好莱坞制作-第272部分

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杜克摇了摇头，懒得去搭理她的胡言乱语。

“就快回洛杉矶了。”斯嘉丽继续嘀咕，“真有些舍不得。”

顺着斯嘉丽的目光去看，视野的尽头，太阳犹如赤红的火球一般，落到了海平线上，一边落下，一边变换着颜色，好像要把自已炫丽的色彩最后展示给世界万物看。

它把海面照得金光闪闪，犹如许多金子铺在海上……

这景色确实很美。

“等游艇建造完毕。”杜克缓缓说道，“如果明年又有时间，我们去环球航行好了。”

“嗯。”斯嘉丽用力点了点头。

杜克看看时间，站了起来，“走吧，我们该回酒店了。”

从五月下旬开始，一直到六月底，杜克都处于休假状态，即使是他，也无法做到马不停蹄的完成一部又一部电影，中间也需要时间进行休息和调整，而且他的团队的人也需要如此，毕竟人不是机器。

电影制作有其规律，有些电影根本无法太过加快速度，想要制作出合格的影片，既需要时间，也需要金钱。

后者的份量同样重要，这里是好莱坞，依靠商业成绩说话的一个圈子，杜克正是用一部又一部大卖的电影，奠定了自己在好莱坞的权势和地位。

一个导演的电影之路该怎么选择，是每个人的自由，但杜克深信一点，如果当初选得不是商业化的路线，他绝对不会创造出如今的局面。

甚至一人之言就可以决断整个dc漫画系列电影与漫威系列电影的未来的路该怎么走。

华纳兄弟极其重视杜克的话，已经否决了那些过于严肃和黑暗的超级英雄剧本，这不但因为杜克的过往极其辉煌，还有他的电影不断创造着新的恐怖的成绩。

虽然从《蜘蛛侠3》上映开始，《黑暗骑士》的票房收敛速度就开始放慢了，但在刚刚进入六月份的时候，这部影片的北美票房就跨过了5亿美元门槛，以上映29天的成绩创造了新的北美票房最快过5亿美元的纪录。

站在《黑暗骑士》的身旁回头去看，过往所有的北美票房几乎全部倒下。

当在北美渡过第六个周末之后，《黑暗骑士》以5亿2145万美元的票房超越《魔戒2：双塔奇兵》的5亿2132万美元，杀入北美历史票房榜前三名，仅仅次于《魔戒3：王者归来》和《泰坦尼克号》。

不过，北美票房跨过5亿美元大关之后，《黑暗骑士》就像迈入成功后松了口气的人一样，明显放慢了前进的步伐，特别是随着超过《魔戒2：双塔奇兵》，似乎用掉了影迷大部分的热情，工作日的单日票房已经滑落到了130万美元左右。

以这样的单日票房获取速度，如果不出现奇迹般的疯涨或者超长时间的放映，想要突破六亿美元难之又难。

而且按照杜克和华纳兄弟的意思，这部影片的放映时间最多也就到明年的奥斯卡提名者午宴。

华纳兄弟比杜克更清楚希斯？莱杰的离世对于他拿到一座小金人能起到什么样的关键作用，明显想要用明年奥斯卡提名名单公布后，可以想见的舆论一边倒的风潮，趁机发行《黑暗骑士》的dvd，争取再大捞一笔。

