都市藏真-第641部分

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沃尔特法恩把这艘沉船称为“巴图希塔姆号”沉船，他共打捞起6万件文物，其中包括陶瓷酒壶、茶碗、刻有浮雕的金银餐具，所有的物品都有1200年的历史。

这些珍贵文物都是中国9世纪的陶瓷制品，当时中国唐代的商人将中国瓷器装上阿拉伯商船，然后出口到马来西亚、印度以及现在的沙特。

研究表明，这艘船可能是在穿越爪哇途中，遇上暴风雨，撞到印尼卡里马塔海峡的水下暗礁而沉没。

考古学家表示，巴图希塔姆号沉船（这是沃尔特法恩给自己的海底发现起的名称）向人们展现了无可争辩的事实，那就是在1200年前，中国已经开始发展海上贸易。

看着船底一摞一摞的三色陶瓷制品，韩孔雀苦笑起来，看来还真是让他猜着了，这条船还真的就跟“巴图希塔姆号”沉船一样，就连货物也差不多。

沃尔特法恩从海底打捞上的物品中，有蓝黄白三种颜色的陶瓷制品、22个银盘和银杯、7个金盘和金杯。

而这条船上的陶瓷制品，明显要比“巴图希塔姆号”沉船上多得多，其实从这条沉船的完整度来看，就可以猜到，这条船上的货物应该保存的很完整。

毕竟沉船都那么完整，上面的货物自然就没有遭受太大的危险。

第一千四百零三章绞胎碗

除了三色陶瓷，船舱里还有各种金银器，金盘金杯什么的数量实在是太多了，这些东西摆放在一些小型货架伤，密密麻麻的，在灯光之下散发出璀璨的金光。

“看来这条船上的货物，要比巴图希塔姆号沉船上的货物还多啊！”韩孔雀收回目光，只能感叹。

韩孔雀随手拿起一件三色陶瓷，翻过来，看了看碗底，果然，这个陶瓷碗的底部有留款。

“敬宗皇帝元年整月十五，果然是唐代的。”韩孔雀记得巴图希塔姆号上也是这个时期的陶瓷。

巴图希塔姆号上发现的那些珍贵的文物，现在被保存在新西兰一个安全措施十分严密的飞机修理库里。

考古学家之所以认定这些物品具有1200年的历史，第一条线索是两个从沉船上打捞出水的瓷釉碗。

这两个瓷釉碗底刻有“敬宗皇帝二年八月十六”的字样，根据计算，它们应该是在826年制造的。

而这一批也是敬宗皇帝在位之时制造的，而且比巴图希塔姆号上发现的那一批还要早。

敬宗元年，可比二年更有纪念意义，所以这一批瓷釉碗的价值应该更大。

当然，要确定一批东西的准确年代，还需要其他方面。

因为这一批瓷器不知道被那伙沉船海盗发现了多长时间，现在研究到了什么程度，所以韩孔雀也不能准确判定。

不过，在这里，还有一些资料，韩孔雀翻了翻，果然找到了证据。

这是一份鉴定分析，分析的是来自密封陶壶中的大茴香子和葡萄干混合物的残留物。

这伙海盗之中的考古学家，在对这些残留物进行无线电碳分析后，结果发现它们的年代在680年至890年之间。

除了这个证据，证明这一批文物是唐代的之外，他们还从这条船上发现了一面。已经被严重腐蚀的铜镜的文字，研究后发现，铜镜上的金属，曾于758年12月在中国杭城被提炼过“100次”。

在鉴定分析的最后。有对这艘沉船进行化学分析的结果，这艘三十多米长的船，是用印度和非洲木材制造的。

从而可以推断，这艘船当时正由阿拉伯和印度水手驾驶，打算从杭城返回某个阿拉伯国家。没想到途中遇到暴风雨，结果沉没在马来西亚北部，最终被这伙沉船海盗发现，打捞了出来。

