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鲁班的诅咒2-第7部分
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刹那间，陆先生横悬着的身体上方是火光熊熊，烟雾滚滚，一时弥漫到整个院道和两进厅房。而此时陆先生却更像火窟里的鬼，像血狱里的魔。他又开始喘息起来，口鼻处的白雾纠结成一团。
他忍住剧痛，暗暗运力下坠，要将那烧着的绳子拉断。这一刻，除了木料燃烧的“毕剥”声，竟然有皮肉的撕裂声。
“啊哦——”那是一种撕心裂肺的惨叫，陆先生拼尽全力，挣断了吊绳，摔落在地上。皮包着的骨头与青石地面重重相撞的声音听起来非常地疹人。
他没有马上站起来，而是直接朝着轿厅的大门爬去，边爬边推着面前的藤条箱。剩下的锥合罩始终没有扣下来，因为轿厅里的老女人号令发到一半便止住了，没有听到完整的号令，没人敢自作主张，否则他们的命运会比坎子中的人还惨。
轿厅的大门已经变成了一个火洞，陆先生想都没有就扑了进去。果然如他所料，里面没有火。这轿厅很是空荡，没放轿子，也没有那女人，就只有轿夫歇息的两张大条板凳左右贴墙放置。
老女人哪里去了？她已经退到了轿厅里侧的天井里。
那女人忽然一言不发了，宽大的袍服拢住了她的整个身体。与先前不同的是，她的脸上、不知什么时候换上了一只青铜色的狸子面具。
“啊，狸子哉，侬家果然也参透了那个画哉。”陆先生趴在地上喘着粗气，但说话没有一丝停顿，依旧非常的爽溜儿，一点也听不出来这是个浑身伤痛、站都站不起来的老人，这就是龙虎山学来的换气法。
那女人没有搭理他，反倒又朝天井里退了几步，静静地站在硬山式砖雕门楼下。这让陆先生感到奇怪，此时她不管是发怒还是造作，都应该说些什么呀，怎么突然间转性了？陆先生眯着眼睛仔细打量了一下面具背后的那双眼睛，已经没有二十年前那样水灵了，也没有二十年前那样明澈了，更没有二十年前狐媚了。不！这眼睛不对！面具背后已经不是那个会发骚的老婆娘了。
陆先生哈哈大笑起来，此时的笑声中竟然没有一点痛苦：“侬屋里厢今朝女人当家，怎么啥事体都让那个老婆子来溜去哉。”
陆先生说这话的时候死死地盯住面具背后的眼睛，从中看出了那人的惊愕。当家的太后突然让个傀儡替自己站在这里，是因为里面有其他人搞不定的事情，多半是对家的奴才们没伏得住鲁家的那几位。这让陆先生大松了一口气：他们还在里面，他们还不曾有什么大事，不知道他们已经撕破了几层围子，肯定少不了！要不那老女人也不会这么着急地赶过去。
戴青铜色面具的女人当然是不会让陆先生轻易爬进去的，因为她知道，要是轻易就让这个浑身是血在地上爬行的老头儿进去了，自己肯定不得好死。
她从天井里迈步走进轿厅，脚步里没有丝毫的高贵和优雅，哪里像刚才的太后那样风摆杨柳样的身姿，根本就是个干粗活的仆妇。
女人迈着挺大的步子来到陆先生身边，蹲下身来，一双白胖的手软软地握住陆先生的左手臂，将陆先生轻轻扶起来。动作的轻重和位置都恰到好处，让陆先生觉得这应该是个带过孩子的仆妇，或者至少会些推拿松骨手段。