杜克对此毫无意见，这是《黑暗骑士》实现利益最大化的最好方式。

一旦发行dvd，即使华纳兄弟不想撤档，北美院线联盟也会很快终结《黑暗骑士》的院线之旅。

可以说，华纳兄弟已经为《黑暗骑士》制定了一系列的严密计划，也在付诸实施，比如即将为希斯？莱杰申报的最佳男配角就是重要的一环。

不仅仅是最佳男配角，还有一系列的技术奖项，而且华纳兄弟也准备为《黑暗骑士》申报最佳影片和最佳导演。

当然，杜克和华纳方面都很清楚，这两个奖项别说是小金人，恐怕获得提名都非常难。

学院和奥斯卡对于超级英雄电影的歧视可谓是根深蒂固。

也不是说完全没有可能，如果杜克像希斯？莱杰那样，学院必然会放弃歧视，十有**会把最佳导演小金人扔过来。

不过，这种可能杜克绝对不想看到。

而且他也不会再去刻意追求奥斯卡，连为了提名的公关都不打算去做。

从六月中旬开始，《黑暗骑士》彻底进入了依靠时间来累积票房的阶段，到六月下旬，单日票房跌破100万美元也渐渐成为了常态。

任何一部影片都不可能无限期的火热下去，《黑暗骑士》的前期放映阶段消耗掉了太多观众的热情，后期走势相对几年前的《魔戒3：王者归来》来说，要显得稍稍疲软一些。

当时间跨过2007年6月份的时候，《黑暗骑士》的北美票房没有超过5亿5000万美元大关，停留在了5亿4582万美元这一数字上面。

与此同时，这部影片也先后登陆了近120个国家和地区的电影院线，在接近两个月的放映中，总计拿到了5亿1285万美元。

影片的风格注定了海外反响要低于北美。

但总计高达10亿5867万美元的全球票房，也足以傲视今年所有的竞争对手了。

《黑暗骑士》的放映还没有结束，无论北美票房还是海外票房，都还有继续上涨的空间，不过杜克结束了自己的休假，华纳兄弟已经给了他确切的信息，即便他要求新项目的制作成本最低不少于2亿美元，华纳的审核委员会还是通过了审核。

如此巨额的投资，也创造了杜克最高的单部影片制作成本纪录，而这些资金中的绝大部分，都会花在特效制作上，新片需要用逼真的cg特效，来制造一批拥有智慧生命的巨大机器人。

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第六百四十三章机器生命体

早在世纪之初，因为听说索尼哥伦比亚影业想要购买joe特种部队玩具系列的电影改编权，杜克就从孩之宝手中以不菲的价格拿下了《变形金刚》系列的电影版权，以等待时机成熟时制作成系列电影。

《变形金刚》系列严重依赖cg制作，这也是杜克等到现在的原因，如今的cg技术更加成熟，制作耗费的资金相比之前也大为缩减，世纪初需要5000万美元才能搞定的特效，现在2000多万美元就足以搞定。

即便是这样，杜克还是计划了最低2亿美元的制片预算，以便让擎天柱和威震天们有更多露脸的机会，而不是变形金刚们出场时，总是镜头闪几次就切换到了人类的身上。

相比于《黑暗骑士》，《变形金刚》的格调无疑要低很多，但在杜克的眼中，《变形金刚》要比《黑暗骑士》重要的多得多，一方面是商业收益的关系，另一方面是深藏在内心中不曾忘记的情怀。

曾经生活在太平洋对岸的童年，正是《变形金刚》最为风靡的年代，擎天柱和威震天是多少人心中难以忘怀的形象？

哪怕这注定只会是一部纯粹的爆米花电影，杜克依然打算亲自上阵。

这还是一个男孩和他的车子的故事，影片的主体受众就决定了基本设定，不过已经通过审核的剧本发生了巨大的变化，首先就是影片的风格不再逗逼化，而且人类的戏份重要，却不会喧宾夺主。

杜克本就没有幽默细胞，也不擅长搞笑，更不会整出一些太过恶俗的东西放到影片里。虽然剧本不乏一些小幽默，但都会点到即止。

还有男女主角，他的影片跟梦工厂没有一美分的关系，自身与斯皮尔伯格的交情也谈不上多好，当然不会去找犹太老头的那位教子；女主角的话，他对梅根？福克斯那种类型的女演员无感。肯定不会使用……

就像杜克让南希？约瑟夫森准备的资料一样，剧组正式成立后，会为这两个角色举行大范围的试镜。

再就是擎天柱和威震天们的造型了。

从今年上半年让编剧组准备剧本开始，杜克就让蒂娜？菲通知了位于罗德岛州的孩之宝总部，按照双方当初签订的版权协议，《变形金刚》直接关系到孩之宝的切身利益，而且他们也很清楚，如果想让《变形金刚》的影响力再上一个台阶，借助杜克这个导演之手无疑是个很明智的选择。

孩之宝的人也用最大的热情和最快的时间。拿出了变形金刚在影片中的概念设计图。

只是当孩之宝的ceo飞来洛杉矶，亲自送到公爵工作室时，却直接被杜克否决了。

“布莱恩，我认为这不是很合适。”

会客室里，杜克翻看着那些概念图，眉头紧紧皱了起来，“他们太像动画里面的人物了。”

“我觉得像一点才好。”

