印象盛唐-唐才子评传-第16部分

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土暗箱操作的不正之风。而且以温庭筠的性格，对于所榜诗文中有指斥时政，揭露腐败者，温庭筠就引以为同道，称赞“声调激切，曲备风谣”，当政者一看，这不了得，温庭筠想“变天”呀，“事情现在开始起变化”，相爷杨收马上就进行了“拔乱反正”，将温庭筠撤职调为方城尉。这是压倒温庭筠的最后一根稻草，温庭筠没有走到方城就死去了。温庭筠悲剧演完了，这也说明唐朝这时候的社会和盛唐那样的社会很不一样了，盛唐时张旭、贺知章那样的狂放才子都有自己的一方天地，而温庭筠却是在穷困落魄中从一次碰壁走向下一次碰壁，直到死去。
　　但是温庭筠的诗才是无法扼杀的，温庭筠虽然以花间词闻名于世，但他也有好多诗句写的气势恢宏沉郁悲愤，和那娇滴滴的花间词迥然不同。看这首：《过陈琳墓》：

　　曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。词客有灵应识我，霸才无主独怜君。
　　石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。

　　有人说“词客有灵应识我，霸才无主独怜君”一联写的极为自负，这里的词客指陈琳，意思是说如果陈琳真有灵话也会知道有我温庭筠这一号人，大有“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”的意味。但是整诗品味起来还是觉得忧郁沉痛居多，和李白“天生我才必有用”的傲气不一样，也是和温庭筠的身世相关联的吧。

　　温庭筠的这首经《经五丈原》也写的有自己的特点：

　　铁马云雕久绝尘，柳阴高压汉营春。天晴杀气屯关右，夜半妖星照渭滨。
　　下国卧龙空误主，中原逐鹿不因人。象床锦帐无言语，从此谯周是老臣。

　　以前像老杜、李商隐都写过凭吊诸葛亮的诗，但感慨主要是从“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”的遗憾而发的，而温庭筠这首侧重有所不同，辛辣地讽刺了谯周这样的卖国贼老臣的丑陋可恨（谯周是个卖国专业户，刘备入川时他劝刘璋投降，后来又劝刘禅投降）。之所以有这样的感慨，正是因为温庭筠看到晚唐政治日渐腐败，小人当权，奸臣显贵而发出的激愤之情吧。

　　温庭筠的花间类的词，虽然好多都是代似小资型美眉们的口吻，但是好多词还是写的很不错的，宋代好多部分的婉约词风格已经全体现出来了，这里录二首江湖夜雨最喜欢的：

　　梦江南

　　梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲！

　　更漏子

　　玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
　　梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

　　前一首《梦江南》和白居易的《长相思》有类似处，但更细腻，而《更漏子》这首江湖夜雨更喜欢，这首词写的端丽典雅，有时候觉得仅这首词就涵盖了所有的离情别恨类词句，称之为《花间词》观止，也不为过。

　　温庭筠的花间词虽然还有很多绮艳妩媚的句子，但当江湖夜雨了解了温庭筠的一生经历后，觉得这些词写的虽不错，但并不真正代表温庭筠自己的心境，温庭筠有一联叫做“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，这一联令后人赞叹称绝。我觉得这联的意境倒像是温庭筠一路走来的写照，在晚唐诗坛逐渐清冷寥落的环境中，浓霜上印下的孤独脚印，可是温庭筠的？

难得情郎鱼玄机

　　唐代最为有名的美眉诗人，除了前面已经说过的上官婉儿、李季兰、和薛涛外，就应该数得上鱼玄机了。鱼玄机的诗其实江湖夜雨觉得并不是太好，只喜欢这两句“易求无价宝，难得有情郎”，出自她的这一首《赠邻女》：

　　羞日遮罗袖，愁春懒起妆；易求无价宝，难得有情郎。
　　枕上潜垂泪，花间暗断肠；自能窥宋玉，何必恨王昌。

　　这句“易求无价宝，难得有情郎”确实写的很不错，自此句一出，不知有多少红粉女儿为之感叹落泪，确实，如果想在现实世界中找一个称心如意的多情郎确实比找大熊猫难得多，而如果找琼瑶小说中的那些男猪脚如尔康类更是比找天池水怪还要难。但鱼美眉觉得找不到最佳的情郎，却从“枕上潜垂泪，花间暗断肠”这样的伤痛里走了出来，最后发出“自能窥宋玉，何必恨王昌”的铿锵声音（意思是凭我这样花容月貌的，宋玉那样帅哥也不难找，何必和那些一个无情无义三四流男人王昌生死呢？），大有现代美眉的开放洒脱之意，这最后两句的意思我觉得倒和这首流行歌曲中的歌词大有相似之处：
　　我不是桑田，你不是沧海；你不要以为你特别可爱。很多人恋爱，很多人分开，我不会以为我特别失败；
　　我不是庸才，你不是天才，也不是伤害我的那种人才；不爱就不爱，难捱就不捱，只给你一分钟想想怎么说拜拜。（林夕词，莫文蔚唱）