陆先生大口喘着粗气站起来，被这样小心地侍候着让他很不自在。这女人是个傀儡，可并不代表她就无能。女人的左手三指捏着他阳溪、阳池、支沟三穴，右手也有三指捏着他肘弯处的曲池、手三里、清冷渊三穴，这让他怎么能够自在得起来。
陆先生感觉那女人的手的确很是柔软，软得就好像是没揉好的湿面团，沾在他手臂上就甩不掉。女人扶着陆先生转过身去，小心地往轿厅的前门走去。
虽然这只是个仆妇，可是这般的温柔体贴，这辈子只在二十多年前体会过一次女人滋味的陆先生如何能够抗拒？他不由自主地跟着往前迈步。
可他也真是不够争气，在如此温柔的搀扶下，第一步就迈出一个趔趄，被女人柔软的手轻轻地带住，身上的血又溢出许多。女人也没有一点嫌弃，依旧扶着没松手，任凭湿漉漉的血液浸透她的衣物。
陆先生好不容易稳住身子，将一直伸在藤条箱里的右手顺势搭在女人的左手臂上。也不知面具背后的女人是什么表情，她只是没有避让，因为被陆先生搭住的地方是空节，也就是没有重要穴位的地方，而且还有着厚厚的棉袍服隔挡。
两人走到轿厅另一端，此时大门堂已经变成一堵火墙。灼热的火焰让陆先生的额头冒出豆子大的汗珠，让他满脸的血线也变得模糊起来。
女人止住了脚步，身上衣物的布料因为干燥变得蜷曲，再要往前恐怕那热浪就要让青铜面具在她脸上留下永久的烙印。即便这样，陆先生却没有止住脚步，他继续踉跄着朝前。女人惊愕了，这个老头是疯了还是自己寻死？本打算将他扔进火里，这下倒省得自己动手了。
陆先生就像是非常渴望投入到火墙中一样，右手离开女人的臂膀，急切地伸向火墙，身体也随之一道依附过去。
女人看陆先生好像有些够不着，于是松开了他的肩膀，但依然牢牢抓住他的手腕，看来她是坚持要将陆先生小心地送到火墙里才能放心地松手，真是个耐心、细致的女人，对待陌生的男人也能这样无微不至。
陆先生的右手无奈而从容地伸进了火里……
第四章 身陷暗合北斗七星的鬼障园
对家有一绝妙坎面叫“咫尺千里路”，与鲁家的“大石龙形绕”有异曲同工之妙，都是用北斗七星连头尾二担星，再暗合斗转星移之法布置的，这样的布置只需用简单的几件物什就可以让人无法脱出……两处灌丛，两片花圃，一块太湖石，一个荷叶缸，一道荆棘墙，正合北斗七星数。可是那头尾两处二担星的六颗星位又在哪里呢？找不到这六处星位就只能在这坎面的正中打转，连个坎边也无法摸到。
琵琶射
“弦拉刀射”，五郎将“如意三分刃”飞射而出，可这是盲目的一击，没有目标。刀落在他平常“立柱”技艺里“两柱定角位”的那个角上。那是一根撑柱的顶端，刀撞开了木楔垫块，斜斜地从楼层木板缝隙中插了进去。只插进去一点，不多，因为刀的另一侧刃口被立柱顶抵住，不能继续往前。也正是因为如此，这刀卡得很结实，刀杆发出“嗡嗡”的震响。
五郎见刀已飞出，却未能达到设想中的效果，心中不由一急，毒气随血而动，眩晕冲击而来，眼前有无数星星飞舞，脚下是万丈波浪颠覆。于是他全身硬撑着的劲力彻底松了，直直地倒在地上人事不知。
“弦拉刀射”的力量的确很惊人。楼上的鲁天柳明显感觉到整个楼面一震，桌椅也都轻微跳动了一下，被绷拉得不前不后的女活尸也狠狠地抖了一下，就连戏台上干瘪的男尸也随之一震，身上、脸上的石灰粉扑簌簌地往下落。