坐在杜克的旁边，孩之宝的首席执行官布莱恩？戈德诺完全是不同的看法。“我们在设计时，以动画人物为基础。借鉴了很多日本的机甲风格……”

看着概念图中方方块块，犹如盒子堆叠起来的粗壮机器人，杜克摇了摇头，“造型太难看了，我可以想象得到，他们出现在大银幕上时。不会有任何流线美。”

“流线美？”

听到这个说法，布莱恩？戈德诺以更快的速度在摇头，“他们是一群机器人，必须符合物理学原理，如果不够粗壮。是不可能奔跑、跳跃以及做出一些高难度动作的。”

“布莱恩，我想你忽略了一点。”

这位ceo上任的时间并不长，杜克知道这一点，因此说道，“他们不是机器人，而是拥有高度智慧的机器生命体，任何生命的机体，都会拥有独属于自身的流线美，而不是线条粗糙僵硬的纯机器造型！”

在杜克看来，那些动不动就要把擎天柱设计成粗壮笨重的想法，都是极其错误的。

那只是在以地球上的机器人为原型设计，而忽略了重要的一点，在这个科幻世界里，变形金刚不是机器人！

而且大银幕上的电影，和小屏幕上的动画片，差别实在是太大了。

从一定程度上来说，出现在电影中的，将是一群来自外星系的高级智慧生命，只是他们的躯体由金属构成，而不是笨重粗壮的地球机器人。

“可是……”布莱恩？戈德诺想了想，换了种语气，“如果与动画片的形象相差太多，会不会导致一些粉丝不接受？”

杜克没有回答，转而问道，“孩之宝这几年也推出了新的3d《变形金刚》动画片，反响如何？”

布莱恩？戈德诺叹了口气，却没有再开口。

最近这几年的变形金刚动画片无一例外的被粉丝痛骂。

“布莱恩，我改编过很多的作品，大致清楚什么样的形象更符合大银幕的要求和主流观众的预期。”

稍稍停顿了一下，杜克说出了一个事实，“《黑暗骑士》票房和周边大卖，市场反响相当强烈，但还是有一大批蝙蝠侠粉丝不喜欢，甚至在互联网上说我毁掉了蝙蝠侠的形象……”

转头看了布莱恩？戈德诺一眼，杜克又说道，“不管我们怎么改编《变形金刚》，在一部分粉丝的眼里，我们都会毁掉他们的童年记忆，一部电影再火热和流行，也无法讨所有人的喜欢。”

事情非常明显，无论怎么改编，这个系列都会被一部分人认为毁掉了他们的童年。

“还有另外一点。”

虽然电影改编权握在手里，想要怎么做完全可以做主，但杜克并不会忽略掉孩之宝，影片想要大获成功，厂商的推广同样重要，与孩之宝在这种问题上产生巨大的矛盾完全没有必要。

“你们不这么认为吗？只有变形金刚的形象与动画片产生足够多的区别，影片上映后，粉丝们才会更乐意购买新的玩具和周边产品。”

坐着思考了几分钟，布莱恩？戈德诺缓缓点了点头，说道，“我会尽快赶回罗德岛州，让设计部门……”

“不，我会把一个设计小组派来洛杉矶。”

这位能坐上孩之宝首席执行官的位子，也是个有决断的人物，“全力协助你和剧组的工作。”

曾经的《变形金刚》系列的成功，孩之宝不遗余力的推广，就发挥了相当重要的作用。

送走布莱恩？戈德诺，杜克回到办公室，给华纳兄弟方面挂了个电话，这部影片需要的资金预算太多了，华纳兄弟已经启动了预售和筹资机制。

电影尤其是商业大制作，是一项高投入、高风险的产业，而融资是其基础性的一环，投资有多少，以及如何分配，能决定性的影响一部电影，好莱坞电影之所以能够源源不断的生产出重磅大片，在全球市场取得成功，与其背后雄厚的资本支撑密不可分。

以往，出于对杜克的信心以及风险较小的考量，华纳兄弟在投资他的影片时，虽然也会对外筹资，但额度相对都比较小。

只是现在情况不同，《黑暗骑士》投入的巨额资金还没有回收，包括杜克的《变形金刚》和扎克？施耐德的《守望者》以及新的哈利波特等大作都需要投入大量的资金，华纳兄弟不可能拿出过多的流动资金，通过各种机制筹集拍摄资金就成为了首要的选择。