这艘船上的瓷器要比巴图希塔姆号上发现的更多，韩孔雀只是稍微计算了一下，就看到了不下十万的各种瓷器，加上金银器，还有不少的实用器，只是这么一艘船的收获，就极其惊人。这也就怪不得这伙沉船海盗，会连同这艘船都清理保存下来。

“只是这么一艘船，就能够支撑起一家大型博物馆了。”韩孔雀有点羡慕的道。

虽然这伙海盗不是好人，但韩孔雀还真没有理由黑吃黑，毕竟他不是太过无耻，总不能看到了好东西就想着据为己有。

只是看这伙沉船海盗对这些东西的保护力度，韩孔雀就有点不好意思出手。

“算了，只是这一条船，就肯定是经过了千辛万苦才会弄出这样，看他们这么热爱这些东西。我就当没见到吧！”韩孔雀打算仔细欣赏一下这些东西，过过眼瘾就算了。

“这个碗怎么看着十分眼熟？”逛游了一圈，韩孔雀拿起一只三色碗，感觉好像在哪里见过。

韩孔雀的记忆十分的好。如果他看到过，自然是能够记起来的，现在记不清楚，自然是没有特别注意，也许是无意当中看到过着听到过。

“难道这是绞釉瓷？这些碗难道都是千年一见的唐代绞釉瓷绞胎碗？”想了一会儿，结合唐代的一些著名瓷器。韩孔雀很快就想到了这可能是什么？

看着密密麻麻排列在藏市里面的碗、瓶、罐、盘，韩孔雀有点不知道怎么才好。

此时韩孔雀已经想起来，这种碗他在什么地方见过，不是小地方，而是在几家世界知名拍卖行举办的拍卖会上。

在几家世界最大的拍卖公司之中，每年都会拍卖几件这样的绞胎碗，如果韩孔雀没有记错，应该跟这里的这些绞胎碗一模一样，甚至韩孔雀都要怀疑，那些碗，应该全都是出自这里。

千年一见的唐代绞釉瓷绞胎碗，可不是说假的，就是因为这种东西十分稀少，所以才会被顶级拍卖行追捧。

在国内，唐代绞胎瓷器传世甚少，国内外公私博物馆藏品也了了无几，而有关这方面的研究更是稀见。

改革开放至今，就国内有影响的刊物，所发表的有关这方面的介绍性文章也是屈指可数，因此，大家对它的认识肤浅也就不足为怪。

近几年来，国内所有新出版的关于“中国陶瓷史”方面的著作在论述唐代陶瓷业时，都会不约而同的都写上两笔，简单介绍唐代绞胎瓷器，尽管着墨不多，显然学界都已经开始注意它，并且认识到了它的存在与价值。