　　鱼玄机既然存了这么个心思，所以她的风流韵事也自不少。现在江湖夜雨看到还有不少人将鱼玄机的故事改编成小说的，有个作者还把自己当成鱼玄机的转了几回世的后身，当然小说中不免加了很多自己的想像。在古代典籍中记载有鱼玄机的事情只有《唐才子传》、《北梦琐言》等篇目中有吉光片羽。鱼美眉的大致生平是这样的：
　　鱼美眉原名鱼幼薇，又字慧兰。出身贫寒。据说她父亲也是个不及第的秀才，自己一生没有考取功名，也没有儿子，只好把希望寄托在鱼美眉身上，鱼美眉说来也是聪颖过人，据说五岁就能诵诗数百首（呵呵，好厉害，江湖夜雨当年十岁才会背一百首诗），七岁就开始作诗，十一二岁时，她的习作就已在长安文人中传诵开来。据说当时温庭筠专门云看过鱼幼薇。当时鱼幼薇只是个十三岁的小姑娘，这时她的父亲已死，鱼家母女的日子更难过了，住在长安郊区的贫民窟里，附近都是些下等妓女类的人。只能靠给附近青楼娼家作些针线和浆洗的衣服的活儿来勉强糊口。温庭筠以“江边柳”为题请幼小的鱼幼薇即兴赋诗一首，鱼幼薇便写下了这样一首诗：

　　赋得江边柳

　　翠色连荒岸，烟姿入远楼。影铺秋水面，花落钓人头。
　　根老藏鱼窟，枝低系客舟。萧萧风雨夜，惊梦复添愁。

　　这首诗遣词造句已颇见功夫，像“影铺秋水面，花落钓人头”一联也精巧有趣，比较不错，略有名句的意味，但从整篇的意境上来说，总觉得有点不连贯，如果只看前四句，像是首抒写闲逸情形的绝句，而后四句却突然转到离愁上去了，转的比较突兀。如果有些过渡，就更好了，当然对于一个未成年的女童来说，已经很难得了。温庭筠见了此诗，赞赏不已，从此成了鱼幼薇的老师，专门教她写诗，鱼幼薇得到温庭筠这样的名师指教，不禁日渐长进。这样过了几年，鱼幼薇已成为一名才貌双全的才女加美女。鱼幼薇一日见到新科进士发榜的情景，心中又羡又恨，恨自己是个女子，不能参加考试，所以写了这样一首诗：

　　游崇真观南楼，睹新及第题名处

　　云峰满目放春晴，历历银钩指下生。自恨罗衣掩诗句，举头空羡榜中名。

　　鱼幼薇叹息自己的一身罗衣（罗衣为女子所穿，借指自己身为女子）掩盖了诗句没有办法去博得功名。唉，看到这里江湖夜雨也不禁一声叹息：“自恨晚生千年后，举头空羡榜中名”。唉，要是江湖夜雨生在唐代（最好是在盛唐，晚唐考试也不公正公平了），说不定也能考个三甲之内呢。当然这也都未必能行，就算鱼幼薇是男人，江湖夜雨生在唐代，都也不一定成，鱼幼薇的温老师明摆着是个男人，诗才也比鱼美眉只高不低吧，但还是一生白衣，终生潦倒。看来诗这玩意儿，真没有用，还是“人情练达即文章”。
　　据说成年后的鱼美眉对温老师起了爱慕之情，但温庭筠老师虽然写了好多风流旖旎的花间词，但对待这件事上却自觉年龄相差太多，自己又生得丑陋。没有像杨振宁说的那样把鱼美眉当成“上帝送给他的礼物”。说到此事，江湖夜雨不禁对温庭筠多了几分敬重之情。鱼美眉对温庭筠还是很有感情的，她有《冬夜寄温飞卿》等诗都是写给温庭筠的。
　　鱼幼薇以她的才貌自然吸引了不少蜂蝶，其中一个叫李亿的贵公子很得鱼幼薇的心意，于是她就和李亿同居了，但是好景不长，李亿的原配见李亿久不回家，就来信让李亿把她也接到长安，鱼幼薇情知这一去后，日子就难过了，所以惆怅不已，写了首《江陵愁望寄子安》（子安是李亿的字）：