除了向全球各个地区的海外发行商预售影片放映权外，华纳兄弟还准备接受一些基金会的投资。

自2004年以来，由投资机构发起电影基金，对某家好莱坞大制片厂一定时期内的电影项目进行投资成为一大潮流，这也被称之为‘拼盘投资’。

如今这个年代，好莱坞各大制片厂早都收归于更大的媒体娱乐集团，好莱坞电影业的全球化趋势也日益明显，以“大投入、大制作、大营销、大市场”为特点的“高概念”电影成为好莱坞的主流。

mpaa有过统计，1975年，美国电影平均制作成本为500万美元，到1987年，这一数字达到了2000万美元，到2007年，大制片厂平均制作成本已攀升至7080万，平均营销成本也达4590万美元，总成本已超过1亿美元。

如此大的投资规模，即便是好莱坞大制片厂每年的自有资金也很难实现规模化生产。

他们的母公司虽然实力雄厚，却不愿意投入太多资金在风险巨大的电影制作上，而且作为上市公司，谁也不希望自己的公司报表上有太多的债务记录，于是引入外部投资者成为好莱坞大制片厂的必然选择。

不过在上个世纪**十年代较长一段时间内，好莱坞并未感受到太大的融资压力，因为随着录像带、有线电视、卫星电视、欧洲地方电视等新的电影发行渠道的兴起，好莱坞电影通过预售版权便能筹措到大部分资金。

海外的一些政府为促进电影业发展提供的税收优惠政策，也为好莱坞的融资提供了很多便利，其中最特别是德国的一个政策，成为了被众多好莱坞公司利用的漏洞。

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第六百四十四章来自对岸的投资

德国规定向电影业投资便可获得税收减免，而且并不要求电影项目需在当地生产或聘用当地的创作人员，减税额度还可被留置。

这一税收漏洞迅速被德国投资者和好莱坞利用，好莱坞制片厂可以将电影的版权卖给一家德国公司，然后再以低于售价百分之十左右的价格将影片“租赁”回来，双方均能从税收优惠中获利。

但到新世纪之后，海外预售市场开始衰退，在1990年代，好莱坞电影项目通过海外预售能获得高达百分之六十的预算，到了2005年，仅能获得百分之三十乃至更少，加上德国的税收漏洞被填补，好莱坞的融资开始遭遇一些困难，急需新的资金来源。

而此时，因为股票市场不景气，加上银行利率很低，华尔街的资金非常充裕，甚至出现了一些募资规模达到100亿美元以上的超级私募基金，华尔街的金融资本急需寻求新的赢利点。

市场表现稳定的好莱坞进入了他们的视线，他们发现好莱坞电影的前景不错，在1990年到2000年间，美国的票房总额增长了接近百分之六十，海外市场经历了恐怖的爆发式的增长，而且随着技术的发展，好莱坞电影的收入来源已很广泛，能够具备可观的投资回报率。

再加上一种以概率和统计理论为基础的分析方法‘蒙特？卡洛模拟法’开始被投资机构信奉并广泛采用，他们发现在股票市场中适用的投资组合理论也可以用于电影业，当投资的电影项目达到20到25部时，投资收益的波动性就比较小了。

于是，华尔街资本对好莱坞电影的“拼盘投资”项目应运而生了。

其中最为典型的有两家公司。

一是派拉蒙影业，也就是臭名昭著的‘梅尔罗斯’拼盘计划。

2003年。在派拉蒙的商业运营副总裁埃萨克？帕莫主导下，美林等与派拉蒙达成合作，建立名为‘梅尔罗斯’的私募基金，计划向派拉蒙2004和2005年度计划生产的影片中，投入巨额资金。

但好莱坞公司对待外来资金手段多多，这一拼盘计划派拉蒙成功了。却也失败了。

派拉蒙用多种行业内的运作方式，抹平了拼盘计划投资项目的大部分盈利，直接导致合作破裂，包括美林在内的多家华尔街投资商，也在今年将派拉蒙影业起诉到了特拉华衡平法院，这场官司势必会拖得又臭又长。

虽然从短期内来看，派拉蒙获利众多，是胜利的一方，但他失去了重要的筹资来源。这也可以说是派拉蒙影业由盛转衰的转折点。

另一个就是相对论公司。

2004年，年轻的华尔街投资人瑞恩？卡瓦劳格成立了相对论管理公司，致力于为华尔街资金进入好莱坞提供通道。

他建构了一套模型，基于影片的导演、主演、类型、发行日期等因素预测电影的市场成功几率，从2005年到现在，相对论管理公司筹集了超过20亿美元的资金投入到华纳、索尼和环球等大制片厂的拼盘投资项目中，将好莱坞的拼盘投资推向了**。

