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明末英雄-第172部分
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这样一来，宫城内万人礼堂的台下席位面积就扩大到了折算半径二十米的半圆约六百几十平方米左右的面积。在这个面积空间内想尽一且办法不顾人员舒适度的增加密度，平均每个人的座位可以控制在不到五十厘米宽度，不到七十厘米的长度，每平方米可座三个人。而每一层会场席的高度实际上还不到人的身高，只有一点五米左右，只有低着身子才能就座。加上层与层之间的柱板，整个台席前边第四层的高度仅为五米左右，整个大厅的高度从前台最低处到后台最高处连同座位斜率在内控制在了十米以内。而最高处的座位相对于台面的高度被控制在了六米以内。这样：整个会场可以容纳的成员席人数多达七千余人，实际上如果尽可能的挤一挤一万人也容的下，不过那样会上的成员注意力恐怕很大程度上不在台上了。
队伍如今的规模和实力都比以往增加了许多，不过为了避免特殊的意外让全军遭受不可接受的损失，尽管台柱的坚固程度乃至建造要求不下于当年的南京城，还是只安排了部队里的七千多名战士参加了这次特殊的受勋大会。除了八个旅陆军一万六千名陆军步兵中的三分之一的五千四百名官兵外，还有炮兵及后勤的八百人，水师的四百余人，公安军及工匠营中的四百余人，军队体系外的百余人。
按照二战美苏军队中的高级勋章获得比例，大概是每战死六百名左右一枚，新朝元年第一次受勋大会的时候的时候就超过这个比例。而在新朝三年的战略决战中，随着军队内监察体系的完善，整个作战部队因为规模不达选训严格更为突出的表现，牺牲虽然仅仅只有三四千人的规模，却有近百名战士达到了金色英勇勋章的受勋标准，经过不少的遴选，还是拥有七十三名表现突出的战士完全有资格获得这一勋章。当然这其中不少是第三旅和第四旅在夏季作战中表现突出的人，其次才是张海所率领的近卫一旅及独立近卫部队这其中，仍然活着的战士包括伤残在内的就只有三十九人了，这也是队伍内第一次对牺牲的战士大规模的授予金色英勇勋章。除了陆军步兵系统之外多了炮兵乃至其他队伍的许多军种。获得金色英勇勋章的唯一非步兵系统内的，就是在因为执行北征时辽西一带作战的侦察任务而最终牺牲的几名小女孩，表现突出的银色英勇勋章也多达三百一十九人，这当中二百八十五人见在；几千名战士也获得了铜质勋章。
除了金银铜质勋章之外，做为主力部队参加新朝三年夏季至早春季节南征北战的战士们几乎都获得了全国解放作战纪念章。
关于这些，不要说是新军上层，就是一般主力部队官兵也早有预料。让张海乃至身边的几名亲卫连战士更为惊讶的当然不是在紧张的战斗之中那些突出事迹，而是从节目主持到参加艺演出的人员，其表演水平乃至合唱功底相比以往都有了令人耳目一新的感觉。就连见多识广的张海也不由的惊讶。
张海不是这方面的专业出身，分辨表演歌唱能力好坏的水平也没有多强，不过专业级的水平和非专业级的水平还是很容易分辨出来的，从话剧到歌唱再倒编剧，都至少有了后世二线市级单位话剧团单位的水平。
“台上的这些人训练了多长时间的新歌和新戏？”张海低声向负责这方面的李峰问道。
“台上的中央艺术团大概百余人是我们刚刚到南京不久就组建的班底了，大概一百五十余人的规模。新剧和新戏的转型大概到现在两年时间。这两年的时间里剧团里不但完善了表演和歌唱的技巧，还摸索出了不少经验。”李峰回答道。
“即便是两年的时间那也比寻常工匠的成才快多了。”张海不由的叹道。
“他们中的大多数人都有地方戏剧和传统杂剧的表演功底。戏剧同我们的新戏新歌之间虽然在形式上有着天壤之别，几乎就同国画与西洋画之间的差别一样。但是如果论技巧和难度，前这者并不亚于后者，除了那些天赋很强的少数应募者，新戏当中表现突出的人往往也是传统剧目中的优秀者。”李峰解释说。