回顾近十年来伦敦佳士德、苏富比的拍卖，几乎每场都有一两件绞胎瓷器，均为小碗小碟小罐，而其成交价格，都在两三万英镑之间，可见国外市场对绞胎瓷器的认可与拥爱。

如果这几家拍卖公司的拍品，全都来自这里，那么韩孔雀对这伙沉船海盗的收获，还是大大的低估了。

当然，这里这么一船的瓷器，其价值，被他们这么运作，也应该能够突破天际。

这种被国内推崇到千年一遇的极品三色瓷，居然在这里有几十万件，如果被人知道了，不知道他们该哭，还是该笑。

看着这些瓷器，反正韩孔雀是笑了。

有专家说，绞胎瓷器全世界存世十余件，也有专家说存世三十几件。

由于作品的稀少，给研究带来许多障碍，以至于有些专家、行家一看到绞胎瓷器，不加思索的就认为是赝品。

有些藏家却片面认为，其是宫廷御用传世甚少的陈饰瓷，而夸大了对它的价值评估。

不过是哪个原因，都让这种瓷器的价格，逐年上升，所以这种东西成为了一些大型拍卖公司的压轴拍品，每年都给拍卖公司和所有人带来极大的利益。

韩孔雀也喜欢瓷器，所以也做过研究，从喜爱、关注到收藏、学习、研究绞胎瓷器，对绞胎瓷器也有了相当的认识与了解。

其实它与唐三彩一样，就造型来讲有着众多的门类，如碗、盘、碟、杯、罐、壶、瓶、炉、枕、文房用具、动物玩具、乐器、马俑、驮俑、人俑以及其他动物俑等等。

就釉色来讲有透明釉、白色釉、黄色釉、褐色釉、绿色釉、蓝色釉以及三彩釉等。

就胎土来讲有白与黄、白与褐、黄与褐，再加上不同的相交方式，真是千姿百态，一物一样，各不相同，令人陶醉！

唐代绞胎器，是唐代创烧的一种新工艺陶器。

对于唐代这种特有的陶瓷烧造技术，长期以来人们说法不一。

又由于目前绞胎器的价格日益增高，而赝品的出现日益增多，所以鉴别它的真品与仿品，不仅成为市场所需，也成为提高人们鉴赏陶瓷艺术品的能力与水平之必要，它还对彰显我国古代窑工的无穷智慧，与孜孜以求的奋进精神，具有极其重要的现实意义。

