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威尼斯是一条鱼-第2部分
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几年前，我的一位检察官朋友陪着一位律师去法院。他们俩走在木头搭建的、连接得不是很好的便桥上，两块木板中间有一米宽的洞，走着走着，那位律师突然间就消失了：从水里冒出了一只外套的袖子，手腕上戴着金表，手上拿着皮质公文包，绝望地挥动着，我的检察官朋友一把抓住了公文包。最后在法院里，律师浑身湿透，为诉讼案件辩论，但他心满意足，翻阅着那些从水里救出来的文件。
心
在威尼斯，人们真的会比较容易发生恋情吗？神学家塔德乌什·祖拉乌斯基（Tadeusz Zulawskij）说：“经过多次测试和生物化学分析，得到的结论是：在这个世界上，没有任何地方，比威尼斯更能刺激人的荷尔蒙的分泌。”心理分析学家艾塞克·亚伯拉罕维奇（Isaak Abrahamowitz）教授，从他的角度提出了反驳：
威尼斯让来这里参观的游客产生一种持续的、浪漫的兴奋状态。那种疯狂的欲望，会产生一种相反的效果，正好可以抑制性冲动。这个城市让人们保持一种持续的欲望，这是事实，但那种欲望很柔和，从来都不会出现波动，不会忽然增强或者减弱。在这种情况下，性冲动会分散到身体的每个细胞，会分散在四肢，会浸润你的灵魂深处。爱欲像一滴油，从性器官扩散开来，一直扩散到全身：这样一来，当然会扩大影响的范围，但会减弱强度。
1998年的世界健美冠军奥斯卡·科瑞可斯坦（Oscar Krickstein）在一次采访中说：
我的感觉很奇怪，就好像我的身体和威尼斯在做一种柔软的、爱的体操，从早到晚，一刻也不停，用一种不快不慢的节奏，从发梢到脚趾尖儿。真的，从我来到这里开始，我就在和威尼斯做爱！在我没有意识到的情况下，我在和这个城市发生性关系。夜晚来临的时候，我没有那种想破坏一切的冲动，真是难以置信！在世界上其他地方，每次踏进健身房，我都有破坏的冲动。但在这里，我很平静，威尼斯会让我平静下来。
女诗人科斯坦扎·菲内戈尼·瓦罗迪（Costanza Fenegoni Varotti）的诗歌表达得更直接：
今天夜里，我要呼喊着走出来，
我要流着口水，在街道上摸索前行。
我要用疯狂的吻吞噬你们——
剃着光头的青年，
裤子下已经慷慨膨胀。
在我的叹息桥上，
我要蹦蹦跳跳地前行，
我伸出舌头，尽情呻吟，
被渴望所渴望着：
我会让身体的每个毛孔张开，
让上千根猎狗的肌肉熠熠生辉，
在这狼人出没的月夜，
我要咬住你们那生猛、赤裸的头骨，
为了熄灭我最秘密的嘴唇，
爆发的饥渴，
我会抵达你们的身体，
就像抵达摆满彩色饮料的亭子。
这种美好的向往，结果如何呢？我们可以在这首诗的最后一段找到答案：
但是，我只能在这里想象你们
顶着残酷头颅的青年，
我会把假牙放在苦涩的酒杯边上：
“晚安，亲爱的，
陪伴我经历了一千次激战的同伴。”
我温柔地入睡，
哦，我生猛、赤裸的青年，
我想象着你们，
用身体吞噬你们，
并把你们写入诗行。
卡里·福莱特其（Cary Flatcher）是一位亚原子物理学家，在他的自传《我和女人》中的一章，他讲述了一件非常有意思的事情：
