都市藏真-第136部分

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韩孔雀道：“你不觉得这些仕女画的太好了吗？”

“画的太好了？”韩星和张向月愕然，难道画的太好也是错吗？

“这样一幅画真的能卖到一百万元以上？”张向月看向画中的女人，怎么也想不明白，就这么一个女人就能卖上百万？

韩孔雀道：“卖到一百万是肯定没问题，不过如果加上宣传还有一些其他费用，卖一百万可能一分钱都不赚，如果再加上留款之处的一些瑕疵，这样有了争议的画，更会影响价格，也许八十万都卖不出来。”

“啊？这样大哥怎么不跟那个陈老板多砍一下价？”韩星十分不解的道。

“既然有毛病，老板为什么还要买下？”张向月也不解。

韩孔雀道：“就是因为留款处的瑕疵和画的画工。”

看到他们两个更不解了，韩孔雀解释道：“就是因为画工太好了，这样的画，并不像是任伯年的风格，说实在的，任伯年的仕女图我也见过几幅，可他的水平，根本达不到这十四副画的水准，加上留款处的装裱好像有问题，这就不得不让人起疑了。”

韩星惊问道：“难道大哥怀疑这幅画的落款被人造假了？”

“应该是这样没错，现在就是不知道，如果揭去了上面的任伯年款，不知道下面是什么款识。”韩孔雀赌的是画工，既然画工那么精湛，就算这幅画不是任伯年的，也应该不是无名之辈。

“会不会这是一幅没有落款的画？”韩星道。

韩孔雀道：“应该没有这种可能，如果没有款，这边的就不需要重新装裱，直接用伪造的印章盖上就行了。”

“那遮掩起来的落款，肯定是不如任伯年有名的画家了，这样一来，这幅画的价格不是会更低？”韩星更加不解了，既然韩孔雀都知道了是这种情况，他怎么还要花费高价买下来了这十四副画？

韩孔雀道：“这倒不一定，你看这十四副画，这样的画是普通人能够画的出来的吗？既然有大师的水准，就应该获得大师的地位。

就算他以前不出名，有了这十四幅画，不管他是谁，以后他也会出名的，这些画的技艺摆在这里，这是任何人都不能抹杀的，现在就让我们看看，这到底是哪位大师的大作。”

“大哥要把这副画揭开重现装裱？”韩星问道。

韩孔雀道：“恩，也只有揭去外面装裱上的这一层，才能看到下面的落款。”

“大哥你会揭裱？”韩星问道。

韩孔雀道：“会到是会，不过这样的画。我可不敢自己揭，还是找个专业人士来做吧！”

想了一下，韩孔雀给胖刘打了个电话，这些日子没见了，正好联系一下。

胖刘很快就道了，来了之后，他一眼就看到了桌子上的簪花仕女图：“我曰，这是你刚才买的？”

“恩，知道我们魔都谁揭裱比较厉害，你看。这边。我怀疑下面有铃印被故意盖住了。”韩孔雀直奔正题。

胖刘嘿嘿笑着道：“你可算找到人了，我嫂子就是这方面的高手，她家老爷子原来在国内都算是顶级专家，她从小就跟着她家老爷子学习装裱。现在我大哥两口子。在博物馆就是专门干这个的。”

“你得意什么？你们全家都是各行各业的专家。就你什么都不会。”韩孔雀看不上胖刘那得意的样子，自然是开始打击。

“这有什么？他们再厉害现在也没有我有钱，知识装在脑袋里再多。不能换成钱也是白搭。”胖刘不以为耻的道。

“好了，你问问你嫂子有没有空，让她帮帮忙，我手里这样的画有十四副，要全部揭表一次，我怀疑全部被人做了假。”韩孔雀道。

胖刘道：“我们去我家老爷子的工作室吧！那里什么工具都有，我大嫂现在没准就在工作室。”

刘韶山的工作室里很乱，如果不知道的，没准还以为走进了造假窝点了呢！

看着一些凌乱的青铜器，还有一些临摹的铭文，这让韩孔雀心中十分失望，这就是魔都市有名的青铜器研究所？

“很失望吧？我第一次来时也很失望，不过后来我就了解了，你看，这是黄铜，这玩意二三十元一斤，如果看不好，这东西很容易丢了。

你说这样的地方，要真放进来一些夏商周的青铜器，最后是什么下场？所以，有好东西都会放在博物馆，这里是绝对不放任何真东西的，有重要研究课题，一般也是在博物馆里进行的。”胖刘解释道。