关于新朝政权中央旗下的艺团体，张海也从李峰那里了解了个大概。仅仅是新成立的话剧团就有十六个院四十八个剧团两千四百余人的规模，除此之外体制内还有两千名左右的说书艺人，一千一百余名书刊报纸编写人员及多达几百人的美术建艺等方面的人才。如果加上体育系统，那整个体系统内的总人数已经多达近万人。而在两年以前队伍刚刚在南京一带立足的时候，这些系统内的总人数也不过二千余人而已。经过两年以来的“新化”乃至实践中的不断磨练，都已有了相当水平，至少在这些人当中再也难以看到旧艺术与旧艺人的痕迹。
第537章 新式剧院
大战之后的全军受勋晚会后的第二天，柳香就已开始独自接手宫城内的财务乃至兵工系统内的事儿，忙碌的不可开交。而张海则同亲卫连的几个战士乃至李峰一出了宫城来到南京城内城西南一带的城区去看看新式剧院的情况。
唐宋元以来的旧时的演艺场所俗称勾栏，算是下九流的行当之一。到了明时中期的时候地位稍微有所提升，专门的勾栏之地没落，也不过是酒楼中用于增加收益的助兴之技艺而已。说书艺人也是依托茶馆的增加收益之技。
不过这两年的时间以来新朝的一系列举措，再加上东南一带的大城还算比较开化的城镇风气，至少新朝政府体系内逐渐发展起来的演艺人员的地位及声望有了根本性的扭转。至少在利益得到翻天覆地般改善的城镇中下层，已没有多少人把这些行当视为贱业。
自从新朝三年夏季队伍在外征战以来的这大半年的时间里，除了整个南京城原有的十六家比较著名的酒楼之外，又在这酒楼的附近不远的地方兴建起十六座新式的封闭式剧场。李峰最初的时候打算模仿宫城内的万人会场的模式来建立大型的剧院，不过在调研之后才发现这存在很多问题。首先是市上的市民组织纪律性不能同新军主力部队这样的军队相提并论。
如果人太多，纵深空间又太大，那很难保证整个话剧的效果。此时代的西方为了能在剧场中把声音传的更远，已经开始出现歌剧及美声唱法这类艺术形式，而在张海的看法里：中国传统的戏剧并不缺乏以唱为主的形式，所需要的，是以写实主义和理性思维为基础的新化来带动不适合科学哲学进步的整个社会化的演变。
这样，剧场的观众席大小被总计百平米左右的范围。为了防止重特大意外事故，总计曾数也被限制在了上下两层左右；上下两层合计也过二百平米左右的观众席。军队内的官兵开会，可以不太注意是否过于拥挤一类的因素，面向市场的剧场就不能不考虑这类问题。因此一个剧场的满座座为被控制在了四百左右，平均每平米约两人，给人们比较方便的过道进出留下了一定的空间。
这样的十六个剧场总座位数一共六千四百个左右，按照每天早到晚大概八个时辰总计五场次计平均每天的座次潜力大概三万两千左右。全年总潜力一千一百万座次左右。即便排除必然会受到很大程度影响的雨天也在九百万座次左右的潜力。
最初制定票价的时候，李峰颇花了一番心思，因为对于这种新的娱乐场所外加新的艺术形式，谁也难以预料其市场反应如何。最终还是在队伍归来之后请示了张海，张海最终决定将这类新式娱乐场所的门票价格定在一百左右。从后世的一些情况看，话剧在21世纪初票价大概在城市普通在岗人员月收入的三十分之一是比较合理的。民国时期的电影或戏剧入场券也大致是这个水平。这样就能保证中上收入水平的人能够接受常来。套在现时的南京城大概就是100左右的水平。平均每月三两左右的收入是这城里多数在岗或领饷普通人的主要收入水平。这样算下来，理论上的纯收入潜力空间就达到九十到百万两左右的规模。100的概念对现在南京城内的人来说差不多相当于后世城镇中的一百元，再加上场地形式或艺术形式过新，张海在之前对新话剧剧场的上座率没有完全的把握。后世著名的话剧团虽然也曾经有过一年数百万元的收入印象，但那是建立在拥有现代化的场地和足够的人口基数，即便上座率只有一两成也能有小几百观众的前提下的。