那种奇怪的、像癫痫病人一样的抽搐，就是我在一位漂亮姑娘身边的感觉，会产生一种可以测量到的电流，大概是1000…1500生物伏（biovolts）。这真是一个大麻烦，没有别的解决方法，姑且这样说吧——我只能马上连接到遇到的那个“插座”上。然而有一天，我被邀请到意大利参加一场研讨会，我第一次参观了威尼斯。威尼斯！恋人们的城市，新婚夫妇度蜜月的地方！那个让奥泰罗为爱疯狂的城市！这个城市会在我身上产生什么可怕的效果呢？我坦白说吧，我真的有点担心。我刚踏上威尼斯，让我惊异的是，这个城市让我产生了一种神秘的感觉：之前那种难以掌控的性冲动都平息下来了。威尼斯对我产生的这种出人预料的效果，我不想分析其中的原因。之后，我收拾好行李，马上出发了，回到了我喜爱的明尼阿波利斯市。
我还可以列举十几个这样的例子，都是比较权威的证据，但我在这里就不一一列举了。我们再一次回到刚才提出的问题，在威尼斯，人们真的容易恋爱吗？我们的心会跳得更快吗？我们应该带女朋友来这里进行告白吗？甜言蜜语和威尼斯结合起来，就能让一个姑娘晕头转向吗？毫无疑问，事实就是这样的。现在，让我简单地分析一下这个问题，然后我们马上回到正题。
恋爱中常用的把戏——四周都是迷人的风景，在一个非常诱人的背景下进行告白。这意味着什么？你想打动一个姑娘，你出现在一个非常漂亮的背景中，就好像你的身体周围有光环，你散发着一种神奇的光彩：就好像整个风景都变成了你的光环（你利用了同样的定律，穿着好衣服，因为衣服是你的第二层皮肤）。
“在这里，风景总是围绕着你。就好像所有风景都集中在一起，背景在浓缩，凝结成一个形象，那就是你。”诗人安德烈·赞早多（Andrea Zanzotto）说。这就是为什么，假如一切顺利的话，你会不由自主地想道：她是在吻我呢，还是在吻这片风景？现在，我们要从相反角度看这个问题，你这么做，冒的风险就是：在这样一个迷人的背景下，那些难看的形象会更加突兀、更加刺眼。因此，假如你觉得自己不是世界小姐，或者好莱坞先生，你最好在一个垃圾站告白，在有很多排水管哗哗作响的地方尝试初吻，在背对着一个臭烘烘的提炼厂时牵手：你会成为最美丽的一道风景，你的魅力无法抵御，你会像泥潭上的宝石一样灿烂。在马尔盖腊（Marghera）港征服你的女人吧。
但是，我还想给你们一些实际的建议。首先，我们先把这件事情说清楚：在威尼斯，人们是不是在露天做爱？在街道的拐角缠绵？在威尼斯，年轻恋人大部分都没有汽车，而且，就像你看到的那样，整个城市都禁止骑自行车。父母都在家，你能去哪里呢？每个青少年都有自己秘密的角落：一条偏僻的街道尽头，一个凹进去的地方，那些灰暗、寂静的小院子。我当然不能把那些地方指给你看，你可以自己去找（两人一起找更好），那样会更有趣一些。
当然，大家都知道，那些暗处的偷窥者如影随形。你要研究一下地形，四处看看：大门上是不是有很多门铃？路灯是不是很亮？头顶上面的窗子是不是都关着？在拐角处，有没有藏着什么东西？那是一个死角，还是一个人来人往的街道？那些通往运河的台阶下面，是不是经常有小船经过，船上可能会有大喇叭，他们会不会在最精彩的时刻，停下来开你的玩笑？会不会有贡多拉小船蜂拥而至，而且唱着小情歌？
你要选择一道没有门铃的大门，这些通常都是商场后门。你要利用那些路灯坏了的黑暗角落。你要考虑到：货船会在那些没人居住的、死气沉沉的运河上停泊。河岸上也不赖，你迈着轻盈的步子上岸，最后会在你所到之处留下痕迹：避孕套、揉成一团的纸巾，在旁边的房子上，有小刀刻的心形图案。在一个友好接待了你的地方，做出这样不礼貌的事情，真是不应该。有人会乘坐小汽艇，晚上去丽都岛，在春天，或者在秋天开始时——在人们开始下海游泳之前，或者在游泳季节过去之后。在海滩上可以搭帐篷，这些年，这也有一定的风险，因为有时候巡逻人员会拿着手电来海滩上查看。
