在韩国-第140部分

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经过次试验，至年底拍竣。耗资口万元旧币”呕；年；月在明星大戏院试映，３月旧日于新光大戏院正式公映。
　　　　影片公映时盛况空前，并在全国各大城市引起了轰动，发行到菲律宾和印度尼西亚等国家。但严格地说，《歌女红牡丹》只能算是一部“半有声片”因其只注意了对话的有声，而忽略了周围环境的音响效果，所以看起来只有人说话或唱戏时有声，其它周围事物都是静悄悄的。这当然也是初期有声电影的通病。”
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　　　　第四季　虎啸震高冈　王者归来　第三十章　震惊卡梅隆的中国电影奋斗史
　　　　　更新时间：2010…7…1　1：20：14　本章字数：17225
　　　　辽章大家不要订阅！！！　原因如下：
　　　　大鹅”估计就这么叫他吧。真名不能透漏的；呵呵。他现在身体恢复的还可以。明天估计就可以正常写文章了。我是他所在城市的一个朋友，经营一家网吧。
　　　　跟他不能说是太熟，但也算是认识吧，最近三四个月，他每天都会来一趟到两趟网吧。每次会呆上半小时，，他让我代为上传修改的这个。东西我不是太懂。我从来不在网上看什么。我也只是偶尔听过。
　　　　所以大鹅他昨天让我添加的一句“大家暂时不用订阅”我没有修改成功添上。今天通话半小时，才终于弄懂，他的意思是说，“昨天和今天这两章大家不用订阅”这是他迫不得已想出的办法。明天估计身体会好一些，一边养伤，一边就可以正常写了。
　　　　所以我在这里替他做一下声明。以后不会再说了。
　　　　金秀一现在好像回到了在学校之中做课题的时候，声音陷入了最深沉的回忆之中，那时候的自己也是这样怀着对中国的电影的崇高敬意，在导师的面前，漏*点四射的说道，“与《歌女红牡丹》这部影片同时开拍的另一都有声片是“友联”公司摄制的《虞美人》。它同样采用腊盘发声技术，描写了一对儿戏剧演员演出《霸王别姬》一剧的幕前幕后。两部影片在技术上稍有不同。《歌女红牡丹》是影片拍完后让演员看着画面对口型配音，相当于我们今天的后期配音。《虞美人》则是先把声音录好唱片。然后演员在现场按照放出来的声音表演。两者相比，各有千秋。《虞美人》稍晚于《歌女红牡丹》，于；呕；年月上演。
　　　　腊盘发声的有声片在技术上存在着明显的不足。唱片和放映的配合是最大的问题。特别是胶片一旦发生局部断毁，其后的剧情就难以再和声音相吻合，甚至会出现银幕上男人在张口，扩音器里传出来的却是女声的笑剧。因而。在这两部影片上演的当年，一些电影公司也开始试制“片上发声”的有声片。它们是由大中国和暨南两家公司合制的《雨过天青》和天一公司拍摄的《歌场春色》。这两部影片都是租用国外的设备，并由外国人参与协助制作完成的。首先完成的《雨过天青》于；呕；年６月３日在虹口大戏院试映。由于该片租用的是日本的设备，并赴日本拍摄，不久后即遭到观众的抵制。啊年，亨生影片公司用自己研制的录音设备拍摄了《春潮》一片，成为中国第一都用国产录音设备制作的片上发声的有声电影。
　　　　由于资金和技术的原因，在有声电影问世后，许多电影公司仍然在继续摄制无声片，这形成了中国早期无声电影与有声电影长期并存的特殊现象。直至；哟年，无声片才终于停止拍摄，中国电影从无声向有声的转变得以彻底完成。
　　　　；吧年，中国电影的先驱者之一张石川联合郑正秋、周剑云等人在上海成立了明星影片公司，这是二三十年代中国最有成就的电影公司之
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　　　　旧飞年，明星影片公司拍摄了自己的第一部长片正剧《孤儿救祖记》，由郑正秋编剧。张石川导演，王汉伦、郑小秋等主演。影片描写一个富翁杨寿昌在儿子死后，怀疑儿媳不贞，将其赶出家门。儿媳余蔚如忍辱负重，将儿子养大成*人，送入杨寿昌所办的学校读书。一天，当年陷害儿媳的侄子密谋害死杨寿昌，夺其家产，被孙子余璞挺身相救，于是真相大白。一家人终于团聚。