刚走进一栋房子，韩孔雀就看到了刘韶山：“听说你小韩又收到好东西了？”

韩孔雀笑道：“收了几幅画，不过好像有点问题，这不是来求助了吗？”

刘韶山道：“求什么助，互相帮忙吧！拿出来看看。”

研究古董的，其实都涉猎很广泛，只不过专注的重点不同，只能说他们是一方面的顶级专家，其他方面也许只是爱好。

刘韶山虽然不能名列三山，但他这座山在他专业领域也是很厉害的，高大山专攻铭文篆刻，而他是青铜器加铭文，要不是两人专业近似，他也不会被高大山压了一头。

可以说，刘韶山老爷子在他的专业领域之内的成就，一点也不比三山差。

“听说昨天你差点把高大山他们的脸打肿了？”一边看着大儿媳妇摆弄那幅画，刘韶山一边乐呵呵的道。

“交流，我们只是互相交流一下，我哪敢跟那些老爷子较真。”韩孔雀道。

刘韶山道：“你这出手可够狠的，听说连王桂山那老东西的看家宝、命根子都赢来了？”

“您老说的是那块子冈玉牌？”韩孔雀笑着问道。

“对，就是那玩意，那可是个好东西，仔细珍藏着吧！以后当做传家宝都足够了。”刘韶山道。

韩孔雀笑着没有再说什么，他已经被胖刘嫂子的动作吸引了。

张淑萍确实很专业，看她有条不絮的摆弄那幅画，虽然动作轻柔，但轻易就能看出，她心有成竹，要不然，揭画还真没有几个人敢做，要知道，这一不小心，可是就能毁掉一副名作。

这次可是揭画，揭画是已经装裱后的国画，由于种种原因（破损、受潮等等），要重新装裱。

揭画首先要将旧画平铺，用水将其浸透，上面覆盖一些宣纸使其湿的均匀，过一段时间，用镊子将纸一层层揭起，然后重新托裱并将原画的缺点补上。

这副簪花仕女图的左边和右上角统统是留白，占去整个画面近三分之一。

在空白的地方，就是任伯年的留款和铃印，张淑萍就是从这边动的手，如果有可能。只动这边，是最简单的。

如果只是这边一角的问题，其他地方就可以不动，这样既可以节省时间，又可以尽量保存画作的原状。

就在按步骤揭洗的过程中，意想不到的事情发生了。

淋洗时尚未发现异常，在涂上揭洗药液闷画的过程中，画面留白部分，竟然不规则地泛出来几处红颜色，并且有逐步扩散的趋势。

张淑萍马上终止操作。吸干水分。认真观察。

不论裱新画还是揭旧画，最怕的颜色就是“洋红”，比如杨柳青年画中小孩脸颊上的那种洋红，泛色最厉害。有几层能透过几层。遇到了。要格外小心。

显而易见，此画泛出的即为洋红。

现在泛色被止住了，那么。洋红从何而来，莫非被遮盖住的下面有洋红？

张淑萍抬头四顾，满脸困惑地看着韩孔雀，他不是说下面遮挡的是铃印吗？

韩孔雀突然一个念头闪过，莫非画下有画？不止是铃印？

韩孔雀把他的想法一说，张淑萍不再犹豫，她拿起镊子，从一个角上试揭。

马上得到了印证：从上往下数，共有五层纸，第一层得二层都是白纸，到了第三层，才是《簪花仕女图》的画心纸，第四层是它的托心纸，第五层是很厚的一张图画纸。

既然上面的纸只是白纸，所以张淑萍也就不管洋红，反正那张白纸上只有留款和铃印，这些已经是不要的东西，就算被洋红全部污染了也没什么，所以张淑萍照样闷，只不过闷的时间尽量短些，避免泛出更多会坏了下面的画。