你们可以在古老的市中心找一个藏身之处，完事之后，随时都可以很体面地出来，假装什么事情也没发生，匆匆忙忙，一刹那就混入了人群。假如你们非常想秀恩爱，你们不管不顾，渴望冒险爱情，那你们不需要我的建议，任何地方都阻止不了你们。
很显然，这些事情都是和威尼斯本地恋人相关的。从十五岁到二十岁，我也经历了这段偷偷摸摸的情感阶段，我要在街上和室外找藏身之所。我要给你们讲讲，发生在这个阶段的几个小故事：如果不是我的亲身经历，那就是别人讲给我听的，也可能是我看到的。
第一个故事：有一对小恋人，他们在一条街道的尽头，那条街道通往运河。他们当时是站着的，在一个凹进去的地方，那里有一道小矮门，两个人都衣冠不整。忽然间，有一对夫妇，他们带着一位差不多五岁的小女孩。那位先生手里拿着一张地图。他们看到眼前这一幕，并没有转身离去，他们好像没有意识到：自己搅扰了别人的好事儿，他们还是要问路。那对小情侣神态自如，他们紧紧地抱在一起——从胸膛到胯骨都紧紧地贴在一起，就好像没事人一样，男孩给迷路的一家人指路，女孩微笑着，时不时会补充几句，把路线说得更加清楚，让那对夫妇不要再走错了，再去打扰别的恋人。
第二个小故事：经过长途跋涉之后，男孩和女孩终于找到了一个大门，一个绝对僻静的地方。那里非常气派，也很舒服，他们坐在宽大的台阶上，交换了一些比较有趣的想法。他们吻来吻去，在接吻间隙，他们温情脉脉的眼睛，看到有摄像头对着自己：至少有五个摄像头，真是一组多媒体刑讯。那个地方应该是一家大公司的驻地，这时候公司的保安人员，他们应该对着整面墙的屏幕，从各个角度：从上面、侧面、正面、后面，全方位地欣赏着这对恋人激情四射的爱抚。
第三个故事：另外一对恋人，他们实在不知道应该去哪儿。严冬，晚上三点，在一个露天广场的长椅上，可以看到一个蠕动着的袋子，下面露出两条腿，都穿着衣服，能看到膝盖到脚，腿上面是一堆衣服。一件外套盖住了蜷缩在长椅上的女孩，她趴在男朋友的身上。他们在做爱：假如不是大家都睡觉了的话，他们是在众目睽睽之下做爱。
第四个故事：女孩和男孩在一扇紧闭的大门里，在一个阴暗的院子里，站着做爱。那个女孩的腰靠着大门，男孩非常温柔，但又灵巧地冲击着她，像遇到阻力的机械运动，一种姿势很不舒服的交配。最后，男孩没瞄准，向前滑去，碰到了一把带棱角的、结实的门锁。疼死了！他小声抱怨了一句，下面肿起来了，但这一次不是激情让他肿胀起来的，是疼痛，尖上出现了淤青。在距离他们一米的地方，百叶窗在吱吱作响，从一楼的一扇窗户里，伸出来一只神秘的手，在阳台上放了一卷绷带，还有一管治疗淤青的软膏，放好东西后，那只护士的手又慎重地缩了回去。
第五个故事：有一个女孩回家很晚，她无意中看了一眼院子，她想，那不是她认识的一个男孩吗？是的，就是他，在天井里，他站在院子中间。在男孩前面，有另一个人跪着，在爱抚他。男孩认出了那位从他面前经过的朋友，但并没有打断正在他胯部忙碌的女朋友。他抬起手，打了个招呼，凌乱地微笑了一下，发出愉悦的一声“哎”。
让我们完美地结束这一段吧。我们回到公爵府的那排柱子上，从角上的那根柱子说起，但这一次是广场的另一边，对着马尔恰纳图书馆那边，第七根柱子。你抬起头，看看柱子顶部，那里就像一本漫画书，或者无声动画片一样，写着一个让人伤心欲绝的爱情故事。这是一个八角形，可以逆时针阅读的故事：第一个情景刻在正面。