　　　　编剧郑正秋是中国电影事业的开拓者之一，其电影观念也秉承着中国文艺观的传统。认为电影应担负起改良社会，教化民风这一重要使命。因而他编剧的电影强调道德教化，关注现实问题，注重社会的内涵，被称为“社会片”的开创者和代表人物。这部影片是郑正秋电影观念的一次重要尝试。也是他创作的第一部“社会片”影片的主题是“教孝惩恶劝学扬善”和宣传社会改良；片中的人物也被归结为善与恶的代表，尤其儿媳余蔚如的“贤妻良母”形象是具有典型的中国传统理念的标志。
　　　　在《孤儿救祖记》问世之前，已诞生十几年的中国电影正陷于低谷之中。
　　　　这部影片除了在故事内容上摆脱了早期电影对西方电影例如滑稽片等的因袭摹仿，包含着浓厚的民族情感、民族观念外，艺术上也摆脱了文明戏式的舞台化表演风格，力求形象、情景的生活化和真实性，同时注重故事性和情节的引人入胜，这使得影片在当时的确不同凡响，非常契合观众的口味。
　　　　影片于；吧年口月活日在上海公映。据记载，它成为第一部在商业和艺术上获得巨大成功的国产片，其在当时的声誉和影响超过了所有的外国片。影片公映之后，“未二日，声誉已传遍海上，莫不以一睹为快”以后又在上海、南京、汉口、天津等地连映六七个月，“营业之盛，首屈一指；舆论之佳，亦一时无两。”《孤儿救祖记》的成功，不但使成立不久的明星公司获得了生机，并在此后成为二三十年代中国最重要的制片机构之一，而且直接促成了前所未有的“国产电影运动”此后数年间。国产制片业迅速崛起，据统计；旧丑；畅年间，全国各地先后开办的电影公司有；乃家，单上海一地就有；冯家。众多电影公司的出现，自然导致了电影产量激增，国产电影受到市场的热烈追捧，中国电影借此开始走出低谷，进入自己的第一个空前繁荣期。
　　　　另外值得一提的是片中余蔚如的扮演者王汉伦；啊小吧。她是中国第一代女影星之一，当时为一外资企业的英文打字员。影片在开拍之前四处寻找女演员无着，经同事中一位明星公司的股东介绍，王汉伦前往应试，颇的张石”的满意，从此进入影坛。影片的成功不但使她成为中国第一代职业女演员，也成为享誉一时的中国第一位悲剧明
　　　　。
　　　　；噬年，明星影片公司在武侠、古装片等商业电影的逐渐兴起中，推出了一部武侠神怪片《火烧红莲寺》，获得了观众的热烈欢迎。受到票房收入的鼓舞。明星公司一鼓作气，连续推出该片的续集，到；蚓年止，共拍摄了侣集。由此它成为我国历史上第一部电影长系列片。
　　　　《火烧红莲寺》取材于武侠《江湖奇侠传》。由郑正秋编剧，张石川导演，郑小秋、夏佩珍等主演。影片表现在湖南乡村械斗复仇的背景中，浏阳县把头陆风阳之子陆小青学得高超武艺，返乡中误入妖魔潜伏的红莲古寺，后在众多武林高手及官兵的救助下，方得冲出魔窟，救出被囚禁的总督及被残害的良家
　　　　这部影片是在刀年代后半期商业电影开始在中国兴盛的背景下问世的。其时，古装片和武侠片成为商业电影的主要潮流。《火烧红莲寺》在武侠电影中加入了大量武林高手以“异技”斗法及半人半魔的神怪内容，成为“武侠神怪片”的开创者。例如影片的核心为“昆仑派”和“崆峒派”之间的法术争斗，这使影片从以往武侠片拍摄武打场面转向了注重以大量的特技镜头和机关布景来表现武林高手们的“飞剑白光遁地逃走”等仙门妖术，同时并穿插有半裸的女人，半人半神的怪物。动作性强，又很热闹。
　　　　《火烧红莲寺》的成功带动了中国电影史上第一次武侠电影热及神怪片热，许多公司纷纷效仿，其中以“火烧。为题材的影片就层出不穷，如《火烧平阳城》、《火烧七星楼》、《火烧青龙寺》等。无论是从技术积累的角度；还是从题材拓展的角度来看。“武侠”两字自此片后便成了中国电影军械库中的常规兵器，一代又一代的少年从此在剑；光侠影中长大。