可当张海跟随李峰来到新建的体新区内的话剧场群不远的时候，就看到从很早开始排队等着买票的人。最初的时候人群队伍的秩序并不好，李峰不得不从各单位抽出一些保卫人员甚至是公安军士兵来负责各场点的秩序，以防止插队，偷抢等现象。
即便如此，百钱一张的入场券往往还是在不到一个小时之内就销售一空，这是张海在后世从来没有见过的现象。
人群中的气质并不完全是以年轻人为主，也有不少老人，中年，甚至妇女。而且这些人那种自然的急切而又兴奋的神色证明了这些人不是在有组织或有强迫压力之下才来剧场消费的。
“若是在两年以前，即便是那时水准同现在的一般话剧团相仿的中央剧团，也根本获得不了这样的上座率。有句俗话说‘万乐淫为首’，没有专门的女色服务之类，又对纪律又这么高的要求。京城里有些钱的人都不愿意来这样的地方，主要是觉得这种剧场在形式上有些**份。而这两年以来我们每年数百万两的社会保障开销并没有白费，整个南京城的行业产出能力和居民收入大为加强的情况下，很多拥有空闲时间的普通市民都完全能接受这种票价而且还能成为常客了。”李峰回答到。
话剧剧场开始除了最初并不算成功的尝试后，直到一个月以前战事基本结束，各队伍内的工坊也开始正常修建放假的时候才开始正式的全面开业运营。最初的时候上座率也并不怎么样，但从最近十天的排队的状况来看全年保持一半以上的全场上座率，五十万两左右的纯收入看样子是完全没有任何问题了。
“剧团成本大概如何？”张海忽然间问道。
“收入成本不计小费暂定为平均每人五十千，毕竟他们都是我们体系内的工作人员，享有一些特权性的福利待遇。在加上奖励等管理投入还有道具以及剧场估算的维护折旧，大概二十四万千每年的总成本。如果这个势头能够长期保持下去，每年三十万两左右的官营收入怕是没有问题的。”李峰回答道。
第538章 新式剧院（二）
张海随着李峰走进了剧场的内部后才发现，这剧场的装修要比自己想象中的好了很多。从卓椅的设计到舞台的规划，完全不逊色于西洋的一些教堂。
为了最大限度的节省灯火燃料，剧场多半场次安排在白天，最大限度的利用天窗外的光线。可也最大限度的利用光差的效果，舞台上同台下明显的光线对比使得前台要显得更为明亮一些。
这时代还没有靠谱的通风设备，好在剧场内的人数潜力没有后来的电影院那样多，从顶层到四周的自然通风设施最大限度的保持了厅内比较舒适的温度。在有限的条件下已经最大限度的接近后世的影剧院了。张海也没有想到自己很久以前的时候只是曾经粗略的描述过，李峰就能凭此做到这种程度。
“师傅将都城选在这南方看来还是有先见之明的。虽然这里制冰不如北地方便，但夏天建筑四周只要有足够的树木和水源，厅内合适的通风与遮阳，温度就不会太高。而在隆冬时节时候相比京城等地恐怕能省下不少碳火钱。。”李峰说道。
张海以前的时候为定都北京还是南京犹豫过，不过现在看来：顶都南京的好处是多方面的，远不仅仅是这一项。
张海与李峰等人没有以领导的身份入场，所以入场已经算是很晚的了，也只能做在第二层的后座，进场后没有多少戏剧就已经开始。
为了检验人们对话剧接受度的真实水平，前几部接连演出的话剧没有选**间比较有知名度的那些传统题材，也没有选择队伍内的一些优秀剧目，而是选择了剧团内部自编的在队伍内的不少老战士们看来有些“俗套”“没意思”的普通水准新剧。
普通水准的新剧大多数的特点就是创作简单，故事情节少，后世二流网站上架都为能保证的公众写手水平，更多的是套路性的宣传。
四月初五到四月初六张海所来到的二号剧场上映的新剧就是这个剧场的剧团组组长依据从张海弟子那里了解到的一些情况乃至在新军主力部队中一些观看艺演出的经验编排的时常大概为一个时辰左右的话剧：《战士小李》