第一面：一位年轻男人在街上走，一位长发女人站在窗前。
第二面：他们定下了第一次约会的时间，那对年轻的男人和女人在愉快地交谈。
第三面：女人轻轻地抚摸了男人的额头。
第四面：他们接吻了。
第五面：他们做爱了。
第六面：孩子出生了，爸爸和妈妈都爱抚襁褓中的婴儿。
第七面：孩子长大了。
第八面：孩子死了，父母为躺在墓地里的婴儿哭泣。
在这个让人伤心的故事里，我想让你们注意到三点。第一点，在中世纪，在恋爱问题上，是姑娘们伸出手，采取主动。第二点，在中世纪，人们是可以不结婚就上床的。第三点，一切都是直立进行的，那些人都是立着的，他们的姿势都是站着的，他们都穿着直挺挺的衣服或者袍子。但是，除了第五面的图像：在翻起波浪的被子下面，恋人靠在一个类似菱形的物体上——那是一张放得歪歪斜斜的床，床垫是菱形，好像是激情让床在房间里移动，让四个床脚在地板上挪动。总之，爱情是个八面体：按照美学原则，这打破了哥特式雕塑的僵死布局。
手
在威尼斯，你会不由自主地想触碰她，用手指掠过她，抚摸她，轻轻拍她，捏她，触摸她，你把手放在威尼斯身上。
你靠着桥上的栏杆。里亚尔托桥上的栏杆柱，被几百万只手磨得发亮。这意味着：你也正在带走一些石头分子，那些分子会粘在你的手指肚上，留在你指纹的缝隙里。
你把手放在运河两边低矮的金属栏杆上，顺着栏杆一直滑下去。
你张开双臂，可以摸到街道两边的墙壁，从一头走到另一头。在那些比较窄的地方，你甚至都打不开胳膊肘，这些街道好像是专门按照你肩膀的宽度修建的，你几乎要侧身经过。我告诉你，在圣保罗广场后面有这样一条街道：它的名字就叫窄街，宽六十五厘米。
你用手抠那些掉渣的泥灰，那些被海风腐蚀的、满是缝隙的砖头。组织寻宝活动的人，会把写着谜语的纸条放在这些地方，通过谜语，你要猜到下一个地方；毒贩子有时候会把装着毒品的小袋子藏在这里。
你抬起一只手臂，可以摸到拱廊的顶部。在多尔索杜罗区，从维南特桥（Vinante）下来，可以很轻易地摸到拱廊的顶棚。在顶棚的泥灰上，沾着无数嚼过的、各种颜色、各种口味的口香糖，桥上的口香糖，在“口香糖”桥上：那些老得已经石化的香草味口香糖变成了发黄的烟草色，旁边是荧光粉的草莓味口香糖，还有翠绿色的薄荷味口香糖，就像一幅由硬橡胶拼成的马赛克。1993年夏天，我第一次尝试着数了一下，那里有897块嚼过的口香糖，四年之后再数就变成了3128块。这个巨大的、抽象的、手工制作的镶嵌艺术，或者说得更准确一点——这个由镶嵌师下颌咀嚼、集体创作的作品，本应该受到景点管理人员的限制。
你在小喷泉的水里洗手，把喷水孔堵住，让喷泉嘴中间的小孔喷出三米高的水柱。
你抚摸粘人的猫。
你想试一试连着汽艇的绳索的强度，那些绳索被拉紧时，会吱扭作响。汽艇拴在码头上，汽艇上的船员会示意你离远一点，因为绳子可能会割破你的手指：他自己戴着一双巨大的皮手套在进行操作。
你抚摸着汽艇旁边奇怪的金属蘑菇，那是系缆绳的柱子，在赛特·马提里（Sette Matiri）港口，在圣马可船坞，有一些和这种金属蘑菇相似的东西，但是要大得多。在码头区，也有一些竖立的、高高的圆柱体，那是用来系大吨位船只的。你会充满好奇地抬起脚下沉重的金属环，那些铁环镶在用石子儿铺成的地面上，也是用来系船的。
坐完贡多拉之后，你抓着船夫的前臂上岸，为了保险起见，你也会抓着楔在水里的木桩，也就是“系缆桩”。