　　　　《火烧红莲寺》是中国大型系列电影的开山之作。这种依托于商业电影的系列片也在当时成为一种热潮。稍后于这部影片问世的系列片还有《乾隆游江南》口集，《荒江女侠》集。
　　　　上海是中国电影的发祥地和成长的摇篮毛因而。在中国电影文化的发展史上。上海也是屡开风气之先。力世纪力年代中期，电影明星开始成为公众关注的人物，也拉开了评选明星的序幕。
　　　　；惯年，开办于上海的《明星日报》以“鼓励诸女明星之进取心。促成电影之发展”为宗旨，发起了一次评选“电影皇后”的活动。这也是中国电影史上第一次具有较大影响的电影明星评选。在参选的诸明星中，来自明星公司的胡蝶、联华公司的阮玲玉和来自天一公司的陈玉、梅呼声最高。选票也比较接近。经过长达两个月的评选，蝴蝶得票引，３碧张，陈玉梅得票旧，齿张，阮玲玉得票？，口张。蝴蝶由此登上了中国第一位“电影皇后。的“宝座。”选举揭晓后。原本准备举行一次盛大的电影皇后加冕典礼，因蝴蝶本人一再谦辞，遂将典礼取消，将这一活动和“航空救国游艺茶舞大会。结合在一起进行。
　　　　同年，由蝴蝶主演的另一部影片《自由之花》被中国教育电影协会评为优秀影片。英商中国肥皂公司也发起一次“力士香皂电影明星竞选。”蝴蝶名列第一。翌年，在中国福新烟草公司发起的“吼年中国电影皇后竞选”中。蝴蝶再次当选。尽管在此前上海新世界杂志等也组织过一些电影明星的评选，但其影响力有限。而且蝴蝶连续数次当选，应该说是当之无愧的中国第二位“电影皇后”。
　　　　蝴蝶此８；哟，原名胡瑞华，广东鹤山县人，出生于上海。
　　　　旧岁报考电影学校，在校期间即参加了电影《战功》的拍摄。；昭年进入明星公司，先后主演了《火烧红莲寺》、《歌女红牡丹》、《狂流》、《脂粉市场》、《姊妹花》等重要影片。甥年被《明星日报》评为第一位“中国电影皇后峨年迁居香港，主演《孝道》、《后门》等影片”惦年退出影坛移居加拿大”咽年病逝客乡
　　　　“蝴蝶！我的上帝啊，我知道她。没想到她这么受欢迎，这么厉害。原来之前她就在加拿大，离我这么近，可惜，，我也是她的影迷呢。”卡梅隆一脸喘嘘的叫嚷道。
　　　　金秀一微然一愕，这还是他第一次见到卡梅隆为一个演员而动容呢，不过，随即在心中涌起一片自豪。中国明星不论走到哪里，都是会让人高看一眼的。
　　　　想到这，他不由得心情骄傲的继续讲道。
　　　　“在；畅年３月。由蔡楚生编导的影异《渔光曲》在苏联举办的莫斯科国际电影展览会上获得了荣获奖，这是中国电影第一次在国际电影节上获奖，《渣光曲》遂成为中国第一部在国际上获奖的影片。
　　　　“莫斯科国际电影展览会”是由苏联电影工作者俱乐部为纪念苏联电影国有化旧周年举办的国际性电影展览活动，共有几个国家的代表和影片参加。送展影片近百部，其中有８个国家的力几部影片参加了评选。中国选送的影片为联华公司出品的《渔光曲》、《大路》，明星公司的《空谷兰》、《姊妹花》、《春蚕》、《重婚》。以及电通、艺华公司的影片各一部。展览会自；咕年２月引日开幕。至３月２日结束，获得前三名奖励的分别是苏联、法国和美国电影。中国影片《域光曲》位列第九名，获得了正式的荣誉证书，被评价为“优越地、勇敢地尝试了中国人民的生活与优良性质的现实主义的描写。”
　　　　《渔光曲》由联华影业公司；吼年摄制，编导蔡楚生，主演王人美、韩兰根等。影片描写了一个汪民之家的悲惨故事。片中小猫”、猴两淡民姐弟和船东家的少爷子英自幼一起长大。后子英出国学习汪业，小猫小猴和双目失明的母亲去上海投奔舅舅。子英回国后与儿时伙伴相遇。捐助了他们；四元钱，不料反使姐弟俩遭误会入狱。出狱后家中又遭遇火灾，母亲和舅舅葬身火海。子英家也因父亲的姨太太卷款逃走而破产。三人重新回到了淡船上，不久小猴因捕鱼受伤而死，影片在小猫凄婉的《渔光曲》歌声中结束。