当剧幕开始的时候，张海自觉的同李峰一起观看起来。
城县街头
角色：李富贵幼年（男孩）
新军连长（连长）
（旁白：新朝三年8月，长沙解放了，整个城里乡下的人都在高高兴兴地欢迎亲人新军。这时一个新军的连长带领连队从一条街上走过，突然一个男孩拦住了连长。）
连长：（正在带领队伍行进，突然从街道拐角跑过来一个十岁左右的男孩。）小孩儿！不要跑到队伍中来，我们有任务，正在行军。
男孩：新军叔叔，我想参加新军，跟着你们到前线杀敌人！
连长：（惊讶状，迟疑了很久）你这个年纪要参军也还勉强！你几岁？叫什么名字？
男孩：我十三岁，姓李，叫李富贵。
连长：你家大人呢？
男孩：（带着哭腔）我家没有大人，我就想参加新军。
连长：怎么会没有大人，你爸爸呢？
男孩：（哽咽）我五岁时爸爸就被官军抓去做苦力，病死了。
连长：（蹲下抚摸男孩的头）那你妈妈呢？
男孩：（哭泣）我六岁时妈妈被地主老财唐四滚子逼死了！
连长：（和蔼）那你家里还有什么人吗？
男孩：家里哥哥和弟弟都死了。哥哥是做童工累死的，弟弟是连饿带病死的。
连长：（站起身，拉着男孩的手）那你现在住在哪里呢？
男孩：住在六叔奶奶家。
连长：（摸到了男孩手上的几个伤疤，疑惑地）你这手是怎么了？
男孩：（抽回自己的手，摸着伤疤）七岁时我帮六叔奶奶上山砍柴，可是山都被田主霸占了，田主发现了我，抢走了我的柴刀，我想抢回柴刀，她就往我的手上砍了三刀，留下了这三个伤疤。
看着剧的时候李峰忽然发现张海似乎在笑，觉得有些奇怪，不知道张海为何发笑。不过张海尽量控制着自己，尽量不让自己发出声音以免影响到别人，但没过多久就恢复了正常。这时代除了一些书香门第之家起的名字还比较象样以外，一般土财或寻常百姓都是命里缺什么通常就叫什么。比如松骨峰战斗中一听就是底层出身的幸存战士李玉安。新军主力部队里战士们的新名大多还凑合，但大多是如雷锋一样事后新起的名字。不过某位面的李富贵取名倒未必是为了像李革，陈青那样的反讽敌对意识形态，张海却不介意把雷锋的事迹换个俗名。
毛时代宣扬雷锋是为了改变小农经济传统社会下重私德轻公德的熟人社会风气，推崇对待陌生人也要发扬熟人社会下的道德传统。张海觉得有关公德，实实在在的赏罚要比单纯的道德宣传有用。而剧中宣扬的也不是什么勤勤恳恳好人好事，而是类似七十年代不少单位地方小人书的那种同体制内乃至社会上的**风气做斗争的故事。剧目的李富贵因为体能不合格而被分配到了公安军野战旅，那里的风气要比主力部队差的多，同样有形同旧军队一般的克扣伙食，老兵欺负新兵，军队管理自由散漫不认真训练等种种问题。李富贵连同队伍里有正义感的官兵勇敢的同这些**风气做斗争，最终使公安军野战旅成为一支装备虽然不如新军主力部队，做风却毫不逊色之的队伍。内容并不复杂，结构安排上也简单了许多。
起初的时候就连剧团内的不少人也对这样平庸的新军内剧目在民间市场上的情况并不看好。不过新剧上映也有数天时间了，不少人都低估了在这个化娱乐匮乏的年代贴近现实令人耳目一新的新剧带给这时代普通人的吸引力。在南京城内这两年时间因为福利保障及各行各业的技术推广带来普遍增收的情况下，百左右的门票乃至任何一部正常天气下的剧目都能获得几乎满座的票房。
第539章 书报刊印
张海见到化差别同现在的民间社会化差异如此之大，又是纯政治宣教性的话剧都能有这样好的效果，不由的改变了之前的忧虑。
“看来：只要市面上的雨具能够充足，解决了阴雨天人们出行的问题。再新建几个剧院，各剧团增加一些场次，正常年份的这方面的收入潜力并不是三十万千，六十万千应该都没有问题。”张海叹道。
李峰却笑道：“话剧院的收入其实只是万余名体系内的体机构创收的一小部分。”
张海在出行前也了解到一些情况，知道这话剧院的收入还不是各种体收入项目的重点。不过还是要看一看其他行业究竟是怎样做到那些营收的。