　　枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟；
　　忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

　　这首诗是鱼玄机很有名的一首诗，《唐诗鉴赏词典》上也选了这样一首，但是江湖夜雨还是觉得这首还不如“易求无价宝，难得有情郎”那首好，以流水喻情，前人说的不少，像李白的“请君试问东流水，别意与之谁短长”，还有白居易的什么“泗水流，汴水流……思悠悠，恨悠悠……”之类的，后人说的也不少，像李煜著名的“问君能有无多愁，恰似一江春水向东流”等等，都好像说的比这首诗更出色，所以这首虽然不错，但江湖夜雨却觉得不如“易求无价宝，难得有情郎”这句纯粹从女人的心思出发的诗更有特色。
　　李亿回来后果然带来了狂风暴雨，李亿的原配夫人裴氏（又是个姓裴的大姓之女，想来也是有势力的），看到鱼玄机哪里还有好气，正所谓“卧榻之旁岂容他人来睡”，就摆起大老婆的架子，先将鱼玄机打了一顿，又百般折磨。女人们要是妒起来那个狠劲也是很可怕的，如果大家对这方面了解不深，可以看一两出琼瑶阿姨的小说如《新月格格》等，那上面有很多大老婆治小老婆之类的手段。所以李亿也看着鱼玄机实在呆不下去了，因此暗地里却派人在曲江一带找到一处避静的道观———咸宜观，出资予以修茸，又捐出了一笔数目可观的香油钱，然后把她悄悄送进观中，由此鱼玄机才正式取了“玄机”的道号。鱼玄机思念李亿，又写了首《寄子安》：

　　醉别千扈不浣愁，离肠百结解无由；蕙兰销歇归在圃，杨柳东西伴客舟。
　　聚散已悲云不定，思情须学水长流；有花时节知难遇，来肯恹恹醉玉楼。

　　这首诗里又有“杨柳东西伴客舟”之句和她十三岁时“枝低系客舟”有相似之处，而这句“思情须学水长流”又有点“忆君心似西江水，日夜东流无歇时”的意思，所以江湖夜雨总感觉鱼美眉的诗才并不是太高，思路并不太开阔，从诗歌艺术来说不免有重复堆砌，难出窠臼之嫌。
　　且说鱼玄机当了女道士，我们前面说过唐朝好多的女道士都是放纵成性的，像李季兰就是那样，据说唐朝的公主也常觉得正常生活受拘束，也当这种自由自在的女道士，可以任意和中意的男人来往。鱼玄机既然有了“自能窥宋玉，何必恨王昌”的念头，也就无所顾忌啦，于是她就迎来送往，所以古代典籍中就说她“自是纵怀；乃娼妇也”。对此，江湖夜雨虽然觉得说的略有些刻薄，但是也差不了多少。那些后世文人编的小说故事可能是假想的，但鱼玄机本人的诗作不会有假吧，看她这首《迎李近仁员外》读来后心中还真不怎么舒服：