你用手指触摸贡多拉的船桨架，那是竖立在船尾的划桨架。说到这里，其实未来主义画家翁贝托·薄邱尼（Umberto Boccioni）也没什么创意：他的《空间中连续性的唯一形体》是一个正在运动中的身体雕塑，但看起来，像是一个船桨架装置：一个行走的男人，在空间中展开肌肉，就像用投影仪，让前面的步子和后面的步子重合了，图像停留在视网膜上。那个雕塑说明，固定的船桨架其实也是动态的：从静止的角度来体现动态，把动态凝固起来。世界上所有的雕塑都需要通过这种方式来检验一下：都要放在贡多拉的船尾，放在船桨架的位置，试着把船桨放在雕塑上，可以全方位地欣赏那件艺术品。
船桨架是一个与时代脱节的物件，并不是因为它已经被超越，相反，这件未来主义艺术品是过去设计的。这个非常现代的构造好像是二十世纪一名芬兰设计师勾勒出来的，他坐上“时光机”，几个世纪前，就在贡多拉上插入这样一个架子。当代建筑师阿尔瓦尔·阿尔托（Alvar Aalto）风格的这一构造，到底是什么时候开始产生的？十六世纪吗？
现在，你看看这个支架是怎么碰触船桨的：用它的耳柄、拐弯，还有开着口的铁环，船桨架可以通过十几个支点、分叉和角度来使用。贡多拉上只有一名船夫，只有一个船桨，从一侧划船，在世界上任何一个地方，这样划船的话，船只能滑稽地原地打转。在贡多拉上，因为重心不对称的缘故，船会直行开走，会倒退、靠岸、远离、放慢，最后停下，可以斜着走，可以直角转弯，保持平衡，减低海浪冲击。船桨好像在舀水、拍水、击水、挖水、断水、揉水、拌水，像一个长柄汤勺一样搅水，像一条猪腿一样踩水。船桨歪歪斜斜地探进水里，几乎是贴着水面来回划动，但假如需要的话，它会竖直伸进水里去，在几立方厘米的空间里活动，用手腕转动、放开，就像在使用一把螺丝刀，移动这个十二米长、黑色木头制成的大家伙，从容自在地穿行在船来船往的运河里，就是那么潇洒。
你去贡多拉的主要停靠站看看，那是在圣马可广场旁边的奥尔塞奥洛（Orseolo）船坞，看看那些要出发的贡多拉。十几艘贡多拉挤在一起，威尼斯船夫会一边海阔天空地聊天，一边把船划走，船与船之间只有几毫米的距离，他们不会让船碰上。船夫们相互打招呼，相互召唤。他们根本就不留意那些很低的桥，桥都快碰到他们的鼻子了：在最后一刻，他们看都不看一眼，歪歪脖子就通过了，他们划过拱桥的内侧，像是在砖头地面上溜冰。
船夫在划船时，一条腿放在前面，另一条腿在后面。后面的脚放在一个抬起来的、非常小的脚踏上，那是一个锲子：力量是以脚后跟为轴心的，重心会转移到脚掌和脚趾上，身体前倾，整个身体都在使劲儿。你看看停下来时的船夫们，他们的身体姿态有点儿像直立猿人：双臂在前面晃荡，肩膀滚圆，脖子、肩胛骨、锁骨都很大，从右手到左手，被一块U形的肌肉包裹。
现在，你出现在井圈那里，你张开双臂，想环抱住井圈，井口上盖着铜质的盖子。假如你是一名鼓手，你可以去圣西尔维斯特（San Silvestro）广场敲敲那里的井盖，回音像音乐铁桶——金属鼓。每一块井盖的音色都不一样，这里音低一点，那里哑一点，这里清晰一点，那里弱一点。十二岁以下的鼓手，每年十一月十一日圣马尔蒂诺那天会在街道上转悠。他们会按门铃，会走进商店，他们会用木汤勺一直敲打着锅底，直到得到一些甜点或者钱币，才会离开。他们会按照狙击手之歌的调子，唱一首儿歌：
圣马尔蒂诺上阁楼，
去找他的未婚妻，
他的未婚妻不在，
圣马尔蒂诺一屁股坐在地上。
这首儿歌想告诉我们什么呢？是不是想告诉我们，圣人也有非常丰富的感情生活。永恒的女性引领我们上升，一
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