鲁天柳刚才是被女活尸阻住下楼的道路，重新又逼到左侧楼梯的梯口。
看来，这女活尸不将她变成和那椅子一样支离破碎是不肯罢休的。
鲁天柳看着越逼越近的女活尸，没有利用尚未完全封住角度的缺口冲出去，反而朝后又退了两步，离那暗藏着恶魔利齿的楼梯口更近了些。女活尸一拐一扭地走过来几步，然后停住。鲁天柳看得出来，女活尸所在位置已经完全封锁了自己逃向右楼梯和戏台的空当。
鲁天柳又退了一小步，这时的她离那个楼梯第一个台阶只有一步左右。女活尸却没有继续逼近，反而开始拨动琵琶琴弦，弹奏起来，弹的是一段古曲《将军围》。鲁天柳听不懂它弹的是什么，但她知道女活尸既然没有继续逼近，肯定是有可以将她逼下楼梯的招法，所以她必须抢先动手。
飞絮帕的链条死死缠住了女活尸的右腿，这是她仅剩的左手飞絮帕，鲁天柳的力气不大，所以她左右手一起用力，将链条猛然一拉，手臂抬举的同时侧身往楼梯下一扬。鲁天柳是以其人之道还治其人之身，想把女活尸拉进自己身后的楼梯坎面。
可是女活尸虽然被拉得腾空而起，却没有被抛下楼梯。鲁天柳感觉有一股巨大的阻力将它牢牢拴住，但她没有马上松手，而是紧紧拉住细钢链，打算将女活尸尽量拉近。
琵琶弦动了，琴音又响了起来。女活尸竟然还能有条不紊地弹奏平湖派的曲子《女儿悲》。这乐曲鲁天柳也听不懂，但她只知道曲调越来越慢，弦音却越来越响。最后成了慢慢拉扯琴弦，声音极其刺耳难听。
鲁天柳赶忙将心神一凝，把口中化秽丸藏在舌底，上下两排玉齿轻轻咬住舌尖。她这是害怕琴音中看什么摄魂乱神的手段浑浊了她三觉的清明。刺耳的琴音响了几节，鲁天柳依旧能非常清晰地辨别出每个音调，她没有松手，只是稍微放平手臂。手臂平置，力量就大了，鲁天柳甚至可以感觉到链条陷入女活尸浮肿脚踝的滞涩感。
琴音更慢了，变成不连贯的单调声响。鲁天柳听到“咦”的一声。
鲁天柳对自己的三觉是相当自信的。这层楼有活人！因为刚才那一声绝对是人发出的声音。可是她又闻不到任何活人的气味……
琵琶琴弦发出的琴音已经变成许久才响一次，这样的声调已经没有任何意义，似乎纯粹为了拉扯松动些什么。是琵琶的琴弦？山口？弦轴？或者根本就不是琵琶上什么部件，而是手上什么东西？
琵琶的别名叫做“批把”，为北方胡人所创。汉代刘熙《释名·释乐器》（注：汉代刘熙所著，主要是对当时刚出现的一些新奇事物和外域流入的一些东西进行简要的说道讲解。分类很多，但每类中的数量都很少，最少的一类只有两个。此书多被其他著作引用，每朝也都作为官家藏书。至今在海内外博物馆中还能见到各类版本。）：“批把出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。”
这琵琶原是骑在马上演奏的乐器，它是从马上使用的器物所悟而创出的。那这器物是什么？对，弓！“批把”二字代表的意思就是推手和引手，而最早的推手和引手却是使用弓箭的术语。并且，弓最初发明的目的是作为武器还是作为乐器来使用，至今也没有人能弄清楚，但是胡人会弹拨弓弦引吭而歌的事情却是毋庸置疑的。