　　今日喜时闻喜鹊，昨宵灯下拜灯花。焚香出户迎潘岳，不羡牵牛织女家。

　　这首诗写的很俗，可能就是写给李近仁员外这个俗人看的，写这样的媚诗献媚于李员外这样满身铜臭的俗人，鱼玄机可真掉价的，和哪些迎新送旧的青楼女子也差不多了。从她来往的诗句看，鱼玄机还和左名扬等人关系不一般。这也罢了，但是千不该，万不该，鱼玄机居然走进犯罪的深渊成了杀人犯。
　　事情是这样的，鱼玄机收留的叫绿翘小女徒（兼做她的侍婢）也渐渐大了，受鱼玄机的熏陶，居然小小年纪就会勾引和鱼玄机交往的男人－－一个叫陈韪的乐师。鱼玄机得知后恼怒异常，拚命抽打绿翘，并把她的头向墙上撞，结果打完后绿翘居然就死了。鱼玄机将其埋到紫藤花下，但鱼玄机毕竟不是杀人的惯犯，反侦查能力也差得很，她埋尸的地方既不隐秘，而且她力气又小，埋的也浅。鱼玄机所在的道观经常开PARTY的，来往的人很多，所以不久就有人发现在那片土上面无缘无故地飞满苍蝇，于是就报了案。结果官府一勘查，事情就败露了，鱼玄机被处以死刑，斩首示众，这一年她才二十七岁。唉，说起鱼玄机也是心量太狭窄了，所谓“女人何苦为难女人，我们一样有最脆弱的灵魂，世界男子已经太会伤人，你怎么忍心再给我伤痕……”是呀，鱼玄机痛打绿翘时为什么不想想裴氏打她时的心情？再说了，既然鱼玄机也写过“自能窥宋玉，何必恨王昌”这样的诗句，又何必为陈韪那样一个王昌般的臭男人生气呢？看来鱼玄机的气量和见识还是不够呀。
　　鱼玄机枉叫“玄机”二字，看来道家之书根本没有怎么看，鱼玄机真该读读《庄子》上的这些文字：“天下莫大于秋毫之末，而太山为小，莫寿于殇子，而彭祖为夭。天地与我并生，而万物与我为一。既已为一矣，且得有言乎？既已谓之一矣，且得无言乎？”有了这样的襟怀，还有什么能让我们那样的看不开呢。
　　大唐中的最后一位美眉诗人就这样早早地结束了生命，说起来鱼玄机的诗作也好为人也好，江湖夜雨觉得都比前面的上官婉儿、李季兰、和薛涛逊色了些，在唐朝的美眉诗人中，江湖夜雨最佩服和喜欢的就是薛涛了。当然到了宋代会有一轮照耀千古的明月让她们这些星星都黯然失色，那就是－－李清照。

韦庄悲歌秦妇吟

　　晚唐诗人韦庄，是诗人韦应物的后人，说来是个诗词俱佳的才子。但生于唐未乱世，他笔下的乾坤不免就满目萧凉，当然最突出也最令人争议的就是他那首力作－－－《秦妇吟》。
　　说起这首诗，在韦庄有生之年就引起哄动，许多人家都将诗句刺在幛子上，韦庄因此被称为“秦妇吟秀才”。但韦庄在此诗里写了黄巢入长安时一般公卿的狼狈情景，如“天街踏尽公卿骨”之类的句子让那些贵族们觉得很没面子，以及还写了官军趁乱骚扰人民的情状，而韦庄后来的“老板”－－前蜀皇帝王建（五代十国之一），又正是当年入长安的官军将领，所以后来韦庄讳言此诗，又想法使它消灭，在《家诫》内特别嘱咐家人“不许垂《秦妇吟》幛子”，后来编诗集时也未收入。但《秦妇吟》毕竟流传已广，在敦煌石窟甚至日本所藏的唐诗中都有留存。当然，这首诗在文革时当然又成为“封建地主阶级文人诬蔑农民起义”的大毒草了。这当然是韦庄始料未及的了。好在韦庄死了上千年了，不然戴高帽游街是少不了的。
　　这首《秦妇吟》全诗全长238句，1666字，所以在此就不全文列出来了，有兴趣的朋友可以在网上找找。这首诗描写的“长安大屠杀”的情景应该说是真实的，诗中以一个女子（秦妇）亲身经历的情景叙述了那场可怕的浩劫：
　　“前年庚子臈月五，正闭金笼教鹦鹉。斜开鸾镜懒梳头，闲凭雕栏慵不语。”这名女子正过着安乐闲逸的生活呐，可是：
　　“忽看门外起红尘，已见街中攂金鼓。居人走出半仓惶，朝士归来尚疑误”。真好像山雨欲来风满楼，黄巢的大军可就要到了……
　　“扶羸携幼竞相呼，上屋缘墙不知次，南邻走入北邻藏，东邻走向西邻避；”这句让我们想起那些战乱时的电影，男女老少哭天喊地，拿着包袱行李乱拥乱逃。
　　“家家流血如泉沸，处处寃声声动地。舞伎歌姬尽暗损，專Ф�稚女皆生弃”，真是一付可怕的人间惨景图，看来黄巢兵卒杀人如麻，到处鱼流成河，富贵人家的歌女姬妾全丢弃，贫苦人家就连幼小儿女也顾不上了。
　　黄巢兵不但杀人放火，而且还奸淫妇女，请看诗中四邻之女的遭遇：

