，他当时还兼任着上海艺术大学校长。南国社的宗旨是：“团结能与时
代共痛痒之有为的青年，作艺术上之革命运动。”

这一时期，国民党正在进行文化围剿。在这种情况下，周信芳加入南国
社，无疑是思想上一大进步。他早年曾受到新剧家任天知、王钟声等的启蒙。
如今加入南国社后，则得到了田汉等人的具体指点。

当时，南国社经常在学校举行文艺讨论会。参加者有徐悲鸿、徐志摩、
郁达夫、欧阳予倩、洪深、余上潜、朱穰丞等，京剧界则有周信芳与高百岁
等人参加。他们有时讨论艺术与社会的关系，有时研究具体作品。通过这些
活动，周信芳接受了新文艺思想，并开始研读鲁迅的作品。

一九二七年十二月，南国社在上海艺术大学的小剧场举行“鱼龙会”演
出。为什么叫”鱼龙会”呢？在汉代，有一种由人装扮成巨鱼和巨龙进行表
演的假形舞蹈，叫做“鱼龙”，也称“鱼龙曼延”，是当时百戏中规模最大
的节目之一。南国社“鱼龙会”的出典即源于此。田汉说：“我们这些人是
鱼，就请两条龙来。周信芳、欧阳予倩，他们是京剧名角。”“鱼龙会”从
十七日开始，到二十三日止，共演出七天。剧目有《苏州夜话》、《名优之
死》等。第一天，演出欧阳予倩编写的六幕京剧《潘金莲》。这个戏大胆地
把潘金莲作为一个叛逆的女性来描写。戏中，周信芳饰演武松，欧阳予倩饰
潘金莲，高百岁饰西门庆，周五宝饰王婆，唐槐秋饰何九叔，唐叔明饰郓哥，
顾梦鹤饰张大官人的家人。这是京剧演员与话剧演员同台演出的一次盛举。

周信芳扮演的武松，演到追问何九叔时，用真刀往桌上戳去，两眼一瞪，
手提何九叔，逼真的形象使同台的演员都惊住了。台下报以热烈的掌声。当
武松举刀，欲割潘金莲之心时，潘金莲挺胸跪近武松，说：“二郎，这雪白
的胸膛里，有一颗赤诚的心。这颗心已经给你多时了。你不要，我只好权且
藏在这里。可怜我等着你多时了，你要割去吗？请你慢慢地割吧，让我多多
地亲近你。”当然，现在看来，潘金莲虽有值得同情的一面，但她与恶霸西
门庆勾结，毒死武大郎，总是有罪的。然而在当时演出，反映却很强烈。田
汉看了《潘金莲》后，对周信芳、欧阳予倩说：“我听到那段最后的台词，
我完全陶醉了。”那天，著名画家徐悲鸿也去看了。他看后欣然命笔写道：
“翻数百年之陈案，揭美人之隐衷；入情入理，壮块淋漓，不愧杰作。”

欧阳予倩在一次化妆时对周信芳说：“我们一道演戏的机会不多了。我
再演两三次，恐怕要永与舞台辞别了。”

周信芳听了，神情黯然。早在一九一六年春，在丹桂第一台时，周信芳
就与欧阳予倩同台合演《黛玉葬花》、《宝蟾送酒》、《鸳鸯剑》等。《潘
金莲》则是周信芳与欧阳予倩合演的最后一个戏。一九二八年开始，欧阳予
倩脱离了舞台。

一九二八年，田汉又创办了南国艺术学院，不久受挫停顿，转而集中力
量办南国剧社。剧社要公演，但剧场难借，好的剧场索价昂贵，租不起。当
时，周信芳是南国社的演委员，通过他的周旋，终于免费借到了九亩地梨园
公所楼上的场子。周信芳与田汉一起去看，原来这是个摆神像的破楼，连台
也没有。这可把周信芳急坏了，因为第二天就要演戏，票都已售出。田汉却
说：“不要紧，有办法。”他马上设法借了一笔钱，由他弟弟寿康去买了一


批木料，连夜开工，通宵赶做。周信芳第二天清晨来一看，戏台居然已搭起，
连灯光及侧幕条都装好了。他这才放心地离去。那次，演出了《古潭里的声
音》、《苏州夜话》、《生之意志》、《湖上的悲剧》等。虽然剧场地处偏
僻，舞台也很简陋，却赢得了广大观众的热烈欢迎。