大唐盛世，万国来朝，这是中国最辉煌的时代之一，也是地球上对鼎盛的文明之一，唐代对世界各国的影响，远在其他朝代之上。

所以唐代的文物价值，也是比较高的，在国际市场上，也是很受追捧的。

当然，这也是建立在当时唐代鼎盛的文化传承和艺术成就之上的，就说这唐代的绞胎器，这种工艺制作出来的瓷器就十分漂亮。

据唐代文献记载和民间传说都曾有几种说法，一种说法是古人们取瘿木为材多花斑，制成各种器物，其纹理盘旋缠结，图案随意自然。

唐代当时不仅文人喜欢瘿木器的高雅细致，就是王公贵族之间也以瘿木制品作为礼物相互赠送，并有“瘿樽、瘿枕、瘿床”等瘿木器流传于世。

另一种民间传说是：唐代工匠艺人们在制陶收工时，无意之中将各种制陶时所用的胎、釉的边角剩料，搅拌在一起后，将其制作成器。

还有一种说法是受西方玻璃器的影响，但从唐代丝绸之路的各种商贸、交流的物品之中未见有与之类似的玻璃器出土或传世，况且西方玻璃中双色曲叠的花纹早在公元后就不流行了。

另一种观点认为是受唐代犀皮漆器的影响，但唐代犀皮漆器纹有“片云、圆花、松鳞”等诸种不规则的大小斑块状图案，没有类似绞胎瓷器的丰富纹理变化。

韩孔雀却认为，绞胎瓷器的出现与发展，应与唐代风行瘿木制品和大理石纹有关。

由于瘿木和大理石材质有限，成本较高，不好加工成器，故唐代制瓷艺人以当时流行的瘿木制品中条纹、状纹结合漆器中斑块状图案，运用原料丰富的瓷泥制作成器，烧造而成。

第一千四百零四章传承工艺

无论哪一种说法，都体现大唐王朝昂扬进取、独特创新、宽松自由的文化氛围，积极向上的人文心态和博大宏放的社会心态。

这种瓷器始见于唐代，宋代逐渐衰落，元明两代偶能见到零星器物。

其主要产于唐代的巩xian窑、shou州窑和宋代的ci州窑，其造型不多，主要以生活用器为主，随葬品次之。

这里的绞胎器主器型主要有碗、盘、枕、高足杯、小罐及和骑马射猎俑，以长方形的绞胎花枕较为多见。

可以说各种颜色的都有，从此也可以看得出，当时这条船的船主，是特意挑选的，所以进的货很齐全。

韩孔雀一边看，一边啧啧称奇，看这里分门别类摆放整齐的绞胎瓷，还真是赏心悦目。

“看来这伙人当中有懂行的啊！”看着一件件代表当时技艺巅峰的作品，韩孔雀不得不感叹。

虽然单独摆放出来的瓷器不多，但每一件，都是这个器型当中的巅峰之作。

翻看着桌子上的资料，对比着架子上的瓷器，韩孔雀一边看，一边欣赏。

“咦？这是绞胎瓷的制作工艺？”韩孔雀有点震惊的看着一个笔记本，上面记载的很明显是绞胎器的制作工艺。

绞胎瓷器是我国古代陶瓷装饰工艺中特殊的品种，由于工艺复杂，制作难度大，因此其产品、产量在很大程度上受到限制。

是我国巩&义窑与当&阳峪窑窑工的发明创造的，是世界陶瓷之林的神妙之花。

根据目前掌握的考古资料分析，绞胎工艺最早产于唐代，至宋代蓬勃发展并发扬到极致，元以后逐渐衰亡。

虽然，目前对绞胎器的起源、技法、产地以及分期断代等问题，已有少数学者作了初步探讨，而对绞胎器的专门研究，基本上处于停顿状况。

实物资料的缺乏限制了研究的展开与深入。

“难道是因为这些绞胎瓷，让这伙人有了深入研究的机会？”韩孔雀开始仔细查看这里面放的一些资料。也许还能有所收获。

看了一会儿，韩孔雀对绞胎瓷也有了一些了解，所谓绞胎是将深浅不同的两种胎泥，相间绞合在一起。然后按坯成型出现粗细不等的纹丝状花纹。

胎上有用黑、白、褐三色相间类似木纹的纹理，再施透明釉。

制作时有很高的技术要求，必须考虑几种泥的膨胀系数一致，以保证干燥和炼制中不变形、不开裂。

通过考证实物资料，分析绞胎断面及纹胎的形成。从绞胎工艺来讲，韩孔雀认为，绞胎工艺分三种类型，即通体绞胎型、主体绞胎型和局部绞胎型。

通体绞胎型——这种作品是通体绞胎，浑然一体，纹理多呈木纹状，线条流畅，变化多端。

如旁边那件黄釉绞胎三足盘、长方形绞胎小枕，宋代绞胎小罐，绿釉绞胎枕等。都是这一类型。

主体绞胎型——这种绞胎器的纹理同通体绞胎器一样，应用于器物的主体部分，如碗、钵、盆的大面积腹部，而口沿或圈足则是用单一色的灰白胎相接在绞胎主体上的。

这种工艺，应该是博&山大街窑出品，这个笔记本上，对这些有着详细的记载，上面清楚的记录着，博&山大街窑出土的所有绞胎器采用了这种镶接工艺。

局部绞胎型——这种绞胎器采用的是镶嵌工艺，即把绞胎部分揉成花朵、团花、菱形等规矩图案的泥条。然后把泥条切成若干单元片，镶嵌在所炼制的瓷器表面上，形成局部绞胎图案的瓷器。

魔都博物馆的“杜家花枕”和圆角长方形花枕、旅顺文物店的绞胎团花枕、宁&波出土绞胎团花青瓷枕、河&南博物馆的“咸平元年”绞胎团花舍利匣等，都是这类绞胎瓷器。

绞胎工艺有两种制作方法。一是整器拉坯成型，这种方法因胎泥花纹难以控制，所以很少见。

唐懿德太子墓中出土的一件绞胎骑马俑，人马全是绞胎，还有这件卧羊是稀有而珍贵的品种。

二是将搅胎泥切成薄片，贴在已成型的器物外面。或做成云朵、花卉状贴在器物的一定部位。

器物内外壁绞胎由表及里，内外相连，因此，内外壁呈现的绞胎纹样相同。

其工艺是把加工过的坯泥经过多次重叠兼合成坯再纵向切片，再拼接，然后手工挤压成型，绝非轮制拉坯成型。

如绞胎枕的制作，它是将绞胎泥切成薄片在坯胎表面敷贴、黏合一层绞花泥片，坯胎内层则为素胎。

绞花则占器物胎体厚度的1/3。

多次重叠糅合成坯再纵各切下已形成任意蟠屈、恍若行云流水又纹理清晰的瓷泥切片，用以制成不同器形的绞胎瓷器坯体，先入窑素烧，烧出正品后再施一层透明釉后，入窑焙烧至800℃~1100℃左右而成，这种烧制工艺与《中国陶瓷史》所推断的结论相吻合。