揭下第一张白纸，下面的情况已经能够看得出来，下面好像花了一朵花，所以才会有洋红出现。

重新涂上新药液，继续闷第二张，第二张是一张图画纸，因为厚厚的图画纸很可能挡住了药力的下渗，下一步就是揭去图画纸。

随着揭裱工作一步一步地展开，证明张淑萍的做法是高明的，她他工作起来有条不紊，从容不迫，绝对具有大家风范。

要知道，这可是价值上百万的一副名画，如果操作不好，很容易就毁了，如果没有好一点心理素质，还真是不敢下手。

揭画的最后一步最让人激动，下面的落款和印章先一点点显露出来，作者的名字我们都十分熟悉，其知名度与功力比任伯年要高许多。

再往下揭，一幅完整的《簪花仕女图》赫然显现在他们面前！

洋红色正是这幅画右上角的牡丹花上的。

下面的铃印、牡丹花被很厚的图画纸隔开，原因正是当初装裱者担心颜色泛出而采取的措施。

看着，春愁怎画的铃印，韩孔雀等人面面相觑。

“这是张大千的仕女图？”胖刘虽然不学无术，但近代名家他还是知道的，这春愁怎画正是张大千早年所用的铃印。

张大千擅绘画，喜好画荷花及工笔人物，独树一帜，画作的特色很明显，与齐白石有“南张北齐”之誉。

20世纪50年代张大千栖身海外，其间居巴西17年，1976年移居台湾，张大于诗、书、画、篆刻俱精，尤其他开创了淡墨泼色山水流派，推动了现代中国画艺术发展，是中国杰出的艺术家。

如果这些画全部是张大千的，那这次韩孔雀可真的是捡到大漏了。

一副画，也许还有可能是伪作，但随着第二幅，第三幅揭开，所有人都已经能够确定，这是张大千的仕女图了。

张淑萍指着刚揭开的一幅画道：“这是一副《梅花仕女图》用圆劲方折的线条，表现出仕女的清秀纤细，作为背景的梅花则用没骨法晕染，在一种迷蒙中映衬出仕女的秀雅清丽，和第一幅的牡丹相比，这幅图中的梅花一点比不那副差。”

等揭开的二仕女图，署款：“乙亥之十二月十二日吴门网师园坐雨写，大千居士张爰。”

乙亥年是1935年，张大千已经成名，且是其十分活跃的阶段，这一时期他留有大量的诗文，画作。

下面还出现了钤印：“张爰之印、大千居士、大风堂、摩登戒体”。

“你看这幅图，唐风浓郁，这肯定是20世纪40年代初的敦煌之行后，使大千的艺术风格发生了很大变化，才有了这种精品出现。”刘韶山道。

“张大千的画，为什么要用任伯年的落款来掩盖？”胖刘问出了所有人的疑惑。

“如果我没看错，这些画，应该是在动乱年代流失出来的，这应该是张大千以他的前妻杨婉君为模特做的画，这些画在动乱时期失踪，没想到会这样保存了下来。

至于得到这些画作后，那人为何会用任伯年的款掩盖张大千的款，我们无从查考，也许有朝一日，你们能够了解清楚事情的原委。”刘韶山道。

得到了刘韶山的提示，韩孔雀立即恍然大悟，怪不得他在看到这些画的第一眼就感觉不对。

任伯年在人物肖像画上确实成就不凡，但他跟张大千相比，特别是在仕女图上，任伯年还真是不行，所以韩孔雀在看到画工那么精湛的仕女图之后，立即开始怀疑，这到底是不少任伯年的作品。

所以，他第一时间就发现了留印之处的异常，只不过谁也没有想到，这下面掩盖的，居然是张大千的铃印。（未完待续。。）RT

第二百六十六章张大千仕女

陈骞他们很明显也发现了留印之处的异常，但他们不敢动这幅画，其实想想就知道，不管下面掩盖的是什么，都应该是不如任伯年出名的，如果原来的铃印能增加这些画的价值，画的主人，又为什么耗费功夫，把下面的铃印隐藏？

就是有了这种想法，所以陈骞虽然明知道这里边有猫腻，但他就是不敢揭开看看。

而韩孔雀不同，他看出这些仕女图的不凡，并且他认为任伯年画不出这样的仕女图，所以他才铁了心的要揭开看看，没想到，下面居然隐藏的是张大千的铃印。

这时，以韩孔雀的博学强记，他已经把事情的来龙去脉推测的差不多。

在一九三五年，张大千娶了杨宛君后，张大千画了不少以她为模特的仕女图。

一九五二年，国画大师张大千的前妻杨宛君将张大千，在敦煌石窟现场临摹的二百六十幅唐代壁画，全部献给了国家，自己仅保留十四幅张氏为她作的画。

当年抄家者光顾杨宅，这十四幅画被搜走，从此全都没有了下落。

之所以张大千的铃印被隐藏，不是这些画的所有者害怕被人发现这些是张大千的画作，就是想要用任伯年的名号以谋求更大的利益。

你不要认为这可笑，在六七十年代，张大千的画作并不是多么值钱，上世纪七八十年代时；齐白石、张大千的作品在首都荣宝斋的价格，也不过一平方尺20元；一件100多元。

而作为清末著名画家之一的任伯年。那个时代的名声可要比张大千大得多，而且要比张大千还有名，所以，那个时代的人，把张大千的作品，伪装成任伯年的作品出售牟利，也是很有可能的。