《变形金刚》筹资的一大来源，就是相对论公司。杜克还与飞来洛杉矶的瑞恩？卡瓦劳格见了一面，对方在这一项目上的投资额可能高达一亿美元。

当影片取得收入之后。华纳兄弟会首先扣除约百分之十的发行代理费用，然后再扣除拷贝与广告营销费用以及杜克的分成和孩之宝公司分享的利润，剩下的收入才会与基金按照投资比例进行分割。

根据双方的协议，被分配的收入不会局限于票房收入，也包括影片从音像发行、电视发行、新媒体版权乃至特许经营等渠道所得的收入。

不过由于基金一般存续期有限，而一部好莱坞电影要完成发行周期则需要五年乃至十年的时间。因此双方并不会等到所有收入都核算完毕后再进行分配。

当《变形金刚》完成影片上映后，双方便会根据票房收入情况对后续其它盈利渠道的收入作出预估，然后基于预估的数字进行分配。

为了保留对影片版权的所有权，也保证投资基金及时退出，像华纳兄弟这样的大制片厂会以影片未来所取得的收入作为担保。从银行取得贷款支付给投资基金的管理机构，而管理机构会从中抽取一定的分红，再将受益分配给投资者。

虽然牵扯到的投资比较麻烦，但以杜克如今的地位，整个项目的主导权都牢牢握在手上。

而且他也在跟风，通过开曼群岛成立了一家电影基金会，不同的是，这家电影基金会到现在都没有投资任何一部电影。

杜克成立这家基金会的目的，也不是为了直接投资电影，而是准备当接盘侠。

对于杜克这层级的人来说，再加上一些先入为主的观点，尽管猜不到具体的爆发时间，却不难发现金融风暴已经露出了苗头。

这场风暴会深切的影响到好莱坞和主要由华尔街资金构成的拼盘计划。

曾经的这个年代，杜克已经在对岸的剧组混出了点地位，目光也随之走高，关注过这方面的内容。

2008年金融风暴之后，华尔街对好莱坞的拼盘投资陷入了危机，再加上好莱坞的公司对待外来投资者实在是不怎么讲究规矩，华尔街资本渐渐远离好莱坞，甚至出现了斯皮尔伯格为了梦工厂两亿多美元的资金注入计划，数次找印度人的情况。

而那些投行纷纷将它们在电影投资计划中的股份以三到五折出售，甚至催生了几家专门收购此类资产的公司。

杜克的基金会准备做的，就是这些。

他让人专门调查过这方面的信息，通过拼盘计划筹资的电影中，不乏一些名声赫赫的项目。

比如二十世纪福克斯与沙丘资本的拼盘计划中，就有《阿凡达》和《新x战警》。

华特迪士尼的项目中，更是有《爱丽丝梦游仙境》和《加勒比海盗4》。

如果金融风暴爆发，他的基金会能以三到五折收购那些华尔街资金在其中的股份，能带来的盈利数字可想而知。

当然，杜克和他的团队在好莱坞打拼超过十五年，本身更是大型电影公司的重要人物，好莱坞想要用对付华尔街的方式来应对他，就没有那么简单了。

而且杜克瞄上的项目，全都不是只有票房收入分成的拼盘计划。

早在2005年，华纳兄弟就有过统计，旗下制作和发行的电影票房收入的盈利不到他们总收入的百分之十五，但它们从电视、有线电视、dvd、录像等家庭娱乐项目以及各种周边产品中赚到的钱占据了总收入的百分之八十五。

好莱坞不靠票房挣钱早已成为业内的共识，今日的好莱坞已经不再是“梦工厂”了，本质上它已经变成一种服务机构——一个基于版权和金钱的交换所。

杜克一直在让人紧盯着这方面，他知道机会稍纵即逝。

等经济危机过去，用不了多久，来自印度、阿联酋、太平洋对岸等新兴市场的资本就会将目光投向好莱坞，好莱坞的拼盘投资项目又开始增多。

实际上，已经有来自太平洋对岸的资金瞄上了杜克的新项目，毕竟他的