既然弓可以演变为琵琶，那琵琶也一样可以起到弓的作用。鲁天柳还在思考纳闷儿的时候，她听到了一声不同一般的弦音。这弦音里有杀气，有死亡的气息，同时她还闻到一股腥臭污秽的气息夹杂在这死亡的弦音之中。尖锐尾声是奔她的那张粉脸而来的，那是四只黑色箭头，没有箭杆的箭头，由琵琶作弓发出的箭头。
这琵琶比弓厉害多了，弓只有一根弦，每次只有射一支箭，而这把六相二十五品的琵琶有四根琴弦，所以它一次弹出了四支箭头。那就是女活尸的四只尖利指甲，四只黑色的浸渍了尸毒和枯血的指甲。
指甲离着鲁天柳的脸还有这么一点距离，她必须躲，千万不能给这四个小玩意给碰上，因为它们太脏太毒了。
一直死拉住女活尸是没办法躲避的，于是鲁天柳松开了手中的飞絮帕，身子如风中的摆柳，轻轻往右摇一转，躲过了那四只“箭头”。女活尸落在地上，却没有倒，而是往后滑出去五六步远。
鲁天柳瞅准女活尸退开的空当，一个箭步冲出了角落。
“咔——嗡——”随着这声巨大的响声，二层的楼面腾起一片尘雾。这是关五郎“弦拉刀射”的巨大力量震起了长木条楼板间隙的灰尘，这陈年灰尘的霉晦味道让二层楼弥漫着石灰粉气味和尸臭变得淡了一些。
已经冲到最后一排窄椅那里的鲁天柳突然又在地面上一个纵身翻滚退了回去，动作比她冲出来还要快许多，因为她发现了五郎“如意三分刃”发出的刃芒。虽然只钻出很小的一片，但她清楚地看见了。这雪亮的一小片刀刃就在女活尸身后一步左右的地方，像是一面镜子的碎片竖在那里。她要抢回缠在女活尸脚踝上的飞絮帕，那是自己的武器，是自己必须控制住的武器。镜片般的刀刃让柳儿发现了些东西，这让她心里已经有了对付女活尸的方法，而现在只有这武器可以将它牵制到那一小片刀刃的前面。
鲁天柳重新抓住了飞絮帕的把儿，回到楼梯口不大的角落。“咦——”这次的人声比刚才更长更清晰，这次鲁天柳不但听到了人的声音，还闻到了人的气息。她还没来得及仔细辩认，女活尸就已经扑了上来，但马上又退了回去。
鲁天柳这次没有和它较劲，她只是牵住手中的链条。女活尸也没有像刚才那样逼得很紧，它站立的位置也不再对鲁天柳形成完全的围逼，而是让出了一个通道，让鲁天柳可以从这里避让到戏台那边。
可戏台那边还有个老男人的枯尸一直都没动，他是在等待什么吗？
鲁天柳没时间考虑太多，她要集中精力对付女活尸，她再次扬起手臂，拉动女活尸，脚下却一个滑步冲向戏台。
女活尸马上脚下用力相抗，前后跨步撑住地面，可是这次鲁天柳没有向楼梯下面挥舞，而是随着她的滑步向戏台那边侧向拉动。
拉动的力量很大，而且是侧向的，女活尸脚下前后方向的力量抵挡不住这样方向的拉力，不由得也侧向滑动起来。两步之后，鲁天柳觉得吃得劲了，拉不动了，这让她心中一喜，轻喝一声吐气发力：“嗨！”
女活尸颓然跪倒在地。另一个暗青色的身影猛然跃起在空中。
鲁天柳一惊，再次松开手中“飞絮帕”，如脱兔一般往一旁闪躲开去……
鲁盛义手中拿着的是卷蜡线。这蜡线是用来在定基时拉基点、判吉相的。鲁盛义在想，既然“定基”时可用蜡线断别团龙、盘蟒之形，那么在这循环洞道之中也该可以找出活缺。于是他把蜡线一头拴在一个太湖石突出的石环上，然后边放蜡线边往黑暗的洞道里走去。
鲁盛义的步法有些跌撞磕碰，这样黑暗的洞道不是一个手艺人能适应的，虽然木提箱里也有照明的物件，却不敢拿出来使用。黑暗中自己已经成了别人猎杀的目标，要是再挂个亮盏子，那跟把脖子往对家刀口上送没什么两样。