　　　　这部影片的编导蔡楚生曾做过中国电影的开拓者郑正秋的助理，其影片也深得郑正秋电影理念的熏染，关注现实，描写生活的苦难，情节曲折感人，更有着蔡楚生一贯的真实细腻的电影特色。特别是贯穿全片的主题歌《淡光曲》由王人美主唱凄婉动人，广为流传。影片年６月旧日在国内上映后，以令人耳目一新的视听效果创造了在一家影院里连映凹天的上映纪录，打破了此前由《姊妹花》创造的连映的多天的纪录。可谓盛况空前这一纪录直到；叨年同样由蔡楚生参与创作的名作《一江春水向东流》问世才被打破。后者连续上映达３个月之
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　　　　同时值得一提的是，在中国派往苏联的行表团中，惟一的一位演员就是夫名鼎鼎的胡蝶。因而蝴蝶也成为第一位走出国门的女演员。
　　　　抗战胜利后，中国共产党派出文化干部前往东北接管伪“满洲映画协会。日本侵略中国后在东北建立的电影制片厂”峨年旧月。在“满映。的原址上成立东北电影制片厂，后更名为长春电影制片厂。；呐年，在极为艰苦的条件下，东影拍出了新中国第一部故事片
　　　　《桥》由王滨导演，编剧于敏，主演王家乙、吕班、江浩、陈强等。影片描写了解放战争时期。解放区工人为修复被战争破坏的桥梁艰苦奋斗的故事：东北某铁路工厂接到命令，要在占天内造出修桥所需要的桥座和全部聊钉。厂长紧密依靠工人的力量，克服了修建炼钢炉等困难，按期完成了任务，赶在松花江解冻之前将大桥修复，有力地支援了解放战争。
　　　　《桥》诞生于新中国成立前夕。由于它是由我党建立的电影制片厂摄制的，因此可以说是新中国出品的第一部长故事片。影片的意义不仅在于它问世的时间，同时还在于它在内容上的开创性。东影的电影艺术家大多来自延安和解放区，因此。其所择选的题材也明显受到文艺为工农兵服务思想的影响。影片第一次以工人为主人公，塑造了以梁日升和老侯头两个人物为代表的工人阶级大公无私的形象。这在中国电影史上也是第一次。它对于以后新中国电影银幕上塑造的工农兵形象产生了深远的影响。
　　　　同时，影片在风格上质朴自然，极少雕饰，显示了具有纪实风格的叙事魅力。胸年月；日《桥》在东北首映，受到媒体和观众的热烈赞扬，随后即发行至全国各解放了的地区，对刚刚成为国家主人的中国人民产生了巨大的鼓舞作用。许多地区和工人组织向长影厂和摄制组赠送了锦旗，一些地区还组织了游行庆祝。周恩来总理看过影片之后热情地与主创人员握手致谢“感谢你们。我们有了自己的电影。中国工人阶级登上银幕了。”
　　　　新中国的第一部故事片是以中国的电影工作者为主摄制的。但同时，由于新中国的电影事业还属于初创时期，在影片的拍摄中也有一些留用的日本友好人士担任了如美工等方面的技术工作。
　　　　本片导演王滨是新中国电影开创看中的重要代表人物。他早年积极参加进步戏剧活动，刃年代进入电影业，自编自导了具有鲜明思想性的影片《海葬》。抗日战争爆发后来到延安任鲁迅艺术学院实验话剧团许团长，组织并参加了大型歌剧名作《白毛女》的创作。呐年任东北电影制片厂导演，继新中国电影的开山之作《桥》之后，与水华联合导演了另一部中国电影的经典影片《白毛女》。该片获得卡洛维？发利国际电影节特别荣誉奖及文化部优秀影片一等奖。
　　　　中国第一部彩色电影是；妈年拍摄于上海的戏曲片《生死恨》，由华艺影片公司出品，费穆导演。主演梅兰芳，著名摄影师黄绍芬为摄影指导，李生伟任摄影师。影片以京剧大师梅兰芳主演的同名舞台剧为蓝本，对原剧进行了删减，用旧毫米彩色胶片摄制，然后翻制为巫毫米。虽然由于经验不足，以至影片的彩色不够理想，但毕竟是中国第一部彩色电影。此后，中国大陆再无拍摄彩色片的纪录。