一九三○年六月，南国社在上海六马路中央大戏院演出《卡门》。这是
田汉根据梅里美的同名小说改编的六幕话剧。由于这个戏抒发了人们反抗旧
社会黑暗势力的感情，所以只演了三场，到第四场，就遭到国民党当局禁演。

九月，南国社又遭查封，当局到处搜捕田汉。由于鲁迅先生及时警告，
田汉从原住处日晖里暂时转移到平原坊一个前楼上，但刚刚安顿下来，金焰
等人又来报警，叫他快走。田汉在电灯匠和木匠等工友们保护下，悄悄来到
天蟾舞台后台找周信芳。这时周信芳、王芸芳等正准备上场演出，听到这情
况，都很焦急，但剧场后台又无法藏人。急中生智，王芸芳忙把自己的一件
哗叽长袍借给田汉换了装，周信芳又拿出二十元钱给田汉，紧紧握着田汉的
手，让他乘上自己的汽车，驶向日租界。田汉躲进日租界的一位朋友家里，
安全脱险了。


独树一帜

周信芳与马连良合作演出结束后，继续在天蟾舞台演出，并开始编演连
台本戏。天蟾舞台老板顾竹轩特地从家乡苏北请来了扬州评话名家王少堂，
为周信芳讲演《龙凤帕》的故事。周信芳又参考了旧小说《慈云太子走国记》
加以改编，一九二七年五月八日首演《龙凤帕》头本二本。周信芳饰演慈云
太子，合演者有琴雪芳、刘汉臣、王芸芳、高百岁、女白牡丹、彭春珊等，
卖座鼎盛。演至五月下旬，由于三四本接不上，就先排《华丽缘》，五月二
十五日首演头本、二本《华丽缘》，由周信芳、刘汉臣、琴雪芳、王芸芳等
主演，至一九二八年一月《华丽缘》演至十一、十二本。一九二八年一月至
五月，周信芳又编演了前后部《苏秦张仪六国拜相》、前后部《卧薪尝胆》，
一至四本《香莲帕》等新戏。

一九二八年六月开始复演头本、二本《龙凤帕》，首演三本、四本《龙
凤帕》。《申报》广告称：“特烦周君信芳新编轰动南北、万众欢迎、文武
唱做、机关布景、历史新戏。”（《申报》一九二八年六月六日第六版）。
演员有麒麟童、琴雪芳、小杨月楼、刘汉臣、王芸芳等。到八月，《龙凤帕》
演至七本、八本。

《龙凤帕》写的是宋神宗时朝廷内忠奸斗争的故事。太师陆元忠之女及
奸臣庞文仲之女均为皇妃。神宗宠信庞文仲，陆元忠、陆妃以及包拯之孙包
贵（开封府尹）都受到迫害。陆妃被打入冷宫。因身怀六甲，神宗有旨，如
生下太子，可免其罪。庞文仲又派张奎去冷宫谋害，陆妃尽诉前冤，张为之
感动，愿舍命救护太子。陆妃用龙凤帕将初生太子——慈云太子包裹，托付
张奎带出宫门。由此开始了一系列曲折惊险的故事。剧情极其紧张，唱做也
很注重。比如有一段包贵为救人，回来劝自己的夫人替死，周信芳演包贵，
这段戏要演三刻钟，里面有段唱腔，十分精彩。因此演出大受欢迎。

这一时期，周信芳的演剧艺术日趋成熟，他的戏剧观也基本形成。一九
二八年，他在一篇文章中明确指出：“无论古典、浪漫和写实的戏，都是人
间意志的争斗，如能够把剧中的意志来鼓动观客，那才是戏的真价值。”

一九二九年，周信芳负责上海伶界联合会宣传部时，主持创办了《梨园
公报》。对那些鄙视伶人，欺负演员的庸俗之辈，进行了针锋相对的斗争。
在该报创刊时发表的宣言中，他呼吁，要“发表我们的意志，辩驳他报欺我
们的诬言，激发同志们的精神”。一九三○年九月，他亲自撰文《伶人亦有
自由否》，指责某巨公强迫余叔岩演戏。他说：“某巨公，以军需孔亟着名
伶演戏筹款，其征叔岩，试问此项是何义务？然人各有志，演与不演，乃个
人之自由也。毁誉自有舆论，强迫为之，不啻剥夺自由。呜呼！军阀之专制，
使无辜者叩头如捣蒜，平等何在？轻视伶人者，据为笑柄，然军阀对于人民
亦如是耳。叔岩不得已可怜，人民失其自由平等，更属可怜。”他还写了《最
苦的是中国伶人》。说：“社会对于伶人太薄了”，“还