这时要是有鲁恩在身边就好啦，至少他会在黑暗中抛石辩路；要是鲁天柳那丫头在就更好了，她有超常的触觉，只要将手伸在前面，就能感知障碍物，据她自己说是气流有了变化，拂动了她的手。
贴着洞壁走出去五步后，鲁盛义将蜡线系了个单环扣。又走出去五步，鲁盛义将蜡线系了个单提壶扣，并且将绳扣拴在一块突出的石条上。再走几步，鲁盛义又将蜡线系了个拴马结……鲁盛义会的绳扣有不下百种，他是个严谨的人，这是好工匠必备的技能，所以他曾经将这些绳扣按用途和系绳方法排过顺序编过号。已经系了十三个绳扣了，这表明鲁盛义走出去有六十多步。这时他摸到了自己系绳头的石环，这意味着自己在这洞道里走了一圈。
于是他又迈动步子往前走去，每走两步打一个绳扣，这样的话，他每走十步，打的绳扣就和前面一轮的绳扣重合，在他系到第二十个绳扣的时候，他系到一个重合绳扣。再往前走了两步，他准备系扣时却又摸到了一只绳扣。这就不对了，连续两个重合的绳扣，说明自己走进了一个小回旋，是在第二个圈里绕起来了。
他定了一下神，开始在这个小圈里一步一个绳扣地走动起来。很快，也就十几步的样子，他就又连续系到重合绳扣了。这就快了，已经接近实圈，说不定自己现在已经踏在实圈上。
兴奋并没有冲昏鲁盛义的头脑，他始终保持着极高的警觉，不放过周围的一丝异动。旋道里突然远远传来一声轻轻的“吱呀”声，应该是门枢转动的声音。鲁盛义循声望去，没有见到丝毫亮光，那么这门肯定不是旋道的门，那会是什么门呢？莫非是黑暗中的一扇地狱之门？
发出响声的门只是和旋道连接的暗室门，但这门也和那地狱之门相差无几。门发出声音代表暗室里有了人，谁？不知道，但只要是对家之人，将鼓风之物稍加操作，那么鲁盛义就会再一次坠入人间炼狱，陷入生不如死的境地。
鲁盛义意识到这一点，他的动作变快了，迅速走完这个小圈。现在他摸到的始终是同样的绳扣，他知道自己到了实圈。这种坎面中只要找到实圈，就意味着到了坎面的起点或者终点。在这附近应该可以找到坎面的脱口或者活缺，但需要时间，特别是在这样黑暗的环境里。
暗室里迟迟没有鼓起风来，没有风，那布置得精巧绝伦的“玲珑百窍”就不会发声，炸鬼嚎的扣子就不会动作。这给了鲁盛义机会。
鲁盛义从木提箱中拿出一把小木槌，这个空心的木槌叫回音锤，是“定基”一工中用来判断地层结构和土石硬度的工具。坎子家的高手也可以用这锤子找出暗藏的坎门或者活缺。
回音锤敲击查找的声音有些像庙里和尚敲木鱼，漆黑静谧的旋道里回荡起这般如同驱魔梵音的声响，显得有些森森然。
许久之后，鲁盛义始终没有找到坎门和活缺，他很是失望，心中开始焦躁起来，额头上也沁出粒粒汗珠。
突然，旋道里一声木板碎裂的巨响传来，由于“玲珑百窍”的作用，让他心头猛然一震，血往脑门直涌，蹲在地面的他差点儿就昏厥过去。幸亏只是单调一声，持续的时间不长，否则鲁盛义刚才的努力全都前功尽弃了。
当鲁盛义从震荡、惶恐、惊吓中好不容易恢复过来的时候，一个黑色的身影已经站在了他的面前，直直的、硬硬的，看不见脸，那隐约的身形让人觉得像是地府里勾魂的无常。