在唐代尽管制作绞胎器的瓷泥釉料丰富成本较低，但由于制作难度大，技术要求高，工艺较为复杂，费工、费时，所以绞胎、绞釉瓷器产量很少，保留下来的更少。

所以现在每一件完整器型的唐代绞胎瓷器，都价值不菲，近几年来，各大拍卖会上常有绞胎的枕、碗、盘等器物出现，其价格几十万元、上百万元。

因此，绞胎器赝品也越来越多。

“我次奥，这么多绞胎瓷居然很多都是假的？”看到这里，韩孔雀也有点傻眼。

他刚才只顾得震惊了，完全忘了绞胎瓷在唐代也算是稀罕物，怎么可能有几十万件被一个外国商人购买到。

现在看了这个笔记，韩孔雀才发现，这伙沉船海盗是真的厉害，他们里面既有考古学家，也有工艺大师，这里面的瓷器，很多都是用碎瓷拼凑修复起来的。

当时他们发现这艘沉船之后，沉船保存的很完整，但里面的瓷器，不可避免的遭受到了很大的破坏。

也就是在修复这批瓷器的时候，他们发现了绞胎瓷的制作工艺。

韩孔雀找到一只密封的黄金梳妆盒，这里面就藏着全套的绞胎瓷制作工艺，是当时那个阿拉伯商人，通过贿赂大唐官员，购买到的技术资料。

只不过他比较倒霉，还没有把这些资料带回家乡，他的船就沉没了。

虽然这里的瓷器不全是真品，但韩孔雀却是更加感兴趣了。

什么时候都是物以稀为贵，东西少了，并不意味着这批宝藏的价值就降低了，更何况这里还有绞胎瓷的制造工艺。

看着摆放在一起的绞胎碗，真的是难辨真假，真品与仿品，一时之间韩孔雀也分不出来。

不过，这种挑战，韩孔雀是最喜欢了。

仔细研究了一下技术资料，韩孔雀随手拿起一件绞胎碗，这件应该是赝品。

只是看胎釉，韩孔雀就能判断个八九不离十，绞胎瓷的胎是骨，釉是衣，绞胎器真品胎体造型深厚自然，胎壁薄厚均匀自然生动，千变万化，流动感极强。

器物一般施黄透明釉，釉面厚润，晶莹剔透。

绞胎瓷器的圈足或钵底往往是露胎不施釉。

个别器物施釉不到底，致使器物下半部分严重露胎。

釉是陶瓷的外衣，绞胎真品的釉层薄呈淡黄色代代胎底处无釉，有垂釉现象，开片处有土漫，釉层表面光泽自然。

黄釉色泽金黄，富丽堂皇，极具气派；绿釉清爽悦目，有温柔恬静之美。

然而唐代人当时贵重黄金器，故绞胎以施黄釉多见，罩绿釉少见，其他釉色不见，这是时尚使然。

但从后来明清时期黄色成为宫廷控制最严格的一种釉色、只有皇家才能使用，民间不得生产、使用这一事实上可见，唐人眼光是非常超前的。

有的绞胎体还在口没处施一圈绿釉，与唐代其他窑口瓷器胎体特点一致，无釉露胎处，因真品使用高岭土作胎，胎质细密，胎色洁白，因烧成温度不同，胎色瓷泥分别为“棕红或浅褐”与“牙白或浅黄”胎质粗硬，白中带粉红色。