韩孔雀看着这些画只能摇头，世事变迁，谁又能想到，当年一百元一件的玩意。现在却可以卖出上亿的价格。

张大千的画最初是海外市场的抢手货。被人们称为“画坛皇帝”，直到了上世纪80年代初，他的作品开始在海外拍卖场上才频频亮相，同时。他的作品市场记录也被不断刷新。

等到了1987年。他的画在海外才开始抬头。那一年他的《桃源图》在苏富比拍卖中以187万港元成交。

1989年他的《松壑飞泉图》在苏富比拍卖中以287万港元成交。

1991年他的《灵岩山色》在佳士得拍卖中以429万港元成交。

1992年他的《青城山》四屏在苏富比拍卖中以748万港元成交。

1994年他的《幽谷图》在苏富比拍卖中以816万港元成交。

1999年他的《荷花》四屏被佳士得拍至829万港元。

张大千的力作《一花一世界》在台湾两次义卖中先后创下5000多万新台币和6000万新台币的空前天价。

2002年苏富比秋拍又传来破纪录的消息，原先估价约1500多万港元的张大千《泼彩朱荷屏风》，经过一轮激烈竞标后。最后以2022万港元成交，打破了近代中国书画最高成交价世界纪录。

从这些成交记录也可以看出，张大千的作品升值之快，之猛。

近几年，内地市场张大千作品最高成交价不及齐白石、傅抱石等名家，主要是拥有大千精品和代表作的藏家，一般不肯轻易抛出，导致拍卖行难以觅得张大千的代表作或大幅精品。

张大千20世纪中期离开内地，内地所遗作品数量较少，大幅精品更为罕见，这也是张大千作品行情不及白石老人的原因之一。

但是在海外，张大千的霸主地位从未动摇。

张大千最擅长山水画和人物画，他艺术造诣极高，在中国近现代艺术史可以说后无来者。

特别是人物画中的仕女图，更是画技精湛，张大千的人物画有二变：30岁之前研习明清人物画传统，风格委婉俊秀。

1941年前往敦、煌临摹隋唐人物壁画，风格大变，所画人物气势恢弘，色彩艳丽，尽显盛唐遗风。

从近几十年的交易来看，张大千的山水画交易的比较多，而人物画，大部分进了各大博物馆被珍藏起来了，能够出现在市场上的极为少见。

而韩孔雀手里的这十四副，更是其人物画中的代表作，正好是在张大千去敦煌临摹隋唐人物壁画的前后所作，从这几幅依照杨宛君为模特画的仕女图，就可以看出其画风的转变。

杨婉君，1917年生于北、平，父亲是一位弹月琴的艺人，她聪明、漂亮，13岁登台演唱京韵大鼓，声音嘹亮清脆，扮相出众，是北、平城南有名的曲艺演员。

张大千逛城南游艺园时，正值婉君在台上唱“黛玉葬花”，一见之下惊为天人，所以杨婉君就成了张大千的三夫人。

据说张大千之所以看中杨宛君，另外还有一个原因，张大千当年画仕女，一双手老是画得不得法，感到力不从心。

而杨宛君正生得一双雪白细嫩的玉手，后来张大千就是以其手作为作画描摹的对象，才使他的仕女画更加传神逼真。

婚後，杨宛君停止了舞台生涯，伴随著张大千游历名山大川，跋山涉水。

娶了杨宛君后，张大千去哪儿游历都喜欢带着她，就是在这个时期，张大千画了不少以杨宛君为模特的仕女图，

这些画作，应该就是这段时间画的，所以画风变化剧烈。

到了现在，不管是谁提到张大千，都要说到他的人物画，可张大千的画作虽多。可市场上几乎见不到他的人物画。

从这里，也可以看出，他的仕女图流传的并不广，就算韩孔雀手里的这十四副，本来也是流传不出来的，只不过是阴差阳错，才出现在了韩孔雀手里。

对于这样十四幅画，韩孔雀能够收到手，既感到惊喜，又有所忧虑。这十四副画果然如他想的来路不正啊！