　　东邻有女眉新画，倾国倾城不知价；长戈拥得上戎车，回首香闺泪盈把。
　　旋抽金线学缝旗，纔上雕鞍教走马。有时马上见良人，不敢回眸空泪下。
　　西邻有女真仙子，一寸横波剪秋水，妆成只对镜中春，年幼不知门外事。
　　一夫跳跃上金阶，斜袒半肩欲相耻。牵衣不肯出朱门，红粉香脂刀下死。
　　南邻有女不记姓，昨日良媒新纳聘。瑠瓈阶上不闻行，翡翠帘间空见影。
　　忽看庭际刀刃鸣，身首支离在俄顷。仰天掩面哭一声，女弟女兄同入井。
　　北邻少妇行相促，旋拆云鬟拭眉绿。已闻击托坏高门，不觉攀缘上重屋。
　　须臾四面火光来，欲下回梯梯又摧。烟中大叫犹求救，梁上悬尸已作灰。　　　

　　东邻女子被黄军抢到战车上掠去，西邻女子被一个军兵强奸不遂抽刀杀死，南邻女子是正要出嫁的新娘不堪受辱，投井而死，北邻少妇爬到屋顶上避难，结果被放火烧死。真是惨啊！看来历来兵乱战祸，普通百姓都是难逃厄运，一时间“内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨”。繁华长安顿成人间地狱。
　　黄巢官兵都是些大老粗，当然是“还将短发戴华籫，不脱朝衣缠绣被；翻持象笏作三公，倒佩金鱼为两史。朝闻奏对入朝堂，暮见喧呼来酒市……”
　　当然这些以前都被认为是对农民起义的诬蔑，但是历史上的好多农民起义军也是良莠不齐，农民起义军一概当成贼军是不对的，但是也不能说所有的农民起义军的行为就都是对的，像黄巢军在长安进行的“长安大屠杀”，我觉得韦庄诗中反映的情况应该是真实可信的。韦庄的诗比一些正式的史料更详细生动地记载了这场大劫难，黄巢和李自成的军兵都打进了京师，却不能鼎定天下，和军纪败坏，杀人扰民是分不开的，如果这些军队真是“文明之师，威武之师”，大概也不会这么快就一败涂地。
　　当时的长安附近已是一片荒凉：
　　霸陵东望人烟绝，树锁骊山金翠灭。大道俱成棘子林，行人夜宿墙匡月。
　　明朝晓至三峯路，百万人家无一户。破落田园但有蒿，催残竹树皆无主……

　　所以这时候韦庄就避祸江南，人口学上胡焕庸先生考证安史之乱后，中国人口南方第一次多于北方，想黄巢之乱后，应该以南方的人口更多了。到了南方，受到南方青山秀水的感染，韦庄这时候也写了不少的词。我们说唐未的时候，诗词已经逐渐并行，像温庭筠等都既能诗又能词，韦庄也不例外，而且温庭筠的花间词不少篇目秾丽得发腻，而韦庄的清新自然多了，更接近全盛时期的宋词。王国维先生认为“韦在温上”是很有道理。像温庭筠也写过不少《菩萨蛮》，但均是描绘歌女的生活心态，如：“水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。藕比丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。”等等。写的词藻华丽，有的词句也很生动细腻，但温庭筠老师写来写去，总是那么个味儿。连闺房也没有走出去。但到了韦庄手里，这词应该说就前进了一大步，韦庄的词中，就有了江南水乡的风光：

　　菩萨蛮

　　人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
　　垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

　　这句“春水碧于天，画船听雨眠”写江南美景实在太传神了，江湖夜雨觉得比宋代周邦彦什么不差。另外又如这首《菩萨蛮》：

　　劝君今夜须沉醉，尊前莫话明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。
　　须愁春漏短，莫诉金杯满。遇酒且呵呵，人生能几何。

　　这些词在意境上都远比温庭筠老师的词开阔，也就说明词正从歌女的的曲调中逐渐走出来，成为另外一种文学体裁了。韦庄在词上表现的才气和深情也是很出色的：

　　女冠子

　　四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。
　　不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

　　昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。
　　半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。

　　这首词恰成一对儿，上面那首是女子思念男子，而下面这首是男思女时所梦的梦境。写的情深意切，江湖夜雨觉得这“忍泪佯低面，含羞半敛眉”写的尤其生动传神，现在流行歌曲中有一句叫“以为把头抬起来，眼泪就不会往下掉”（孟庭苇《你听海是不是在笑》），这低面和抬头虽然动作各异，但描绘女子神态却维妙维肖。词家中就算是宋人填词高手，有此等手法功力者也不多见吧。
　　韦庄还有一首词，也很意思：

　　思帝乡

　　春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。
　　　　　妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。

　　这首词写的好有趣，就是盛唐诗中也没有见过这样大胆的美眉，这个美眉看了一个田间路上的帅哥，马上就