　　　　直至；啊年，上海电影制片厂推出了由桑弧导演，黄绍芬摄影的彩色戏曲片《粱山伯与祝英台》袁雪芬、范瑞娟主演，它不但是新中国拍摄的第一部舞台戏曲片，也是新中国拍摄的第一部彩色电影。影片保留了越剧艺术唱腔优美的特点，同时，发挥了彩色电影的优势，摄影和美术处理追求中国艺术独特的意境。影片上映后不但受到观众的欢迎，并获得；呐一；咕年文化部颁发的优秀舞台艺术片一等奖，并在；吼年卡洛维？发利国际电影节上获音乐片奖及爱丁堡国际电影节“映出奖”同年的日内瓦国际会议期间。周恩来总理为美国影星卓别林放映了此片，被卓别林称为“中国的罗密欧与朱丽叶”
　　　　；哟年，同样由桑弧导演，由北京电影制片厂推出了新中国第一部彩色故事片《祝福》。影片改编自茅盾的同名，由白杨、魏鹤龄主演。影片获得；囚年卡洛维？发利国际电影节特别奖及；噬年墨西哥国际电影节银帽奖。
　　　　上述这些彩色彩片都是用进口胶片拍摄的。哟年，由常彦导演，长影摄制的惊险片《保密局的枪声》则是第一都用国产彩色胶片拍摄的故事片。影片讲述的是抗日战争胜利后，国民党统治着上海，共产党她下工作者刘啸尘奉命打入国民党军统保密局，并最终获得胜利的故事。这部影片创造的另一个纪录是观众达到了六亿人次，这一上座纪录迄今为止无人能够打破。
　　　　；愣年，上海电影制片厂海燕厂拍摄了我国第一部弱毫米彩色宽银幕立体声故事片《老兵新传》。这是我国第一部彩色宽银幕影片，也是中国大陆第二部宽银幕电影。
　　　　导演：沈浮，主演：崔慧等。影片以北大荒的第一批拓荒者艰苦卓绝的战斗生活为题材，利用彩色宽银幕充分展示了北大荒广阔无垠的北国风光，与影片的内容相得益彰。影片在；哟年莫斯科国际电影节上获得技术成就银质奖。
　　　　本片导演沈浮；化巨；啊。是中国电影的同龄人”哟年，考入联华影业公司，从编辑《联华画报》开始，继而担任编导。沈浮编剧的主耍影片有：《出路》、《狼山喋血记》、《天作之合》、《乌鸦与麻雀》等；导演或独自编导的影片：《万家灯火》、《希望在人间》、《李时珍》、《老兵新传》、《万紫千红总是春》、《北国江南》等，其中不乏中国电影史上的经典之作。
　　　　动画片是美术片中的一种重要类型。中国的美术片就是从动画电影开始的。阵，上海的万簌鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰兄弟人称“万氏兄弟”在影院中看到了《大力水手》、《勃比小姐》等早期美国动画片后，对这种艺术形式产生了浓厚的兴趣，从此开始研制中国的动画电影。
　　　　旧出年，万氏兄弟克服了资金、场地、资料等多方面的困难，终于研制成功了中国第一部动画片《大闹画室》；它也是中国美术片的开始。
　　　　影片讲述一个画家在画室作画时，从画板上突然跳下一个淘气的小纸人，在画室里大闹一通。影片的情节虽然简单，但第一次从事动画创作的万氏兄弟却遇到了不少难题。实拍的时候，不是该动的地方不动，就是不该动的地方乱动；他们经过多次试验，反复摸索，才拍成功。这部影井也是中国第一部真人和动画同时演出的动画片，片中的画家由万古蟾扮演小纸人用动画绘制，影片由长城画片公司出品，片长口分钟。两年后，万古蟾又独立制作出了动画片《一封寄回的信》。两片公映后，引起了观众极大的兴趣。
　　　　万氏兄弟是中国美术和动画电影事业的开创者。他们在刀世纪初从南京来到上海，相继进入商务印书馆。从事美术工作。他们的原名分别”加冻、万嘉潢、万嘉结和万嘉坤，动画片上所署的名掌是己起的笔名。为研制动画片，他们在自己位于上海闸北天通庵路一间７平方米的亭子间里长期通音，达旦地工作，花费数年时间，经历了上百次试验，才完成了中国第一部动画片的研制。
　　　　；咕年，万氏兄弟拍摄了我国第一都有声动画片《骖驻献舞》。；略；年，他们又推出了中国第一部长动画片《铁扇公主》，它也是亚洲当时最长的动画电影，在世界上名列第四。解放后，除老四万涤寰早已离开动画创作外，万氏四兄弟中的万簌鸣、万古蟾、万超尘三人都成为上海美术电影制片厂的主创人员。从；哟年起，他们开始重新投入在解放前就已开始尝试的大型动画片《大闹天宫》的创作。此后；历时口年，至；临年，绘制了近７万幅画作，终于完成了这部长达；力分钟的鸿篇巨制。影片不但