但大多数唐代绞胎瓷真品用手叩之，胎体所发音低暗哑，手感适中，开片自然，略微上翘为地下遗存年代久远所致。

赝品绞胎造型过于规整，胎壁不是比真器薄就是比真器厚，不是过轻就是过重，无釉露胎处，着色极不自然，两色瓷泥分别为“棕褐”与“纯白”色，胎质淘炼过于精细，用手叩之胎体，发声清脆，为留存年代较短所致。

其实真品和赝品的纹理也是不同的，绞胎陶器真品表面纹理自然生动、变化万千，流动感极强。

绞胎陶器仿品表面纹理生硬死板，无变化感即使是仿制水平较高者，其纹理滞感突出，线条不明朗、不流畅，杂乱釉色过于均透。

还有吸水率，用棉签蘸水涂抹胎体或胎骨断面，比较器物吸水性，真品唐绞胎陶器的胎料因经过精心的淘洗，陶土颗粒细，密度大，吸水率不是很高。

第一千四百零五章陷阱

绞胎瓷的仿品由于胎料受污染淘洗不够精细，则如则吸水率比真品低。

有些仿品是用石膏或石膏加水泥制作的，这种器物由于没有经过火的历练，胎质不那么缜密，吸水率比真品高。

也有高仿用陶土做胎新仿制的绞胎瓷器，但仿品因所用陶土淘洗不精，陶土颗粒较真品大而精松，致密程度较差，因此吸水率较真品要高。

除了上述的那些，绞胎器的造型也很讲究，真品绞胎器的造型舒张，线条自然流畅，风格古朴典雅，庄重。

这样一比较，韩孔雀自然就很容易的分辨出来，哪些是真品，哪些是仿造的赝品。

赝品就算制作的再像，其器型看起来也比较呆板，这个还是比较容易分辨的。

这完全是因为造假者在制作仿品时，脑子里已形成一个蓝本，为了追求仿真效果，各部位线条只能“依葫芦画瓢”临摹，不能发挥想象。

因此器物造型显得生硬呆板，远不及真品线条的自然流畅，只见其型不见其神，缺乏创造力，绞胎器的艺术魅力荡然尽失，这是一切仿品的共性，并且是不可克服的。

总之，所有仿制的绞胎，无论与其模拟的对象如何相似，其造型风格永远只能是“依葫芦画瓢”，始终不能与真品绞胎瓷器相比肩。

这里的这批瓷器，并没有掺杂，所以只要认出一件赝品，那么这一大摞差不多就全是赝品。

正品和赝品分别存放，让韩孔雀的鉴定经验飞快的增长。

鉴定绞胎瓷器最简单实用的方法是：一看二摸三闻。

一看胎、釉和造型，而用手摸，绞胎瓷器经过千年的时光，不管是在海水当中，还是埋在土中，器物表面在受地下酸、碱、盐等物质的浸蚀，釉面均留有自然的、既不太强也不太弱的、适度的光滑感。

手摸有一种“涩滞”的感觉，而仿品则不然。

仿品则因为生产时间不长。器物表面没有经过酸、碱、盐等地下化学物质的千年腐蚀，釉面新而光亮，手摸釉面光滑而顺手，没有真品的“涩滞”的感觉。

经过打磨作旧的仿品。虽然器物表面没有那种光滑明亮的感觉，但这种仿制品往往在器物表面留下了摩擦的痕迹。

如果在阳光下侧光仔细观察，在器物表面就能看到经过打磨而产生的一道一道的摩擦痕，用手抚摸器物，有刺手的感觉。

三是用鼻子嗅。绞胎瓷器用鼻嗅，能闻到一种老坑的味道。

仿品使用陶土新制作的，用鼻嗅能闻到泥土的清香味。

用石膏制作的仿品则能嗅到一股石膏味。

经过作旧的仿品，有的能闻到刺鼻