那身影在鲁盛义面前站立了好久，鲁盛义也蹲在地上好久，他们都没有动。终于，鲁盛义再也忍受不住这样的对峙，他猛然站起身来，掏出一只“夜行火绒”，手中一扬，变作一朵小火苗。跳动着的小火苗没有多少光亮，但已经足够照亮那惨白的脸和无神的眼睛。
一个人，一个被炸鬼嚎摄取魂魄的人，一个失去所有思想、如同木头的活死人。
“啊！是你？！”鲁盛义的声音里不仅有惊讶和诧异，还有恍然。
荷叶转
鲁恩的步法迅捷而有力，如同山林里的豹子，而且是受了伤也受了惊的豹子。
池塘到过廊的距离并不远，也就是三四十步的距离。可是就在这么短的路程里，老江湖的鲁恩迷路了，他看得到过廊，却走不过去，他看得清小楼，却无法靠近。因为他的面前总有花圃、树丛、荆棘墙等物什挡道。这些障碍其实算不了什么，不管从它们的高度还是宽度，鲁恩都可以一跃而过。但是在这里，这是万万不能做的事情，哪怕面前就是两只花盆挡道，也只能绕不能跨。无路就是死路，这是坎子行公认的原则。
绕走了好多个来回，鲁恩感觉如同走了十多里的路，可是他依旧是远远地看着过廊和小楼，没有能往前接近一点点。园子中布置草木花石都像在不断变化、移位，所以虽然就几样东西，却让鲁恩有繁杂纷扰的错觉。
对家有一绝妙坎面叫“咫尺千里路”，与鲁家的“大石龙形绕”有异曲同工之妙，都是用北斗七星连头尾二担星，再暗合斗转星移之法布置的，这样的布置只需用简单的几件物什就可以让人无法脱出。
难不成这就是“咫尺千里路”？两处灌丛，两片花圃，一块太湖石，一个荷叶缸，一道荆棘墙，正合北斗七星数。可是那头尾两处二担星的六颗星位又在哪里呢？找不到这六处星位就只能在这坎面的正中打转，连个坎边也无法摸到。
如果是按坎子行中较量技艺的规矩，慢慢地找弦解坎或是寻缺儿脱出，没有一两天的工夫是成不了事的。可鲁恩需要的是短时间中快速破出，只有一招可行，那就是冒险砸空儿，强破一把。
作出这样的决定是需要决心和信心的，找空儿虽然比找缺儿、弦儿容易，可砸空儿却是危险的。坎面中的空儿与缺儿和弦儿的区别很大，它其实是坎面的一个重要组成部分，是坎面扣子出扣点的边隙，也是坎面动作时的转换处。其实就是坎面扣子伤害威力较小的部位。砸空儿是坎子家被困后实在没法子才使的招儿，算是坎子行中脱出坎面最低下的手法。
可不是所有坎面的空儿都是那么好找的，鲁家的“大石龙形绕”就很难找到空儿，因为这样的坎面是困坎，困坎中坎就是扣，扣就是坎，找不到出扣点的边隙。那么与“大石龙形绕”有异曲同工之妙的“咫尺千里路”肯定也是很难摸到空儿的。
鲁恩虽然在鲁家多年，却也找不到“咫尺千里路”的空儿，但他觉得“咫尺千里路”与“无影三重杀”的相接处应该是一个空儿，可这会儿怎么都找不到回去的路了。
只要是招儿，就肯定有漏洞；只要是人儿，就肯定有弱点；只要是坎儿，就必定有不足。这是鲁恩信奉的真理。所以他再次加快步伐多绕几个来回，必定会有所发现。
急促奔走的鲁恩突然发现了一些什么，但是一阵难以抑制的眩晕让他不由地踉跄起来，身体止不住地摇晃。他连忙用左手的刀撑在地上，试图稳住身体
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