在做的除了胖刘、韩星、张向月之外。都算是行家，看到十四副相貌相似的仕女图后，刘韶山知道了这些画的来历，张淑萍当然也知道了。

可以说这十四张仕女图。应该算是杨宛君的。虽然张大千有孩子。但这个杨宛君好像并没有孩子，这样一来，杨宛君死后。她遗留下来的画作，也就没有了继承人。

如果真是这样的话，这些画作也没有多么麻烦，再说，韩孔雀得到这些画本身就是意外，而且他可是真金白银买下来的，就算杨婉君有继承人，也不是那么容易从他手里把画弄走的。

毕竟这些画已经消失了三四十年了，谁知道中间经过了多少道手，现在如果真有杨宛君的继承人找上门来，韩孔雀好像也不怕，不过，这总归是个麻烦。

上世纪80年代初期，全国各地都在着手解决“动乱”查抄文物的问题，在那个时候，官方的宗旨非常明确，就是“物归原主”。

比如，首都市政府1984年出台的相关政策就明确规定：“‘动乱’期间查抄或自交的财物，凡原物还在的，除国家现行规定的违禁物品外，一律退还被抄人或自交人”。

“凡物主明确的，随清随退”。

“任何单位和个人从非商业单位购买的文物、字画、善本图书、珠宝翠钻，要一律无条件地退还；高级家具、高级乐器、贵重生活用品等，被抄人知道下落又要求退还的，也必须退出，归还原主”……

虽然规定是这么规定，但坐起来又何其艰难，比如由周作人撰书、鲁迅批校的《日本近三十年小说之发达》手稿现身嘉德春季拍卖会预展。

周作人之孙周吉宜站出来向媒体表示，“这份手稿为周作人先生所有，该手稿在‘动乱’抄家时被抄走至今未归还”，并借此要求有关方面停止拍卖、返还手稿。

无独有偶，几乎在周吉宜起诉嘉德公司的同时，前民国教育总长、故宫博物院图书馆馆长傅增湘的后人，也与首都市文物局对簿公堂。

傅增湘去世后留下2万余件古玉、藏书等文物。

2010年8月，傅增湘子女致信首都文物局，要求公开“动乱”时查抄及发还财产清单，遭到拒绝后，他们将首都文物局告上法庭。

“动乱”中被抄家的文物、手稿等未完全归还当事人，当然并非个案，由此导致的案件也并不鲜见。

在这些纠纷与案件的背后，是一个至今尚未得到妥善解决的历史遗留问题，既然国家都能耍流氓，他韩孔雀真金白银买下的东西，自然也是可以据为己有的，不过，在良心上，有点说不过去罢了。

“小韩，这十四副图你打算怎么处理？”刘韶山道。

韩孔雀道：“韩星，刚才整个的揭画过程你录制下来了吧？”

韩星道：“录制下来了。”

刘韶山此时道：“我们这里也有摄像头，刚才的过程，都被录制下来了。”

“这样算是一份证据，我买的可是任伯年的画作，谁能想到现在变成了张大千的，杨宛君好像并没有后人，所以我到不怕她的后人来找麻烦，但要防备张大千的后人来讨要，有了这些证据，以后也好说话。”韩孔雀道。

别人也许没有证据表明自己的东西是那个时代被抄没来的，但这十四副画太有名了，就算韩孔雀想抵赖都没办法，所以韩孔雀也只能是以不变应万变了。

当然，如果他保有这十四副画的事情不传出去，只是作为自己的私藏，那肯定不会有什么麻烦，但韩孔雀能这样做吗？

不过这也不是没有解决的办法，所以韩孔雀最后道：“这可是我花费了十四亿买下来的，如果真有杨宛君的后人找上门来。让他们补偿我十四亿就好了。”

反正他又没有签订转让合同，想来那陈骞现在已经不知道跑哪去了，他也不太可能来作证，就算来作证，还不知道是多少年之后的事情了，到时候谁也说不清楚。

韩孔雀现在的打定了主意，要占有这些仕女图了。

“我们不说这些，反正你自己好好保存就是了，现在我们说一下你其他的收藏品，听说最近你又弄到了一些好东西。怎么样。送我