话剧《战士小李》结束后，张海没有继续观看场次之间的歌舞小之类的项目，而是带着亲卫连的几名战士同李峰一起出了剧院沿着繁华的街道向更靠北也更靠皇城一些的新华书局行去。新华书局除了是全城官方的出版物中心，还是中央对外报刊发行，刊印的所在地。
其他行当不论是铳炮加工也好还是艺演艺人员也好，队伍里的人才都是在整个运河沿线区域花费了不少时间才招募到足够的人才，规模数量还不是很大。而南京城以前就是全国出版业的中心，在整个东南地区，板刻印刷方面的行业人员明末之时已经大有人在。庞大的行业人才基数的情况下选拔出的三千名直属中央的刻印人员，使得这些人员的功底素质也都十分突出。又经过两年多时间的摩合，如今的新华书局成了南京城外十分有影响力的一处地方。
更为详细的了解到一些版刻印刷行业的实际情况后，张海才明白为什么民国初期不少中国传统教育出身的学者都提出主张化字字母化，还有像越南那样因为新化运动彻底字字母化的国家。
先不论学习的难度差异巨大，以至于后世中国英语中学教材做为英国人的语教材都问题不大，甚至英国人的“语课”可以完全省略语法学习。字母化字在活字版刻上的优势确实是太大了。顶多不过五十个字母及其他标点符号的活字就可以排版，而汉字中的常用字也往往有三四千个，光是前期制作这些活字字块往往就是一个不小的工作量。更别说古代书面汉语就是诸如《水浒传》《三国演义》之类也同明时的日常白话差距不小，《资治通鉴》之类识字的寻常百姓通读起来都有些吃力，而雇佣懂得排班的化人做为工匠那成本往往就同不识字的工匠差距巨大了。再加上做为大统一国家的中国寻常读物同一种书的刊印量比较大，往往可以最大限度的摊薄成本，木雕版的印刷难度要求也就被降低到了最低。
而新朝中央体系内的大多数出版物其发行刊印量往往远远超过一般民间书籍，雕板印刷更可以最大限度的摊薄成本。
即便如此，早在两年以前的时候张海与李峰等人却还是确定了把西洋的金属活字乃至压印，油印等一系列技术做为重点突破方向。
这是因为：新朝中央********的出版物固然发行量更为巨大，可以最大限度的摊薄成本，但要进行出版的种类也很多。尤其是类似于日报或者周刊这种。要在有限的纸面大小上印出足够多的内容就必须使用小字，小字的情况下还要足够耐用就必须使用金属活字和油印技术。经过两年前的不少准备，加上新朝这两年在队伍内的白话普及教育，又在新朝三年夏季的时候从澳门获得了不少人才工匠，与欧洲同步的新一代的金属活字乃至油墨印刷及压印印刷技术终于逐渐能够大批量的刊印书籍报刊，大大的提升了出版效率。在一张报纸上，拥有不少插图的情况下可以安排上万余字，足够一般人看上至少半个小时。一本二百多页的寻常大小书册则可以印上六七万字。虽然这离近现代的水平还有不少距离，不过比起以前的书籍报刊来，却是巨大的进步。
自从新朝免费给无业的人提供不少社会福利后，即便是上午并非热闹的时节街上的人也多了不少，不少的地方路边的百货地摊也都多了起来。新华书局距离十六剧场并不算远，张海等人并没有走多长的时间就到了。
“如今报刊印刷每天大概能印刷多少张？”张海忽然问道。
“像这样的六千字上下的双面大报，大概每天每人可以印一百张左右。”李峰回答道。
在压印技术熟练后，这个速度和效率在不少原有的从业人员看来已是相当的惊人了。能每天印一百张双面大报就意味着刊印一般书籍的能力会高达每天四五册左右，一个人一年下来按三百个工作日算能够刊印出一千几百册书或三万张大报，排除纸张成本每张数钱的刊印人工费其价值创造能力也达到了每年二百两上下，两千余名刊印工人每年能够出版的出版物价值算上纸张及其�
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